淺析肖邦圓舞曲的創(chuàng)作特征

[摘要]圓舞曲從誕生到至今，從早期單調(diào)的表現(xiàn)形式到當(dāng)下多種多樣的形式，經(jīng)歷了幾百年的洗禮。肖邦為圓舞曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。他將圓舞曲從舞蹈伴奏中拯救了出來，賦予了圓舞曲新的生命意義——讓圓舞曲可以作為獨(dú)立的樂曲在音樂會中演奏。本文通過對肖邦圓舞曲的論述，分析肖邦圓舞曲中的創(chuàng)作特征，他的圓舞曲在富有浪漫主義氣息的同時，也具有肖邦一生中所堅(jiān)持的愛國主義思想。

[關(guān)鍵詞]肖邦；圓舞曲；創(chuàng)作風(fēng)格

中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）08-0091-04

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin，1810～1849），生于19世紀(jì)初期的波蘭，是世界歷史上最具有影響力和最受大眾歡迎的鋼琴作曲家之一，是西方19世紀(jì)浪漫主義時期的代表人物，在音樂領(lǐng)域有著舉足輕重的地位。他幾乎將畢生奉獻(xiàn)給了鋼琴作品的創(chuàng)作，肖邦用他的才華給后世留下大量題材多樣，情感真摯，內(nèi)容豐富，技巧精湛，手法細(xì)膩，色彩華麗，富于表現(xiàn)的作品，同時，他也將自己的愛國主義思想貫徹在他的作品之中，隨處可見，成為他音樂作品中的“主旋律”。肖邦一生共創(chuàng)作出了十幾種音樂體裁，圓舞曲便是其中一種。

圓舞曲起源于18、19世紀(jì)的奧地利北部，這是一種在民間三拍子舞曲——蘭德勒舞曲的結(jié)構(gòu)上發(fā)展而來。一對對跳舞的男女根據(jù)舞曲的節(jié)奏旋轉(zhuǎn)起舞，因此得名。圓舞曲節(jié)奏歡快又快，情緒熱烈。在當(dāng)時的一些咖啡廳，小酒館，或者是后來發(fā)展起來的歌舞廳中，貴族甚至是普通民眾都可以進(jìn)入，在其中跳舞，這打破了曾經(jīng)的階級束縛，人與人之間更加平等，這也反映了在浪漫主義時期，社會所追求的民主，平等，自由的理念，可以說是一種社會的進(jìn)步。隨著圓舞曲的發(fā)展。作曲家們也躍躍欲試，將圓舞曲這一體裁寫入自己的作品之中，其中一些人將其寫入了大型的交響曲或者是歌劇，而肖邦則發(fā)展了另一種圓舞曲的表現(xiàn)形式——鋼琴獨(dú)奏的圓舞曲。

肖邦的圓舞曲可以分為“抒情性”與“華麗的”兩種類型，節(jié)奏歡快，有如歌般的旋律，內(nèi)容通俗易懂，為大眾所接受，但是由于富于技巧性，節(jié)奏變化復(fù)雜，并不適合于正常傳統(tǒng)意義上的舞蹈。他一生共創(chuàng)作了21首圓舞曲，其中有著肖邦自己獨(dú)特的肖邦式的表達(dá)方式，不但是因?yàn)樗?jīng)歷的一生對音樂獨(dú)到的理解，也有他生命中自始至終所堅(jiān)定的斯拉夫民族情結(jié)。

一、級進(jìn)手法的運(yùn)用

級進(jìn)手法的運(yùn)用在肖邦的圓舞曲中隨處可見，級進(jìn)使得旋律更加的流暢，沒有跳進(jìn)所帶來的斷分感，適用于肖邦詩意語言的表達(dá)。

《升c小調(diào)圓舞曲》

主題二度下行模進(jìn)，當(dāng)時的肖邦常居他鄉(xiāng)，身患重病，在寫下這首作品的兩年之后去世，并且與心愛之人分手，多重打擊下引發(fā)了肖邦對人生的思考，既有對昔日美好時光的向往，又有對現(xiàn)實(shí)殘酷的憂愁與痛苦。這首《升c小調(diào)圓舞曲》節(jié)奏近似波蘭馬祖卡舞曲，具有強(qiáng)烈的抒情意味。

