文學(xué)的新演變與新形態(tài)

白燁

當(dāng)代文學(xué)經(jīng)過(guò)80年代、90年代和新世紀(jì)以來(lái)的演變，經(jīng)由分化與泛化，發(fā)生了巨大的變化。這不僅使文學(xué)由過(guò)去的基本上以體制內(nèi)作家為主的嚴(yán)肅型文學(xué)，已分化為嚴(yán)肅文學(xué)、大眾文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三足鼎立新格局，而且在不同板塊領(lǐng)域內(nèi)部也進(jìn)而分野與分蘗，使得文學(xué)比過(guò)去地域更為廣闊，空間更顯博大。

跟過(guò)去較為單一的格局相比，現(xiàn)在的文學(xué)多元格局，在各種力量的介入與推導(dǎo)之下，各顯身手，活躍不羈，可以說(shuō)已迫近“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的基本態(tài)勢(shì)。但毋庸諱言的是，這種前所未有的分化與分立，卻使文學(xué)整體上又陷入了繁而不榮、多而不精的境地，使得當(dāng)下的文學(xué)與文壇，活躍與繁雜并存，機(jī)遇與挑戰(zhàn)同在。這樣的一個(gè)現(xiàn)狀，是與從社會(huì)到經(jīng)濟(jì)到文化的“市場(chǎng)化”“全球化”“信息化”和“娛樂(lè)化”等大的背景、大的環(huán)境密切相連的。應(yīng)該說(shuō)，這種新的現(xiàn)實(shí)，不僅超出了原有的預(yù)想，而且大大超出了我們已有的經(jīng)驗(yàn)，是一種全新的文學(xué)存在。

2015年10月，習(xí)近平總書(shū)記的文藝座談會(huì)講話公開(kāi)發(fā)表，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》正式下發(fā)。無(wú)論是習(xí)近平總書(shū)記文藝座談會(huì)講話，還是《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》，都直面當(dāng)下文藝與文化的現(xiàn)狀提出要求，切近文藝領(lǐng)域的新變作出部署。其中有關(guān)文藝現(xiàn)狀的深刻變化與影響的論述，觸及了新世紀(jì)文藝的實(shí)質(zhì)性問(wèn)題。習(xí)近平指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類(lèi)型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。”這個(gè)概要而精到的論述，既指出了新的文藝形態(tài)產(chǎn)生的背景與緣由，又指出了新的文藝形態(tài)給整體文學(xué)帶來(lái)的巨大而深刻的影響。因此，深入了解文學(xué)的如許變化，把握文壇新的走向，就是繁榮和發(fā)展社會(huì)主義文藝的題中應(yīng)有之義。

新演變

當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入到當(dāng)下時(shí)期，呈現(xiàn)出豐繁的樣貌，是經(jīng)過(guò)30多年的歷程逐步演變而來(lái)的。而30多年的文學(xué)發(fā)展，可以分為三個(gè)階段來(lái)看：新時(shí)期與80年代、90年代，新世紀(jì)以來(lái)。而在這三個(gè)相互銜接與彼此遞進(jìn)的階段里，文學(xué)都遇到了以前未曾遇到過(guò)的巨大的沖擊與挑戰(zhàn)。三個(gè)階段分別有三次浪潮，而三次浪潮構(gòu)成的三次沖擊，內(nèi)涵與側(cè)重各不相同，強(qiáng)度與烈度又前所未有。文學(xué)正是在直面這種浪潮、承受這種沖擊和迎接這種挑戰(zhàn)的過(guò)程之中，不斷轉(zhuǎn)型與繁榮發(fā)展，與社會(huì)一起變革，與時(shí)代一道前行。

