從舞劇《浮生》中探析敘事性舞蹈的創(chuàng)作走向

[摘要]主題蘊意舞中敘，一舞一劇意文學(xué)。句中意在陳述敘事性舞蹈中所要表達的主題意蘊是通過敘事性表現(xiàn)出的，通過敘事意出舞蹈內(nèi)在的文學(xué)價值，也指明了“敘事性”在舞蹈所起的作用是不容忽視的。有時可主導(dǎo)舞蹈創(chuàng)作的走向，舞蹈的創(chuàng)作通過情節(jié)的演變發(fā)展一步一步地進行合理有序、推陳出新的編排，這就是“敘事”這一特點在為舞蹈增添可看、可品、可想的蘊意感和文學(xué)性。句中也意指故事的情節(jié)在舞蹈的表現(xiàn)中敘述出來，用舞蹈的形式表達出舞劇中的文學(xué)性，也就是說，舞蹈要有一定的內(nèi)容，在內(nèi)容的基礎(chǔ)上運用敘事的方法同時結(jié)合舞蹈的表現(xiàn)形式把它構(gòu)建出來，這就形成了展現(xiàn)在我們眼前像一部“劇”的舞蹈形式——舞劇。同時它也具有一定的文學(xué)性、藝術(shù)性、審美性，也使舞劇在一定程度上充分展現(xiàn)它的藝術(shù)價值。本文結(jié)合舞劇《浮生》看敘事性在舞劇中的重要性，看敘事性在舞劇中所發(fā)揮和呈現(xiàn)出的現(xiàn)實感和文化感。從而進行較為詳細的探究，通過對“舞劇中敘事的必要性和范疇”、“敘事在舞劇中的作用”、“舞劇敘事的特點”、“影響舞劇敘事的多種元素”、“舞劇敘事中所帶來的文學(xué)性”和“舞劇中敘事性與編導(dǎo)自身文化底蘊的”等問題作一一闡述。

[關(guān)鍵詞]舞??；敘事性；創(chuàng)作走向

中圖分類號：J704文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）08-0056-05

舞意涵蘊需敘之，舞詩舞情劇中現(xiàn)。思之意境舞中敘，韻濃意深如文學(xué)。舞蹈是藝術(shù)家通過對現(xiàn)實生活的體驗和感受，從而經(jīng)過提煉、加工、美化、舞蹈化的人體動作藝術(shù)，它是以舞蹈動作為主要表現(xiàn)手段，表達人內(nèi)在深層的精神世界，反映生活的審美屬性。生活的再現(xiàn)和人內(nèi)心的情感，表現(xiàn)在舞蹈中亦或是讓一種藝術(shù)去表達和抒寫生活中所帶來的感觸和人內(nèi)心觸碰到的情感，用舞蹈的形式展現(xiàn)在觀眾眼前，首要的工作就是進行故事的結(jié)構(gòu)，就要把所要描繪的內(nèi)容和表達的情感敘述出來，這樣也就構(gòu)成了敘事的基本條件。敘事性為舞劇從內(nèi)在文學(xué)的可述性、情節(jié)的發(fā)展性以及外在創(chuàng)作的形式上和結(jié)構(gòu)的構(gòu)建上打下堅實的可塑造和可創(chuàng)作的根基。任何事情都是有規(guī)律可言的，都是在規(guī)律的促使下進行工作。從客觀層面考慮，可以把敘事當作舞劇的本體規(guī)律，舞劇中的敘事性實則是一個“質(zhì)”的升華，這個“質(zhì)”的升華使舞劇成為可觀賞、可思考、可品評、可教育的文學(xué)藝術(shù)品?！拔鑴⑹隆苯沂疚鑴?chuàng)作中“劇”的構(gòu)成形態(tài)和“舞”的表現(xiàn)方式，劇是舞的靈魂，舞是劇的表現(xiàn)，兩者構(gòu)成相輔相成、相得益彰的微妙關(guān)系，同時也使得兩者在創(chuàng)作中有規(guī)律性可言。舞劇從一開始的選定題材、確定主題、結(jié)構(gòu)安排、編排創(chuàng)作等過程中，無不在依據(jù)敘事這個在舞劇中起著重要性特點的規(guī)律中發(fā)展。本段中開頭的幾句詩句中皆在強調(diào)舞劇中“敘事”的問題，句中想表達的意思主要是舞蹈中所表現(xiàn)的主題思想以及內(nèi)涵需要用敘事的方法構(gòu)建出來，舞蹈中的詩意和情節(jié)都通過敘事的結(jié)構(gòu)而有所體現(xiàn)，其中一些在舞蹈中從創(chuàng)作、結(jié)構(gòu)、編排、演出和呈現(xiàn)出的意境感直到與觀眾產(chǎn)生共鳴的思考和想象也是需要敘事這一特征來發(fā)揮作用。當舞蹈中一些例如動作、情感、情節(jié)、主題等元素通過編導(dǎo)精密的構(gòu)思、結(jié)構(gòu)和編排使得它具有很深很濃的蘊意之后，舞蹈上升為舞蹈藝術(shù)中最高的一種體裁——舞劇，同時在“敘事”的推波助瀾中使之具有像文學(xué)一樣有內(nèi)涵、有思想、有品位、有韻味、有文化的藝術(shù)。然而這樣的舞劇是值得我們?nèi)ド钏己蜕钊肴ジ杏|、分析的。

