“搖滾樂”的文化內(nèi)涵分析

[摘要]縱觀搖滾樂的歷史沿革，它每一次音樂風(fēng)格方面的變化或轉(zhuǎn)向都與人類社會(huì)文化發(fā)展的節(jié)點(diǎn)性事件息息相關(guān)，其本身就是一個(gè)經(jīng)典的文化現(xiàn)象。它的表現(xiàn)形式、音樂風(fēng)格以及受眾群體都有著近似的符號(hào)特征，它們也是特定的社會(huì)文化所熏染之后的結(jié)果。

[關(guān)鍵詞]搖滾樂；文化；思考

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）08-0089-02

搖滾樂，英文原詞為“Rock and Roll”，從字面上理解既是“搖和滾”，最初這個(gè)詞組是帶有一定色情因素在里面的，因?yàn)樗[喻的就是男歡女愛之事，并且是對(duì)男女房事的具體動(dòng)作的描述。因此，“Rock and Roll”是一種帶有鄙視、污蔑和詆毀的稱謂，而被冠以此名號(hào)的音樂風(fēng)格也是飽受非議的。搖滾樂在爭(zhēng)議中成長(zhǎng)和壯大，慢慢由邊緣形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橹髁餍螒B(tài)。

一、搖滾樂的文化根基

搖滾樂是典型的白人音樂，從其誕生、發(fā)展直至壯大主要都是白人音樂人參與其中（也有少量有色人種），但是我們不能否認(rèn)的就是，搖滾樂還因該被理解為是一種白人化了的黑人音樂。因?yàn)閺囊魳凤L(fēng)格方面來看，搖滾樂就是白人鄉(xiāng)村音樂和黑人布魯斯（節(jié)奏布魯斯）音樂融合之后的產(chǎn)物；并且在某種意義上來說，節(jié)奏布魯斯對(duì)搖滾樂的貢獻(xiàn)更大。畢竟，快速、激烈、亢奮的音樂是搖滾樂的基石，而節(jié)奏布魯斯正是這些特征的直接來源（鄉(xiāng)村音樂以委婉見長(zhǎng)）。其實(shí)，鄉(xiāng)村音樂和布魯斯各自都有著自身的發(fā)展軌跡，并且它們的發(fā)展歷史都比搖滾樂要長(zhǎng)，它們本身是兩條平行發(fā)展的態(tài)勢(shì)并無交集，各自都合理地存在于各自的族群之中。但是，文化的發(fā)展是離不開交融和互通的，隨著時(shí)間的延續(xù)，美國(guó)作為一個(gè)“移民國(guó)家”族群結(jié)構(gòu)十分豐富，相應(yīng)的文化也呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的特點(diǎn)；各民族之間文化的交融是不可避免的。而在文化層面的互通現(xiàn)象中，音樂藝術(shù)的交融顯得更加方便和積極。搖滾樂正是在這種歷史淵源下誕生的，而它的誕生并不是一個(gè)偶然的文化事件，而是需要具備特定的社會(huì)背景作為前提條件的。

二、搖滾樂誕生的社會(huì)背景分析

搖滾樂是一個(gè)新有名詞，它的誕生時(shí)間是1951年，當(dāng)時(shí)美國(guó)克里夫蘭電臺(tái)的一位名叫艾倫·弗里德（Alan Freed）的白人DJ從一首1947年問世的節(jié)奏布魯斯歌曲《We’re Gonna Rock， We’re Gonna Roll》（我們要去搖，我們要去滾）中找到靈感，將這類型的歌曲統(tǒng)稱為“Rock and Roll”，在這之前它從來都未曾出現(xiàn)在人們的思維之中。但是，名稱的形成并不意味著搖滾樂的正式誕生，因?yàn)楫?dāng)時(shí)搖滾樂在大眾心目中還是一個(gè)非主流的、另類的音樂風(fēng)格，不被大眾主流所接受，甚至被主流音樂界人士斥為“粗野”，特別值得注意的是它還是一個(gè)充滿有色人種特質(zhì)的音樂風(fēng)格（節(jié)奏布魯斯風(fēng)格明顯）。因此，在這樣的一個(gè)情形之下，搖滾樂是如何自我救贖走向主流的呢？這就與美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展中出現(xiàn)的系列問題相關(guān)了。

