何安東小提琴曲《解放組曲》研究

[摘要]何安東是我國現(xiàn)當(dāng)代著名音樂家，小提琴曲是其音樂創(chuàng)作的體裁之一。其中創(chuàng)作于1951年的《解放組曲》為其小提琴音樂的代表作。本文從音樂本體諸要素入手，研究分析何安東小提琴曲《解放組曲》的音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)及其小提琴音樂的歷史意義。

[關(guān)鍵詞]何安東；《解放組曲》；音樂本體；藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號：J61文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1007-2233（2016）08-0053-03[HK]

何安東（1907—1994），現(xiàn)當(dāng)代著名的音樂家，出生于廣東江門。何安東自幼接觸西方音樂，師從菲律賓教授Gonzalez習(xí)練小提琴，跟隨立陶宛教授Ore學(xué)習(xí)鋼琴及和聲理論，為其以后的音樂演奏和創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并受邀出任陳洪和馬思聰在廣州創(chuàng)辦的管弦樂隊(duì)的首席?！熬乓话恕笔伦兒?，何安東即譜寫出《奮起救國》、《全國總動員》、《大眾的歌手》等抗日救亡歌曲。這些歌曲均被灌制成唱片，唱遍全國，遠(yuǎn)傳東南亞。[1] 在何安東長達(dá)六十余載的音樂創(chuàng)作道路中，主要涉足于歌曲和小提琴音樂兩種音樂體裁。在小提琴方面，從2004年出版的《何安東作品集》[2]來看，收錄有五首何安東創(chuàng)作的小提琴作品，分別是《小曲》、《婚禮日》、《我是一個兵主題與發(fā)展》、《短笛競奏曲（第三樂章）》、《解放組曲》。本文選取建國后何安東創(chuàng)作的《解放組曲》進(jìn)行分析研究。

一、《解放組曲》音樂分析

1951年初，廣州市文聯(lián)籌款慰問中朝戰(zhàn)士，約請何安東舉辦一場師生音樂會，何安東欣然答應(yīng)，并著手創(chuàng)作《解放組曲》，于同年3月在長堤青年會禮堂舉行的“何安東師生音樂會”上，作為開場頭兩個節(jié)目之一的作品進(jìn)行了獨(dú)奏?！督夥沤M曲》由四個樂段組成：東方紅、痛恨美帝、新民主進(jìn)行曲、咱們工人有力量。

（一）東方紅

作為第一部分的《東方紅》，是四個樂段中篇幅最長的，115小節(jié)，由引子+六個樂段組成。引子為兩個樂句，10小節(jié)，D大調(diào)，小提琴拉奏。樂首由屬音作為支撐，旋律級進(jìn)向上，伴隨著下弓的使用推進(jìn)至a3的快速顫弓。第二樂句材料和手法與第一樂句相同，意在從樂曲一開始就營造出強(qiáng)而有力的氛圍，為旋律主題的出現(xiàn)打下鋪墊。

第一樂段是“東方紅”旋律的呈示，小提琴拉奏，2/4拍子的節(jié)奏，旋律堅(jiān)定有力而又富含深情。鋼琴聲部右手的柱式和弦與左手級進(jìn)的單旋律形成對比補(bǔ)充。Ⅴ/Ⅱ、Ⅴ/Ⅵ、Ⅴ/Ⅴ等變和弦和副三和弦的使用為耳熟能詳?shù)男稍黾恿素S富的色彩。

第二樂段中“東方紅”的旋律完整的移至鋼琴右手的旋律聲部，左手的和弦做低音加和弦轉(zhuǎn)位的連接，既增加了低音的襯托，又伴隨著旋律的進(jìn)行和弦的轉(zhuǎn)位連接給予音層上的支撐。小提琴聲部將“東方紅”的主旋律進(jìn)行摘選，不僅縮短了時值，更是在旋律音之間嵌入級進(jìn)音級和主屬音。整個的小提琴聲部在流動中拉奏出“東方紅”的主題。