舞劇是以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，并綜合了音樂、舞臺美術(shù)等表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。這是一些學(xué)者對“舞劇”這一綜合性舞蹈藝術(shù)的一種較為簡明扼要的界定和解釋。就其理解與所分析的問題，筆者對“舞劇”作了自己的定義和理解：首先，從舞劇自身的特點看舞劇是舞蹈的一種體裁，是舞蹈中最高的表現(xiàn)形式。主要以人的肢體語言為表現(xiàn)手段，通過對現(xiàn)實生活的提煉、美化進而對肢體語言舞蹈化后，不僅表達人內(nèi)在的精神世界，描繪寫實的現(xiàn)實生活，還傳達了深厚的文化內(nèi)涵，抒寫出濃郁的文學(xué)氣息、展現(xiàn)出別樣的審美蘊意，再現(xiàn)出深刻的傳統(tǒng)教育等，舞劇在原有舞蹈的基礎(chǔ)上加入了詩歌、表演、音樂、美術(shù)、舞臺、燈光等藝術(shù)的配合，使舞劇成為綜合性極強的舞蹈藝術(shù)，在此基礎(chǔ)上也使舞劇有了較高的審美價值、文學(xué)價值和藝術(shù)價值。從客觀層面考慮，舞劇從創(chuàng)作和表現(xiàn)上有著其他舞蹈體裁所不能表現(xiàn)和涵蓋出的條理性、完整性和文學(xué)性。從主觀層面考慮，舞劇自身所具有的特點是以劇情的發(fā)展為走向展開敘事，在敘事的基礎(chǔ)上進行舞蹈的創(chuàng)作與編排，這也是舞劇創(chuàng)作的本體規(guī)律，也奠定了敘事在舞劇中的作用。其次、從上述對舞劇內(nèi)涵意義的認識和理解以及筆者所分析的舞劇敘事性問題而言，我們應(yīng)對舞劇敘事性的問題剖析清楚。人們會把舞劇敘事性跟戲劇混為一談，其實不然，舞劇從字面上看很容易把它理解為一種戲劇性地表現(xiàn)形式，其實舞劇跟戲劇又是截然不同的兩種表現(xiàn)形式。在上述的闡述中知道舞劇是舞蹈的一種體裁，在以舞蹈為主的表現(xiàn)形式下展開的敘事，是敘事性舞劇，并不能把它當作一種戲劇的形式，在舞劇這個概念的提法上，雖有“舞”有“劇”，但兩者并非是并駕齊驅(qū)的關(guān)系，兩者在表現(xiàn)形式和創(chuàng)作風(fēng)格上都有或多或少的不同之處。舞劇中的“劇”是借鑒戲劇的提法，但舞劇的結(jié)構(gòu)和語言有別于戲劇，不會像戲劇那樣展開現(xiàn)象化的敘事，舞劇的敘事表現(xiàn)形式仍然是通過舞蹈動作來體現(xiàn)的，它是以舞蹈動作為主的一種綜合舞臺藝術(shù)，從舞劇創(chuàng)作的內(nèi)容和形式的兩個方面來看，是舞蹈動作與舞蹈語境等相結(jié)合下的敘事，但基于是舞劇，很大程度上具象化的表現(xiàn)形式占據(jù)了舞劇的相當大一部分比例。它是有別于戲劇的寫實現(xiàn)象化和形式具象化相結(jié)合的敘事形式，它在故事情節(jié)的幫助下，創(chuàng)作出寫實的舞蹈情節(jié)、具象的舞蹈畫面、舞蹈場景以及時空交錯的意境。舞劇的敘事性特點是由“舞蹈”的特質(zhì)決定的，故事情節(jié)的敘事在舞蹈創(chuàng)作的方法上完成，是尊重舞蹈本體規(guī)律的，而戲劇則是按照戲劇得藝術(shù)特性來創(chuàng)作，有完整的故事情節(jié)，重視戲劇結(jié)構(gòu)的貫穿。這就明確決定了舞劇形式不是一般的戲劇性結(jié)構(gòu)規(guī)律，而是具有特殊舞蹈敘事方式的結(jié)構(gòu)規(guī)律。當然其中的“劇”也無不吸取文學(xué)、詩歌、經(jīng)典名著等外來文化藝術(shù)的精華，進而進行更加有可造性的敘述與描繪，為舞劇的表現(xiàn)增添異彩，使舞劇從內(nèi)在看有內(nèi)涵豐富的文學(xué)感，外在看有獨具匠心的形式感。

基于筆者所要探析的是舞劇中敘事性的問題，我們有必要說一下對“敘事性”的理解：敘事主要是對現(xiàn)實生活、故事情節(jié)、內(nèi)心情感等的敘述，這些再敘述的促使下使劇情情節(jié)充滿了內(nèi)容的豐富性、感情的飽滿性、形式的深動性、審美的欣賞性、藝術(shù)的文化性。