80年代是以政治浪潮為中心的文學(xué)演進(jìn)。這一時(shí)期文學(xué)的所有舉措與行動(dòng)，都基本上是圍繞著政治性的問(wèn)題而展開(kāi)。這種政治的浪潮最先表現(xiàn)為人們對(duì)“四人幫”及其極“左”路線對(duì)文藝領(lǐng)域的禍害與影響的清理與清算。有關(guān)文藝與政治的關(guān)系問(wèn)題，有關(guān)文藝批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題，有關(guān)文藝的方向與方針問(wèn)題，有關(guān)人性、人道主義問(wèn)題等等，便是這種政治背景之下的理論批判與文藝清算的具體表現(xiàn)。與此同時(shí)，文藝界在“解放思想，實(shí)事求是”的精神推動(dòng)下，又進(jìn)而探求文學(xué)走出政治束縛之后的新的生長(zhǎng)空間與更大發(fā)展前景。發(fā)生于80年代中期及其之后的關(guān)于“朦朧詩(shī)”爭(zhēng)論、“尋根文學(xué)”爭(zhēng)論，尤其是有關(guān)“文學(xué)主體性”問(wèn)題的論爭(zhēng)，使得文學(xué)進(jìn)而拓展了觀念，找到了新的立足點(diǎn)。文學(xué)理論批評(píng)界在松動(dòng)自己的觀念，刷新自己的視野的同時(shí)，也大力促動(dòng)了文學(xué)創(chuàng)作走出現(xiàn)實(shí)主義一統(tǒng)天下的已有格局，文學(xué)創(chuàng)作上的“新詩(shī)潮”“問(wèn)題報(bào)告文學(xué)”“尋根小說(shuō)”“新潮小說(shuō)”“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的相繼登臺(tái)，使得文學(xué)創(chuàng)作由“一元”向“多元”大幅過(guò)渡，當(dāng)代文學(xué)出現(xiàn)了前所未有的多樣化狀態(tài)。

90年代的文學(xué)，基本上面臨的是經(jīng)濟(jì)浪潮的影響與沖擊，經(jīng)濟(jì)與文學(xué)的扭結(jié)，構(gòu)成了這一時(shí)期文學(xué)發(fā)展的主旋律。1993年鄧小平“南巡講話”之后推動(dòng)起來(lái)的經(jīng)濟(jì)改革熱潮，以及隨后的“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制”的提出與確立，使社會(huì)生活真正走向了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，經(jīng)濟(jì)建設(shè)走向了以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為重心，文學(xué)賴(lài)以生存的社會(huì)基礎(chǔ)開(kāi)始由“計(jì)劃“轉(zhuǎn)向了“市場(chǎng)”。面對(duì)突如其來(lái)的經(jīng)濟(jì)大潮，文學(xué)工作者一時(shí)格外焦慮，發(fā)生于1994年間的關(guān)于“人文精神的大討論”，實(shí)際上是知識(shí)文人面臨現(xiàn)狀與危機(jī)的一次重新定位和自我救贖。在這個(gè)時(shí)期，文學(xué)創(chuàng)作一度也充滿(mǎn)著迷茫，呈現(xiàn)出散淡、無(wú)序的狀態(tài)。但這一時(shí)期的文學(xué)，也有兩大收獲，那就是個(gè)人化寫(xiě)作的應(yīng)運(yùn)而生，長(zhǎng)篇小說(shuō)的長(zhǎng)足崛起。