這里的模進(jìn)級進(jìn)的手法增添了旋律的細(xì)膩感，八分音符構(gòu)成波浪般的起伏，小調(diào)獨(dú)有的灰暗的色彩，讓旋律透露出淡淡的憂傷。每一次模進(jìn)都由強(qiáng)至弱，雖然快速進(jìn)行時顯得旋律輕盈透亮，但下行哀嘆似的音調(diào)反映出此時肖邦的壓抑與苦悶，但下行之后的上行又可以體現(xiàn)出不甘。舒曼稱此首圓舞曲為觸動心靈的圓舞曲也不無道理。

《降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲》Op34 No.1

肖邦作品34號包含有3首“華麗圓舞曲”，這首圓舞曲由四段及序奏、尾聲組成。下行的模進(jìn)有助于音樂感情的動力性積累，推出后面f力度的音樂，有助于音樂動力性地發(fā)展。

《降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲》Op64 No.3

此首充滿了歡快與祝福，轉(zhuǎn)調(diào)次數(shù)之多在肖邦圓舞曲中實(shí)屬少見，這種長連音線的旋律隱藏在各種半音經(jīng)過音輔助音的手法在肖邦的圓舞曲中占據(jù)了重要地位。旋律線變得緊湊，給人以連綿不絕的感覺，富有歌唱性。

二、裝飾音

肖邦對裝飾音的運(yùn)用情有獨(dú)鐘，樂曲中大量出現(xiàn)了各式各樣的裝飾音。

（一）倚音：倚音是由單個（或多個）小音符寫在主要音符的前面或后面，所形成的裝飾音。

《F大調(diào)圓舞曲》Op34 No3

《降D大調(diào)圓舞曲》Op64 No1

這種裝飾音的做法大大增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，跳進(jìn)的斷分感往往讓人感覺旋律線斷開，而倚音的加入讓節(jié)奏更加歡快的同時還使得音樂變得流暢，有生命力。尤其是在《F大調(diào)圓舞曲》Op34 No3中，這種倚音還形成了切分節(jié)奏，節(jié)奏變化，富有動力性。

（二）顫音： 顫音是由主要音符和它上方相鄰的音均勻快速交替演奏而形成的一種裝飾音。

《F大調(diào)圓舞曲》Op34 No3

此曲因第三段旋律每一個音都被加上了裝飾音，上升的旋律很容易讓人感覺這是跳躍靈活的小貓一樣，所以又被稱之為《小貓圓舞曲》。這里的顫音更像是對前面極富有動力性的音樂的一種緩沖，使得音樂暫時得以休息，安靜襲來，然后再宣告后面的高潮再次來臨，一動一靜形成對比，有助于音樂的發(fā)展。

《降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲》Op64 No3

《降G大調(diào)圓舞曲》Op70 No1

這是一部相當(dāng)華麗的作品，屬于肖邦的遺作，演奏難度大。顫音的運(yùn)用像是作了一個緩沖，使得下行級進(jìn)的動力性不那么強(qiáng)烈，為二度下行級進(jìn)后面的上行作為鋪墊。

（三）波音：波音是在主要音符開始的向上或向下與左右音符之間快速波動的裝飾音。

《華麗的大圓舞曲》Op34 No1

《a小調(diào)華麗圓舞曲》Op34 NoV2

肖邦稱此首為憂郁圓舞曲，全曲在優(yōu)雅的大背景下透露出憂郁，具有南斯拉夫民間音樂風(fēng)格，音域較窄，節(jié)奏靈活。強(qiáng)拍的波音級進(jìn)下行，清晰地劃出整個樂句的樂節(jié)。此外在聽覺上，波音填充了單個四分音符作為一拍與后兩拍由八分音符走動對比形成的音的缺失感。 [BW（D（S，，）][BW）]

裝飾音的修飾豐富了曲調(diào)，使樂曲增加了華麗的色彩，豐富了原本平淡的音樂，讓聽覺效果變得飽滿，使得可能“干巴巴”的音樂變得充實(shí)，有生命力。裝飾音在肖邦的手下，使得音樂在歡快輕盈中不失肖邦式的優(yōu)美華貴。這些音符使得手指如同跳動的精靈一般，活躍于琴鍵之上。

三、踏板

踏板的運(yùn)用在古典主義時期幾乎很少見到，到了浪漫主義時期晚期，在肖邦、李斯特的作曲中，踏板的運(yùn)用才開始充分發(fā)揮，記譜標(biāo)記也變得更加具體細(xì)致。

《降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲》Op42

肖邦曾多次教導(dǎo)學(xué)生要恰到好處地使用踏板，讓踏板的運(yùn)用使音樂的表達(dá)至善至美。肖邦在圓舞曲中對踏板的處理基本都為同位踏板形式，幾乎不使用切分踏板。肖邦標(biāo)記Ped為踩下，雪花狀的符號為松開。