敘事性是舞劇的重要特性之一，它對于舞劇來說是外在情節(jié)的敘述和內(nèi)在情感的敘說，敘事在舞劇的創(chuàng)作上發(fā)揮了不可或缺的作用：一是推動了舞劇無論從主題內(nèi)容的描繪還是創(chuàng)作形式的表現(xiàn)上兩者的發(fā)展走向；二是能直接決定舞劇中動作語言的形態(tài)樣式；三是促進舞劇結(jié)構(gòu)的生成和發(fā)展，為舞劇的結(jié)構(gòu)奠定根基；四是影響舞劇情感的表達；五是發(fā)展舞劇中人物的多層次關(guān)系；六是串接舞劇表演性舞蹈的聯(lián)系（舞劇中舞段與舞段之間構(gòu)成完美的銜接）；七是能使舞劇在編排創(chuàng)作中產(chǎn)生強烈的畫面感；八是能在舞劇劇情的發(fā)展中傳達文化。

舞劇的形成是敘事性和舞蹈中各種舞蹈語匯相結(jié)合的產(chǎn)物。上段中筆者提到了在舞劇中敘事性雖起到了一定的作用，但是在舞劇的創(chuàng)作中，主要的還是以舞蹈的表現(xiàn)為主的，敘事不是舞劇進行創(chuàng)作的主要助推器，在舞劇的創(chuàng)作中，它只承擔了一種為舞劇創(chuàng)作的手段，舞劇敘述一段故事、表達一個主題，最終都是要用舞蹈語言、舞蹈結(jié)構(gòu)、舞蹈構(gòu)圖等語匯方式，來表現(xiàn)和傳達舞劇的思想感情和主題蘊意（敘事），這里的“敘事”是舞劇創(chuàng)作者內(nèi)心最終想要說出和隱喻出的情感、蘊意和話語的“敘事”，然而這些不可言說的敘事內(nèi)容都由外在的舞蹈形式所呈現(xiàn)出來了，是動作語言的敘事——敘事性舞劇。作為舞劇敘事性有其獨特的方式，其舞蹈語言的本體特征使其對事件的敘述講究去繁從簡、濃縮凝煉、抓其精髓，呈現(xiàn)出劇中有意、意中有情、情中有韻、韻中有感的效果。由此我們應(yīng)該對舞劇敘事性問題以深入的思考，從它的敘事范疇、敘事作用、敘事特點、敘事的多種元素、敘事中所帶來的文學(xué)性和敘事性、與編導(dǎo)自身文化底蘊等問題上，結(jié)合舞劇《浮生》的創(chuàng)作走向進行分析和研究。

舞劇《浮生》是由東北師范大學(xué)音樂學(xué)院院長劉練教授監(jiān)制，舞蹈系主任謝飛老師主編的一部歷史性題材的敘事性舞劇，是東北師范大學(xué)音樂學(xué)院舞蹈系歷經(jīng)三年精心打造的原創(chuàng)現(xiàn)代舞劇?！陡∩肥且灾袊鷼v史上時間最長、人數(shù)最多、規(guī)模最宏大而又最為悲壯的一次人口大遷徙闖關(guān)東為時代背景，故事以在闖關(guān)東的途中一位母親帶著三個孩子逃離敵人魔爪為導(dǎo)火線，展開一系列振奮人心、悲情苦難的故事情節(jié)和感人表現(xiàn)。劇情講述了一家孤兒寡母悲歡離合的如夢人生，積勞成疾的母親將自己的辮子剪下，分給了自己的三個年幼的孩子——哥哥、妹妹、弟弟，這一根辮子分三股，分出了三條不同的人生路，同時也為下面舞劇劇情的發(fā)展埋下深厚的伏筆，舞劇以現(xiàn)代舞的視角編排和詮釋嶄新的審美觀念，挖掘并觸動人性深處的感動，唱響新時代的贊歌。

在對舞劇劇情的發(fā)展有一定梳理和結(jié)構(gòu)后，對舞劇中舞蹈動作、舞蹈構(gòu)圖、舞蹈場景等舞蹈語匯的創(chuàng)作走向應(yīng)給與相應(yīng)的配合和構(gòu)建。這是敘事性舞劇創(chuàng)作中必須要注意的一個重要本體規(guī)律，要做到把敘事跟舞蹈語匯完美的銜接。在筆者研究敘事性舞蹈的問題中，以舞劇《浮生》為例進行了較為詳細的分析和闡述，從舞劇的創(chuàng)作走向?qū)ξ鑴⑹滦赃M入深層次的分析，在實證的舞劇中挖掘敘事性舞蹈的范疇、作用、特點、多種元素、敘事中所帶來的文學(xué)性和敘事性與編導(dǎo)自身文化底蘊等問題。