第三樂段小提琴采用了人工泛音的演奏手法再次呈示“東方紅”，兩個聲部隔開四度，下實(shí)上虛，由下方聲部奏出“東方紅”主題。鋼琴聲部以琶音彈奏貫穿，在和聲上給予色彩烘托。

第四樂段情緒再次熱烈，小提琴采用了快速連跳弓的創(chuàng)作演奏手法，快速的跑動與鋼琴聲部穩(wěn)定的“東方紅”旋律進(jìn)行形成鮮明的對比，一動一靜，一快一緩。

第五樂段，“東方紅”的旋律主題回到小提琴聲部，由八分音符的雙音拉奏。原旋律中的長音，何安東采用了縮短音符時值，補(bǔ)加單音進(jìn)行填充，這樣便在節(jié)奏上達(dá)到統(tǒng)一。鋼琴聲部由左右兩只手前后協(xié)作彈奏，左手為八度音或單音，奏前半拍；右手為柱式和弦，奏后半拍。均勻的節(jié)奏和厚實(shí)的音層，讓整個樂段富有動力性和前進(jìn)感。

第六樂段，小提琴用八度的雙音堅(jiān)定的奏出“東方紅”，鋼琴聲部則采用了上行的六連音，形成了一靜一動，一穩(wěn)一變的效果。

整個第一樂段《東方紅》，以歌曲《東方紅》的主題旋律為主線貫穿始終，小提琴前后四次以不同的表現(xiàn)手法呈示“東方紅”主題。在該樂段中，織體材料富于變化，和弦色彩豐富，小提琴與鋼琴聲部巧妙融合，將“東方紅”主題流暢自然的在二者之間轉(zhuǎn)換呈示。

（二）痛恨美帝

這一樂段為方整型變化重復(fù)的二段式結(jié)構(gòu)，且都有重復(fù)。結(jié)構(gòu)如下：

整個第二樂段在D大調(diào)上呈示，和弦進(jìn)行主要以正三和弦為主。在樂段的末尾處，和弦中C音的出現(xiàn)，將調(diào)性通過共同和弦轉(zhuǎn)到G大調(diào)，為第三樂段《新民主進(jìn)行曲》的調(diào)性打下基礎(chǔ)。

A段由兩個樂句組成，旋律以主屬音作為支撐并嵌入三度的小跳和級進(jìn)，結(jié)合于切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏的使用，讓整個樂段在一開始便轉(zhuǎn)變了情緒。鋼琴聲部左手在第一、三拍上奏出八度的和弦主音，二、四拍多為休止；右手多以帶八分休止的柱式和弦連接進(jìn)行為主。B段的旋律線條同樣是圍繞著主屬音展開，相對于A段略舒展，旋律性更強(qiáng)。鋼琴伴奏聲部依據(jù)和聲，做分解和弦或柱式和弦的伴奏，并在結(jié)尾處與小提琴旋律同步行進(jìn)，增強(qiáng)了樂段的結(jié)束感。

A，段將A段的旋律移至鋼琴右手聲部，低八度再現(xiàn)。左手貫穿以X XX X X的節(jié)奏。小提琴在和弦音上做分解的波浪式進(jìn)行，在每一句的結(jié)尾處與鋼琴旋律聲部有合奏，既增加了聽覺上的新鮮感，又將主題旋律予以融入，變化不離其宗。B，段小提琴將旋律以雙音的形式進(jìn)行重復(fù)，鋼琴聲部雙手同步做和弦的八度跳進(jìn)，音層的加厚和力度的加強(qiáng)，讓情緒進(jìn)一步的釋放，情感得以升華。在段末，何安東設(shè)計(jì)了三拍半的小連接，不僅在旋律上予以過渡，更在調(diào)性上為下一段的《新民主進(jìn)行曲》做好準(zhǔn)備。

（三）新民主進(jìn)行曲

這一樂段是帶尾聲的三段式結(jié)構(gòu)，且中間樂段為轉(zhuǎn)調(diào)樂段，由G大調(diào)→e小調(diào)→G大調(diào)。曲式結(jié)構(gòu)如下：

