肖邦敘事曲音樂元素在鋼琴即興伴奏中的應(yīng)用

[摘要]肖邦作為浪漫派的代表人物之一，在他的創(chuàng)作中常常采用多層結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)化的或者是復(fù)合型的旋律來表達(dá)他的情感，裝飾性的旋律占有重要的地位。本文對肖邦敘事曲的主要音樂元素（旋律）的運(yùn)用手法進(jìn)行了詳細(xì)分析，并嘗試將這些表現(xiàn)手法融入鋼琴即興伴奏的編配之中，以期證明浪漫肖邦音樂元素融入現(xiàn)代鋼琴即興伴奏的可行性和有效性，為鋼琴學(xué)科與鋼琴即興伴奏學(xué)科間架起一座聯(lián)系的橋梁。

[關(guān)鍵詞]

肖邦；敘事曲；旋律；鋼琴即興伴奏

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）11-0059-06

弗里德里克·肖邦（1810—1849），波蘭作曲家、鋼琴家，是浪漫派的代表人物之一。肖邦的四首鋼琴敘事曲是其代表性的作品。這些作品完成于其創(chuàng)作的成熟期（1835—1842），肖邦音樂中個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格已臻完美。

肖邦在四首鋼琴敘事曲創(chuàng)作中所展現(xiàn)出的風(fēng)格及特點(diǎn)，特別是其在音樂中所呈現(xiàn)的即興性創(chuàng)作手法，情感化、藝術(shù)化、炫技化的音樂元素，對于鋼琴即興伴奏的訓(xùn)練與發(fā)展都具有借鑒意義，對加強(qiáng)鋼琴即興伴奏的藝術(shù)化內(nèi)涵，具有極大的指導(dǎo)意義。本文僅對肖邦敘事曲的主要音樂元素（旋律）的運(yùn)用手法進(jìn)行詳細(xì)分析，并嘗試將這些表現(xiàn)手法融入鋼琴即興伴奏的編配之中，以期證明浪漫肖邦音樂元素融入現(xiàn)代鋼琴即興伴奏的可行性和有效性，找到肖邦敘事曲與鋼琴即興伴奏的契合點(diǎn)。為我們的鋼琴即興伴奏的編配提供有效的藝術(shù)思維啟發(fā)。

旋律在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋是“樂音經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思而形成的有組織、有節(jié)奏的和諧運(yùn)動(dòng)，是樂曲的基礎(chǔ)，樂曲的思想感情都是通過它表現(xiàn)出來的”。[1]旋律的呈現(xiàn)是即興伴奏的基礎(chǔ)，是豐富原有歌曲旋律的重要表現(xiàn)手段。不同的旋律呈現(xiàn)方法，可以對原有的單線條的音樂旋律進(jìn)行不同的詮釋，從而有效地呈現(xiàn)出作品的情緒表達(dá)。

在肖邦的敘事曲中，其旋律的表現(xiàn)方式豐富而多樣，構(gòu)思巧妙而具有藝術(shù)性，因此對于肖邦敘事曲旋律表現(xiàn)方式的探究，可以讓我們對肖邦的浪漫化旋律表現(xiàn)手法有充分的了解和把握?？梢詭椭覀兞私獯_定旋律表現(xiàn)方式的內(nèi)在規(guī)律性，同時(shí)幫助我們確立構(gòu)思即興伴奏中旋律表現(xiàn)手法的音樂邏輯。而這，對于提高鋼琴即興伴奏中旋律的表現(xiàn)力會(huì)起到非常大的作用。

一、音區(qū)式的旋律表現(xiàn)手法融入鋼琴即興伴奏

我們都知道鋼琴高音區(qū)明亮、清脆，中音區(qū)柔和、委婉，低音區(qū)渾厚、低沉。旋律在各音區(qū)展現(xiàn)時(shí)會(huì)表現(xiàn)出不同的音樂形象。在肖邦的敘事曲的旋律發(fā)展中音區(qū)的表現(xiàn)手法被展現(xiàn)得淋漓盡致。肖邦bA大調(diào)敘事曲第一主題第一樂句（見譜例1）開始于小字一組的bE后級進(jìn)上行，溫和委婉，第二次出現(xiàn)時(shí)卻從大字組的bE開始，低了兩個(gè)八度展現(xiàn)，聲音渾厚、低沉。

