超超六法顯精神

金鑒

這塊乾隆年制朱砂墨在我手中已經(jīng)不少年了，它與我收藏的另一塊乾隆“晉唐心印”古墨，成為我文房收藏的翹楚。翻開我多年前的日記，得到這塊古墨的情形似乎就在昨天……

閑來無事，到附近利康舊貨市場轉(zhuǎn)一圈，也算遛遛腿。平時市場冷清，周六日才有點人氣，轉(zhuǎn)到一個攤位，攤主是個半熟臉，打過招呼以后，便看他為數(shù)不多的貨。此人以賣老東西為主，雖然有些貨色他也拿不準(zhǔn)，但是高過買價就賣，俗話說“掙錢就走，有利就賣”。您還別說，他賣東西不以多取勝，所以比那些倒賣假貨的攤主賣得要快，掙的錢多。

幾件瓷器，多是民窯，引不起我的興趣。突然一塊紅墨印入眼簾，拿在手中的第一感覺是，墨塊雖不大，但是拿在手中沉甸甸的，感覺有些壓手。我立刻意識到是塊朱砂墨，朱砂的比重遠(yuǎn)比松煙墨重得多。雖然，我還沒有收藏朱砂墨，但是，我見過天然朱砂，一小塊就很壓手，這是基本常識。

這塊墨制作精細(xì)，正面布滿精致的回字紋，背面有亭臺樓閣圖案。問攤主價格，攤主說拿得就貴，他認(rèn)為好東西當(dāng)然要賣好價，這是不用質(zhì)疑的。我當(dāng)然同意，但是也不能要價離譜，否則貴了也沒人要。但是，攤主堅持在購買的價位上，加數(shù)百元，我無法接受，于是不歡而散了。因為該墨是御園銘款墨，在扇面的弧度上有“樂壽堂藏墨”以及“乾隆年制”款。因而，多少有些遺憾。

心中惦念著難得一見的老墨，自然沒事便去利康閑遛。第二天星期日，那位半熟臉沒有來，估計他去別處“跑場子”。星期一，中午閑來無事，順便又來到利康，好在利康離家僅有一刻鐘的距離，利用寫作的空隙，便可以松松筋骨，換換精神，不想他還真的來了。東西是他的，但是人沒在，那塊墨依然靜靜地躺在不多貨物的白布上，當(dāng)然有別人給他代看。我拿起那塊墨，再細(xì)致地觀看，沒有古松煙墨的魚鱗紋，難道朱砂這種材質(zhì)密度大，不會像松煙那樣起魚鱗紋？百思不得其解，因為我沒有買過朱砂墨，沒有這方面的經(jīng)驗。我從感覺上判斷，這塊墨應(yīng)該是塊老墨，當(dāng)然需要砍價，倘若攤主堅持他要的價，雖然喜歡，也只能望洋興嘆了。當(dāng)然也要看看我與這塊老墨有沒有緣分，有緣分，就有得到它的可能。

我問代看的攤主，老板去哪兒了？那人回答，一會兒就來。我問這墨多少錢？那人說出前天攤主給我開的價位，看來，攤主還想賺一把，當(dāng)然無可厚非，東西是人家的，達(dá)不到人家的理想價位，他是不肯出手的。我去別的攤位轉(zhuǎn)，等待攤主的到來，轉(zhuǎn)完一圈見到攤主來了，先是和攤主閑聊，最后點題，讓他讓些價位。攤主依然堅持己見，一看沒有松動的余地，看來我與此墨無緣了。在走時作最后一次爭取，講道：從這塊墨的樣式上看，應(yīng)該是一組套墨，這塊僅僅是其中的一塊，你要的價格離譜，并不是不讓你賺錢，只是好貨賣給識家。攤主終于同意降價，在輕松的氛圍中我們成交了。看來有時緣分還產(chǎn)生于再堅持一下的努力之中，事情就是這樣往往具有戲劇性。前提是攤主有利可圖，雖然最后利潤可能小點，但他還是賺了，否則他也不會賣給我。當(dāng)然這就考你的眼力了。

回到家中自然是欣賞把玩一番——這塊扇面形老墨，圓弧的最長處 12.2厘米；扇面下弧長8.8厘米，扇面寬3.1厘米，厚1.2厘米；用天平稱重182克，重量說明是朱砂墨無疑。

