“橫漂”文化下的大跨步“合拍”實(shí)踐

[摘要]《我是路人甲》鏡頭對(duì)準(zhǔn)“橫漂”群體中的幾對(duì)情侶與結(jié)伴的好友，將這些懷有明星夢(mèng)的年輕男女的遭遇拍成電影呈現(xiàn)給觀眾。這部電影是爾冬升導(dǎo)演的一次大膽嘗試，將橫店群眾演員的日常生活作為電影的主線，其中演員的選擇自然是來(lái)自于真正的橫店群演，簡(jiǎn)稱“橫漂”，拍攝地就設(shè)置在橫店，這是爾冬升導(dǎo)演拍攝的內(nèi)地氣息最強(qiáng)烈的一部電影，“港味”已經(jīng)所剩無(wú)幾，呈現(xiàn)出了大跨步式的“合拍”景象。

[關(guān)鍵詞]合拍；“橫漂”文化；人文關(guān)懷

影片《我是路人甲》的題材蘊(yùn)含著較為豐富的社會(huì)學(xué)意義與人文關(guān)懷，還有觀眾對(duì)“橫漂”演員日常生活的好奇心。爾冬升將“橫漂”演員的工作與生活拍攝成電影，而電影中扮演“橫漂”的是現(xiàn)實(shí)中真正的“橫漂”，又增加了不少話題性。

一、題材的類型價(jià)值

毫無(wú)疑問(wèn)，爾冬升導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《我是路人甲》在題材上非常具有表達(dá)價(jià)值以及上升空間。陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《親愛(ài)的》同樣也是如此，這類香港和內(nèi)地合作拍攝出的電影是一種新的電影模式，這類影片的出現(xiàn)代表著香港電影和內(nèi)地電影進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。近幾年，內(nèi)地電影發(fā)展得極為迅速，不能否認(rèn)其中有香港導(dǎo)演的功勞。香港導(dǎo)演在合拍片的早期會(huì)給內(nèi)地電影提供一個(gè)拍攝模式，這種模式來(lái)自于香港比較成功的商業(yè)電影，但是電影故事與內(nèi)地的關(guān)聯(lián)并不大。最近一段時(shí)間，以陳可辛為代表的一批在內(nèi)地拍片的香港導(dǎo)演成功拍攝出了一批符合內(nèi)地觀眾審美的電影。比如《親愛(ài)的》和《中國(guó)合伙人》，這些電影所處的社會(huì)環(huán)境百分百屬于內(nèi)地，以旁觀者的身份講述內(nèi)地人自己的故事。電影制作過(guò)程中套用了香港比較成熟的商業(yè)片模式。事實(shí)證明，這樣的嘗試是正確的。影片的成功說(shuō)明香港導(dǎo)演的洞察力非常敏銳，他們對(duì)電影題材的選擇以及拍攝手法都非常專業(yè)，導(dǎo)演能力毋庸置疑。電影《我是路人甲》的故事是圍繞“橫漂”演員的日常生活展開(kāi)的，是對(duì)一個(gè)群體的集中觀察。同時(shí)將日常生活中所觀察到的片段整理成有故事的情節(jié)，將這些情節(jié)加以整合形成一部完整的電影，這絕對(duì)是“合拍片”中一個(gè)創(chuàng)新大膽的試驗(yàn)。

爾冬升導(dǎo)演之所以選擇“橫漂”作為自己的電影題材，是因?yàn)樗跈M店拍戲時(shí)被“橫漂”的生存環(huán)境震撼到了。所以《我是路人甲》與其說(shuō)是展示“橫漂”演員的日常生活，不如說(shuō)是爾冬升導(dǎo)演對(duì)“橫漂”演員的認(rèn)知與詮釋。毫無(wú)疑問(wèn)，《我是路人甲》的電影情節(jié)就是“橫漂”演員們的工作和生活，有他們?cè)趧〗M的戲里人生，也有他們下戲后的生活活動(dòng)。爾冬升將視角聚焦在這樣一批特殊群體，電影中表現(xiàn)出了他為“橫漂”群體代言的目的。爾冬升對(duì)“橫漂”群體的關(guān)注并不是一時(shí)興起，他的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作理念導(dǎo)致他一定會(huì)對(duì)這一題材感興趣。爾冬升的家庭成員大多從事影視工作，起初他只是一名影視演員，他參演的第一部電影是《阿Sir毒后老虎槍》，后來(lái)又陸續(xù)拍了幾部電影，1985年轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，他導(dǎo)演的電影中有許多角色屬于邊緣人物，比如1986年他首次執(zhí)導(dǎo)的《癲佬正傳》。不過(guò)，雖然《我是路人甲》在電影史上算是一次大膽的突破，是香港導(dǎo)演對(duì)內(nèi)地電影的極力親近，但是香港導(dǎo)演放棄了比較擅長(zhǎng)的商業(yè)片的敘事策略后，其對(duì)于電影故事的交代以及寓意手法的表達(dá)顯示出了不足。所以，電影所展示出的藝術(shù)氣息與社會(huì)環(huán)境以及大眾需求之間產(chǎn)生了不可逾越的鴻溝，并沒(méi)有產(chǎn)生理想的商業(yè)價(jià)值。

