聞其聲則知其人

金瑤 列提綱 郭子豪 林子瑜

語言是刻畫人物的一個主要手段之一，因此要求作者根據(jù)不同人物的階級、職業(yè)、經(jīng)歷、生活習慣、思想感情、精神狀態(tài)等，去選擇富有人物個性特點的語言。而《水滸傳》作為我國四大名著之一，其極具性格化的語言特色十分獨特，往往寥寥幾筆就刻畫出一個鮮明的人物。成功的人物語言不僅能充分地傳達人物談話的內(nèi)容，還能使讀者感受到人物說話時的語氣和動作，從而使上下文銜接更緊密，人物的性格也更突出。

一、千人千腔

《水滸傳》塑造了一百零八位好漢形象，每個人物的性格都很突出，他們的個性化語言也都各有各的特色，真可謂“千人千腔”！

吳用智多謀，李逵粗魯壯。

吳用語婉轉(zhuǎn)，李逵直無藏。

吳用笑識江，李逵為江奴。

首先，我們把《水滸傳》中人物分為兩種，一是以吳用等人為代表的儒雅型，二則是以李逵、武松等人為代表的豪放型。那么作者是如何將這兩種類型的人物性格表現(xiàn)得淋漓盡致的呢？我們可以從他們的語言中來感受一下。

我們就通過對比不同人相遇同一人時語言的不一樣這種方法，來突出《水滸傳》中“千人千腔”的語言特色。簡單截取一個“初遇宋江”的片段，將吳用、李逵、武松這三人進行對比。

吳用道：“若非此人來報，都打在網(wǎng)里。這大恩人姓甚名誰？”晁蓋道：“他便是本縣押司呼保義宋江的便是?！眳怯玫溃骸爸宦勊窝核敬竺∩鷧s不曾得會，雖是住居咫尺，無緣難得見面?！?/p>

——摘自第十八回

李逵毛著宋江問戴宗道：“哥哥，這黑漢子是誰？”戴宗對宋江笑道：“押司，你看這恁么粗鹵！全不識些體面！”李逵道：“我問大哥，怎地是粗鹵？”戴宗道：“兄弟，你便請問‘這位官人是誰便好。你倒卻說‘這黑漢子是誰，這不是粗鹵卻是甚么？我且與你說知：“這位仁兄便是閑常你要去投奔他的義士哥哥。”李逵道：“莫不是山東及時雨黑宋江？”戴宗喝道：“咄！你這廝敢如此犯上！直言叫喚，全不識些高低！兀自不快下拜，等幾時！”李逵道：“若真?zhèn)€是宋公明，我便下拜；若是閑人，我卻拜甚鳥！節(jié)級哥哥，不要賺我拜了，你卻笑我！”宋江便道：“我正是山東黑宋江?！崩铄优氖纸械溃骸拔夷菭?！你何不早說些個，也教鐵牛歡喜！”宋江連忙答禮，說道：“壯士大哥請坐?！?/p>

——摘自第三十八回

那大漢聽得是宋江，跪在地下，哪里肯起，說道：“小人‘有眼不識泰山！一時冒瀆兄長，望乞恕罪。”宋江扶起那漢，問道：“足下是誰？高姓大名？”柴進指著道：“這人是清河縣人氏，姓武名松，排行第二，今在此間一年矣。”宋江道：“江湖上多聞?wù)f武二郎名字，不期今日卻在這里相會，多幸，多幸！”柴進道：“偶然豪杰相聚，實是難得。就請同坐一席說話?！?/p>

——摘自第二十二回

首先是態(tài)度。李逵的態(tài)度是有點過激的，以戴宗說其粗魯為側(cè)面描寫，更加突出了李逵率性豪放的性格，而其如孩童般天真爛漫的性格在“若真?zhèn)€是宋公明，我便下拜；若是閑人，我卻拜甚鳥！節(jié)級哥哥，不要賺我拜了，你卻笑我！”此句體現(xiàn)得淋漓盡致；后來又描寫李逵知道宋江真實身份時的“拍手叫道”突出了李逵對宋江的崇拜，既為下文李逵對宋江的忠心耿耿做鋪墊，又將其崇尚忠義，欣賞英雄好漢的性格表現(xiàn)了出來。