《F大調(diào)圓舞曲》Op34 No3

如此之長的踏板使用較為少見，為表達(dá)亢奮的情緒所有意為之。

肖邦往往沒有在標(biāo)記踩下后標(biāo)記松開，這是為了給演奏者有自由發(fā)揮的空間，讓音樂變得因人而異。在某些地方，踏板的踩下松開標(biāo)記后，經(jīng)常有一小段的空白后再次標(biāo)記踩下踏板，這些空白有時為幾個音符，有時僅有一個音符，這些細(xì)微的空白，給了音樂整體想象的空間，但是肖邦的獨(dú)到之處卻被后人作了不合理的處理甚至隨意篡改，踏板的運(yùn)用被大大的忽視，破壞了肖邦式的韻味。

四、引子

肖邦的圓舞曲樂曲前不少增加了引子，這賦予了圓舞曲新的藝術(shù)氣質(zhì)。

《降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲》Op42

八小節(jié)在屬音上的序奏，不僅營造了屬和聲的背景，而且由于本身屬音的不穩(wěn)定性以及長時間重復(fù)所帶來的緊張性，使得主題的出現(xiàn)更加有力堅(jiān)定，鞏固了主旋律。

《降D大調(diào)（小狗）圓舞曲》Op64 No1

這是一首寫給情人的描寫小狗可愛動態(tài)的圓舞曲。開頭四個小節(jié)的引子的節(jié)奏性與主題節(jié)奏性相似，以一種環(huán)繞的姿態(tài)出現(xiàn)，引出旋轉(zhuǎn)感的主題，體現(xiàn)出小狗活潑可愛。

《e小調(diào)圓舞曲》

[LM]

肖邦的遺作之一，引子共有八小節(jié)，旋律相當(dāng)優(yōu)美，弱拍起。連綿不斷的旋律線進(jìn)行，在左手和弦的映襯下，透露出淡淡的憂傷。

《華麗的大圓舞曲》Op18

四小節(jié)的引子鏗鏘有力，猶如進(jìn)攻的號角，典型的舞曲節(jié)奏。前兩小節(jié)四三拍，后兩小節(jié)為變節(jié)拍，為四二拍，更加有動力，強(qiáng)烈地期待主旋律的出現(xiàn)。

無論是圓舞曲中，還是其他諸多類型的體裁音樂，引子不僅具有醞釀感情，提示作品速度、調(diào)性、節(jié)奏等等的作用，更有的是作曲家對整個作品的把握與理解。在華麗的圓舞曲中，比如Op18，由于整首樂曲歡快激動，引子同音反復(fù)形成強(qiáng)烈的緊張感，跳音與強(qiáng)拍重音更富有節(jié)奏感，四小節(jié)后引出了活潑的主題。而在抒情性的圓舞曲中，比如e小調(diào)圓舞曲，引子如歌般連綿的織體，在抒情下隱藏著憂傷。

肖邦圓舞曲的創(chuàng)作貫穿了他一生當(dāng)中的后半生，無論是因?yàn)樗监l(xiāng)心切還是為自己心愛之人所寫下的圓舞曲，都是世界藝術(shù)曲庫的瑰寶。肖邦的圓舞曲優(yōu)美，華麗，安靜的旋律，同時也充斥著斯拉夫民族舞曲風(fēng)格，他有意識地將波蘭傳統(tǒng)民間舞曲形式的波洛涅茲與瑪祖卡舞曲的節(jié)奏，形式，內(nèi)容有機(jī)地融合進(jìn)他的圓舞曲中。肖邦的創(chuàng)作特征極富有辨識度，旋律，織體，節(jié)奏音型等等很容易讓人分辨出是肖邦的圓舞曲作品。

肖邦用他精湛的音樂理論和獨(dú)特音樂鑒賞力將鋼琴藝術(shù)發(fā)展到了一個前所未有的高度，他的圓舞曲內(nèi)涵豐富，充滿了動人的旋律、歡快的節(jié)奏和高尚的愛國情操。我們所敬仰的不應(yīng)該僅僅是他作品中獨(dú)到的技巧和他的富于詩意語言的表達(dá)，也應(yīng)該有對他強(qiáng)烈的愛國之心和畢生經(jīng)歷以及對鋼琴音樂執(zhí)著堅(jiān)持的精神上的敬仰。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[4]關(guān)越寒.赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會科學(xué)版）[J]， 2011（04）：182-183.