一、敘事的范疇以及特點在舞劇中的運用

《浮生》是一部敘事性極強的舞劇，它的一開始就用詩句地形式告訴了我們故事的主題，把我們帶入舞劇所要呈現(xiàn)和表達的情節(jié)和意境中，從舞劇的劇情發(fā)展以及舞劇的整體創(chuàng)作規(guī)律和走向看，它的創(chuàng)作風(fēng)格和意圖是以敘事為主，在敘事的基礎(chǔ)上進行舞蹈語匯的創(chuàng)作，編導(dǎo)用“舞”的本體特征貫穿著主題進行舞蹈動作、舞蹈構(gòu)圖、舞蹈結(jié)構(gòu)等語匯的創(chuàng)作，用“劇”的本質(zhì)規(guī)律承載著舞蹈的本體進行對故事的敘述。舞劇中層層緊扣的劇情和編導(dǎo)縝密、切合劇情的舞蹈編排以及段與段之間從內(nèi)到外結(jié)構(gòu)的完美銜接，使舞劇呈現(xiàn)出扣人心弦的舞蹈蘊意和舞臺效果?！陡∩飞鷦拥卦忈屃恕耙晕柩莨适隆钡恼鎸嵭Ч投x，“以舞演故事”的概念是對舞劇敘事性特征直截了當?shù)慕忉?，同時也是對舞劇“動作敘事”的根本揭示。舞劇中的“舞”是舞劇的表現(xiàn)手段，用各種體裁或風(fēng)格類型的舞蹈語匯演故事，《浮生》中編導(dǎo)用了現(xiàn)代舞的形式和創(chuàng)作手法去演故事進行編創(chuàng)，用肢體語言的表達刻畫出深動感人的故事和人物形象，表現(xiàn)出舞劇從內(nèi)容到形式、從情感到動作、從動作到意境的的敘事。舞劇的敘事性不僅包括客觀事件的發(fā)展和外在形式的表現(xiàn)，還包括了主題內(nèi)容的表達、內(nèi)在情感的宣泄、蘊意的表達、心理的變換、意境的想象和思想的碰撞等，舞劇敘事的范疇是外在事件形式的敘述和內(nèi)在情感蘊意的述說的總和。舞劇的敘事是源于舞蹈的表現(xiàn)方式，所以在舞劇中也體現(xiàn)出了敘事中“動作的敘事”、“情感的敘事”、“意象的敘事”、“外簡內(nèi)豐的敘事”、“舞臺調(diào)度的敘事”等敘事特點。如舞劇中母親剪下自己的辮子分給三個即將與之分別的孩子，母親拿著辮子仰天哭泣的動作既敘述了故事情節(jié)的發(fā)展，為劇情的發(fā)展埋下伏筆，又表達了內(nèi)心無比痛苦的心情，這每個創(chuàng)作思路和動作的配合都體現(xiàn)出外在形式的敘述和內(nèi)在情感述說的結(jié)合以及各種敘事特點?！陡∩返膭?chuàng)作走向就體現(xiàn)和涵蓋了敘事性舞蹈的范疇、本體規(guī)律和敘事特點，在敘事性的范疇和特點的指引下，使舞劇具有了極強的感染性、形象性、豐富性和內(nèi)容性，同時也讓《浮生》這部舞劇在業(yè)界有了一定的影響性。[BW（S（S，，）][BW）]

二、敘事性在舞劇中作用的表現(xiàn)

敘事在舞劇中的作用之前筆者也對此有較為全面的闡述，現(xiàn)就結(jié)合舞劇《浮生》來闡述具體的作用在其中是如何發(fā)揮和體現(xiàn)的。

（一）敘事性在舞劇內(nèi)在主題內(nèi)容的敘述和外在表現(xiàn)形式的描繪上都凸顯出很強的作用。在舞劇對題材的選定和主題的確定后，首要的任務(wù)就是對主題內(nèi)容的一個整體的構(gòu)建，這就需要對劇情的發(fā)展有一個完整的敘事，就是我們通常在進行舞劇編創(chuàng)前的一個首要任務(wù)——結(jié)構(gòu)框架的敘述和整理，包括對內(nèi)容的敘事和對形式的編創(chuàng)，都需要有合理的結(jié)構(gòu)。這個為舞劇在進行編創(chuàng)的過程中提供了首要的前提條件。也推動了舞劇無論從主題內(nèi)容的描繪還是創(chuàng)作形式的表現(xiàn)上兩者的發(fā)展走向。

（二）敘事的合理，直接決定舞劇中動作語言的形態(tài)樣式，《浮生》中劇情的合理化，促使舞蹈語言的編創(chuàng)也貼合劇情的發(fā)展，順著劇情的發(fā)展編創(chuàng)動作、刻畫形象和抒發(fā)情感，給人以很大的感觸和思考，這是敘事在發(fā)揮它為舞劇的創(chuàng)作增添故事性和畫面感的功效，使舞劇中的動作和表現(xiàn)深動人心、切合主題。如舞劇中媽媽帶著三個孩子逃亡的場景，劇情的發(fā)展，動作的編排，和內(nèi)心情感的表達，無不是在敘事的協(xié)助下一氣呵成的完成，給人留下深刻的印象。