二、音層式的旋律表現(xiàn)手法

在肖邦敘事曲中，肖邦通過對旋律音層的巧妙處理，獲得了戲劇性的音樂變化。薄音層的旋律清晰、溫和，厚音層的旋律飽滿、激情。肖邦像在描繪一幅山水畫，有時(shí)濃墨重彩，有時(shí)清淡雅致，總之是濃描淡寫總相宜。

（一）單音層式的旋律表現(xiàn)手法融入鋼琴即興伴奏

清晰、優(yōu)美、流動(dòng)的單音化旋律，通常應(yīng)用在主題最初展現(xiàn)時(shí)。此時(shí)作品的情緒往往較為舒緩，音樂主題首次呈現(xiàn)，作曲家希望聽眾能夠非常清晰地欣賞到主題，單音旋律便成為作曲家的首選。

在肖邦g小調(diào)敘事曲的主部主題（如譜例6）初次呈現(xiàn)時(shí)（第8小節(jié)），便是采用了單音旋律的形式娓娓道來，嘆息式的音調(diào)，賦予作品一種悲壯的氣質(zhì)。

譜例6

肖邦f小調(diào)敘事曲的主部主題（如譜例7）也是以單音旋律的形式展現(xiàn)。主題旋律開始于f小調(diào)的屬音，旋律從弱拍上徐徐展開，仿佛憂郁而舒緩的傾訴。欲說還休、欲言又止，前半句以上行大三度收束，仿佛在追問著什么，后半句以弱拍上十六分音符屬音大二度上行的重復(fù)開始，大三度下行結(jié)束，仿佛絮絮叨叨的無奈的嘆息。作曲家在主部主題開始時(shí)標(biāo)注了mezza voce（半聲演唱）的表情用語。因此在演奏時(shí)，應(yīng)以舒緩的觸鍵展現(xiàn)出一個(gè)輕柔的、委婉的單音旋律主題。

譜例7

在鋼琴即興伴奏中單音層式旋律表現(xiàn)手法簡單易用，可以清晰地表現(xiàn)歌曲的旋律線條，是鋼琴即興伴奏中最為常用的旋律表現(xiàn)手法。歡快活潑的兒童歌曲是最適合采用單音式旋律表現(xiàn)手法的。兒童的音準(zhǔn)性普遍不是太好，采用單音表現(xiàn)旋律可以準(zhǔn)確地提示歌曲的調(diào)式、調(diào)性、音高、速度，充分揭示旋律的和聲內(nèi)涵。譜例8《我們多么幸福》就是采用單旋律彈奏的一首歡快活潑的歌曲。

[LM]

譜例8

在肖邦g小調(diào)敘事曲的主部主題中，作曲家在他的長音主旋律下填充了一個(gè)和聲聲部，讓音樂在抒情的、嘆息的、平靜的敘事中融入了圓舞曲活潑的律動(dòng)，這種手法很值得在鋼琴即興伴奏中運(yùn)用。

《我住長江頭》（見譜例9）是著名作曲家青主根據(jù)宋朝李之儀（1038—1117）的詞所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，具有民歌和吟誦韻味，旋律舒緩、優(yōu)美，旋律的每次下行收束都像是肖邦嘆息式的音調(diào)。主旋律采用單音的形式表現(xiàn)，像是采用古琴演奏的一首古曲，主旋律下附加的和聲層表現(xiàn)了女主人公內(nèi)心忐忑不安的情緒。