美國(guó)自第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，綜合國(guó)力獲得了迅猛的發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)兩大超級(jí)強(qiáng)國(guó)之一。隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的上升，失業(yè)率下降，就業(yè)率上升，美國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了一股生育高峰（1946年—1964年），在這18年中共有7590多萬的嬰兒出生，這一批嬰兒被稱為“嬰兒潮一代”。這一代人出生后正是美國(guó)工業(yè)化進(jìn)程加速期，生活富足且安逸，壓力小，備受父母寵愛；到了20世紀(jì)50年代之后，就形成了一批叛逆、自私、尋求抗?fàn)帯⒃陝?dòng)的青少年群體。這一代人在尋求符合自己心理預(yù)期的音樂形式，這就為搖滾樂的出現(xiàn)提供了可能；因?yàn)?，?duì)上一輩人所痛斥的搖滾樂的喜愛正好能迎合他們所崇尚個(gè)性解放的心理預(yù)期。此外，也正因?yàn)橛辛诉@樣一批數(shù)量龐大的“躁動(dòng)的一代”，才使得鄉(xiāng)村音樂和節(jié)奏布魯斯這兩種音樂之間的融合變得更快。要知道，只要有足夠強(qiáng)的需求，那么社會(huì)中必然會(huì)有人做出相應(yīng)的研究和思考從而去滿足這些需求——這些人或許來自一些善于投機(jī)的音樂家，也或許就是來自那“躁動(dòng)的一代”中的一員。無論是出于何種原因，經(jīng)過一段時(shí)間的沉淀之后，1955年電影《黑板叢林》中的插曲《晝夜搖滾》（Rock Around the Clock）在青少年群體中引起強(qiáng)烈反響，并迅速走紅，演唱者比爾·哈利也成為第一位搖滾明星，搖滾樂正式確立。

三、搖滾樂風(fēng)格演變與社會(huì)發(fā)展的關(guān)系

搖滾樂音樂風(fēng)格從誕生之日起至今一直都在發(fā)展演變，其衍生出來的流派也比較多，從宏觀上我們可以把搖滾樂劃分為早期搖滾樂、軟搖滾樂、硬搖滾樂與電子搖滾樂4個(gè)部分。它們每一個(gè)類型的出現(xiàn)都是和當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)。

⑴早期搖滾樂

早期搖滾樂的音樂風(fēng)格主要以鄉(xiāng)村音樂和節(jié)奏布魯斯為顯著特點(diǎn)，慢歌中主要體現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂的特質(zhì)（內(nèi)含慢板布魯斯特點(diǎn)），快歌中主要體現(xiàn)節(jié)奏布魯斯的音樂元素；并且伴奏樂器都為原聲演奏，比如吉他以電箱琴為主，即便是電吉他也是原聲演奏（失真效果器還未出現(xiàn)）。這種音樂風(fēng)格與當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的發(fā)展程度是有密切關(guān)聯(lián)的，當(dāng)時(shí)主流群體所鐘愛的都是爵士（冷爵士）、鄉(xiāng)村音樂或布魯斯音樂，每種音樂都有自身的風(fēng)格特點(diǎn)；而將鄉(xiāng)村音樂和節(jié)奏布魯斯進(jìn)行融合之后所形成的音樂，在當(dāng)時(shí)看來就是一個(gè)十足的“怪胎”，充滿前衛(wèi)和激進(jìn)的思想內(nèi)涵，而這一切正是被當(dāng)時(shí)“躁動(dòng)的一代”所推崇、膜拜。我們從當(dāng)時(shí)最炙手可熱的搖滾巨星貓王（Elvis Aron Presley）以及甲殼蟲樂隊(duì)（The Beatles）的音樂中就可以體會(huì)到早期搖滾樂的音樂特點(diǎn)所為何了。