（三）編導(dǎo)在進行創(chuàng)作時，在劇情的發(fā)展走向以及敘事性結(jié)構(gòu)的構(gòu)建上，促進舞劇動作、構(gòu)圖、場景等結(jié)構(gòu)的生成、發(fā)展和安排，為舞劇整體的結(jié)構(gòu)發(fā)展奠定根基，如編導(dǎo)會根據(jù)劇情結(jié)構(gòu)的發(fā)展，構(gòu)思符合敘事內(nèi)容的動作、調(diào)度和場景，來使舞劇劇情的寫實性和舞蹈語境的形式感有高度的統(tǒng)一和完美的銜接。如舞劇中妹妹與哥哥分開后，只身一人被日本人追殺，到了被日本人終日摧殘而又無奈的妓院門前，看著日本人對少女無情踐踏的場景，此時妹妹那聲淚俱下的內(nèi)心情感是此段的高潮，在這個舞段的創(chuàng)作中編導(dǎo)在用一個門的場景詮釋和隔開了人物的形象和人物與人物之間內(nèi)心情感的雙重不同，同時調(diào)度了劇情的發(fā)展，使舞劇劇情豐富、人物突出、畫面的構(gòu)建都很自然的在敘事的基礎(chǔ)上完美呈現(xiàn)。

（四）舞劇中敘事這部分起草的深動感人、劇情豐富、畫面十足，劇情與劇情之間的銜接和段與段之間的過渡以及舞段之間巧妙的連接，促使演員在表演時有飽滿的激情，影響舞劇情感的表達，從而使舞劇達到情感的高潮，取得相應(yīng)的情感碰撞。如舞劇中哥哥和他的戰(zhàn)友一群人與日本人廝殺到最后戰(zhàn)友被日本人抓住進行嚴刑拷問的情景，劇[JP2]情與劇情的層層遞增、層層緊張，使劇情達到高潮，同時也為接下來的劇情構(gòu)成銜接和過渡，劇情的高潮影響了演員的情感與激情的飽滿，讓舞劇的表現(xiàn)與觀眾之間產(chǎn)生了心靈上的共鳴，達到了舞劇創(chuàng)作想要傳達的主題思想和初衷。[JP]

（五）敘事發(fā)展了舞劇中人物的多層次關(guān)系，如舞劇中因逃亡，兄妹三人各自走上了不一樣的人生道路，哥哥參加了革命，妹妹被迫做了舞女，弟弟被日本人養(yǎng)大成了日本人的俘虜，發(fā)生了戲劇化的人生變化，劇情的開始因母親給三人分了三個辮子為現(xiàn)在的故事做了鋪墊，三人重聚后看到各自手中的辮子，在激動和悲苦的情緒中回到了之前的關(guān)系，敘事在人物的關(guān)系上采取了層層發(fā)展、變換的方法，舞蹈創(chuàng)作按照舞蹈規(guī)律在舞劇中重構(gòu)人物情節(jié)的“列序”方法，是舞劇的一種“敘事性”體現(xiàn)。這樣的敘事手法為舞劇增添了豐富性和表現(xiàn)性，同時也推動了舞劇情節(jié)的發(fā)展走向。

（六）敘事是串接舞劇表演性舞蹈的聯(lián)系，使單純性抒發(fā)情感的舞蹈與舞劇的劇情之間構(gòu)成完美的銜接，如舞劇中，一段女子的群舞，很好也很合理的銜接了上段的劇情，也推動了下篇故事情節(jié)的發(fā)展，起到了承前啟后的作用。

（七）敘事能使舞劇在編排創(chuàng)作中產(chǎn)生強烈的畫面感，真實的敘事，用舞蹈的語境表現(xiàn)，強烈的畫面感給觀眾留下一種身臨其境的極視感，之前對此也有所陳述，它是在舞劇的結(jié)構(gòu)下生成的舞蹈情景，為舞劇在寫實敘事的基礎(chǔ)上，增添一抹濃情的寓意和意境。

（八）敘事的特點就是把故事敘述的主題明確、內(nèi)容飽滿、豐富多彩、凸顯主題的精神和文化，舞劇在敘事的基礎(chǔ)上能讓舞劇劇情的發(fā)展傳達歷史文化、精神風(fēng)貌、文學(xué)蘊意，使舞劇有一定的文化性和藝術(shù)性，使舞劇在舞蹈藝術(shù)中大放異彩，同時促進舞蹈藝術(shù)的整體發(fā)展。這些是敘事性在舞劇中發(fā)揮較為明顯的作用，在進行敘事性舞劇編創(chuàng)的時候，一定要注意到敘事性在舞劇中的作用性，從而適當?shù)厝ミ\用它，使舞劇的創(chuàng)作能夠順利完成。當然敘事的作用在我們進行編排和創(chuàng)作的過程中還會有新的所發(fā)現(xiàn)和感悟，但僅從這幾點上就可看出也可直接點明了敘事在舞劇創(chuàng)作中的地位和作用。

三、敘事中多元素在舞劇中的影響

舞劇敘事中的多種元素也是影響和構(gòu)成舞劇升華的一大亮點，舞劇作為一種綜合舞臺藝術(shù)，需要諸多藝術(shù)手段的配合。筆者就其對“舞蹈體裁對舞劇敘事的影響”、“舞劇音樂對舞劇敘事的影響”、“舞臺美術(shù)對舞劇敘事的影響”、“舞劇劇本對舞劇敘事的影響”四類元素結(jié)合《浮生》分別進行闡述。