譜例9

（二）雙音層式的旋律表現(xiàn)手法融入鋼琴即興伴奏

單音演奏旋律清晰、優(yōu)美，易于演奏，但也有其單調(diào)、表現(xiàn)力不足的局限性。而各種音程的效果豐富多彩，有極完全協(xié)和的純一、純八度音程，完全協(xié)和的純四、純五度音程和不完全協(xié)和的大小三度、大小六度音程，還有大量的不協(xié)和音程充分推動(dòng)音樂的進(jìn)行，讓旋律的表現(xiàn)力得到了較大的提升。

1.極完全協(xié)和的純八度音程在旋律表現(xiàn)中的運(yùn)用

純八度音程音響空泛、單調(diào)，屬于極完全協(xié)和音程，但在肖邦敘事曲中卻有多處采用純八度音程表現(xiàn)旋律。g小調(diào)第一敘事曲的開篇就采用了雙手彈奏八度的旋律表現(xiàn)手法。第一敘事曲引子（見譜例10）強(qiáng)勁有力地開始于低音區(qū)g小調(diào)的下屬音上，在兩拍半的持續(xù)后以bⅡ6級分解和弦的形式曲折上行，最后收束于屬七和弦。作曲家以四個(gè)八度寬廣的音域，沉重、明亮、緊張不安的“那不勒斯六和弦”bⅡ6的音響，朗誦性地開始了這個(gè)悲壯故事的講述。

譜例10

當(dāng)g小調(diào)敘事曲展開部的主部主題再次出現(xiàn)時(shí)（見譜例11），作曲家也采用了右手純八度音程的手法將旋律層加厚，推動(dòng)了音樂的進(jìn)一步發(fā)展，為副部主題第二次英雄性的展開做好了準(zhǔn)備。

譜例11

純八度的旋律線有時(shí)為了表現(xiàn)特殊的音樂形象，會(huì)在低聲部出現(xiàn)。肖邦F大調(diào)敘事曲第一主題旋律（見譜例12）在第三次出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)沒有了前兩次的安靜、平和，在右手半分解和弦顫音式音型的伴奏背景下，左手在低音區(qū)以Marcato強(qiáng)勁有力的情緒連續(xù)奏出三次，將音樂激流般地推入Agitato的尾聲。

譜例12

有時(shí)低音區(qū)純八度演奏的旋律線又溫文爾雅地出現(xiàn)，比如在肖邦f小調(diào)敘事曲的第一插部（見譜例13），低音旋律采用pp的力度legato奏出，舒緩而優(yōu)美上下流動(dòng)，高音旋律是bg小調(diào)主和弦的持續(xù)，像是一首神圣而莊重的眾贊歌。

譜例13

2.完全協(xié)和的純四度、純五度音程在旋律表現(xiàn)中的運(yùn)用[JP]

純四度、純五度音程音響純正完美，早期的作曲家通常認(rèn)為四度、五度的進(jìn)行空泛，缺乏和聲色彩，但有些作曲家恰恰被它的 “空”所吸引，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的作品。法國作曲家德彪西的作品中就常采用純四、純五度的旋律處理手法，讓作品呈現(xiàn)朦朧、縹緲的和聲色彩。肖邦g小調(diào)敘事曲在呈示部氣勢恢宏的高潮樂段結(jié)尾處（見譜例14），左手在低音區(qū)的旋律也采用了純四、五度的旋律處理手法，在音樂漸慢、漸弱中讓情緒逐漸恢復(fù)平靜，自然地導(dǎo)入副部安靜的主題。副部主題需要meno mosso（稍慢的）sotto voce（輕聲的）優(yōu)美流淌出來，旋律的語氣重音處采用和弦表現(xiàn)就會(huì)顯得厚重，而單音又略顯單薄，空泛的純四度音程就成為了作曲家的首要選擇。

