肖邦《C大調(diào)瑪祖卡》（Op56 No2）音樂(lè)分析

[摘要]肖邦的創(chuàng)作不僅影響了波蘭19世紀(jì)后半葉的音樂(lè)創(chuàng)作，對(duì)19世紀(jì)后半葉各民族樂(lè)派及歐洲浪漫派音樂(lè)也有深遠(yuǎn)的影響。肖邦《C大調(diào)瑪祖卡》是一部獨(dú)特的創(chuàng)作，它抓住了波蘭民歌中樸實(shí)無(wú)華的特點(diǎn)，具有波蘭民族民間傳統(tǒng)的淳樸氣息，使得瑪祖卡舞曲在保留波蘭民族性的同時(shí)更為理想化。

[關(guān)鍵詞]肖邦；瑪祖卡舞曲；曲式分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）06-0076-03

肖邦（1810-1849）是波蘭偉大的音樂(lè)家、鋼琴家，在他短暫的一生中，將自己的熱情和力量全部?jī)A注于鋼琴藝術(shù)事業(yè)，創(chuàng)作了大量不朽的作品。他以自身獨(dú)特的創(chuàng)意和靈感，致力于對(duì)波蘭民間音樂(lè)的發(fā)掘與再創(chuàng)造，為波蘭音樂(lè)作出了重要貢獻(xiàn)，經(jīng)他發(fā)展的瑪祖卡、波洛涅茲等民間舞曲，已成為鋼琴音樂(lè)史上獨(dú)樹(shù)一幟的偉大藝術(shù)?，斪婵ㄎ枨拿Q(chēng)起源于波蘭瑪索維亞的民間舞曲，我們可以說(shuō)，肖邦的瑪祖卡舞曲，是按照當(dāng)時(shí)的波蘭民間舞曲作為基礎(chǔ)的。傳統(tǒng)意義上的瑪祖卡舞曲，相對(duì)風(fēng)格輕巧、歡快，女性化傾向較為明顯。同時(shí)瑪祖卡舞曲也是肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作中非常具有波蘭民間素材的作品，也是肖邦非常具有代表性的作品之一。肖邦一生一共創(chuàng)作了58首瑪祖卡，他的創(chuàng)作是將不同地域、不同風(fēng)格的原始舞曲加以提煉，用充滿(mǎn)特色的創(chuàng)意發(fā)展成為十分新穎的音樂(lè)形式，充分地展現(xiàn)出了波蘭鋼琴藝術(shù)家十分豐富的內(nèi)心世界和過(guò)人的表達(dá)能力。這些作品幾乎每一首都有自己的特點(diǎn)和新穎之處，同時(shí)又很好地保留了瑪祖卡原有的鄉(xiāng)土風(fēng)格。瑪祖卡舞曲的藝術(shù)特質(zhì)鑄就了它的隨和、樸實(shí)、大俗大雅，成為世界音樂(lè)寶庫(kù)中民族音樂(lè)的精華。

一、創(chuàng)作背景

波蘭著名作曲家肖邦，是音樂(lè)史上早期浪漫樂(lè)派的重要代表人物之一，一生創(chuàng)作了大約200部作品。他通過(guò)高雅而精致的裝飾、色彩性的和聲處理，以及豐富的踏板效果，為鋼琴歌唱賦予了奇妙的幻覺(jué)，常常能夠激起人們豐富的情感體驗(yàn)，因此，他也被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。肖邦之所以被稱(chēng)為民族音樂(lè)家、民族作曲家、民族藝術(shù)家，很大一部分原因是因?yàn)樗膭?chuàng)作具有濃厚的波蘭生活的痕跡和波蘭民間藝術(shù)根源?！艾斪婵ā保∕azurka，又稱(chēng)Mazurek），是波蘭最具有鄉(xiāng)村色彩的三拍子民間舞曲之一，它起源于風(fēng)光明媚的瑪左維亞，相傳是由克拉科維克舞曲（Krakoviak）衍生出的，但是瑪祖卡舞曲更加靈活和豐富多彩?，斪婵ㄎ枨笾驴煞譃槿?lèi)：第一類(lèi)是生活情景的描繪，這類(lèi)的瑪祖卡舞曲偏愛(ài)模仿波蘭的民間樂(lè)器的音色，旋律相對(duì)簡(jiǎn)單，充滿(mǎn)濃郁的鄉(xiāng)村生活的質(zhì)樸與快樂(lè)。第二類(lèi)舞曲是為舞蹈伴奏而沿用的，這類(lèi)的瑪祖卡舞曲會(huì)把聽(tīng)眾吸引到華麗的舞會(huì)氛圍中去，充滿(mǎn)了歡樂(lè)的氣氛、興奮的情緒。第三類(lèi)舞曲是音詩(shī)，這類(lèi)的瑪祖卡舞曲高雅優(yōu)美，既保持了風(fēng)格性的色彩，又可為伴奏服務(wù)，但它的本質(zhì)是從民間舞曲的音調(diào)和節(jié)奏中發(fā)展的戲劇性、抒情性的音詩(shī)。