而武松的態(tài)度既不如李逵那般激動，也不如吳用那般平淡。但是從“那大漢聽得是宋江，跪在地下，哪里肯起，說道：小人‘有眼不識泰山！一時冒瀆兄長，望乞恕罪”這句充分表現(xiàn)出武松對宋江這等英雄好漢的賞識與崇拜。也可以看出，作者在刻畫人物時不僅僅將語言加入了性格元素，更將動作、表情等等與語言水乳交融，使每一個人物都是一個整體。正如金圣嘆所說：“楊志有楊志聲口，……不是史進，不是魯達，不是林沖，細細認之?！边@足以體現(xiàn)《水滸傳》的人物描寫能達到“聞其聲則知其人”的效果。武松的態(tài)度前后有十分大的反差：“引得那漢焦躁，跳將起來就欲要打宋江?！弊髡叱浞掷昧诉@兩者之間的態(tài)度反差來表現(xiàn)出武松易燥易怒的情緒與崇尚忠義的豪放性格，更為下文武松景陽岡打虎時的表現(xiàn)做了鋪墊。

相比來講，吳用對待宋江的態(tài)度就平淡多了，既沒有李逵的“拍手叫好”與“撲翻身軀便拜”，也沒有武松的“跪在地下，哪里肯起”。但卻從“小生”“雖”等字眼表現(xiàn)了其謙卑、崇尚忠義和英雄好漢的人物性格。但他的謙卑又不如李逵那般，只是淡淡地用幾個字詞帶過?！半m是住居咫尺，無緣難得見面?！边@句樸素而又真摯，字里行間透露著一種初見英雄之喜悅與懊惱無緣見面的淡淡傷感，表現(xiàn)出他樸實不做作的性格。

其次是自稱方面。李逵與武松的自稱大多比較直爽，例如：灑家、鐵牛等。吳用的自稱“小生”就顯得儒雅多了。作者細心地將自稱帶入人物語言當中，更加突出了這兩種類別的性格。

再來就是語言特征。吳用的話語中大多透露著一股文縐縐的雅致；在吳用智取生辰綱中，當晁蓋與其商量對策時，吳用道：“今三十六大計，走為上計！”其間表現(xiàn)出來的不是膽小與懦弱，而是一種深謀遠慮的冷靜的氣質(zhì)，更加突出了吳用做事的井井有條。

李逵的語言特征恰好與吳用相反，一點也不冷靜，一點也不轉(zhuǎn)彎抹角。得知宋江將要受招安時，李逵皺著眉頭叫道：“招安做甚？我定當殺了那個狗皇帝，讓宋哥哥當皇帝?！边@句話既體現(xiàn)了李逵說話沖動、直率，想到什么就說什么的語言特征，更加將其如孩子般天真爛漫的性格一展無遺，又從側(cè)面寫出他對宋江的奴性和無原則的義氣，一語三關(guān)。

武松的語言特征與李逵有一點點相似，但又不同。這就體現(xiàn)了作者在寫同一類別的豪放派人物的過程中下了極大的功夫，在性格描寫中突出他們的“同”，又在細節(jié)描寫上突出了他們的不同，真可謂“粗中有細，同中有異”！舉個例子吧：在《景陽岡打虎》中，描寫武松喝酒與店家爭吵時是這么描寫的：“武松焦躁道：‘我又不白吃你的！休要引老爺性發(fā)，通教你屋里粉碎！把你這鳥店子倒翻轉(zhuǎn)來！，”這一躁，卻道出個真武松！這句話將武松自大、不聽他人勸告、自我主義的性格一展無疑，也為下文武松看到大蟲后怕別人嘲笑他時的心理描寫相互照應(yīng)，更加突出他好酒、嗜酒的性格缺憾。但是正是從閃光點到性格缺憾的描寫，才顯示出了《水滸傳》語言特色的魅力，讓武松的形象更加立體化，有血有肉，外表和內(nèi)在細節(jié)都一一展現(xiàn)在我們面前。

二、一人千腔

下面我們通過對比一個人遇見相同的人，但感情發(fā)生變化，也就是在不同的時間段時其語言的不同，來分析《水滸傳》中“一人有千腔”的語言特色。

首先看看差拔對待林沖。第九回寫到林沖刺配滄州時，差拔對他說話的情形——

差拔指著林沖罵道：“我看著賊配軍，滿臉都是俄文，一世也不發(fā)跡！打不死、拷不死的頑囚！你這把賊骨頭，好歹也落在我手里，教你粉骨碎身?！?/p>

——摘自第九回

而當林沖取五兩銀子與他時，此時差拔說話的情形卻大不相同了——

差拔看著林沖卻笑道：“林教頭，我也聞得你的好名字，端得是個好男子！想是高太尉陷害你了。雖然目下暫時受苦，久后必然發(fā)跡。據(jù)你大名，這表人物必不是等閑之人，久后必做大官！”

