簡(jiǎn)述中國(guó)當(dāng)代低音提琴演奏對(duì)波特西尼的傳承與創(chuàng)新

[摘要]波特西尼是意大利浪漫主義時(shí)期著名低音提琴演奏家，在西方音樂(lè)史和低音提琴演奏史上占有重要地位，其演奏技法具有很高的技巧性和藝術(shù)性。本文立足探析中國(guó)當(dāng)代低音提琴演奏對(duì)波特西尼的傳承與創(chuàng)新以及兩者之間的深層關(guān)聯(lián)性，為完善中國(guó)當(dāng)代低音提琴演奏技術(shù)提供理論支持。

[關(guān)鍵詞]影響；傳承；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J622文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）08-0041-02

喬瓦尼·波特西尼（Giovanni Bottesini，1821-1889），19世紀(jì)意大利著名低音提琴演奏家，其一生以低音提琴演奏而奔波于世界各地，演奏技巧和風(fēng)格震驚樂(lè)壇，使人們重新認(rèn)識(shí)了低音提琴。由于波特西尼演奏低音提琴的技巧高超精湛，以及他那藝術(shù)家的灑脫氣質(zhì)和音樂(lè)舞臺(tái)上浪漫主義激情，使他備受世界樂(lè)迷的喜愛(ài)，被人們譽(yù)為“低音提琴帕格尼尼”。

波特西尼作為一名優(yōu)秀的低音提琴演奏家，在音樂(lè)史上享有很高的威望，世界著名的《新格羅夫音樂(lè)辭典》中用了近乎兩頁(yè)的篇幅記載了他的音樂(lè)創(chuàng)作和演出生涯。他以創(chuàng)新的精神探索和研究科學(xué)的演奏方法，推動(dòng)了低音提琴演奏技巧的改進(jìn)和發(fā)展，影響了同時(shí)代作曲家對(duì)這一樂(lè)器有了全新的認(rèn)識(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的促進(jìn)作用。為了紀(jì)念這位偉大的低音提琴演奏家，在現(xiàn)今的意大利還保留著專為波特西尼所設(shè)立的紀(jì)念館，他是意大利浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的標(biāo)志，是低音提琴演奏的領(lǐng)袖。

波特西尼不但是浪漫主義時(shí)期低音提琴演奏的核心人物，同時(shí)在他的作品和演奏技法、理念中又體現(xiàn)了對(duì)古典主義時(shí)期低音提琴演奏的繼承與20世紀(jì)后的演奏趨勢(shì)。在我國(guó)，波特西尼所創(chuàng)作的低音提琴樂(lè)譜已被編入中國(guó)低音提琴演奏教程中，成為演奏者必不可少的通用教材，同時(shí)成為音樂(lè)會(huì)中上演率最高的低音提琴作品，其音像資料也是被錄制最多的。這對(duì)深入探析中國(guó)當(dāng)代低音提琴演奏與西方低音提琴演奏的關(guān)系乃至深化對(duì)中國(guó)當(dāng)代低音提琴演奏的理解均具有重要意義。

中國(guó)改革開放后隨著外來(lái)低音提琴作品的大量流入，廣大低音提琴演奏者開始逐漸接觸到波特西尼的低音提琴作品，演奏的同時(shí)開始進(jìn)一步的學(xué)習(xí)西方浪漫派音樂(lè)。波特西尼編著的《練習(xí)曲集》和大量的樂(lè)曲創(chuàng)作成為我國(guó)低音提琴演奏者學(xué)習(xí)的重要教材。

波特西尼在演奏技術(shù)上的特點(diǎn)，概括地說(shuō)是最充分地發(fā)揮了低音提琴這門樂(lè)器的性能，完全擺脫了古典意大利學(xué)派的清規(guī)戒律，達(dá)到了隨心所欲的自由境界。波特西尼全面地發(fā)展了低音提琴演奏技術(shù)，幾乎所有的方面都能列舉出例子，而其中尤以獨(dú)特的定弦方式、琴弓的改革、左手指法以及泛音的運(yùn)用等最為獨(dú)特，也最具有創(chuàng)造性。