[XCIMAGE39.TIF]

《新民主進(jìn)行曲》原是賀綠汀創(chuàng)作于解放戰(zhàn)爭時期的一首廣為傳唱的歌曲。A段從前一樂段的最后一個半拍的d1進(jìn)入旋律。A段兩個樂句，小提琴聲部為旋律，在G大調(diào)主音和屬音的支撐下，嵌入級進(jìn)的音級，旋律呈波浪型線條。其中的附點(diǎn)節(jié)奏和跳音的運(yùn)用，為旋律的行進(jìn)增加了動力感。鋼琴聲部左右手一前一后做八分音符的低音與和弦的銜接，和聲以主屬和弦貫穿，干凈利落。

B段一開始旋律轉(zhuǎn)至鋼琴聲部，連續(xù)向下進(jìn)行的旋律，強(qiáng)調(diào)e1音，和聲色彩瞬間轉(zhuǎn)換，調(diào)性轉(zhuǎn)為e自然小調(diào)。同時鋼琴聲部雙手為隔開八度的同旋律進(jìn)行，更增強(qiáng)了旋律色彩情緒的轉(zhuǎn)折。小提琴在后半拍以柱式和弦為旋律層進(jìn)行烘托。

A，段是變化反復(fù)。其變化的部分為小提琴聲部。小提琴采用了雙音的拉奏，低音為同音的重復(fù)，多使用屬音。音層的豐滿，一掃前一樂段低沉的情緒，增強(qiáng)了喜悅明朗的色彩。在樂譜中，是有兩處反復(fù)的。因此，在A段，反復(fù)后，進(jìn)入6小節(jié)的尾聲。尾聲全部由鋼琴聲部彈奏，以強(qiáng)有力的力度奏出加四音的Ⅵ9和弦，并且“accel”加速記號的出現(xiàn)，為第四樂段的承接打下鋪墊。

（四）咱們工人有力量

該樂段選用了馬可的同名歌曲進(jìn)行改編創(chuàng)作。馬可的歌曲《咱們工人有力量》創(chuàng)作于1947年，以堅(jiān)實(shí)有力、熱烈豪邁的旋律，成功的塑造了獲得解放的中國工人階級頂天立地的形象。在何安東的改編創(chuàng)作中，整個第四樂段由兩個部分組成，是變化反復(fù)。如圖：

在A段中他將第一樂段的旋律由小提琴呈示，通過八度雙音的進(jìn)行，增強(qiáng)了旋律的豐滿度。同時，鋼琴聲部依舊采用了低音與柱式和弦的配合，并在原歌曲合唱的位置采用了強(qiáng)力度的高八度的滑音，來模擬人聲合唱的效果。在第二樂段，何安東將短小樂匯處縮減為一遍，不再反復(fù)，并加入了上四度的泛音，增加了旋律的表現(xiàn)力。同時鋼琴聲部也加入到旋律進(jìn)行中，從聲音的配合上和效果上都更加協(xié)調(diào)。

A，段是A段的變化反復(fù)。在這一段落中，主旋律由鋼琴和小提琴輪流奏出。當(dāng)鋼琴彈奏主旋律時，小提琴做密集節(jié)奏的分解和弦的波浪式進(jìn)行。

在第46～48小節(jié)處，何安東將原本的八分音符做十六分音符的快速跳弓拉奏，跳躍、活潑。當(dāng)小提琴拉奏主旋律時，鋼琴聲部使用了八分音符的低音與柱式和弦的配合，具有前進(jìn)的動力性。A，段在何安東的處理下，不僅保留了主旋律的完整呈示，還巧妙的運(yùn)用了多種小提琴的拉奏技巧，如快速跳弓、連弓、泛音等等，并在織體的豐富變化中，將反復(fù)的A，段奏出了新鮮多變的效果。

二、《解放組曲》的藝術(shù)特點(diǎn)

