談個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

[摘要]聲樂是藝術(shù)形式的一種，其藝術(shù)表現(xiàn)極富生命力。聲樂魅力和表現(xiàn)意義就在于其多樣性和獨(dú)特性，這也是聲樂豐富多彩和個(gè)性表現(xiàn)風(fēng)格及表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的決定因素。藝術(shù)表現(xiàn)是聲樂存在的生命和靈魂，只有獨(dú)具藝術(shù)表現(xiàn)力的聲樂藝術(shù)才能引起人們共鳴。作為一門藝術(shù)表現(xiàn)，聲樂存在于我們生活的方方面面。聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)，歌唱者不僅需要做到聲情并茂，且要將自己的感情融入到歌唱過程中。然而，要做到感情的融入和聲情并茂，就對(duì)歌唱者的歌唱技巧提出了更高的要求。在歌曲藝術(shù)中，善于運(yùn)用和掌握聲樂技巧優(yōu)勢(shì)是非常明顯的，能夠更為深刻表現(xiàn)藝術(shù)作品的深刻內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，獨(dú)居特色的個(gè)性化聲樂技巧也是塑造歌唱者個(gè)人形象和提升歌曲藝術(shù)表現(xiàn)力的重要方面。本文在對(duì)個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)中表現(xiàn)形式進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，探討了個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的作用。

[關(guān)鍵詞]個(gè)性化聲樂技巧；歌唱藝術(shù)；藝術(shù)表現(xiàn)力；作用

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）06-0044-03

隨著社會(huì)的發(fā)展和人們生活水平的提高，歌唱藝術(shù)受到越來越多人的喜愛和歡迎。歌唱藝術(shù)已經(jīng)成為人們閑暇時(shí)生活?yuàn)蕵返囊徊糠?，在人們生活中占?jù)著重要作用。當(dāng)前，人們對(duì)歌唱藝術(shù)的喜愛主要表現(xiàn)在聽歌唱藝術(shù)家或者歌手的演唱會(huì)、聽音樂會(huì)以及聚會(huì)唱歌等，人們?cè)趭蕵返耐瑫r(shí)，也開始關(guān)注個(gè)性化聲樂技巧在表現(xiàn)歌唱者情感和歌曲內(nèi)涵等藝術(shù)表現(xiàn)[1]。不可否認(rèn)的是，個(gè)性化技巧在歌唱表演中的作用是至關(guān)重要的，甚至是歌唱質(zhì)量和藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵，是歌唱者能夠完美表現(xiàn)一首歌曲的重要因素。因此，聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的地位是不可忽視的，其不僅是歌唱者演唱歌曲的基礎(chǔ)，更是完美表現(xiàn)藝術(shù)形式的重要手段。恰當(dāng)運(yùn)用聲樂技巧能在很大程度上增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)，能帶動(dòng)聽者情緒，達(dá)到提高歌曲藝術(shù)感染力的作用。

一、聲樂演唱中聲樂技巧種類的分析

（1）個(gè)性化聲樂技巧中的音色

音色是指演唱者在演唱過程中所發(fā)出的聲音，不同演唱者的音色是不同的，各具特色的。依據(jù)演唱者音色的不同，能夠劃分為不同表現(xiàn)類型的歌曲。歌唱藝術(shù)當(dāng)中，音色是演唱者非常重要的表現(xiàn)手法。聲樂技巧中，音色的延展性是特別廣泛地。例如，有的歌唱者音色表現(xiàn)為甜美純凈，有的歌唱者音色則顯得豐滿圓潤(rùn)，有些歌手的音色則讓人覺得集中有力，這些都是顏色的特點(diǎn)。歌唱中，使用美聲長(zhǎng)發(fā)能夠美化聲音音色，產(chǎn)生共鳴的效果。因此，歌唱者在演唱過程中，要善于協(xié)調(diào)和控制發(fā)音器官，做到協(xié)調(diào)合作，并且運(yùn)用技巧演繹更高難度和復(fù)雜的作品，這能夠增強(qiáng)歌曲作品的藝術(shù)表現(xiàn)[2]。