⑵軟搖滾樂

對(duì)比早期搖滾樂來說，軟搖滾樂的節(jié)奏律動(dòng)不像節(jié)奏布魯斯那樣劇烈，歌曲編曲更加復(fù)雜，篇幅更長(zhǎng)，速度以慢速最為常見，曲風(fēng)與鄉(xiāng)村音樂有相似之處，所以軟搖滾也被稱為鄉(xiāng)村搖滾樂。軟搖滾的出現(xiàn)是20世紀(jì)70年代美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條、失業(yè)率上升、越戰(zhàn)、水門事件等系列因素的綜合作用下的結(jié)果，需要指出的是在這些因素的作用下?lián)u滾樂發(fā)生了向兩個(gè)極端發(fā)展的趨勢(shì)，一部分向“軟”的方向發(fā)展，形成軟搖滾風(fēng)格，另一部分向“硬”的方向發(fā)展，形成硬搖滾風(fēng)格。這也好理解，當(dāng)原先穩(wěn)定、安逸的生活一去不復(fù)返了，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)嚴(yán)峻起來，國(guó)際形勢(shì)日益復(fù)雜，人們心態(tài)必然走向極端。軟搖滾代表樂隊(duì)是老鷹樂隊(duì)。

⑶硬搖滾樂

硬搖滾的出現(xiàn)科技進(jìn)步和社會(huì)人文環(huán)境變化雙重因素影響下的結(jié)果。社會(huì)人文環(huán)境的變化因素，上文已經(jīng)有論述，它與軟搖滾出現(xiàn)的時(shí)間基本重疊——20世紀(jì)70年代。但是它與軟搖滾所承載的文化內(nèi)涵有所不同，軟搖滾是人們?cè)诿鎸?duì)挫折和逆境時(shí)所表現(xiàn)出的一種妥協(xié)和退讓的態(tài)度，而硬搖滾卻是人們所表現(xiàn)出的反抗和抵制的態(tài)度。因此，在音樂上就趨向激烈節(jié)奏、躁動(dòng)的旋律以及忘我的吶喊。但是，要想在音樂上做出如此暴躁的音樂色彩，就需要在演奏樂器的音色上做出技術(shù)突破，而電吉他效果器的出現(xiàn)使得硬搖滾獲得了技術(shù)支持。既有文化支持又有技術(shù)支持，硬搖滾風(fēng)格的轉(zhuǎn)變成為順理成章的事情。在此要說明的是，硬搖滾最主要的兩種風(fēng)格為：重金屬和朋克。這兩種風(fēng)格都是以電吉他失真效果為基礎(chǔ)發(fā)展而來的，重金屬的技術(shù)含量更高，而朋克就簡(jiǎn)單粗暴得多。但是兩者都以反抗和叛逆為基調(diào)，音樂勁爆情緒亢奮，這也是當(dāng)時(shí)青年人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的一種真實(shí)的心理反映。

結(jié)語(yǔ)

搖滾樂是美國(guó)傳統(tǒng)文化中最為重要的名片之一。它與美國(guó)的國(guó)情（移民為主且族群繁多）一樣是一個(gè)混合的藝術(shù)形式（黑人和白人音樂的交融），而且也只能在美國(guó)誕生。因?yàn)?，美?guó)建國(guó)歷史很短，且國(guó)民都為外來移民（除極少數(shù)印第安人），各個(gè)民族間文化藝術(shù)的互相影響和融合行為更加活躍，這為搖滾樂的形成提供了一定基礎(chǔ)；此外，搖滾樂的誕生的基本條件就是依靠黑人節(jié)奏布魯斯音樂所誘發(fā)的靈感；如果沒有節(jié)奏布魯斯也就無法孕育出搖滾樂，而節(jié)奏布魯斯又與美國(guó)奴隸制具有因果關(guān)系（南方種植園需要黑奴→奴隸制→黑人在種植園勞作→誕生田野吶喊→形成布魯斯音樂風(fēng)格）。隨后搖滾樂的發(fā)展也隨著美國(guó)社會(huì)環(huán)境的變化并結(jié)合電聲技術(shù)的不斷發(fā)展而衍變著，它畢竟是美國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，必然與美國(guó)的社會(huì)文化同呼吸共命運(yùn)。相信在不久的將來，搖滾樂必將會(huì)衍生出更多飽含文化色彩的新風(fēng)格和新面貌。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]張燚.大學(xué)流行音樂鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2013.

[2]尤靜波.歐美流行音樂簡(jiǎn)史[M].上海：上海音樂出版社，2015.

[3]解學(xué)初.流行音樂文化教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008.