淺議黎英海古詩(shī)詞歌曲的藝術(shù)特征

[摘要]藝術(shù)歌曲以詩(shī)詞為歌詞譜曲，詞曲的藝術(shù)性很高，演唱難度較大。聲樂(lè)套曲《唐詩(shī)三首》即《春曉》《楓橋夜泊》《登鸛雀樓》，是作曲家黎英海在20世紀(jì)80年代中后期創(chuàng)作的經(jīng)典之作。筆者將從作品的音樂(lè)特點(diǎn)、作品演唱和鋼琴伴奏等方面對(duì)黎英海的聲樂(lè)套曲的藝術(shù)特征進(jìn)行分析。

[關(guān)鍵詞]黎英海 ；古詩(shī)詞；藝術(shù)歌曲；藝術(shù)特征

藝術(shù)歌曲以詩(shī)詞為歌詞譜曲，詞曲的藝術(shù)性很高，演唱也有一定的難度，這是藝術(shù)歌曲最大的一個(gè)特點(diǎn)。作曲家黎英海創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《唐詩(shī)三首》在20世紀(jì)80年代中后期問(wèn)世，由三首歌曲組成，分別是《春曉》《楓橋夜泊》《登鸛雀樓》。每首曲子的歌詞都來(lái)自于古詩(shī)詞，以獨(dú)唱體裁形式演繹，在其古典基礎(chǔ)上運(yùn)用民族性調(diào)式加以譜寫更能表達(dá)詞中的意境和情感。古詩(shī)詞和現(xiàn)代音樂(lè)完美結(jié)合，東方音樂(lè)特征融入西方音樂(lè)體裁中，這也是作曲家黎英海創(chuàng)作的獨(dú)到之處。本文將從作品的音樂(lè)特點(diǎn)、作品演唱和伴奏等方面談?wù)劀\見。

一、作品的音樂(lè)特點(diǎn)分析

1.曲式結(jié)構(gòu)

歌曲《春曉》是運(yùn)用帶前奏和尾聲的二段體結(jié)構(gòu)。

作品結(jié)構(gòu)： 前奏A 間奏B 尾聲

小節(jié)： 1—89—16 17—2021—2829—36

調(diào)性：降B羽F羽降B羽降B羽C羽 降B羽F羽降B羽

《春曉》A段伴奏織體，左手彈奏平行五度的主屬持續(xù)音，右手彈奏碰撞的“啼鳥”小二度動(dòng)機(jī)，清脆尖銳，恰似鳥鳴；貫穿在中、高音區(qū)做八度跳躍的大三度音程，和諧悅耳，猶如近處的鳥鳴及其遠(yuǎn)處的回音，逼真、空靈。歌曲進(jìn)入B段，伴奏織體增為三層，運(yùn)用大二度附加音、和聲模進(jìn)與模仿復(fù)調(diào)的手法來(lái)增強(qiáng)B段的發(fā)展動(dòng)力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

分析全曲，我們可以看到歌曲主體部分的鋼琴伴奏織體，是一個(gè)從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由靜到動(dòng)、由薄到厚的動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程，與主旋律聲部的變化以及歌曲內(nèi)容的描繪有機(jī)地結(jié)合在一起。特別是歌曲的引子、A段的補(bǔ)充樂(lè)句、B段伴奏織體中填充的樂(lè)節(jié)、歌曲的尾聲部分，都伴隨著同一元素做出不同的藝術(shù)處理，既增強(qiáng)了歌曲首尾呼應(yīng)的效果，又完善了歌曲的結(jié)構(gòu)。

《楓橋夜泊》這首歌曲則表達(dá)了詩(shī)人憂郁憤懣的心理。黎英海先生通過(guò)對(duì)各種景物的描述，生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)詞作者想要呈現(xiàn)的意境和心境。歌曲采用起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)組成的單樂(lè)段，使整首詩(shī)句表達(dá)的感情更生動(dòng)。

作品結(jié)構(gòu)：前奏AB尾聲

小節(jié)：56─12 13─2425─26

第一句的起音在B宮調(diào)的升C商音上，后面半句便進(jìn)入了E雅宮調(diào)；第二句緊隨第一句的發(fā)展，后半句進(jìn)入B雅宮調(diào)；第三句起音在A雅宮調(diào)的升F羽音上，鋼琴演奏與人聲相得益彰，不僅如此，模仿樂(lè)器“古箏”的演奏手法使音樂(lè)行云流水， 更富活動(dòng)性；第四句和副歌部分所表現(xiàn)出來(lái)的感情是下行回歸， 鋼琴伴奏再現(xiàn)歌曲之前狀態(tài)，從而達(dá)到越來(lái)越遠(yuǎn)的感覺效果。