（2）個(gè)性化聲樂技巧中的強(qiáng)弱變化

我們?cè)隈雎犚皇赘枨臅r(shí)候，能夠感覺到其整體效果是不斷變化的，或強(qiáng)或弱，并不是一成不變的。因此，在演唱歌曲和表達(dá)歌曲的時(shí)候，歌唱者要注意處理好歌曲中強(qiáng)弱關(guān)系，例如，演唱者在處理藝術(shù)作品中長(zhǎng)音的時(shí)候，要表現(xiàn)出是輕松、興奮、從容應(yīng)對(duì)歌曲中的長(zhǎng)音，而不是給人一種非常難以處理或者使用蠻力演唱的感覺。再如，歌曲中的強(qiáng)音，并不是說演唱的開始，演唱者就非常用力，而是要將演唱者自身的感情傾注進(jìn)去，以歌唱者感情發(fā)展為引導(dǎo)，并且在結(jié)束演唱的時(shí)候，將強(qiáng)音回歸到自然演唱中。一首藝術(shù)作品中，強(qiáng)音也不是很多，有時(shí)候可以采用相同的處理方法演繹強(qiáng)音，歌唱者要可以把歌曲中重點(diǎn)的音符處理得當(dāng)。關(guān)于弱音的處理，要注意做到歌曲表現(xiàn)得非常開闊和豐富，做到強(qiáng)弱結(jié)合，增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（3）個(gè)性化聲樂技巧中的速度

演唱速度在演繹藝術(shù)作品中也是非常重要的，而且非常常見。歌曲的節(jié)奏有快有慢，歌唱者在處理加快的歌曲的時(shí)候，其節(jié)奏在速度上是快的，但是演唱者的內(nèi)心卻要有穩(wěn)定的感覺，不能讓聽眾覺得演唱者非常急促。同時(shí)，在延長(zhǎng)節(jié)奏較慢的歌曲的時(shí)候，節(jié)奏要給予聽眾平穩(wěn)而流動(dòng)的感覺，演唱者的情緒要放松且飽滿，讓演繹整首歌曲中有一定的走向[3]。對(duì)于節(jié)奏較慢的歌曲，要做到聲音的延長(zhǎng)，但這并不意味著我們僅是呆板完成節(jié)奏的時(shí)長(zhǎng)，而要把演唱者的情感與歌曲完美融合，給聽眾一種流動(dòng)的走向。因此，演唱者在演唱中，情感要豐富，要能夠把握住情感的走向。

（4）個(gè)性化聲樂技巧中的特殊符號(hào)

縱觀一些聲樂作品，我們發(fā)現(xiàn)聲樂作品的樂譜中會(huì)存在一些跳音、顫音、延長(zhǎng)或者連音等特殊標(biāo)記符號(hào)。毫無疑問，樂譜中的特殊記號(hào)在增強(qiáng)演唱中的情感色彩是非常重要的，所以要處理好作品中的這些特殊符號(hào)。通常情況下，樂譜中的特殊符號(hào)往往出現(xiàn)在作品的結(jié)尾部分或者高潮部分[4]。例如，歌劇中的表演，經(jīng)常需要一些特殊的表演技巧來演繹歌曲的獨(dú)特魅力以及演唱的技能。只有善于處理好作品中的特殊符號(hào)，才能提升演唱技巧的完美度。處理樂譜中的特殊符號(hào)，演唱者在平時(shí)就要做好練習(xí)，并且用心演繹作品中需要表演的符號(hào)，將藝術(shù)作品完美呈現(xiàn)在聽眾面前。