（一）舞蹈體裁對舞劇敘事的影響：舞劇的題材在進入編導(dǎo)思維之后，首先映入頭腦里的便是這個題材的舞劇適合用什么樣的體裁來表現(xiàn)，不一樣的體裁會使舞劇呈現(xiàn)風(fēng)格迥異的效果，體裁的確定和運用的恰當，是為舞劇從創(chuàng)作的思維到結(jié)構(gòu)的編排再到最后演出效果的呈現(xiàn)提供必要前提的思路之一，舞劇運用什么樣的舞蹈進行編排，舞劇在敘事的過程中是應(yīng)該用單純的獨舞還是用獨舞雙人舞交叉的手法亦或是用獨舞和群舞相襯的手法進行編排，這都是需要編導(dǎo)精心構(gòu)思和安排的。舞劇《浮生》中編導(dǎo)在對敘事的完整性上，精心的安排了舞蹈體裁的運用，如舞段中表現(xiàn)妹妹在對生活無望、極度無奈的心境下時，編導(dǎo)采用了群舞和獨舞相襯的手法，既用群舞映襯了妹妹內(nèi)心的情感，又用獨舞突出了故事的情節(jié)的走向，這樣對體裁巧妙的運用和編排手法既抓住了人物內(nèi)心情感的表達又凸顯了劇情情節(jié)的發(fā)展，為舞劇敘事性創(chuàng)作提供了條件和增大了空間，為舞劇敘事性增添了多層次的寓意和效果，使舞劇敘事性創(chuàng)作內(nèi)容豐富、形式多樣，提高了舞劇的鑒賞性和藝術(shù)性。

（二）舞劇音樂對舞劇敘事的影響：音樂是舞蹈最重要的調(diào)色盤，是舞蹈的靈魂，為舞劇敘事的發(fā)展、情感的表達、人物的刻畫、意境的呈現(xiàn)均起到了至關(guān)重要的影響。在舞劇主題和結(jié)構(gòu)確定以后，編導(dǎo)會結(jié)合主題思想、人物角色和內(nèi)心情感，以及劇情的發(fā)展和編創(chuàng)中所要表達出的意境等因素進行音樂的選擇或者作曲，以致使音樂和舞劇中的主題、人物情感、劇情發(fā)展等有完美的協(xié)調(diào)和配合。舞劇中一開始的節(jié)奏就把我們帶入了他們的劇情、情感和意境中，舞者們在略帶緊張的音樂聲中展開了對舞劇故事情節(jié)的表現(xiàn)和詮釋，使舞劇在協(xié)調(diào)的旋律和激情的舞蹈中帶給觀眾賞心悅目、意猶未盡之感，讓舞劇的表達在充滿韻味和切合主題的音樂中精彩綻放。

（三）舞臺美術(shù)對舞劇敘事的影響：舞臺美術(shù)即美術(shù)設(shè)計，是指演藝中除演員以外的一切圍繞舞臺造型因素展開的綜合美術(shù)設(shè)計手段。包括舞臺燈光、服裝、道具、布景等方式。舞臺美術(shù)是舞劇中劇情發(fā)展達到一定高潮或要表現(xiàn)一定意境、亦或要述說清楚某個故事情節(jié)、人物變換、時代背景時需要準備的特效，它在舞劇中承擔著烘托舞劇整體氛圍的角色，也是必不可少的客觀元素。它為舞劇在進行編創(chuàng)時添磚加瓦，以致使舞劇創(chuàng)作在舞臺美術(shù)增添氛圍的烘托下從敘事上更加突出時代主題、在人物的塑造上更加鮮明深動、在情感的表達上更加飽滿激情、在意境的呈現(xiàn)中更加有完美的效果。如舞劇《浮生》中哥哥和戰(zhàn)友一同和日本人做斗爭的一個舞段，編導(dǎo)別出心裁的運用了稻草堆的舞臺美術(shù)設(shè)計，讓哥哥一行人和日本人在草堆里廝殺，活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)了斗爭的場面，幫助劇情完美的敘述，舞臺到道具、布景等的合理運用與安排，既為舞臺增添現(xiàn)實感和表現(xiàn)性，又給舞劇敘事性創(chuàng)作帶來意想不到的氛圍；既為舞者提供入劇的感覺、增加情感的表達，又給觀者以視覺上的豐富想象，使舞劇有了較高的審美價值。

（四）舞劇劇本對舞劇敘事的影響：劇本對于敘事性舞劇來說，是至關(guān)重要的，是影響舞劇敘事性發(fā)展最為重要的一個環(huán)節(jié)，首先舞劇在題材選定、主題確定之后，就要開始舞劇劇本整體結(jié)構(gòu)和框架的整理與構(gòu)建，在結(jié)構(gòu)和框架成型的基礎(chǔ)上，舞劇的創(chuàng)作才能切實可行，否則就會使舞劇在沒有劇本的情況下形成無頭無尾、雜亂無章、不成系統(tǒng)、胡編亂套的狀態(tài)。所以在敘事性舞劇進行編排時，一定要把劇本作為舞劇創(chuàng)作的首要準備條件，讓舞劇在劇本的帶領(lǐng)下，有序地進行編排和創(chuàng)作，使舞劇在舞蹈藝術(shù)中具有自己獨特的魅力，也使之具有頗高的文學(xué)價值和藝術(shù)價值。