中國(guó)當(dāng)代低音提琴作品的創(chuàng)作主旨和藝術(shù)表達(dá)形態(tài)上，對(duì)波特西尼演奏理念和技法的傳承與創(chuàng)新，包括： “器樂(lè)聲樂(lè)化”的演奏理念、左手技術(shù)的創(chuàng)新、弓法的運(yùn)用（“波特西尼弓法”）、“定格調(diào)弦”等等，這些表現(xiàn)手法是低音提琴演奏史上首例，是將低音提琴演奏藝術(shù)發(fā)揮到極致的表現(xiàn)。其演奏理念對(duì)中國(guó)低音提琴演奏所形成了顛覆性影響，開辟了當(dāng)代低音提琴演奏家們對(duì)“高把位”、指法和“泛音”（自然泛音、人工泛音）等新的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，我國(guó)演奏家還將其“中國(guó)化”，運(yùn)用在了中國(guó)低音提琴作品中。

波特西尼的演奏風(fēng)格一方面是感情細(xì)膩，音色嫵媚，典雅輕巧，富有情趣。在追求完美的演奏技巧的同時(shí)，致力于表現(xiàn)蘊(yùn)藏在作品中的思想感情，使得低音提琴演奏藝術(shù)具有更高的美學(xué)價(jià)值。另一方面，以波特西尼為代表的低音提琴演奏流派具有一定的唯情主義傾向，任憑情感的馳騁、夸張、渲染，以至使人為之迷醉。對(duì)于技巧的運(yùn)用，充分地發(fā)揮了低音提琴樂(lè)器的性能，達(dá)到了隨心所欲的自由境界。他綜合、應(yīng)用、提高并發(fā)展了前人的一切演奏技術(shù)，作品中體現(xiàn)出復(fù)雜而多樣的音階、輝煌的急奏、熱情的歌唱，以達(dá)到表達(dá)情感的目的。對(duì)于風(fēng)格趨向，波特西尼的演奏風(fēng)格是激情至上、出神入化的意境、抒發(fā)不盡的感慨、豐富的想象力、強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比、離奇曲折的情節(jié)結(jié)構(gòu)再加上無(wú)與倫比的卓絕技巧，這一審美觀所煥發(fā)出來(lái)的奇跡般地演奏震蕩了整個(gè)低音提琴界。

在波特西尼演奏理念和演奏形式的激發(fā)下，表達(dá)中國(guó)本土演奏經(jīng)驗(yàn)，以高度發(fā)揮中國(guó)當(dāng)代低音提琴演奏技巧來(lái)表現(xiàn)個(gè)人才氣的具有中國(guó)特色的炫技派涌現(xiàn)出來(lái)，結(jié)合中國(guó)本土文化、民族特色，融入洶涌澎湃的激情，憑著自己熾熱的情感刺透人的內(nèi)心，用新鮮的想象凈化人，以驚人而豐富的技巧來(lái)演奏和創(chuàng)作，如：張寶源的《草原之歌》，以及改編的《浪漫曲》（劉莊曲，侯俊俠改編）、《紅麥子》（冼星海曲，葉正凱改編）、《賽馬》（黃海懷曲，鄭德仁改編）等，其大膽的即興發(fā)揮，變化無(wú)窮的靈魂，形成了獨(dú)具特色的中國(guó)當(dāng)代低音提琴表演藝術(shù)。

我國(guó)當(dāng)代低音提琴演奏對(duì)波特西尼的成就和貢獻(xiàn)進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，有助于更好的認(rèn)識(shí)這門藝術(shù)的本質(zhì)，從而獲得更深刻的啟示和借鑒，更好的指導(dǎo)我國(guó)低音提琴的創(chuàng)作、表演和教學(xué)。在世界上燦如繁星的音樂(lè)家中，波特西尼在低音提琴發(fā)展史上是一位里程碑式的偉大音樂(lè)家，他以極大的熱忱、超凡的才華、科學(xué)的態(tài)度和大膽探索的精神推動(dòng)了低音提琴藝術(shù)的發(fā)展，并在音樂(lè)創(chuàng)作等方面有所建樹。他高超的演奏技巧不僅震驚了當(dāng)時(shí)的音樂(lè)界，也給后世樹立了榜樣，波特西尼所創(chuàng)作的眾多洋溢著濃厚浪漫主義氣息和意大利音樂(lè)風(fēng)格的作品，豐富了世界音樂(lè)寶庫(kù)，并將以獨(dú)特的魅力永傳于世！

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]Henry Roth，Violin Virtuosos，California Classics book（Los Angeles，California 1997）.

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