通過對《解放組曲》音樂本體的分析，筆者就該曲的藝術(shù)特點(diǎn)做以下總結(jié)。

1何安東的這首《解放組曲》體現(xiàn)了他創(chuàng)作音樂作品結(jié)構(gòu)完整、構(gòu)思縝密的特點(diǎn)。他不僅安排了四個完整樂段的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)他的音樂情感，更依據(jù)歷史發(fā)展的時間予以排序。作為一位親身經(jīng)歷了各個歷史階段的音樂家，何安東用樂譜上的音符和手中的弓弦，把對帝國主義的恨，人民戰(zhàn)士的愛和新中國共產(chǎn)黨的贊，都傾注在這首作品中?；叵朐撉鷦?chuàng)作的初衷，正是為了慰問中朝戰(zhàn)士。何安東并沒有在音樂會中拉奏已有的作品，而是立即創(chuàng)作，這不是他一時的應(yīng)付所成，而是他積淀在內(nèi)心深處情感的迸發(fā)。[BW（D（S，，）][BW）]

2選取耳熟能詳?shù)母枨杉右愿木巹?chuàng)作。在《解放組曲》的四個樂段中，有三個樂段《東方紅》、《新民主進(jìn)行曲》和《咱們工人有力量》都是各個歷史階段具有代表性的典型歌曲旋律。何安東通過對這些旋律的改編，如較[JP2]多的使用裝飾音、改變節(jié)奏、多聲織體等等，并合理巧妙的運(yùn)用小提琴的多種演奏技法來突出表現(xiàn)“變化”的部分。何安東選取已有的歌曲旋律，不僅與他的創(chuàng)作理念相吻合，能讓廣大的聽眾在熟悉的旋律中感受何安東所要傾訴的情感，更能通過何安東的改編和演奏享受到耳目一新的視聽感受。[JP]

3將小提琴和鋼琴同步構(gòu)思，統(tǒng)一于整首作品的創(chuàng)作中。一直以來，何安東就重視伴奏聲部的寫作，在他的聲樂作品中已經(jīng)有鮮明的體現(xiàn)。在這首作品中，何安東更是將部分的旋律段落交由鋼琴聲部來完成。他通過恰當(dāng)?shù)陌才?，使得小提琴與鋼琴融合在一起，共同呈示，并互相作為對比、呼應(yīng)，統(tǒng)一不可分割。

結(jié)語

整體來看，在何安東為數(shù)不多的小提琴音樂中，這首《解放組曲》具有較強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，可謂是他小提琴音樂的代表作。這首作品一方面反映了作曲家能夠較為熟練地駕馭西方音樂創(chuàng)作的基本技法來創(chuàng)作改編音樂旋律，另一方面也可看出他對于作品結(jié)構(gòu)內(nèi)容的縝密構(gòu)思安排。何安東借用小提琴曲這一音樂體裁，借助弓弦的力量，將他對帝國主義、人民戰(zhàn)士和新中國的恨與愛，傳播給每一位聽眾，傳遞著音樂的正能量。

何安東作為中國近現(xiàn)代較早的小提琴演奏家，能夠在精練自己提琴技術(shù)和提琴教學(xué)的同時，還能兼及小提琴作品的創(chuàng)作，實(shí)屬不易。而他保留這下的這些小提琴音樂，雖從技術(shù)手法、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、個人風(fēng)格等方面都顯得尚不夠成熟，但他的小提琴作品在我國近現(xiàn)代小提琴音樂探索發(fā)展的道路上依然做出了重要的貢獻(xiàn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]陳原，黃迪文，余荻，余虹似.二期抗戰(zhàn)新歌初集[M].桂林：新知書店，1940：137-140.

[2]徐士家.何安東作品集[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2004.

[3]何安東基金會.南國抗日救亡歌曲作曲家——何安東[M]. 何安東基金會，1998.

[4]何安東基金會.愛國音樂家何安東[M]. 何安東基金會，2001.