二、情節(jié)的價(jià)值

以電影情節(jié)為出發(fā)點(diǎn)，電影中的人物都來(lái)自于真實(shí)的“橫漂”原型，角色也由真正的“橫漂”扮演，幾個(gè)獨(dú)立的事件組成了電影的故事情節(jié)。為了體現(xiàn)故事情節(jié)的真實(shí)性，電影選擇的是多個(gè)故事主線并進(jìn)的方式。不過(guò)，電影中詮釋的愛(ài)情戲都十分俗套，表面上看十分真實(shí)，但是故事情節(jié)還是偶像劇中的老路子。電影中男女主人公塑造出的角色性格都非常簡(jiǎn)單，男主角屬于理性主義，女主角屬于現(xiàn)實(shí)主義，這種性格的設(shè)定和許多電視劇如出一轍，缺乏生活價(jià)值的張力。不僅如此，看完電影，每一個(gè)觀眾都會(huì)問(wèn)，這些“橫漂”群演在橫店除了拍戲就是談戀愛(ài)嗎？然后就是使用拍攝紀(jì)實(shí)電影的手法記錄一群“橫漂”在飯店聊天的情景，這些紀(jì)實(shí)場(chǎng)景和三對(duì)戀人的情感糾葛反差較大，往往是情節(jié)劇和紀(jì)實(shí)電影混雜在一起，導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)這兩者進(jìn)行有效的銜接，所以整部電影看起來(lái)仍然很俗套。完整的故事和明朗的大結(jié)局是情節(jié)劇的典型特征，這和紀(jì)實(shí)電影不同，紀(jì)實(shí)電影只是對(duì)某段人生進(jìn)行真實(shí)的記錄，但實(shí)際上，“橫漂”不知道自己是什么時(shí)候開(kāi)始的，也不知道什么時(shí)候結(jié)束。爾冬升導(dǎo)演曾經(jīng)表示：“電影拍攝之初，我想拍得真實(shí)一點(diǎn)，接地氣一點(diǎn)，但拍攝過(guò)程中我就發(fā)現(xiàn)不對(duì)了，這完全就是賈樟柯風(fēng)格的電影了。所以，我再次使用了以前慣用的簡(jiǎn)單形式，放棄了技巧的炫弄?！边@也說(shuō)明了為什么《我是路人甲》像是兩部電影的混合體。

爾冬升的電影主題和基調(diào)始終游移在殘酷和溫情之間，《我是路人甲》也是如此。電影中男女主人公之間的愛(ài)情完全就是情節(jié)劇中的情節(jié)，他們的相遇、相知、相愛(ài)、誤會(huì)、矛盾以及相許完全就是偶像劇的路數(shù)。雖然男女主人公是本色出演，但是這一系列偶像劇情節(jié)被拍攝成紀(jì)實(shí)電影，對(duì)男女主人公來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。他們沒(méi)有經(jīng)過(guò)正規(guī)的表演訓(xùn)練，如果讓他們拍攝這樣性質(zhì)比較鮮明的商業(yè)片，是十分需要勇氣的。不僅如此，影片的結(jié)尾是男女主人公消除誤會(huì)，最終走到了一起，魔怔了的凱哥也回到了老婆身邊。這樣的大團(tuán)圓結(jié)局能夠感動(dòng)觀眾，但他的根本立足點(diǎn)還是“想象的能指”，觀影群眾看到的還是經(jīng)過(guò)美化了的愛(ài)情故事，不是現(xiàn)實(shí)世界中比較接地氣的紀(jì)實(shí)電影了。電影中將理想、熱血作為很多角色的標(biāo)簽，每個(gè)角色都能口吐金句，但是他們堅(jiān)持理想的方式是什么，在影片中找不到確切的展示。電影中安排的各種艱難挫折以及頹廢，仍是情節(jié)片慣用的手段，不能讓觀眾產(chǎn)生代入感，獲得真實(shí)的感受。

