未來理想之“家”

一個有趣的問題：什么是一個家的生活所需？

冰箱？洗衣機？車又或者一只陪伴身邊的萌寵？

當未來科技進步讓分享變得簡單，獲取物質(zhì)的途徑變得多元，比如洗衣機服務(wù)可以通過互聯(lián)網(wǎng)購買，家門口的便利店可以變成你家的冰箱。我們把家具大化小，把多余的不要的東西舍棄掉，你的家是否還是一個貼近生活的充裕之“家”？似乎我們發(fā)現(xiàn)離不開的都不是那些物化的東西，而是共同價值觀下的認同感，是最真實樸實的情感世界的關(guān)聯(lián)，它可能就是那只搬多少次家也不會扔掉的貓。

三年前，當原研哉啟動“HOUSE VISION理想家”項目時，他的目標就是以“家”為主題，試圖打造一個投影未來理想生活的實驗室。2013年，他在東京發(fā)起了第一屆展覽，“我想要好好思考生活品質(zhì)的問題，并且把對未來的暢想集中到一個點上，那就是人人都賴以為之的‘家’。時隔三年，第二屆HOUSE VISION東京展舉辦，這次他讓建筑設(shè)計大師和知名企業(yè)一起探索住宅的未來。

相比上一屆，本次展館的構(gòu)建和展示，由七個增至十二個，共有十三位建筑、設(shè)計師和十五家公司參與創(chuàng)作。展覽以“CO-DIVIDUAL分而合，離而聚”為主題，探討的是日本住宅建筑在當代人口、技術(shù)和文化變革中的適應(yīng)性，以及那些建筑企業(yè)和住宅之間的關(guān)聯(lián)性。會場呈菱形結(jié)構(gòu)，從1號展館到12號展館能依次體會不同建筑師之間的風格切換，每間展館都由建筑師和一家領(lǐng)銜企業(yè)協(xié)力完成。整個會場構(gòu)成則由隈研吾完成。

今年的主題，可以總結(jié)為“共與分”，分開而相連，離散而聚集，在對集體中的個體，或者個體的集合的存在形式進行重新反思的今天，原研哉、隈研吾、谷尻誠、吉田愛、藤本壯介、柴田文江等著名建筑設(shè)計師聯(lián)手MUJI、Airbnb、松下、蔦屋書店等企業(yè)一起，圍繞如何打造一個能夠貼近生活的充裕之“家”這一目標，將集技術(shù)性和創(chuàng)造性于一體的全新未來居住前景，通過十二個展館進行可視化的呈現(xiàn)。

冰箱在外面的家

1號館設(shè)計師柴田文江關(guān)于“如果冰箱是室外打開的家”的構(gòu)想，基于一套完善的物流傳遞系統(tǒng)，能讓生活必需品、特別是食物能夠加速到達居民手里，就像“冰箱就在室外”一樣。在這套構(gòu)想中，貨品的配送和接收都通過人來完成，傳感及數(shù)據(jù)解析技術(shù)能保證安保系統(tǒng)萬無一失，這個服務(wù)被設(shè)定在5到10分鐘的步行距離內(nèi)，對于居民來說不會造成過多的負擔，來達成便利的要求，而日本的物流系統(tǒng)其實已經(jīng)為這個創(chuàng)意的實現(xiàn)做好了準備。

吉野杉之家

在民宿方面頗有影響的Airbnb，與東京的建筑家長谷川豪一起打造了一個木質(zhì)結(jié)構(gòu)的房屋，房屋大量采用日本奈良的吉野町當?shù)厣寄?，所以起名叫做“吉野杉之家”。一層為用途廣泛的社區(qū)公共空間，向當?shù)鼐用耖_放。育兒媽媽們可在這里聊天、與孩子們玩耍，出門散步的老年人也可來這里喝喝茶。二層三角屋頂?shù)膬?nèi)側(cè)房間供外來客人們使用。展覽結(jié)束后，這個“家”將被運回吉野町，供人預(yù)訂和入住，在當?shù)厝伺c到訪旅行者之間建立起新的關(guān)系。

の家

3號館由松下和永山祜子合作建造，之所以叫做“の家”，原因就在于這個房間的設(shè)計就是和日語平假名中的“の”形狀相似，墻壁都是圓弧狀的，人到入口處就能很自然地被引入到房間的內(nèi)部，看上去也更加輕巧堅韌。“家”中曲面的墻壁可以用作顯示屏幕，人們可以充分利用它們來看電影或是完成視頻通話。房間內(nèi)部又按照功能分區(qū)修成了復(fù)式結(jié)構(gòu)，浴室和衛(wèi)生間都放在了底層，睡覺的地方則需要稍微爬幾層梯子——干與濕、鬧和靜剛好分開。