文學(xué)走進(jìn)“新世紀(jì)”已整整15年，迎來(lái)另一個(gè)更大的浪潮和更強(qiáng)的一次沖擊，這就是由傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)向與網(wǎng)絡(luò)媒體的新興聯(lián)袂構(gòu)成的信息化與媒體化大潮。與前兩次有所不同的是，信息與媒體的浪潮倚仗著高新的電子科技手段和全新的運(yùn)作與傳播方式，直接地介入到文學(xué)、文化的領(lǐng)域，對(duì)文學(xué)和文壇構(gòu)成了強(qiáng)勁而持續(xù)的巨大沖擊。從顯見(jiàn)的層面看，網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的，主要是依賴(lài)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、博客寫(xiě)作，以及那些以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主業(yè)的眾多的文學(xué)網(wǎng)站。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的，既有新型的文學(xué)關(guān)系，又有新穎的文學(xué)觀念，而它們?cè)诮o整體文學(xué)添加新元素、增加新活力的同時(shí)，也帶來(lái)了新的沖擊，構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。比如，在網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)之后，主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影響整體文學(xué)的主要關(guān)系與基本力量，是網(wǎng)絡(luò)科技、網(wǎng)絡(luò)傳媒、網(wǎng)絡(luò)文化。由此，也帶來(lái)了一系列新的元素，產(chǎn)生了一系列新的關(guān)系。其一，是文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)傳媒的關(guān)系，或者說(shuō)是文學(xué)與新型傳媒及其傳播方式的關(guān)系。其二，是文學(xué)與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，這種文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的深度聯(lián)姻，是網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的另一個(gè)重要的新型關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)自產(chǎn)生之時(shí)起，就與商業(yè)和資本的關(guān)系一直難解難分，而以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正是憑借著網(wǎng)絡(luò)科技和資本投入的兩個(gè)輪子，迅猛而強(qiáng)勢(shì)地發(fā)展起來(lái)的。

經(jīng)過(guò)多年的實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的一些基本方式與模式，已大致穩(wěn)定下來(lái)，形成事實(shí)上的行規(guī)。在這種方式與模式的確立過(guò)程中，一些屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所特有的文學(xué)觀念，也形成一定的范式，造成廣泛的影響，從而給當(dāng)代文學(xué)在帶來(lái)新鮮養(yǎng)分的同時(shí)，也帶來(lái)了新異的沖擊。比如，文學(xué)寫(xiě)作上的娛樂(lè)第一的原則，文學(xué)傳播上讀者至上的觀念，文學(xué)經(jīng)營(yíng)上的利益為重的理念，等等。這些觀念既在導(dǎo)引著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的運(yùn)行，又在影響著整體文學(xué)的發(fā)展，使文學(xué)從構(gòu)成元素到內(nèi)在動(dòng)力，都更為多元和多樣。

新形態(tài)

與以前的文學(xué)時(shí)期相比，進(jìn)入新世紀(jì)之后的文學(xué)，因?yàn)樯鐣?huì)生活的疾速發(fā)展和文化環(huán)境的劇烈變異，遇到的問(wèn)題和面臨的挑戰(zhàn)，日益由外部深入到內(nèi)部，這使得文壇不能不相應(yīng)地發(fā)生變化，而這種變化既是潛移默化的，又是極其巨大的。

過(guò)去的文壇，大致上是以專(zhuān)業(yè)作家為主體隊(duì)伍，文學(xué)期刊為主要陣地，作協(xié)、文聯(lián)為基本體制的一個(gè)總體格局。這樣的一個(gè)當(dāng)代文學(xué)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式，在進(jìn)入新時(shí)期的80年代之后，就在種種革新與沖擊之下，發(fā)生了一些顯而易見(jiàn)的變異。如政治意識(shí)形態(tài)讓位于文學(xué)本體理念，民間寫(xiě)作大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強(qiáng)勢(shì)崛起等等。而90年代以來(lái)的以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為中心的社會(huì)變革，廣泛而深刻地影響著社會(huì)生活的方方面面，這使得文學(xué)賴(lài)以存身的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段等都發(fā)生了前所未有的劇烈變動(dòng)。對(duì)應(yīng)著經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段的變化，市場(chǎng)化、大眾化和傳媒化聯(lián)袂而來(lái)，并形成了一種基本定勢(shì)。可以說(shuō)在被動(dòng)應(yīng)變和主動(dòng)求變的兩種動(dòng)因之下，文壇開(kāi)始發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化。比如，幾十年來(lái)基本上以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的嚴(yán)肅文學(xué)，已逐漸分泌和分離出以商業(yè)出版為依托的大眾文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的新媒體文學(xué)（或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）。