四、敘事中文學(xué)性探索

舞劇這個詞光從字面去看，就是以舞蹈為主的表現(xiàn)形式。舞學(xué)界關(guān)于舞劇敘事的探討，一般較為偏重于對舞蹈本身（舞蹈動作）敘事的表現(xiàn)上，從客觀地說，這樣的探討對于舞劇的創(chuàng)作有著積極地意義，也體現(xiàn)了舞劇藝術(shù)的本體性，重視舞蹈本體規(guī)律的發(fā)展，但是如果只停留在表現(xiàn)的層面，不去挖掘舞劇敘事內(nèi)在所帶來的深層底蘊，便會造成對舞劇敘事研究難以深入和不全面的境地。并且研究舞劇敘事性離開舞劇劇本的分析和研究，會使舞劇失去文學(xué)的氣息、文化的內(nèi)涵，成為一種只有外殼的藝術(shù)，沒有內(nèi)在的意義。也使舞劇敘事性研究在不深入的去發(fā)現(xiàn)舞劇中內(nèi)在意蘊所帶來的深厚文化而導(dǎo)致難有新的發(fā)現(xiàn)和拓展。當然筆者不否定沒有敘事性的舞劇就沒有意義，相反，只在舞蹈本體的規(guī)律中創(chuàng)作的舞劇是有著自己獨特的藝術(shù)個性和藝術(shù)風(fēng)格的。舞劇在創(chuàng)作中，既要注重舞蹈語匯在舞劇中的運用，更要重視舞劇劇本給創(chuàng)作和表現(xiàn)所帶來的雙面影響，舞劇劇本為創(chuàng)作和表現(xiàn)提供前提條件，反過來創(chuàng)作和表現(xiàn)也對劇本有著反向的影響，在劇本中敘事難以表現(xiàn)時，創(chuàng)作就會發(fā)揮它的本能進行敘事下的主觀創(chuàng)作，兩者互相影響。它還是舞劇編導(dǎo)敘事思維的一種文字成果，或者說是“舞劇文學(xué)”的一種體現(xiàn)。舞劇要敘事，必然離不開對故事情節(jié)的敘述，也離不開劇本對故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)，把敘事性舞劇做精、做好，就要在劇本上下大功夫。在文學(xué)中的寫作和作詩中有“起承轉(zhuǎn)合”的手法，在藝術(shù)創(chuàng)作中也常用此結(jié)構(gòu)技巧，最明顯的便是在敘事性舞劇的創(chuàng)作中，劇本整理的得當、敘事陳述的調(diào)理、結(jié)構(gòu)安排的巧妙，三者的結(jié)合為敘事性舞劇創(chuàng)作減少了很多不必要的麻煩，也使編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中能夠得心應(yīng)手，更讓舞劇在敘事的基礎(chǔ)上有和文學(xué)相似的文學(xué)性。舞劇創(chuàng)作中敘事部分的完美處理，在舞劇創(chuàng)作中能夠?qū)适逻M行完美的詮釋、對人物形象能夠生動的刻畫、對情感的表達能夠宣泄得更加到位、對舞劇的主題表達能夠表現(xiàn)得異常精彩和有味道，使舞劇給人一種品故事、賞藝術(shù)、感人文、意文學(xué)的極好感受和審美韻味?，F(xiàn)在很多編導(dǎo)都在以文學(xué)著作為范本，對此進行舞劇的編創(chuàng)，在文學(xué)著作的影響下進行舞劇的創(chuàng)作，會使舞劇在創(chuàng)作中更加具有文學(xué)的影子，在文學(xué)著作的基礎(chǔ)上，加入編導(dǎo)獨特的構(gòu)思與編排，以及編導(dǎo)自己對文學(xué)著作的理解和想法，所帶出的不同情感，在對文學(xué)著作用舞蹈的肢體、舞蹈的語境等表現(xiàn)和詮釋出來，給文學(xué)增添了不一樣的藝術(shù)美感，同時舞蹈用文學(xué)著作所要表達的主題，也給舞蹈增添了文學(xué)固有的文學(xué)內(nèi)涵，這樣敘事性給舞劇所帶來的效果，是有內(nèi)涵、有意境、有文化的，同時也使舞劇具有了較高的文學(xué)價值、藝術(shù)價值和審美價值。敘事性給舞劇帶來的文學(xué)性還有待我們?nèi)ド钊氲匮芯亢屯诰?，讓文學(xué)性在藝術(shù)的領(lǐng)域中大放光彩，影響著舞蹈藝術(shù)，促使舞蹈藝術(shù)在文學(xué)的映襯下能夠有更高、更好的發(fā)展，同時文學(xué)著作在藝術(shù)的表現(xiàn)下使之形成活的藝術(shù)、活的文學(xué)。兩者互相吸引，相得益彰，使舞蹈藝術(shù)和文學(xué)著作能夠在彼此的領(lǐng)域中發(fā)揮自己的長處，煥發(fā)出閃光的價值。