二、音樂(lè)分析

《C大調(diào)瑪祖卡》（Op. 56 No2）樂(lè)曲全曲共84小節(jié)，主調(diào)為C大調(diào)，3/4拍，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。第一部分為不帶再現(xiàn)的單三部曲式，合成性中部，再現(xiàn)部為動(dòng)力化再現(xiàn)，作品曲式結(jié)構(gòu)完美而嚴(yán)謹(jǐn)。

（1）基本表現(xiàn)手段分析

1.曲調(diào)的音高關(guān)系：旋律，是肖邦的藝術(shù)作品中最主要也是最具能量的表現(xiàn)手段之一。1～4小節(jié)的樂(lè)音方向?yàn)樗绞叫删€(xiàn)，同音重復(fù)，它作為運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)由遠(yuǎn)及近，提供了實(shí)現(xiàn)其他表現(xiàn)手段的可能性。5～12小節(jié)以級(jí)進(jìn)與三度小跳相結(jié)合，相對(duì)平穩(wěn)。13～20小節(jié)同樣以級(jí)進(jìn)與三度小跳相結(jié)合，20～28小節(jié)同13～20小節(jié)。28～36小節(jié)，旋律進(jìn)入低音聲部，以二度級(jí)進(jìn)為主，四、五度跳進(jìn)為輔，旋律進(jìn)行中既有級(jí)進(jìn)音程所表現(xiàn)出的平穩(wěn)，也有跳進(jìn)所帶來(lái)的緊張感。37～44小節(jié)樂(lè)音不規(guī)則上下起伏，為典型的波浪式旋律線(xiàn)。45～52小節(jié)同37～44小節(jié)。53～60小節(jié)以二度級(jí)進(jìn)為主，三度小跳為輔，樂(lè)音進(jìn)行相對(duì)平穩(wěn)。61～68小節(jié)同53～60小節(jié)，69小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入再現(xiàn)部，69～84小節(jié)同13～28小節(jié)。

2.調(diào)式、調(diào)性、和聲：肖邦在瑪祖卡的創(chuàng)作中，常把大小調(diào)音階放在一起綜合使用，增加樂(lè)曲的對(duì)比度，使樂(lè)曲的色彩更加豐富。這首樂(lè)曲是大調(diào)式，但在這個(gè)段落中應(yīng)用到了小調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)，大調(diào)式的明亮色彩和小調(diào)式的偏于暗淡的色彩相互對(duì)照，有利于作品內(nèi)容上的表達(dá)。更為特色的是此作品中大量使用五度音響作為和聲背景。肖邦的和聲風(fēng)格通常是變換多樣、豐富多彩的，變音、轉(zhuǎn)調(diào)都可能出現(xiàn)在他的作品中。不僅如此，肖邦在樂(lè)曲中的音型安排，已不是純屬調(diào)性的和聲了。半音進(jìn)行會(huì)出現(xiàn)在中間聲部或低聲部，這在肖邦之前是史無(wú)前例的。