嚴(yán)肅文學(xué)或主流文壇，在過(guò)去，基本上就等于整個(gè)的文壇。由作協(xié)、文聯(lián)系統(tǒng)主辦的各類(lèi)文學(xué)期刊，是文學(xué)作者學(xué)習(xí)寫(xiě)作和發(fā)表成果的基本陣地，也是文學(xué)讀者閱讀作品和瞭望文壇的唯一窗口?，F(xiàn)在則不然，一些作者可經(jīng)由出版運(yùn)作直接出書(shū)，或在文學(xué)網(wǎng)站自由發(fā)表作品；文學(xué)的進(jìn)路與出路都較過(guò)去更多了。但文學(xué)期刊仍然以嚴(yán)肅文學(xué)的堅(jiān)守，高質(zhì)量作家作品的推出，成為整體文壇的重要構(gòu)成和重心所在。

大眾文學(xué)是在文學(xué)圖書(shū)的市場(chǎng)化出版與商業(yè)性營(yíng)銷(xiāo)的過(guò)程中逐漸浮出水面的。進(jìn)入90年代以來(lái)，因?yàn)槌霭嫘袠I(yè)的逐漸市場(chǎng)化，尤其是民間力量介入出版后進(jìn)而強(qiáng)化了市場(chǎng)運(yùn)作與媒體炒作，文學(xué)出版開(kāi)始由過(guò)去的以作者為主轉(zhuǎn)而走向以讀者為主，一些文學(xué)名家的力作經(jīng)由“炒作”，大幅度地提高了印數(shù)，一些無(wú)名作者的作品也可經(jīng)由精心包裝，走進(jìn)圖書(shū)市場(chǎng)甚至成為暢銷(xiāo)作品，文學(xué)出版由此進(jìn)入了市場(chǎng)化的新階段。而在長(zhǎng)篇小說(shuō)出版領(lǐng)域，則逐步形成了以“圈子里”叫好的嚴(yán)肅作品和“場(chǎng)子里”叫座的流行作品的兩類(lèi)作品各行其道的基本趨向。

新媒體文學(xué)的主要構(gòu)成是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，尤其是類(lèi)型小說(shuō)。按照大的走向，類(lèi)型小說(shuō)可分為寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)兩大板塊。寫(xiě)實(shí)板塊里，有官場(chǎng)、職場(chǎng)、婚戀、校園、歷史、軍事、特戰(zhàn)、諜戰(zhàn)等。虛構(gòu)板塊里，則有武俠、仙俠、穿越、架空、靈異、修真、驚悚、耽美等。類(lèi)型小說(shuō)不僅在青少年讀者中廣受歡迎，而且成為影視、游戲、動(dòng)漫等形式進(jìn)而改編衍生產(chǎn)品的主要來(lái)源。除此之外，博客寫(xiě)作、手機(jī)文學(xué)也在蓄勢(shì)待發(fā)。

在這樣的一個(gè)三足鼎立的文學(xué)新格局的背后，是文學(xué)的環(huán)境與氛圍的變異，是文學(xué)的生產(chǎn)與傳播的轉(zhuǎn)型。新世紀(jì)文學(xué)顯然在不斷地延展與陡然的放大之中，已非單一、單純的文學(xué)領(lǐng)域里的自給自足的現(xiàn)象，它必然又自然地連綴著社會(huì)風(fēng)云、經(jīng)濟(jì)風(fēng)潮與文化時(shí)尚，正成長(zhǎng)或變異為一種混合形態(tài)的新型文學(xué)。

我以為，文學(xué)的這種前所少有的新變，文壇這種與前不同的態(tài)勢(shì)，也如同社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活出現(xiàn)了不同以往的新?tīng)顟B(tài)一樣，文學(xué)也進(jìn)入了一種有別于以前時(shí)期的新形態(tài)與新生態(tài)。這種新形態(tài)與新生態(tài)的主要特征是：當(dāng)下的文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)凝聚著新力量，混合著新關(guān)系，含帶著新元素的文壇新階段。