三、人物塑造的價(jià)值

電影創(chuàng)作之初，導(dǎo)演想要表達(dá)的是“橫漂”群體身上有關(guān)信念與理想的矛盾性。他們之所以每天能夠信心滿滿地開(kāi)工，是因?yàn)樗麄冃闹杏袀ゴ蟮睦硐?，但理想不能只靠著一腔熱血支撐，需要?shí)際情況的推動(dòng)。電影中展示出的豐滿的理想和骨感的現(xiàn)實(shí)應(yīng)該是最能感動(dòng)人的，那種主人公徘徊在理想與現(xiàn)實(shí)之間的糾結(jié)感，我們?cè)谄渌娪爸谢究床坏竭@樣的表演張力。

主人公身上的糾結(jié)性應(yīng)該是演員演繹中最重要的一部分，他們既對(duì)豐滿的理想充滿憧憬，又對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)充滿恐懼感。電影只是將主人公身上最表面的那層糾結(jié)感展示了出來(lái)，而就沒(méi)有深入了解他們糾結(jié)徘徊的根本原因是什么。電影中只片面地展示了每個(gè)角色身上的一個(gè)特點(diǎn)，就像有的人青春熱血，有的人固執(zhí)堅(jiān)持，這樣的表達(dá)手法不易于角色的塑造，將角色的設(shè)定弄得很零散。在《我是路人甲》中并沒(méi)有絕對(duì)的男一號(hào)和女一號(hào)，電影沒(méi)有對(duì)某個(gè)人進(jìn)行重點(diǎn)詮釋，而是對(duì)一群人進(jìn)行角色塑造，但對(duì)每個(gè)角色的詮釋也不能大意，要保證角色性格的飽滿性。就像羅伯特·奧特曼導(dǎo)演的電影，盡管他的電影角色有很多，但每個(gè)角色性格的設(shè)定卻并不是千篇一律的，每個(gè)角色都有自己的特點(diǎn)。和羅伯特·奧特曼的作品一比較，《我是路人甲》在這方面明顯不足，只有一段情節(jié)的描寫展示出了角色的復(fù)雜性，就是凱哥因?yàn)榧彝?wèn)題，導(dǎo)致工作頻繁出錯(cuò)，因此被導(dǎo)演開(kāi)除了，凱哥因此精神失常。這一情節(jié)的描寫展示出了群眾演員在現(xiàn)實(shí)和角色的世界中猶疑徘徊，掙扎在理想與現(xiàn)實(shí)中的痛苦與絕望。

單從角色的表演方面出發(fā)，《我是路人甲》的話題性還是很強(qiáng)的。爾冬升選擇非科班出身的群眾演員作為電影的主人公，使外界覺(jué)得爾冬升的這一舉動(dòng)十分大膽，同時(shí)也飽含誠(chéng)意。但是電影中沒(méi)有國(guó)內(nèi)一線明星的加盟，使得電影在票房上十分沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，商業(yè)片與大牌明星是一個(gè)相輔相成的關(guān)系，缺一不可。為了彌補(bǔ)這一不足，電影邀請(qǐng)了黃渤與周迅友情獻(xiàn)聲預(yù)告片，韓寒到上海點(diǎn)映活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)為影片加油助威，吳彥祖、馮德倫、袁詠儀、方中信、許鞍華、劉偉強(qiáng)、麥兆輝、莊文強(qiáng)等客串甘當(dāng)片中的綠葉陪襯，但盡管有這么多的大牌明星賣力宣傳，《我是路人甲》仍沒(méi)有取得高票房，爾冬升導(dǎo)演有關(guān)票房與理念兼得的理想仍沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

電影故事情節(jié)中缺少飽滿的角色塑造，還有就是非科班演員沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的表演培訓(xùn)，在演技上缺少鍛煉，所以他們塑造出的角色都比較單一。假設(shè)《我是路人甲》是一部紀(jì)實(shí)電影，那么劇中演員只需要做自己就可以了，但是，《我是路人甲》只是一個(gè)講述“橫漂”故事的電影，劇中的故事情節(jié)都是劇本寫好的，并不是他們自己的故事。所以，雖然是“橫漂”演“橫漂”的故事，但故事不是自己的，角色是塑造的，那么這樣的表演還是需要演技支撐的，如此，《我是路人甲》也就不如想象中那么完美。以前的關(guān)于“橫漂”的影像作品多是以紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)的，以情節(jié)片形式呈現(xiàn)的寥寥無(wú)幾。