梯田辦公室

在4號館，MUJI和Atelier Bow-wow犬吠工作室，關(guān)注到現(xiàn)在越來越多年輕人離開家鄉(xiāng)到大城市工作，他們想用這次機會來號召年輕人多關(guān)注家鄉(xiāng)的農(nóng)耕事業(yè)。因此他們把設(shè)計的構(gòu)想放在一個能兼顧年輕人日常辦公和農(nóng)作需要的空間，決定把梯田放到空間設(shè)計上來，在這個展館里，開闊的視野是最主要的出彩部分，人們可以坐在窗邊完成手頭的工作，同時享受原始的田園風光。

流動的家

谷尻誠和吉田愛，在5號館設(shè)計了一個好玩的主題，他們就現(xiàn)代人類的都市生活做了總結(jié)和假設(shè)，覺得未來都市新生代更有可能過一種“游居”的生活，用不同的居住地點來盛放不一樣的心情?！傲鲃拥募摇崩锩嫠玫降谋睔W的家具或是具有日式風情的傳統(tǒng)門窗都能在三越伊勢丹里買到——企業(yè)用了這樣一種方式來“點題”，算是對主題呈現(xiàn)做了一些小巧思。

租賃住宅大廈

藤本壯介和大東建托，嘗試在6號館重塑租賃住宅一在現(xiàn)有的租賃住宅中，人們總是為了爭取最大限度的私人空間而犧牲掉許多公共空間，結(jié)果就是租客之間人際關(guān)系的復(fù)雜和冷漠。而在他們打造的租賃住宅大廈中，私有空間被壓縮到最小，取而代之的是寬闊的庭院、客廳、廚房和衛(wèi)浴人們能在這樣的空間里感受融洽的人際關(guān)系，也能更多地享受生活本身。

LIIFE CORE

坂茂在7號館的住宅設(shè)計，主要是為了讓人們可以自由改變房間--的大小和格局，因此他們把房間的排水系統(tǒng)進行了一體化改造，可以自由安排在房間的任何一個角落。此外利用滑動收納的裝置，房間內(nèi)的架構(gòu)和布局都可以輕松改變，不管是什么樣的生活需求都可以得到滿足。

市松水溈

8號館中，隈研吾的空間設(shè)計則把中心放在了人與大自然的關(guān)系上，強調(diào)了植物和水系在空間中的存在?？丶?nèi)部采用格狀結(jié)構(gòu)，分別由綠植、水池和木材組成，人們可以坐在樹蔭下戲水，而自然和人工之間的分界也會逐漸消失。

木紋的家

9號館中，TOPPAN借由自己獨特的印刷工藝，與原設(shè)計研究所合作，在木材上展現(xiàn)了全新的圖樣和質(zhì)感。而這種模板相組合，打造出了一個純木的空間，但不一樣的木板紋路和印刷材料相結(jié)合，傳遞的是設(shè)計師對印刷本質(zhì)的思考。

家具和房間

在10號館，家具設(shè)計師藤森泰司和建筑設(shè)計師五十嵐淳，放棄了把家具做空間隔斷的想法，讓家具的功能和空間本身相結(jié)合，來打破以往在室內(nèi)設(shè)計上的迷思。每個小隔間承載了不同的功能，像是睡覺、洗澡、用餐等等，它們呈放射狀在房間內(nèi)延伸開來，讓“里面”和“外面”之間的距離沒那么明顯了。

帶著家當說走就走

11號館中，隈研吾與汽車公司TOYOTA合作，用PHV這項電力混合動力技術(shù)來參與了這次的項目，通過太陽能充電系統(tǒng)來實現(xiàn)節(jié)能發(fā)電，“能源”成為重點。居住的部分交給篷布和碳素纖維框架來完成，而汽車則會為篷布內(nèi)的空間提供能源支持。這樣的搭配也算是對“帶著家當說走就走”進行了一次創(chuàng)意性的嘗試。

帶信號屋檐的家

原設(shè)計研究所與中島信一的設(shè)計，與其說展現(xiàn)了空間結(jié)構(gòu)的設(shè)計，倒不如說它更像是一場裝置展覽，里面各種“信號發(fā)射器”來傳遞無論家在哪里，但只要網(wǎng)絡(luò)可以接通彼此，家就真實存在的概念。這也是12個場館里，唯一一個不涉及真實居住場景的展館。