《登鸛雀樓》全曲則由帶有前奏和尾聲兩部分組成。整首歌曲的調(diào)性變化較多，為五聲調(diào)式。

作品結(jié)構(gòu)： 前奏A 過(guò)渡句 B尾聲

小節(jié)： 34─1314 15─24 25─26

調(diào)性：降G官─降F宮降D宮 降E官─降G宮

A段由兩個(gè)非方整性樂(lè)句構(gòu)成，兩個(gè)樂(lè)句歌詞相同，但音樂(lè)結(jié)構(gòu)旋律完全不同。B段由三個(gè)非方整性樂(lè)句構(gòu)成。整首樂(lè)曲主要建立在降G宮系統(tǒng)上，但同宮系統(tǒng)調(diào)性波動(dòng)較大，由頻繁的調(diào)性交替推動(dòng)了音樂(lè)發(fā)展。

2.歌曲旋律走向

《春曉》在曲式上劃分為兩段，全曲節(jié)奏平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)規(guī)范完整，表現(xiàn)出源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的感覺。從樂(lè)句持續(xù)進(jìn)行的形態(tài)來(lái)看，其為環(huán)繞式旋律形式，全曲旋律前后各不相同，A 段兩個(gè)樂(lè)句是4+4小節(jié)，起句羽音開頭，角音結(jié)尾。第二句則為角開頭羽結(jié)束，一問(wèn)一答，旋律優(yōu)美又富有動(dòng)感。B段則較之A顯得不那么復(fù)雜，運(yùn)用與A段第二句相同的句式不同的音來(lái)完成B樂(lè)段，逐漸下行，讓人能真實(shí)地體會(huì)到詩(shī)人看到落花的傷春、惜春之情。歌曲旋律跌宕起伏、綿延不斷、抒情優(yōu)美。

對(duì)聽過(guò)、唱過(guò)《楓橋夜泊》的歌唱者來(lái)說(shuō)，由于其自身對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知不同，對(duì)歌曲旋律的感知會(huì)有一定差異。但大都認(rèn)為這首歌曲旋律跌宕起伏，旋律走向由逐漸明朗進(jìn)入高漲，當(dāng)達(dá)到一定程度的緊張之后，情緒又開始逐漸轉(zhuǎn)為低沉。而從音高方面，也伴隨著情緒變化而起起伏伏。上升式旋律雖然具有一定緊張度，但在情感表達(dá)方面，則逐漸明朗、亢奮。從作品的整體來(lái)看，整首作品的旋律與原詩(shī)本身的行文節(jié)奏完全契合，這也是江南吟誦式音調(diào)的一個(gè)主要特點(diǎn)。從旋律橫向進(jìn)行的音程來(lái)看，我們發(fā)現(xiàn)旋律線較多運(yùn)用跳進(jìn)，通過(guò)在a樂(lè)句和b樂(lè)句體現(xiàn)的5度跳進(jìn)，在C樂(lè)句開頭中，出現(xiàn)了八度跳躍，運(yùn)用這種手法，從而表現(xiàn)出深沉、感嘆、憂愁的情緒。然而大跳之后，常常會(huì)反向進(jìn)行，讓人們覺得這是一種平衡。

對(duì)歌曲《登鸛雀樓》這首樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，其特點(diǎn)是旋律松緊結(jié)合，變化豐富。運(yùn)用大跳回到了折線式旋律，具有較為明顯的力度感，給人以大氣恢宏的感覺。這首歌曲還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是在實(shí)際演唱的過(guò)程中，多次出現(xiàn)了休止，分別是：二分休止、四分休止以及八分休止。整首樂(lè)曲有多次大跳，僅8度跳進(jìn)就出現(xiàn)2次，從而進(jìn)一步展現(xiàn)了歌曲的立體感和空間感，表現(xiàn)高昂突進(jìn)，具有雄渾壯觀的感覺。作曲家本人對(duì)此的解釋是：上述“正是黃河孕育出的音調(diào)”。B樂(lè)段旋律跳進(jìn)減少，然而鋼琴織體的力度和厚度卻不斷在加大，通過(guò)鋼琴演繹，使得樂(lè)曲層次感明顯，表達(dá)豐富的情感，音樂(lè)更具有氣勢(shì)。

二、作品演唱與伴奏分析

1.氣息的把握

《春曉》表達(dá)一種柔和、淡雅的春意?！洞簳浴返那V中，前半部分曲子力度標(biāo)記為mp， 適合用軟起音方法起音，同時(shí)運(yùn)用簡(jiǎn)短、力量較輕、頻率較高的吸氣方法；中間部分的虛詞起到承上啟下的作用，可以“偷”著換氣；最后一部分音量較之前弱，強(qiáng)度為p，可以利用聞花香的呼吸去體會(huì)演唱。

《楓橋夜泊》譜上只有副歌部分用了f的力度記號(hào)；剩余部分都用了p或者mp，可以用嗅、偷等輕的氣息來(lái)表演。第一句的樂(lè)譜強(qiáng)度為mp，第一句起用軟起音法起，吸氣的方法用嗅，后半部分用“補(bǔ)”的吸氣方法去換氣；第二句是接著開頭句發(fā)展的，氣息的處理跟前面類似；第三句的強(qiáng)度標(biāo)記記號(hào)為p，運(yùn)用軟起音法，根據(jù)詩(shī)歌斷句方式換氣；第四句力度為強(qiáng)，是整首詩(shī)的高潮，用軟起音，因?yàn)楦备枰袅繚u強(qiáng)容易消耗氣息，所以演唱者要好好掌握。