電影中演員們的表演形式十分難定義，既像本色出演，又像角色扮演。電影中讓人記憶猶新的是沈凱在片場(chǎng)頻繁失誤而情緒爆發(fā)的情景，這來(lái)源于角色本身的情緒，并沒(méi)有多少表演技巧，觀眾能夠感知沈凱來(lái)自于工作和家庭兩方面的壓力，對(duì)他產(chǎn)生同情，并將此情緒移情到所有的“橫漂”一族。爾冬升本人沒(méi)有當(dāng)過(guò)群眾演員，他不像成龍和周星馳等人，從藝之初就是一個(gè)跑龍?zhí)椎?，因?yàn)閾碛信荦執(zhí)捉?jīng)驗(yàn)，所以周星馳導(dǎo)演的以龍?zhí)籽輪T為題材的《喜劇之王》成為經(jīng)典佳片。爾冬升導(dǎo)演之前在香港接觸到的龍?zhí)籽輪T在專業(yè)程度上要高于內(nèi)地的“橫漂”群演。香港的龍?zhí)籽輪T需要進(jìn)行專業(yè)化的培訓(xùn)和模式化的工作，但內(nèi)地群眾演員就沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的培訓(xùn)，所以，他們?cè)诒硌輰I(yè)性方面十分欠缺。香港的龍?zhí)籽輪T有演技，能吃苦，所以他們有朝一日能夠出人頭地，就像成龍和周星馳，而內(nèi)地群眾演員有的只是吃苦耐勞的心，沒(méi)有扎實(shí)的專業(yè)功底，所以他們的前途一片渺茫。

電影中有吳彥祖、馮德倫、袁詠儀等大牌明星進(jìn)行客串，這樣雖然能夠增加電影的吸引力，但是電影的紀(jì)實(shí)性又被大大地降低了，此外，這些科班出身的大牌明星與“橫漂”主演們?cè)谘菁忌闲纬闪司薮蟮牟罹?，這樣導(dǎo)致電影在專業(yè)性方面就顯得十分薄弱。從電影整體出發(fā)，選擇大牌明星作為綠葉是弊大于利的行為。

電影中場(chǎng)景的選擇也十分獨(dú)特，電影開(kāi)頭就是一幅壯闊的橫店影視城的全景展示，就像給橫店打廣告似的，但是電影的拍攝點(diǎn)基本上設(shè)置在橫店老城區(qū)的住宅區(qū)。電影中出現(xiàn)的標(biāo)志性建筑只是橫店老城區(qū)的一角。列斐伏爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在未來(lái)，‘都市社會(huì)將取代‘工業(yè)社會(huì)。”“都市社會(huì)”指的是隨著社會(huì)的發(fā)展給城市帶來(lái)的困境以及度過(guò)困境的過(guò)程。但是，《我是路人甲》僅僅展示了橫店影視城的一部分，即老城區(qū)，沒(méi)有對(duì)整個(gè)橫店進(jìn)行全方位的展示，這樣拍攝出的電影實(shí)際上是片面的。橫店的老城區(qū)是被淘汰了的，群演之所以選擇住在這里，是因?yàn)榉孔獗容^便宜，電影中只展示老城區(qū)的破舊與生活條件的艱苦，而沒(méi)有展示新城區(qū)的繁華，這將引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，認(rèn)為橫店環(huán)境很差。這與爾冬升創(chuàng)作之初的理念背道而馳，電影中生活條件描寫得越艱苦，越能表現(xiàn)“橫漂”群演的熱血與堅(jiān)持，但這只是導(dǎo)演遮蔽了真實(shí)而產(chǎn)生出的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《我是路人甲》在故事素材的準(zhǔn)備上十分充分，但爾冬升導(dǎo)演的拍攝手法欠點(diǎn)火候，他對(duì)電影素材的理解不夠充分，素材組合不夠完美，導(dǎo)致電影之初想要探索“橫漂”群演的創(chuàng)作理念沒(méi)有落地，使得電影在方向上成為一個(gè)演繹“橫漂”故事的情節(jié)片，但實(shí)際上爾冬升導(dǎo)演是想拍一部“橫漂”故事的紀(jì)錄片。這也說(shuō)明，香港導(dǎo)演對(duì)內(nèi)地電影在敘事策略上的把控還不到位，仍需加強(qiáng)。

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[作者簡(jiǎn)介] 黨紅（1979—），女，河南駐馬店人，碩士，南陽(yáng)理工學(xué)院講師。主要研究方向：英美語(yǔ)言與文化。