五、編導(dǎo)自身文化底蘊對敘事性的影響

在敘事性舞劇的創(chuàng)作中，除了我們之前說的劇本、舞臺美術(shù)、舞蹈語匯等元素所發(fā)揮的作用以外，最重要的就是編導(dǎo)自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)，它在舞劇創(chuàng)作中起著主導(dǎo)的地位，一定要加強思想文化藝術(shù)的修養(yǎng)，行之意、意之象、象之情、情之形、形之韻、韻之舞、舞之涵，使創(chuàng)作集形神兼?zhèn)?、情舞交融、?nèi)涵外韻之美。舞劇沒有創(chuàng)作者去組織、創(chuàng)作編排、安排結(jié)構(gòu)、構(gòu)思等，就相當于一個國家沒有領(lǐng)導(dǎo)人，一個軍隊沒有領(lǐng)軍人一樣，是松散的、沒有章程可言的，他是關(guān)乎舞劇興衰的帶頭人。編導(dǎo)的專業(yè)技能決定了舞劇創(chuàng)作的藝術(shù)性；編導(dǎo)的編創(chuàng)能力決定了舞劇創(chuàng)作的創(chuàng)新性；編導(dǎo)的思維決定了舞劇創(chuàng)作的新穎性和獨特性；編導(dǎo)的組織能力決定了舞劇創(chuàng)作效果的完美性；編導(dǎo)深厚的文化底蘊決定了在舞劇創(chuàng)作中的文化性和價值性，他為舞劇的編創(chuàng)和發(fā)展起到了決定性的作用。這些編導(dǎo)自身所具備的素質(zhì)，為舞劇創(chuàng)作提供了從內(nèi)到外的充足養(yǎng)分，使舞劇在舞蹈藝術(shù)中達到升華。基于筆者所闡述的是敘事性舞劇的問題，在本段中筆者也主要在對編導(dǎo)自身文化底蘊在舞劇敘事性中所產(chǎn)生的影響進行分析。文化底蘊是一個人的文化程度、素質(zhì)修養(yǎng)、性格特征、生活環(huán)境等因素結(jié)合在一起，形成一個人對社會、對生活、對文學(xué)、對藝術(shù)等文化獨特的感觀和認知的人生觀、價值觀、世界觀的總和。每個人的修養(yǎng)和文化素質(zhì)，是體現(xiàn)一個人人生觀、價值觀、世界觀三觀不同的導(dǎo)因，同時也決定了他在做任何事時思維和想法的不同。一個人文化程度的高低，取決于自身的修煉，一個人素質(zhì)的好壞，取決于文化程度的高低，一個人三觀的遠近，取決于文化修養(yǎng)的形成，同樣，一個人思維想法的不同，取決于文化、素質(zhì)、修養(yǎng)、三觀四個因素上相融合后的狀態(tài)。在敘事性舞劇創(chuàng)作中，編導(dǎo)個人的文化程度、修養(yǎng)素質(zhì)以及自身所處的生活環(huán)境決定了它在創(chuàng)作中有異于別人的思維模式和創(chuàng)作方法，舞劇創(chuàng)作出的新穎和獨特以及所表現(xiàn)出的編導(dǎo)自身對生活的感悟或者文化的內(nèi)涵，體現(xiàn)了他在創(chuàng)作中不同于別人的文化內(nèi)涵和底蘊，在高于常人文化底蘊的基礎(chǔ)上，所創(chuàng)作出的舞劇是有內(nèi)容、有情感、有靈魂、有味道的。在審美上會讓觀眾在欣賞時產(chǎn)生有感觸、有聯(lián)想、有共鳴的情感。編導(dǎo)較高的文化底蘊在舞劇中的發(fā)揮，帶領(lǐng)舞劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出文學(xué)高、質(zhì)量精、技藝尖的高精尖藝術(shù)作品，同時在舞蹈藝術(shù)中也體現(xiàn)出了藝術(shù)性和文化性的藝術(shù)特點。

在舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作中，舞蹈工作者要時時給自己充電，在專業(yè)技能過硬的基礎(chǔ)上，繼續(xù)提高自身的文化底蘊，讓自己在創(chuàng)作的道路上有所領(lǐng)悟，創(chuàng)作出具有高精尖水準的藝術(shù)，讓舞蹈藝術(shù)在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展中繼續(xù)前進，創(chuàng)作出更加壯觀的景象。

結(jié)語

從上述闡述的理論觀點來說，本文基本涉及的都是舞劇敘事性的各個方面，同時結(jié)合舞劇的實例進行了分析和闡述，這些也只是著眼于舞劇的創(chuàng)作理論進行的一種探討，目的是尋求敘事性在舞劇中有更大的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)意義。當然，對敘事性理論的研究其廣度、深度和難度是難以企及的，還需要舞蹈學(xué)者繼續(xù)的去挖掘和探討，以致研究出更有說服力和權(quán)威的理論論點，來提升此方面的理論知識。所以，在本次的研究和闡述中，還有許多理論觀點是需要筆者去深入探究和斟酌的，從而使敘事性研究能夠更加有理論依據(jù)，也使之無論從實踐的表現(xiàn)上還是理論的研究上都能有很好的成果，促進舞蹈藝術(shù)的全面發(fā)展。

[參 考 文 獻]

[1]肖蘇華.當代編舞理論與技法[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2012.

[2]張守和.舞蹈編導(dǎo)研究[M].北京：高等教育出版社，2009.

[3]許薇.舞劇敘事性研究[D].中國藝術(shù)研究院，2008.