譜例14

3.其他音程在旋律表現(xiàn)中的運(yùn)用

協(xié)和音程協(xié)調(diào)、豐滿，和聲色彩濃厚，因而運(yùn)用較為廣泛。不協(xié)和音程常給人以緊張、刺耳的感覺，適合于表現(xiàn)激烈的矛盾、內(nèi)心不安的情緒，也是旋律處理中必不可缺的表現(xiàn)手法。肖邦F大調(diào)敘事曲的尾聲（見譜例15）采用了音程表現(xiàn)的旋律，在a小調(diào)上逐步展開。尾聲以一個(gè)三拍的副動(dòng)機(jī)的模進(jìn)進(jìn)行，每個(gè)動(dòng)機(jī)前半拍的休止節(jié)奏、音調(diào)中因臨時(shí)變化音的出現(xiàn)而產(chǎn)生的半音級進(jìn)以及不時(shí)出現(xiàn)的不協(xié)和二度和聲音程，讓音樂激動(dòng)、焦急，緊張度不斷提升。

譜例15

在肖邦f小調(diào)敘事曲的展開部（見譜例16）中，大量采用了平行六度音程表現(xiàn)旋律。具有縱向立體感的六度旋律以連續(xù)切分節(jié)奏的形式弱力度持續(xù)進(jìn)行，讓音樂更富有幻想性、空間感。

譜例16

肖邦g小調(diào)敘事曲在主部收束時(shí)（見譜例17），用六度表現(xiàn)的旋律聲部強(qiáng)勁有力地下行，仿佛是慷慨激昂的宣敘調(diào)，堅(jiān)定地訴說著英雄的豪言壯語。

譜例17

4.半分解和弦式的旋律表現(xiàn)手法

半分解和弦方式表現(xiàn)旋律也是肖邦敘事曲中常用的發(fā)展主題的常用方法。bA大調(diào)敘事曲在再現(xiàn)第二主題后，對第二主題的中部進(jìn)行了展開。第二主題的中部第三次變奏時(shí)（見譜例18）就采用了半分解和弦式的旋律表現(xiàn)手法，節(jié)奏加快了一倍，伴奏聲部采用了緊湊的低音加柱式和弦的伴奏手法，音樂由此戲劇性地展開。

譜例18

肖邦g小調(diào)敘事曲的結(jié)尾段落（見譜例19）中就采用了又一種半分解和弦式的旋律表現(xiàn)手法。在上下翻滾的音流中大拇指奏出了強(qiáng)有力的怒吼聲。

譜例19

[JP3]（三）雙音層式的旋律表現(xiàn)手法在鋼琴即興伴奏中的應(yīng)用

1.八度音程式旋律表現(xiàn)手法在鋼琴即興伴奏編配中的應(yīng)用

在肖邦g小調(diào)敘事曲引子段落采用了雙手奏八度的形式，像是一位講故事者以朗誦的音調(diào)、洪亮有力的聲音開始向聽眾講述一個(gè)英雄的悲壯故事。歌曲《把一切獻(xiàn)給黨》（見譜例20）與之有著相同的情緒表達(dá)要求，因此可以使用與之相同的旋律表現(xiàn)手法。在低音區(qū)雙手八度彈奏主題像是一個(gè)管弦樂隊(duì)低沉的雄壯有力的齊奏，徐徐展開了一幅黑白的歷史畫卷，當(dāng)主題再次出現(xiàn)時(shí)可提高八度在高音區(qū)運(yùn)用和弦演奏，左手配以低音加柱式和弦的轉(zhuǎn)位上行，和聲色彩由暗到明，輝煌寬廣，一下將聽眾帶回到現(xiàn)代的美好生活中來。

譜例20

八度的齊奏還可以運(yùn)用在高音區(qū)，展現(xiàn)出的音樂形象和低音區(qū)有著天壤之別。在進(jìn)行曲風(fēng)格的作品中常雙手在高音區(qū)奏響主旋律，聲音高亢，充滿著積極向上的活力。比如在《義勇軍進(jìn)行曲》的前奏中（見譜例21），雙手在高音區(qū)奏響的國歌主題，聲音嘹亮，仿佛清晨的第一縷陽光灑向大地，把溫暖和光明帶給人間。