概要地說(shuō)，這種文學(xué)新形態(tài)、新生態(tài)，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

第一，在文學(xué)生產(chǎn)上，日益呈現(xiàn)出多機(jī)制與多成分的混合性、混血性，創(chuàng)作的組織，寫(xiě)作的主導(dǎo)，作品的運(yùn)作，由傳統(tǒng)的作協(xié)體制、期刊和出版社機(jī)制，變成事業(yè)與企業(yè)、國(guó)企與民營(yíng)、紙媒與網(wǎng)絡(luò)等多種力量共同參與、多個(gè)鏈條齊頭并舉的多元狀態(tài)。

第二，介入文學(xué)的元素增多了，影響文學(xué)的關(guān)系復(fù)雜了。過(guò)去影響文學(xué)的，主要是社會(huì)文化氛圍，現(xiàn)實(shí)政治環(huán)境?，F(xiàn)在不斷加入進(jìn)來(lái)的，既有市場(chǎng)與資本，又有傳媒與信息，還有網(wǎng)絡(luò)與科技，這些元素的介入與強(qiáng)化，使得文學(xué)的場(chǎng)域格外混雜，文學(xué)的關(guān)系更為復(fù)雜，影響文學(xué)的元素與因素、動(dòng)能與動(dòng)力，也更加多維與多向。

第三，在作家群體與作品構(gòu)成上，因?yàn)樾麓H的崛起，類(lèi)型化的分泌，成分更為豐富，樣態(tài)更為繁雜。嚴(yán)肅與通俗，傳統(tǒng)與類(lèi)型，紙質(zhì)與電子，線上與線下，各自為戰(zhàn)，又相互滲透，總體形態(tài)更為豐繁多樣。

第四，文學(xué)的傳播、閱讀與接受，因文學(xué)讀者的年輕化，審美趣味的分化，娛樂(lè)需求的強(qiáng)化，在文學(xué)類(lèi)型多樣化的同時(shí)，文學(xué)的閱讀也將進(jìn)而走向分層與分眾，多面與多邊。經(jīng)典閱讀與輕松閱讀，紙質(zhì)閱讀與電子閱讀，靜態(tài)閱讀與移動(dòng)閱讀，將在分化中并立，在共存中互動(dòng)，并帶來(lái)趣味上的抵牾與觀念上的沖撞。

新挑戰(zhàn)

新的演變帶來(lái)新的格局、新的形態(tài)，也構(gòu)成了新的問(wèn)題、新的挑戰(zhàn)。這些問(wèn)題以新舊雜陳的方式交織在一起，總體上又呈現(xiàn)出豐繁多樣的狀態(tài)，令人目迷五色，難以分辨；而即便是理清了眉目，找到了癥結(jié)，又因其盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，犬牙相制，在如何處理和應(yīng)對(duì)上又構(gòu)成極大的挑戰(zhàn)。