這塊墨大小正好盈握，可攥在掌中，外形是一塊彎曲的扇面，制作極為精致，正面隨著扇面的墨身，滿是回字紋，在回字紋的中心有用金描的雙層扇形框，用金字內(nèi)書“超超六法顯精神”七字（待考）。扇形邊框與字體的金色，因為有附著物，已經(jīng)不是那樣耀眼?！盎亍弊旨y也因有附著物，朱砂的顏色，已不是那樣的艷麗。

背面是一幅畫，畫的內(nèi)容是——別館院落，主人公在敞開的軒中一人閑坐，矮桌上擺著茶壺茶碗，看來是閑來無事，自斟自飲，或是消夏……因為房屋相連，顯得庭院寬闊，樹和芭蕉掩映著房舍，給炎熱的夏季帶來一片難得的陰涼。院落中還有山石、小橋，說明這是一家富庶人家，房屋旁院墻的墻門將院內(nèi)果蔬與庭院自然分割，富有農(nóng)趣……房屋與植被、樹木、山石、小橋尚可看出涂有金色，但是不知是金色與朱砂結(jié)合以后不明顯，還是年代太久遠(yuǎn)，金色脫落，只依稀可以看到殘存的金，在樹葉、芭蕉葉以及小橋的欄板上，可以清晰地看出原來的施金。在扇形外緣的圓弧面上有楷書“樂壽堂藏墨”五字，扇面圓弧的邊緣各有3個截面通槽。下邊扇面的凹面的中心部位有“乾隆年制”字樣，在底部扇面的邊緣各有3個截面通槽。

王毅著《中國墨文化大觀》第125頁有這方古墨的白描圖，該墨屬于清代四大造墨名家之一的汪近圣《鑒古齋墨藪》中的一方，被稱為《御制詠墨詩墨》，可見其高貴的出處。

我在一本文房用品的書籍上見到這種造型一樣的墨，注明為明萬歷吳申伯閑庭賦詩墨，尺寸也大于這塊乾隆墨。當(dāng)然制作并不精致，應(yīng)該是乾隆墨采用明墨的形式，精致的基礎(chǔ)之上適當(dāng)?shù)乜s小。通過這塊朱砂墨可以看出，乾隆朝在墨的制作上，不僅有創(chuàng)新，而且有合理地繼承前代有代表性的墨……

這塊有“乾隆年制”的“樂壽堂藏墨”應(yīng)該是清漪園（現(xiàn)在頤和園長廊起點東邊的院落），我查閱了《頤和園》（頤和園文史科出版的不定期刊）第三集有清華大學(xué)建筑學(xué)院周維權(quán)教授《清漪園史略》一文。其中提到：“乾隆十九年（1754年）閏四月初九時，內(nèi)務(wù)府大臣蘇赫納等奏請增加清漪園管理人員編制的奏折中附有一個‘附件，接園內(nèi)各管理區(qū)段分別開列這一年已建成和剛竣工的建筑物的名錄?！敝饕植荚谌f壽山后山。這是一份記載清漪園建筑的重要文件，以它為基礎(chǔ)再參佐上述各項間接材料，則可將乾隆時期園內(nèi)的建筑和建筑群組，按各管理區(qū)段和乾隆十九年以前、二十年以后兩期修建的情況列表如下——

樂壽堂在前山東段，有如下文字：第一進(jìn)，正殿“樂壽堂”西間供護(hù)法佛，東穿堂“綠天深處”，西穿堂“慮澹清漪”，南穿堂“水木自親”；第二進(jìn)，后罩殿（其他殿堂略）。從以上列表的101處建筑的建造年份可以看出，萬壽山前山、昆明湖、東宮門一帶的建筑工程，在乾隆十五年到十九年這四年之內(nèi)均已全部竣工。乾隆二十年以后陸續(xù)建成的只有24處。

以上文字說明清漪園樂壽堂乾隆十九年（1754年）已建成，這塊墨就是樂壽堂的藏墨。樂壽堂在清朝同光年間，一直是慈禧皇后，后來稱慈禧皇太后，在清漪園的住所，因而樂壽堂建筑更顯重要。

其實故宮也有樂壽堂殿，大概在故宮的東北方，有人說是乾隆頤養(yǎng)天年之所（待考）。

一次鑒寶節(jié)目，有一塊朱砂御墨，印象墨塊稍大，買者是朋友轉(zhuǎn)讓價一萬元購買。后來專家鑒定團(tuán)估價十萬，這個價格完全出乎大家的意外，決定因素除了年代、御墨以外，就是朱砂材質(zhì)，因而給我留下深刻印象。

（編輯·宋冰華）

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