閑逸里有幽靜 適意間見胸懷
——宋如綱的藝術世界

文/付秀宏

閑逸里有幽靜 適意間見胸懷
——宋如綱的藝術世界

文/付秀宏

XIANYILIYOUYOUJINGSHIYIJIANJIANXIONGHUAI

宋如綱，中石油書法家協(xié)會會員、中國名人書畫家協(xié)會會員、河北省唐山市書畫家協(xié)會理事。作品連續(xù)兩年在中央電視臺書畫頻道迎新春書畫展電視展播并出書，河北省第八屆書畫展入展，獲博野書畫展覽二等獎、冀東油田書畫展覽三等獎。

書法的境界，在乎清雅簡靜，在乎心澄虛明；而后，向心而覺、心隨境化、心識境遠。書法高手從臨帖的荊棘叢林中走來，疼痛而不出聲，遭遇非難而不改變初衷。即便王羲之，也是出入百家，最終才形成自己的風格。

來自中石油旗下的河北唐山冀東油田的宋如綱，今年61歲，他從幼時開始習字，臨唐楷時，他便感覺每個字都是活的人——在表演、在舞蹈、在沉思、在高歌，因為有了這般想象力，別人練字單調(diào)乏味，他卻快活無憂。

一

當宋如綱第一眼看到啟功先生用筆干凈、趣味雅潔、富有書卷氣的書體時，頓時有一種驚艷的感覺，對啟功體書法平正、秀媚的風格達到癡迷的程度，他用近四十年的時間刻苦學習啟功書體，漸悟真髓，原來啟功把九成宮的平均分配法改成中宮緊縮，把王羲之書法的結構美推向“五三五”黃金分割的高度。

小時的宋如綱，生活在農(nóng)村，家里很窮，常為習字的紙、墨發(fā)愁。村里一位老人告訴他，去村邊小河邊挖幾塊純膠泥，把它曬干透之后，用少許開水澆一澆，膠泥表面就分解成細滑的泥漿，這就是墨了。至于紙，老人更有“秘方”相送，找?guī)讐K木板刮平磨光，一邊寫泥漿字，一邊擦。這就是宋如綱最鄉(xiāng)土、最原始的“水寫布”。

宋如綱用這種“水寫布”寫大字，一寫就是五六年。他放棄了和小伙伴一起玩耍的時間，從眼、手、心處修煉，得到了無窮的快樂和寧靜。在靜水流深的童年時光中，宋如綱培植了最優(yōu)雅的堅持和不怕苦的耐力。

憶往昔，宋如綱感慨良多。那是三十多年前，他在新華書店買到了由啟功題字的《分類畫范自習畫譜大全》三本，如獲至寶，漂亮的字體讓宋如綱一見鐘情，每一筆畫都讓他心馳神往。尤其是啟體書法端正平直、收放自如、結字自成體系的特點，令宋如綱如癡如醉。

宋如綱學習啟功書法，不僅僅學其字形字貌，更注重領略意境美：筆筆見空靈，字字抒胸臆，閑逸里有幽靜，適意間見胸懷。他說，學啟老的閑逸之度——是為了讓萬事萬物都在心境里慢下來，學啟老的適意之氣——是為了惹動書法的靈韻呼之欲出，這既是筆力修為，更是靈性播發(fā)。

宋如綱一身淺灰色襯衫，低調(diào)中彰顯著書家的儒雅；舉手投足間透露出文人特有的執(zhí)著，謙和而又幽默。他說，看啟功先生的字看久了，就像看美女舞蹈，是一種至妙的心靈享受。啟功通過用筆和結體的變化，使得書法作品中的每個字都各具神采。

硯田耕耘，如果有哪一天不練字，他心里就不舒坦。有時老伴埋怨他，看別人家的老頭兒不是教兒子便是教孫子，你倒好，天天自己練。他回應道：“老伴呀，我一旦寫上這些字就像演戲，它們直往我的心里去了，如果和不太懂書法的兒子和孫子說一說，戲就散了?！彼麥睾汀⒅t遜，在嚴肅中不失戲謔，比如他說不敢稱自己為“書法家”，頂多算是“拿著筆墨家當過家家的人”，把創(chuàng)作比擬成“過家家”，可見宋如綱的“孺子”情懷。