這些構(gòu)成沖擊與挑戰(zhàn)的問(wèn)題與難點(diǎn)，可從以下四個(gè)方面來(lái)看：

一是寫(xiě)作的分化。

文學(xué)寫(xiě)作日趨分化，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。這種分化從大的方面看，有靠近嚴(yán)肅文學(xué)的，有偏于通俗文學(xué)的。深入底里去看，嚴(yán)肅文學(xué)中又有為人生的，為人民的，為個(gè)人的，還有為藝術(shù)，為評(píng)獎(jiǎng)的；為評(píng)獎(jiǎng)的寫(xiě)作中，還分別有為“茅獎(jiǎng)”的，為“諾獎(jiǎng)”的。而以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的通俗文學(xué)寫(xiě)作中，有為興趣的，為娛樂(lè)的，為出名的，為掙錢(qián)的，五花八門(mén)，不一而足。作為一種個(gè)人化的精神勞作，文學(xué)寫(xiě)作的各種追求，似乎都無(wú)可厚非，但實(shí)際上卻是大可予以追問(wèn)的。如果寫(xiě)作只是個(gè)人宣泄，只是文字游戲，沒(méi)有更高的目標(biāo)，缺少藝術(shù)的品質(zhì)，不考慮讀者的觀感和社會(huì)的效益，這樣的疏離世道人心的作品，很可能是既給讀者添堵，又給社會(huì)添亂。文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作中所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些庸俗現(xiàn)象與低俗亂象，蓋因一些寫(xiě)作者秉持的理念只有基本的下線，不求較高的上線。

文學(xué)寫(xiě)作作為一種精神勞動(dòng)，文學(xué)作品作為一種藝術(shù)成果，怎樣在追求個(gè)人性中兼顧公眾性，在信守自主性中兼顧社會(huì)性，在適從市場(chǎng)性中兼顧藝術(shù)性，在圖求藝術(shù)性中兼顧思想性，需要寫(xiě)作者不斷檢省自己和校正路向，也需要文學(xué)從業(yè)者和關(guān)系人理清自己的思想觀念，樹(shù)立正確的判斷尺度與健康的欣賞趣味，努力造成不失正鵠的審美風(fēng)尚和光風(fēng)霽月的文化環(huán)境。

二是傳播的變化。

文學(xué)傳播較之過(guò)去，既在紙質(zhì)化的方式上新增了電子化的傳播方式，同時(shí)也借用和借重其他方式，使文學(xué)傳播進(jìn)而趨于多樣化了。

電子與網(wǎng)絡(luò)的介入文學(xué)傳播，一開(kāi)始只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，現(xiàn)在則不限于此。紙質(zhì)作品的電子化，網(wǎng)絡(luò)作品的紙質(zhì)化，這種雙向轉(zhuǎn)換已是出版領(lǐng)域的常態(tài)化方式，這使傳統(tǒng)形態(tài)的主要以紙質(zhì)形式傳播的文學(xué)作品，越來(lái)越多地走向了電子化?，F(xiàn)在不僅圖書(shū)電子化了，而且期刊、報(bào)紙也電子化了。這種電子化延伸到手機(jī)之后，手機(jī)也變成了移動(dòng)化的閱讀工具，使得閱讀在時(shí)間與空間上，得到了前所未有的擴(kuò)伸與延展。

傳播的變化帶來(lái)的，不只是在紙質(zhì)形式之外又有了電子形式，它還打破了傳統(tǒng)閱讀的靜態(tài)方式，超越了紙質(zhì)作品的背靠背的閱讀方式。它的動(dòng)態(tài)型閱讀，尤其是跟著作者更帖閱讀的方式，使電子形式的傳播充滿(mǎn)了一種讀寫(xiě)之間的密切互動(dòng)，作者留意讀者的跟帖，讀者介入作者的更帖，這使傳統(tǒng)的作者與讀者的關(guān)系，變?yōu)榱伺枷衽c粉絲的特殊關(guān)系。這種讀寫(xiě)互動(dòng)的共同體，也構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)的最大特征。

文學(xué)傳播中的另一個(gè)新的現(xiàn)象，是影視改編作品對(duì)于小說(shuō)原作的大眾化推廣。小說(shuō)改編影視作品，這在過(guò)去多見(jiàn)于傳統(tǒng)型的紙質(zhì)作品，但現(xiàn)在則成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)走向讀者大眾的一個(gè)重要方式，許多傳布于網(wǎng)絡(luò)之際的類(lèi)型小說(shuō)，通常先改編成影視作品，經(jīng)由高水平的技術(shù)制作與藝術(shù)演繹賺取較高的收視率之后，再予出版紙質(zhì)作品，進(jìn)而占領(lǐng)出版市場(chǎng)，贏得更多讀者。前幾年的《后宮甄嬛傳》《步步驚心》，近期的《瑯琊榜》《花千骨》等，都是極為成功的典型例證。這種運(yùn)作方式的迭獲成功，已使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者把改編影視作品看成最為重要的傳播方式，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也由此成為影視作品改編的主要來(lái)源。