《登鸛雀樓》的演唱相對(duì)顯得比較簡(jiǎn)單。開頭前兩句，呈現(xiàn)了迷人的景色，遂運(yùn)用嗅的吸氣方式，保證氣息的充足，保證情境感覺不受改變。結(jié)尾兩句，隨著越來(lái)越快的節(jié)奏，句式斷句的結(jié)構(gòu)，基本采用偷的吸氣方式。

2.情感的處理

想要完整、完美地演唱一首作品，就應(yīng)該熟悉歌曲，進(jìn)而深刻體會(huì)和把握詞曲作者想要表達(dá)的意境和感情，把自己想象成作者來(lái)演唱歌曲。比如孟浩然創(chuàng)作《春曉》的時(shí)候，他在一個(gè)隱蔽寺院里生活，他當(dāng)時(shí)的生活該是恬淡的，演繹的時(shí)候應(yīng)該用一種輕松的心情，表現(xiàn)出古詩(shī)詞和歌曲之間的恬靜與本真。再說(shuō)《楓橋夜泊》，張繼因?yàn)槁涞谠跉w家路上露宿，他的心境就是用憂郁來(lái)表達(dá)的，所以在演唱過(guò)程中演唱者要身臨其境地去體會(huì)詩(shī)人的憂愁，只有這樣才能達(dá)到詩(shī)和曲的完美結(jié)合?！兜躯X雀樓》的作者王之渙屬于邊塞詩(shī)人，演唱者要把握其胸懷遠(yuǎn)大志向和開朗樂(lè)觀的人生態(tài)度。演唱《春曉》時(shí)選擇較輕快、溫和的音色更能體現(xiàn)作者細(xì)膩的情懷；在演唱《楓橋夜泊》時(shí)選擇略帶哭腔最能表達(dá)微微的惆悵；在演唱《登鸛雀樓》時(shí)則要選擇大方、氣勢(shì)豪邁的音色，充分體現(xiàn)出詩(shī)人的遠(yuǎn)大抱負(fù)和情懷。

3.鋼琴伴奏的配合

鋼琴伴奏的作用非常之大，一是要把握歌曲風(fēng)格，適時(shí)帶動(dòng)歌者情緒，要激發(fā)起歌者的想象力和表現(xiàn)力。二是在前奏、間奏、尾聲或者聲音空白的時(shí)候，鋼琴伴奏可以適當(dāng)充當(dāng)頂梁柱的角色，也是演繹藝術(shù)歌曲的一個(gè)重要組成部分。三是要根據(jù)作品的需要，鋼琴伴奏能使歌者的呼吸以及歌者對(duì)歌曲的情感表達(dá)得到更好的表現(xiàn)。因此，一首藝術(shù)歌曲，只有通過(guò)鋼琴伴奏和演唱者的默契配合，才能對(duì)作品有完美表現(xiàn)。

三、總結(jié)

作曲家黎英海的聲樂(lè)套曲《唐詩(shī)三首》在曲式結(jié)構(gòu)方面既有各自的特點(diǎn)，又有相同之處。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)作技法，適當(dāng)融進(jìn)了地方音樂(lè)特色，體現(xiàn)出作者創(chuàng)作一貫使用民族調(diào)式的作曲風(fēng)格。旋律清新流暢，委婉動(dòng)情，充滿了柔情、空靈、脫俗的魅力。鋼琴伴奏織體寫作層次清晰、動(dòng)靜結(jié)合、厚薄相宜，準(zhǔn)確地刻畫出歌曲的內(nèi)容與作者的情緒；在調(diào)性布局方面，轉(zhuǎn)換靈活，復(fù)雜又有新意，表現(xiàn)出特有的濃郁的民族風(fēng)格。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 黎英海.詩(shī)意

？偊b 樂(lè)境

？偊b 聲情——為三首唐詩(shī)譜曲的一些想法[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

[2] 左霞·淺議中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的旋律風(fēng)格[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2006.

[3] 寇紅霞·黎英海古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《唐詩(shī)三首》的藝術(shù)特征及演唱風(fēng)格[D]·湖

南師范大學(xué)，2011.

[4] 余篤剛.藝術(shù)歌曲概論[M]. 上海：上海音樂(lè)出版社，2009.

[5] 周意靜.黎英海古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《唐詩(shī)三首》分析及演唱研究[D].杭州師范大學(xué)，2011.

[6] 郭和初.清新雋永 情景交融──藝術(shù)歌曲《春曉》簡(jiǎn)析[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（11）.

[7] 薛娟.內(nèi)蒙古本土藝術(shù)歌曲探析[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2011.

[收稿日期]2016—06—27

[作者簡(jiǎn)介]夏小玲（1966— ），女，湖北通山人，湖北科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院教授、聲樂(lè)教研室主任。（咸寧 437100）

（責(zé)任編輯：崔曉光）