譜例21

肖邦F大調(diào)敘事曲第一主題旋律在第三次出現(xiàn)時(shí)用八度手法在低音區(qū)表現(xiàn)旋律，音色渾厚有力。因此，鋼琴即興伴奏中有時(shí)為了音色、力度、音樂形象的需要會(huì)在低音部用八度演奏旋律。同時(shí)低音聲部流暢的旋律演奏又起到了流動(dòng)低音的作用。比如《長江之歌》的第三樂句（見譜例22），旋律放在了低聲部用八度表現(xiàn)，而右手伴奏輔之以半分解和弦，充分表現(xiàn)了一個(gè)音色渾厚、低沉而溫和的慈母形象。

譜例22

2.其他音程式旋律表現(xiàn)手法在鋼琴即興伴奏編配中的應(yīng)用

除八度外的音程比單音演奏的旋律更富有和聲的色彩，因此在鋼琴即興伴奏中經(jīng)常采用音程來表現(xiàn)旋律?；镜姆椒ㄊ?，在旋律音的下方附加一個(gè)跟左手和弦相一致的音。

大小三度和聲音程較之大小六度更易于彈奏，又具有良好的和聲色彩，在活潑歡快的兒童歌曲中常采用連續(xù)的三度進(jìn)行。以《我們多么幸?！返牡诙蔚谝痪洌ㄒ娮V例23）為例進(jìn)行編配。

譜例23

而純四度、純五度音程因其空泛、獨(dú)特的和聲效果，常作為民族歌曲配彈的首選。《小河淌水》是一首著名的云南民歌（見譜例24），共分為五個(gè)句子，旋律優(yōu)美、自由、徐緩地在C羽調(diào)式的主音上展開，仿佛空谷回聲，充滿著詩情畫意。采用空泛的純四度音程表現(xiàn)旋律，聲音縹緲而富有幻想性。

譜例24

在肖邦F大調(diào)敘事曲的尾聲段落，作曲家采用了一種在旋律音上方或下方，附加相對固定的和弦音而構(gòu)成音程的方法，在實(shí)際的鋼琴即興伴奏中非常易彈且和聲效果良好?！吨貧w蘇蓮?fù)小肥且皇子蓭鞝柕偎棺髑闹獯罄窀?，原伴奏譜采用了單音旋律方式，單調(diào)而缺乏和聲色彩。采用肖邦的附加相對固定的和弦音而構(gòu)成音程后（見譜例25），和聲效果豐滿，更富有流動(dòng)性，猶如一個(gè)蘇格蘭風(fēng)笛的伴奏。

譜例25

3.半分解和弦式的旋律表現(xiàn)手法在鋼琴即興伴奏中的應(yīng)用

半分解和弦式旋律表現(xiàn)手法較之于柱式和弦式旋律表現(xiàn)手法，節(jié)奏更緊密，流動(dòng)性更輕，更富有推動(dòng)性。當(dāng)音樂需要越來越緊張，需要熱情的爆發(fā)時(shí)，可以采用這種表現(xiàn)手法。在肖邦敘事曲中所分析出的半分解和弦式旋律表現(xiàn)手法，根據(jù)其展現(xiàn)方式的不同我們可以將它拓展為以下幾種：

第一種，先出現(xiàn)旋律層的下方單音再出現(xiàn)上方雙音。

第二種，先出現(xiàn)旋律層的下方雙音再出現(xiàn)上方單音。

第三種，先出現(xiàn)旋律層的上方單音后出現(xiàn)下方雙音

第四種，先出現(xiàn)旋律層的上方雙音后出現(xiàn)下方單音

第五種，先出現(xiàn)旋律層的八度音后出現(xiàn)中間的單音。

第六種，上下方均以雙音的形態(tài)出現(xiàn)。

[JP2]歌曲《我和我的祖國》的高潮樂句要充分表現(xiàn)對于祖國的熱愛之情，采用半分解和弦表現(xiàn)，旋律既氣勢輝煌又流動(dòng)性十足，可以充分表現(xiàn)出心潮澎湃的激動(dòng)之情。見譜例26將《我和我的祖國》的高潮樂句采用了六種方式編配。