三是閱讀的俗化。

現(xiàn)在的閱讀越來(lái)越趨于通俗，乃至低俗，是顯而易見(jiàn)的。閱讀的這種下滑性變化，有兩個(gè)方面的主導(dǎo)因素與具體表現(xiàn)。

一個(gè)方面是娛樂(lè)性的欲求逐步凸顯，消遣性的需求不斷增強(qiáng)。這些年，隨著娛樂(lè)化的文化潮流漸成風(fēng)尚，消遣性的文化消費(fèi)大力增長(zhǎng)，文學(xué)作品尤其是流傳于網(wǎng)絡(luò)的類(lèi)型小說(shuō)開(kāi)始注重娛樂(lè)性元素和游戲性功能，使得注重消遣與娛樂(lè)的文學(xué)閱讀與文化消費(fèi)，有了可供選擇的豐富對(duì)象，供與需的兩個(gè)方面形成互動(dòng)關(guān)系，構(gòu)成了一定的利益鏈條。這些年來(lái)，在文學(xué)圖書(shū)的出版銷(xiāo)售中，越來(lái)越呈現(xiàn)出兩種不同的取向，一種是“圈子”里叫好的，一種是“場(chǎng)子”里叫座的?！叭ψ印崩锝泻玫?，“場(chǎng)子”里不叫座；“場(chǎng)子”里叫座的，“圈子”里不叫好。而那些“場(chǎng)子”里叫座的，要么是官場(chǎng)小說(shuō)、職場(chǎng)小說(shuō)，要么是玄幻小說(shuō)、穿越小說(shuō)，或者是改編了影視作品的小說(shuō)原作?？傊?，一定是故事好看的，意趣好玩的，讀來(lái)輕松的。

另一方面是隨著網(wǎng)絡(luò)科技蓬勃興起的電子閱讀。電子形式的閱讀，帶有輕閱讀、快閱讀、碎片閱讀、圖像閱讀的諸多特征。這種閱讀近似于瀏覽，主要以獲取顯見(jiàn)的信息與淺層的愉悅為主，與旨在精神陶冶和藝術(shù)審美的深度閱讀相去甚遠(yuǎn)，但已成為青少年文學(xué)閱讀的重要方式。2013年間，廣西師大出版社作了一個(gè)“死活讀不下去的書(shū)”的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查，數(shù)千名網(wǎng)友參與投票，把諸如《紅樓夢(mèng)》《百年孤獨(dú)》等已有定評(píng)的中外文學(xué)名著一概投了進(jìn)去，而且還位列前茅。這里蘊(yùn)含的問(wèn)題，既有現(xiàn)在的一些文學(xué)讀者在觀念上疏遠(yuǎn)經(jīng)典的問(wèn)題，也有一些青年讀者用電子閱讀的方式對(duì)待經(jīng)典的閱讀錯(cuò)位問(wèn)題。還有一個(gè)實(shí)例是，2015年上半年，在北京大學(xué)圖書(shū)館、山東大學(xué)圖書(shū)館所作的學(xué)生借閱文學(xué)圖書(shū)排行榜上，兩所大學(xué)都是《盜墓筆記》排第一。即便《盜墓筆記》屬于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的力作，但仍屬于通俗性的類(lèi)型文學(xué)，那么多的名校大學(xué)生競(jìng)相閱讀，不免令人為之驚愕?，F(xiàn)在的大學(xué)生，應(yīng)屬“90后”一代中的精英，而他們?cè)谖膶W(xué)閱讀上的取向與口味，無(wú)疑偏向了通俗。精英閱讀尚且如此，其他人的閱讀可想而知，這確實(shí)讓人很不樂(lè)觀。