3.節(jié)奏：左手伴奏音型多為帶有延留音的節(jié)奏，造成節(jié)奏的漂移以及不確定，特別適合于表達(dá)抒情、委婉的情緒。

4.節(jié)拍：在瑪祖卡三拍子的節(jié)拍中，重音往往被移至弱拍。也就是說(shuō)，音樂(lè)的重音更多在第二拍或第三拍出現(xiàn)。

5.速度：Vivace意為快速有生氣地。

6.音強(qiáng)：整個(gè)的力度布局是弱強(qiáng)交替的狀態(tài)。

小節(jié)1～111213～2829～3132～3637～5253～6869～8384力度f(wàn)dim.ppSf fppSf

7.織體：肖邦的鋼琴音樂(lè)不僅擁有豐富的和聲，同樣具有新穎而細(xì)膩的織體。首部以八分附點(diǎn)音符與四分附點(diǎn)音符為基礎(chǔ)的音樂(lè)材料，從第5小節(jié)開(kāi)始，高聲部與中聲部形成對(duì)比復(fù)調(diào)寫(xiě)作，低聲部是純五度音程的持續(xù)低音。中部第一樂(lè)段音符以級(jí)進(jìn)上行的八分音符與四分音符為基礎(chǔ)開(kāi)始并呈波浪線(xiàn)條進(jìn)行，最后落到最低點(diǎn)主音A上。第二樂(lè)段與第一樂(lè)段相比類(lèi)似于聲部交叉，高聲部以八分音符、四分音符、附點(diǎn)四分音符，加柱式和弦跳音為主，低聲部多以純五度音程做伴奏進(jìn)行。第三樂(lè)段與一二樂(lè)段相比進(jìn)入大調(diào)式，音符的變化是以連續(xù)的八分音符級(jí)進(jìn)、波浪式旋律進(jìn)行。再現(xiàn)部為動(dòng)力再現(xiàn)，重復(fù)首部第二樂(lè)段為主，并稍作變化。這一切融合在一起，形成了獨(dú)特的肖邦的風(fēng)格。

（2）整體表現(xiàn)手段分析

曲式結(jié)構(gòu)： 復(fù)三部曲式

一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)引子首部中部再現(xiàn)部二級(jí)曲式結(jié)構(gòu)AB B反復(fù)CDD反EE反BB反復(fù)小節(jié)數(shù)1～45～1213～2021～2829～36 37～44 45～52 53～6061～6869～7677～84調(diào)式調(diào)性CaC

1-4小節(jié)采取同音重復(fù)的方式，作為音樂(lè)的起點(diǎn)由遠(yuǎn)及近敘述。第5小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入主題，9～12小節(jié)是5～8小節(jié)的變化重復(fù)。13～20小節(jié)對(duì)5～12小節(jié)進(jìn)行自由模進(jìn)，21～28小節(jié)為13～20小節(jié)的變化重復(fù)。合成性中部第一樂(lè)段29小節(jié)主題進(jìn)入低音聲部，兩次重復(fù)主題。37～44小節(jié)為第二樂(lè)段，37小節(jié)引進(jìn)新的音樂(lè)材料，音樂(lè)獲得更大動(dòng)力，豐富主題內(nèi)容，45～52小節(jié)同上。53小節(jié)進(jìn)入第三樂(lè)段，57～60小節(jié)為53～56小節(jié)的句首重復(fù)，61～68小節(jié)同53～60小節(jié)。69小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入再現(xiàn)部，69～84小節(jié)同13～28小節(jié)。

結(jié)語(yǔ)

肖邦的創(chuàng)作不僅影響了波蘭19世紀(jì)后半葉的音樂(lè)創(chuàng)作，對(duì)19世紀(jì)后半葉各民族樂(lè)派及歐洲浪漫派音樂(lè)也有深遠(yuǎn)的影響。肖邦《C大調(diào)瑪祖卡》是一部獨(dú)特的創(chuàng)作，它抓住了波蘭民歌中樸實(shí)無(wú)華的特點(diǎn)，具有波蘭民族民間傳統(tǒng)的淳樸氣息，使得瑪祖卡舞曲在保留波蘭民族性的同時(shí)更為理想化。肖邦對(duì)瑪祖卡舞曲的典型節(jié)奏靈活應(yīng)用，并不是刻板地重復(fù)民間節(jié)奏。在旋律上肖邦汲取波蘭民間音樂(lè)的精華，創(chuàng)造出氣息寬廣、優(yōu)美如歌的旋律。在整個(gè)和聲布局上，仍保持著清晰的功能邏輯。肖邦無(wú)疑為浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言發(fā)展及其創(chuàng)造貢獻(xiàn)出一份力量，當(dāng)肖邦對(duì)自己作品的民族情感進(jìn)行表達(dá)時(shí)，這種民族性的精神起了一定的作用。他的旋律極富個(gè)性、具有高度的張力和情感表現(xiàn)力；和聲的語(yǔ)言也大膽新穎、充滿(mǎn)創(chuàng)造力；織體富有色彩而又細(xì)致入微。這一切的因素同時(shí)匯聚在一起，自然而然形成了一種新穎的獨(dú)特的肖邦風(fēng)格，為歐洲音樂(lè)的歷史發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

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（責(zé)任編輯：魏琳琳）