二、個(gè)性化聲樂技巧在歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中作用的分析

（1）具有特色的嗓音有利于表現(xiàn)歌曲和演唱者的藝術(shù)魅力

每個(gè)人的嗓音都是有自身特點(diǎn)的，都具有自己的生理上的特點(diǎn)。獨(dú)特的嗓音能演唱中作品中的不同音質(zhì)和音色，能給聽眾留下非常深刻的印象。相反，如果演唱者的音色過于平淡，沒有自己的個(gè)性和特色，則很容易被聽眾所忘記。而具有特色的嗓音則能表現(xiàn)出藝術(shù)作品不同的韻味，給聽眾一種獨(dú)特的情感體驗(yàn)，有一種耳目一新的感覺。嗓音在個(gè)性化聲樂技巧中是最能表現(xiàn)個(gè)人特色的元素之一，善于運(yùn)用自身獨(dú)特的嗓音，不僅能增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，還能在很大程度上提升演唱者的個(gè)人魅力。

（2）作品的藝術(shù)效果可通過聲音的強(qiáng)弱、快慢、虛實(shí)等表現(xiàn)

毫無疑問，對(duì)聲音的完美運(yùn)用能渲染不同的藝術(shù)情境和藝術(shù)效果。在演唱歌曲中，運(yùn)用聲音的虛實(shí)就是通過演唱者能夠控制聲音的漸變。演唱者的聲音非常高亢且明亮，則表現(xiàn)為實(shí)；相反，如果演唱者的聲音表現(xiàn)得無力且低微，則聲音為虛。在演唱過程中，演唱者如果能將聲音的虛實(shí)變換進(jìn)行完美結(jié)合，就能在很大程度上增添歌曲的色彩，表現(xiàn)出作品的感情和內(nèi)涵，且演唱者自身也能表現(xiàn)得變化自如，顯示了演唱者扎實(shí)的演唱功底[5]。這樣，聽眾在聆聽藝術(shù)作品的過程中，也能通過演唱者的表現(xiàn)獲得跌宕起伏的心理體驗(yàn)。同時(shí)，在處理演唱中的節(jié)奏時(shí)候，還要能夠正確處理好聲音的強(qiáng)弱，演唱者對(duì)強(qiáng)音和弱音的運(yùn)用要能做到既有節(jié)制，但又要恰到好處，才能更為流暢地表達(dá)作品所蘊(yùn)含的情感，從而引起聽眾心靈上的共鳴。另外，演唱者聲音的快慢，主要表現(xiàn)為其對(duì)歌曲節(jié)奏的掌控能力。例如，對(duì)于那些節(jié)奏較慢的曲子，演唱者就要注重節(jié)奏的流動(dòng)感，將曲子中的情緒更為有力和飽滿的渲染出來；而對(duì)于節(jié)奏較快的曲子，演唱者內(nèi)心不能急促，要具有穩(wěn)定感，通過對(duì)節(jié)奏的把握連貫流暢地表現(xiàn)出歌曲的旋律和美感。因此，演唱過程中處理好聲音快慢、強(qiáng)弱和虛實(shí)的關(guān)系，有利于提升演唱者自身的個(gè)人魅力，還能表現(xiàn)出作品所蘊(yùn)含的情感，激發(fā)聽眾對(duì)作品的熱愛之情。

（3）音區(qū)在塑造不同歌曲藝術(shù)形象中的作用

人與人的音色和音質(zhì)都是有區(qū)別的，其演唱時(shí)所在的音區(qū)也必然不同。一般情況下，很多演唱者喜歡作品中的高音區(qū)，尤其是進(jìn)行到歌曲的高潮部分，演唱者能很自然地將歌曲或者作品中的情感表現(xiàn)出來。歌曲中的高音區(qū)顯得特別嘹亮，從而給觀眾一種激情滂湃的感覺。同時(shí)，作品中的震撼氣勢(shì)和激昂也是通過作品中的高音區(qū)所呈現(xiàn)出來的，并且表現(xiàn)出作品大氣寬廣的藝術(shù)形象。相反地，中低音區(qū)顯得比較深情和飽滿[6]。例如，演唱者在處理低音的過程中，就需要通過寬大的嗓音結(jié)構(gòu)和胸腔共鳴，才能將作品中深情和低沉的部分展現(xiàn)出來。低音區(qū)在演唱中是獨(dú)居特色的聲樂技巧，能展現(xiàn)出演唱者的個(gè)性化的聲樂技巧，且低音區(qū)渾厚的人更易塑造特色的自我魅力，且低音區(qū)演唱也更為渾厚，給人一種心醉的感覺。且其對(duì)情感的表達(dá)更為細(xì)膩，塑造出歌曲的恬淡舒適，讓聽眾覺得身心放松。總之，演唱者在歌唱中，要運(yùn)用不同音區(qū)表現(xiàn)作品的情感和內(nèi)涵，為聽眾塑造不同的藝術(shù)形象。