——摘自第九回

這前倨后恭的兩段話，十分具有典型性，使讀者看后，覺得書中所描寫的人物就生活在自己周圍，似曾相識。這就是別林斯基所說的“熟識的陌生人”，而袁無涯本眉批亦云：“看他前后話頭轉(zhuǎn)別，曲盡小人情態(tài)?！弊髡哌€運用了一些動詞來突出其對比，如“笑”“罵”，這兩個動詞充分表現(xiàn)了差拔前后態(tài)度的差異，揭露了當時宋朝社會的腐敗，同時與林沖“官逼民反”的舉動做了鋪墊和照應(yīng)；這樣的差拔，這樣的社會，怎能不反？而兩個“發(fā)跡”也成了明顯的對比，一個是“一世也不發(fā)跡”，一個卻是“久后必然發(fā)跡”。前面說是“賊配軍、賊骨頭”后面卻是“好男子”“必不是等閑之人”。作者充分利用對比方法描寫語言，寫出了人物的內(nèi)心世界，把人物寫活了！

這樣的例子在書中并不少見，我們不妨再舉一個例子：林沖面對前一秒是友人的陸虞侯和后一秒又是要害他的人，語言會發(fā)生怎么樣的改變？

且說林沖連日悶悶不已懶上街去。巳牌時，聽得門首有人道：“教頭在家么？”林沖出來看時，卻是陸虞候，慌忙道：“陸兄何來？”陸謙道：“特來探望，兄何故連日街前不見？”林沖道：“心里悶，不曾出去?！标懼t道：“我同兄去吃三杯解悶?！绷譀_道：“少坐拜茶?！薄譀_嘆了一口氣。陸虞候道：“兄何故嘆氣？”林沖道：“陸兄不知！男子漢空有一身本事，不遇明主屈沈在小人之下，受這般腌的氣！”陸虞候道：“如今禁軍中雖有幾個教頭，誰人及兄的本事？太尉又看承得好，卻受誰的氣？林沖把前日高衙內(nèi)的事告訴陸虞候一遍。陸虞候道：“太尉必不認得嫂子。兄且休氣，只顧飲酒。”

——摘自第六回

翻身回來，陸虞候卻才行得三四步，林沖喝聲道：“好賊！你待哪里去！”劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸膊，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著，喝道：“潑賊！我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我！”正是“殺人可恕，情理難容！”陸虞候告道：“不干小人事；太尉差遣，不敢不來?！绷譀_罵道：“奸賊！我與你自幼相交，今日倒來害我！怎不干你事？且吃我一刀！”

——摘自第九回

我們從稱謂、語氣這兩個方面來對比林沖面對陸虞候前后的反差，也從這種反差分析林沖的性格。從稱謂上來看，前文是“陸兄”而后面卻成了“潑賊”；從語氣和態(tài)度來看，前文林沖面對友人陸虞候的語氣和態(tài)度是十分真摯的，而后文的語氣與態(tài)度卻充滿了震怒與憤恨。而從前文他對友人的語氣、態(tài)度可以知道林沖是一個重情重義的漢子，而從后文他對害自己的敵人的語氣與態(tài)度也可以體現(xiàn)出他的嫉惡如仇。作者巧妙利用了語言性格化的描寫表現(xiàn)出了林沖的兩種性格。

三、總結(jié)

當然書中不僅僅只有這些能表現(xiàn)出《水滸傳》人物語言的魅力，容與堂總評寫道：“描寫魯智深，千古若活，真是傳神寫照妙手，且《水滸傳》文字妙訣千古，全在同而不同處右邊，如魯智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、劉唐等，眾人都是急性的，渠形必見其姓名，一睹事實就知道某人某人也。”如第十回中寫滄州開店的李小二兩口的善良、熱心而又怕事，《王婆貪賄說風情》那一回描寫的那個甜言說誘、貪圖錢財、“扯著瘋臉取笑”的王婆，也通過他們的語言表現(xiàn)出來。正因為作者在語言描寫上花費了如此大的精力，才使讀者在小說中仿佛看到了人物，才使一百零八位好漢的性格如此之鮮明，才使我們陶醉于其語言魅力當中。