書田菽粟饒真味 心底芝蘭有異香

二

宋如綱說：“一個有心念的書法家，應是靜中寓動。動與靜是書法的兩個方面，不能完全對立，否則便會走向極端。只講靜守沒有靈動，便會使書法藝術本質(zhì)退化而死氣沉沉；只求靈動而脫離靜守，又沒了根基。成功的書法家，最終要把自己的靈動之氣寫入靜守?！?/p>

竹邊有興調(diào)琴軫 溪上忘機棄釣竿

宋如綱既學習啟功體，又表現(xiàn)出非常強的“宋氏書法”主觀意識，把啟功筆法爛熟于心的同時，他按照自己的想法和心中構想的形象，反復試寫，一個字用多種結構去表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)中意的寫法就挑出來，然后再進行篩選。數(shù)月后，積累了幾十個字，再按照這幾十個字的結構方法，抽出幾個字去寫格言；數(shù)年后，積累了幾百個字，再按照這幾百個字的結構方法，抽出幾十個字去寫一首唐詩、一首絕句，這種煞費苦心的辦法，竟可以達到全篇和諧統(tǒng)一且有新意的效果。

正是源于優(yōu)勝劣汰的“挑字”方法，宋如綱不斷推出了道、佛、福、壽、云等“一個大字斗方書法”，為防止意韻不足，他在每個大字的下方寫上哲言或偈語，比如“道”字下面的哲言——“處無為之事，行不言之教”，寓意深刻，頗含桃李不言、下自成蹊的君子之風；“?！弊窒旅娴馁收Z——“心存善念即是福緣”，教人做人，倡導行善得福、為善心安的修為境界。

他堅持高質(zhì)量、高水平的創(chuàng)作原則，把盡善盡美的為人作風貫穿到書法創(chuàng)作中去。其情緒恭敬自然，其感情細膩之中富有激情，體現(xiàn)了啟功書法的“中和美”，達到了筆筆之間皆有變化，筆勢飄逸而嫻熟。

啟體書法是宋如綱始終不變的內(nèi)心追求，他每到書店、書攤，見到啟功先生的字帖和書法論著，掏錢就買，從不計較昂貴與否；他每到外地出差、旅游見到啟功先生的題字、題匾就駐足品味，甚至忘記了自己是在外地。他有啟功書法字帖幾十本，他把它們放在床頭，夜里醒來就讀帖，困了就睡，醒了再讀，用工甚勤。

為了寫字方便，他把住宅兩間臥室打通連成大書房，在墻上安裝了鋼板、磁鐵貼，隨時把寫好的字掛起來仔細端詳，查找不足。他有著非常敏銳的感覺，意識到筆畫出鋒會減弱啟體書法的藝術表現(xiàn)力，使作品走向世俗，于是很快調(diào)整思路，去掉鋒芒，以尾勢、神韻、意趣代之，從而獲得了筆法的適當古拙和自我個性的注入，秀美含蓄，干凈利落。

在諸體書法中，宋如綱認為啟體書法的內(nèi)涵和外延極大，它可以內(nèi)收三分中宮，上下各外展五分俊秀，像一位身材高挑的瘦身美女，頸長足高，身姿流暢而富有純真性情，少卻彎曲與世故。每一個字的伸縮與舒放，恰如瘦身美女的轉(zhuǎn)身、行走與手勢映帶，氣韻在字間流淌。因而，他的書法，即便以羊毫書寫、龍暗紋厚粉紙作底，也尤得平正之氣，而反筆之力道更添古雅之韻，用筆、結體、行氣、章法，字里行間蕩漾著流暢凝練的筆意和先賢哲理的情趣，瘦勁潤秀，別具風骨。

他的對聯(lián)蘊藏有書卷氣和真、善、美的內(nèi)涵，位置聚散而不失度，點畫顧盼而不呆板；而他的大字橫幅或多字行橫幅，端莊、秀潤、挺拔、勁健，氣韻生動，節(jié)奏感強，富有韻律美感。

他經(jīng)多年對啟功書體的琢磨、研習，熟練掌握了啟功先生的結字規(guī)律和用筆習慣，寫出的字具有啟體結字端莊平正，體勢修長挺拔、揖讓有度、風神俊爽的特點；用筆爽朗瘦勁、力道內(nèi)斂、筆法靈動又頗具啟體筆法的神韻。

《書譜》云：“任筆為體，聚墨成形，擬效揮運，求其妍妙?！边@正是宋如綱追求“心品與書法齊飛，清雅共文化一色”的筆意心胸，顯示出一種雅正、嫻靜之態(tài)。

責任編輯 肖凌霄