（4）運(yùn)用特殊技巧豐富作品的藝術(shù)情感

演唱中，運(yùn)用氣聲、顫音、哭腔及噎音等技巧，可以展現(xiàn)出演唱者獨(dú)居特色的聲樂技巧，從而表現(xiàn)出作品的特色和個(gè)性化。例如，在一些比較傷感的歌曲中運(yùn)用哭腔，能顯示出作品的凄涼和悲傷，也能激發(fā)聽眾內(nèi)心的悲傷知情。再如，運(yùn)用顫音，演唱者的聲音生動(dòng)活潑且松弛，能夠呈現(xiàn)出聲音的波浪感，而氣聲唱法的運(yùn)用，則能表現(xiàn)出作品中溫存、纏綿和低泣的意味，渲染作品的情感。歌唱者只有善于運(yùn)用聲樂技巧，能夠協(xié)調(diào)好聲樂技巧的各個(gè)方面，才能將自己的感情融入歌曲中，才能把聽眾帶入歌曲的意境中。只有這樣，才能充分發(fā)揮歌曲的共鳴效果，賦予歌曲新的生命、新的氣息和靈魂；善于運(yùn)用個(gè)性化聲樂技巧，也能提高美化歌唱者的音色，更加完美表現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)魅力和表現(xiàn)力。

結(jié)語

在聲樂表現(xiàn)過程中，完美的技巧與極致地表現(xiàn)是相互關(guān)聯(lián)的，是完美表現(xiàn)歌唱藝術(shù)的重要內(nèi)容。如果在演唱歌曲中，沒有好的技巧，就很難表現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力。同樣，無完美的藝術(shù)表現(xiàn)，純粹的延長(zhǎng)技巧也失去了意義。古人常說，“無技不驚人”，也就是說如果歌唱者沒有精湛的演唱技巧，就不能感染觀眾或聽眾，不能引起人們的共鳴。

歌曲完美演繹的前提就是要具備一定的聲樂技巧，如停頓、發(fā)音、時(shí)間的把握、音色以及歌唱者對(duì)歌唱時(shí)間的把握都影響著歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)，而歌唱者情感的表達(dá)方式則是歌曲能否展現(xiàn)情感、帶動(dòng)聽眾的關(guān)鍵。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]柏林林.論民族聲樂教學(xué)中唱法與風(fēng)格的掌控能力一一馬秋華教授聲樂教學(xué)多樣性現(xiàn)象思考[J].音樂創(chuàng)作，2011（01）： 78-80.

[2]歐璐莎.兼收并蓄博采眾長(zhǎng)一一中國(guó)歌劇音樂創(chuàng)作對(duì)戲曲音樂的吸收[J].音樂創(chuàng)作，2008（03）： 102-104.

[3]楊麗華.聲樂表演中如何樹立良好的臺(tái)風(fēng)[J].沈陽教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（06）： 231-233.

[4]馮銳.論歌唱心理中個(gè)性因素在聲樂表演藝術(shù)中的作用[J].戲劇之家，2010（04）： 145-146.

[5]劉大堅(jiān).論“信天游”風(fēng)格構(gòu)成的三大要素[J].藝術(shù)研究，2008（01）： 190-192.

[6]周淑真.試論聲樂教學(xué)中的情感問題[J].漳州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（06）：167-168.

（責(zé)任編輯：邢曉萌）