四是批評(píng)的弱化。

當(dāng)下的文學(xué)批評(píng)，無(wú)論是與批評(píng)的過(guò)去時(shí)期相比，還是與創(chuàng)作的現(xiàn)狀相比，都明顯地趨于弱化了。這既跟文學(xué)批評(píng)的自身更新求變不夠，未能與時(shí)俱進(jìn)有關(guān)，更和文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展日益泛化，新的文藝形態(tài)層出不窮有關(guān)?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)在的情形大致是，相對(duì)滯后的批評(píng)，面對(duì)不斷更新的創(chuàng)作；相對(duì)萎縮的批評(píng)，面對(duì)一個(gè)不斷放大的文壇。

批評(píng)的問(wèn)題，涉及理論的充實(shí)，方法的更新，視野的拓展，隊(duì)伍的建設(shè)，力量的整合，新人的培育等諸多方面的問(wèn)題。這些問(wèn)題的切實(shí)解決，既要靠批評(píng)本身去努力奮斗，不斷調(diào)整，也要靠整體的文學(xué)領(lǐng)域協(xié)調(diào)動(dòng)作，通力協(xié)作，尤其是有關(guān)文學(xué)、文化領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)的高度重視與認(rèn)真對(duì)待。

就批評(píng)本身而言，如何在共識(shí)減少的情況下重建基本共識(shí)，在多元多樣的狀態(tài)下彰顯核心價(jià)值，在文學(xué)的認(rèn)知與批評(píng)的尺度上求同存異，形成合力，已是一個(gè)需要迫切解決的問(wèn)題?，F(xiàn)在的批評(píng)，如同現(xiàn)在的學(xué)術(shù)研討，常常是言說(shuō)者自說(shuō)自話，與會(huì)者各說(shuō)各的，看似一樣的提法但各有各的說(shuō)法，似乎同樣的概念卻有各自不同的內(nèi)涵，這種情形就導(dǎo)致了共識(shí)越來(lái)越少，歧見(jiàn)越來(lái)越多，寬容越來(lái)越少，抵牾越來(lái)越多。

更為嚴(yán)峻的問(wèn)題，可能還是對(duì)于以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為龍頭的新媒體文學(xué)，現(xiàn)有的文學(xué)批評(píng)，介入的力量既很顯薄弱，又很不內(nèi)在，基本上難以起到以有力的批評(píng)影響創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播的實(shí)有功效。這既跟現(xiàn)在的批評(píng)隊(duì)伍年齡結(jié)構(gòu)偏大、知識(shí)構(gòu)成偏老有關(guān)，又跟具有新的理論知識(shí)和文化視野的新型人才相對(duì)缺乏，理論與批評(píng)的后備力量都明顯不足有關(guān)。而這樣一些涉及全局和代際的問(wèn)題，顯然是批評(píng)自身所難以解決的，需要有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)進(jìn)行全面布局和總體部署。這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)迫在眉睫，而它的解決，既關(guān)乎文學(xué)批評(píng)的重振雄風(fēng)，也關(guān)乎整體文學(xué)的協(xié)調(diào)發(fā)展。

總之，文學(xué)的新演變帶來(lái)了新形態(tài)，注入了新活力，也造成了新問(wèn)題，構(gòu)成了新挑戰(zhàn)。而這樣一種文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)的新現(xiàn)實(shí)，無(wú)論是從文學(xué)研究上看，還是從文學(xué)管理上看，都大大超出了人們已有的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)，需要我們?cè)谏钊胝{(diào)研，充分了解和準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)之上，破解新的難題，探索新的方法，開(kāi)展新的實(shí)踐，總結(jié)新的經(jīng)驗(yàn)。這是新的文藝現(xiàn)實(shí)提出的新的要求，也是時(shí)代賦予我們的新的任務(wù)。

責(zé)任編輯 師力斌