北京故宮藏中國古代木雕珍品

木雕是雕塑的一種，為我國的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，可追溯至新石器時代。雖其工藝出現(xiàn)較早，還被廣泛制作成與人們生活息息相關(guān)的日用品、工具等，但直至明清時期，才形成了獨(dú)具特色的工藝技法，同時得到了上層社會的關(guān)注。此類現(xiàn)象，從世界五大宮之首的北京故宮內(nèi)珍藏的木雕中，我們就可找到完美的答案。

北京故宮藏中國古代木雕珍品，數(shù)量眾多，種類齊全，品質(zhì)上乘。不提規(guī)模龐大的明清建筑、精工細(xì)作的家具上的大件木雕，僅陳設(shè)品、文房用具、玩賞器物等小件木雕，就讓人嘆為觀止，疑為天作。它們精微工巧，巧奪天工，充分反映了我國古代的時尚和審美取向，具有極高的歷史價值、藝術(shù)價值和收藏價值。

下面，就請大家追尋著歷史的足跡，來一睹北京故宮藏中國古代木雕珍品的奕奕風(fēng)采吧！

元·黃楊木圓雕鐵拐李像（圖1） 高35.7厘米。

該像為后人研究元代小型木雕藝術(shù)提供了寶貴的實(shí)物資料。像為立姿，瘦骨嶙峋，虬髯連連，身著破衣，肩掛葫蘆。左臂手捏一只蜘蛛向上抬起，右腋下架有一拐。赤著的雙腳，一腿直立，另一腿跛起。腰圍百葉裙，后衣裙下方陰刻“至正二年制”隸書款。

明·張希黃制沉香木刻東坡游赤壁圖酒斗（圖2） 高9.4厘米。

該酒斗是按照沉香木的天然形狀隨形雕刻而成。器表刻畫采取了線浮雕的技法，描繪了北宋著名文學(xué)家、書畫家蘇軾“夜游赤壁”的故事。器物木雕技法超群，所刻人物和景致栩栩如生。根據(jù)口沿處所刻的“東坡游赤壁圖”六字書法，以及“希黃子”三字款識，可知該酒斗出自名匠之手，為明代雕刻高手張希黃的傳世佳作。

明·紫檀雕荷葉枕（圖3） 高9.8厘米，長24.5厘米，寬15.6厘米。

該枕為研究中國古代民間各種睡枕的藝術(shù)提供了珍貴的實(shí)物資料。蒸栗色，紫檀木質(zhì)，形似荷葉卷攏成的包袱狀。橢圓形，翻卷成花瓣?duì)畹娜~邊，平潤細(xì)膩的枕面。為了用枕者側(cè)臥時放耳，枕上還鏤雕了一個蟲蛀狀的小孔，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。該枕以一莖葉邊向上縮卷的荷葉為題材，采取了圓雕鏤空、淺刻的手法，使得葉邊內(nèi)外翻卷，葉片向上收攏；同時幾處蟲蛀后留下的斑痕，更加令睡枕的形態(tài)逼真、自然、傳神。

明·紫檀木雕云紋倭角方盒（圖4） 通高5.5厘米，徑14.7厘米。

該盒方形，扁體，倭角，花瓣式四出，矮足。通體剔地浮雕如意云紋，飾一周在盒身外壁，飾兩周于蓋面，且有一“十”字紋飾于蓋面中央。同時采用漆器中的剔犀風(fēng)格裝飾，以紅、黑等數(shù)種色彩相間，層層髹于胎骨上；另用刀剔雕云紋類圖飾，使相間的異色線紋在刀口立面可見。該盒紋飾別致，刀法磨工俱佳，在紫檀木雕中別具一格。

明·紫檀木福壽祿螭梅紋六方倭角杯（圖5） 高8.2厘米，口徑7.8厘米，足徑6.8厘米。

倭角六方形紫檀木雕杯，花形矮足。其上下鑲嵌了銀絲回紋的口沿和底邊，六面通體嵌有銀絲“?！?、“祿”、“壽”字的杯身，但字體的書法不盡相同。同時杯身和杯柄，還分別鏤雕有梅枝與蟠螭紋飾。杯底嵌銀絲楷書，內(nèi)容為明代畫家孫克弘的“云間雪居仿古”六字方印。該杯寓意福壽雙全、官運(yùn)亨通，為中國傳統(tǒng)的吉祥圖飾。而嵌銀絲的技法、雕飾的紋樣，再加上氣派的造型、深沉的色調(diào)，讓該杯盡顯標(biāo)新立異、富貴吉祥。

明末·紫檀木雕彌勒佛（圖6） 高17.2厘米，底徑22—13厘米。

紫檀木質(zhì)的佛像，明末木刻圓雕精品中的佳作。由上至下，閉目養(yǎng)神，大耳垂肩，笑口半開；左手抓布袋，右手撫膝，袒胸露腹，盤腿曲肱而坐。該彌勒佛像用一塊老樹根，以精細(xì)的圓雕技法，將大腹便便的彌勒佛悠閑自得、隨遇而安的神情，雕刻得自然流暢、淋漓盡致。

明末·黃楊木雕觀音（圖7） 高23.5厘米，底徑6.1—5厘米。

黃楊木雕觀音造像。觀音發(fā)髻高挽，胸垂瓔珞，身披天衣，肌圓體潤，長身玉立，呈“S”形形態(tài)，于莊嚴(yán)中不失女性的嫵媚。其左手?jǐn)n衣角，右手捧經(jīng)卷，身形微側(cè)轉(zhuǎn)，衣袂輕揚(yáng)，赤足，于不經(jīng)意間顯露出慈祥的神情。微合雙目，面容安詳，如入物我兩忘之境。而雕像中最出彩的地方，是繁復(fù)、華麗的衣紋處理，使衣衫的質(zhì)地、垂感等，皆完美地得以表現(xiàn)。

明末清初·紫檀鏤雕松下老人圖筆筒（圖8） 高14.7厘米，口徑15.8厘米，底徑14.2厘米。

圓筒式的紫檀木雕筆筒。深雕、鏤雕的技法使用，體現(xiàn)了高士自娛的悠閑情形。峭壁陡立的鏤雕山石，在筆筒中大面積刻畫，巖石下一株蒼松虬枝古拙、旁逸斜出，獨(dú)撐一片小洞天；松下老人雙手撫膝，側(cè)首冥想，獨(dú)處其中，悠然自得。而不遠(yuǎn)處的另外一面，一小童正抱琴匆匆趕來，形象刻畫十分生動，焦急卻又怕失手的神態(tài)溢于言表。雖筒壁色調(diào)深沉，但鏤刻空靈，沒有絲毫壓抑感。特別是松下老人與小童懷抱中的古琴，靜中有動，畫中有聲，似將傳出優(yōu)雅的琴聲。

清雍正·黃楊木靈芝小盒（圖9） 通高2.9厘米，口徑7.4—5.7厘米。

作靈芝形狀的黃楊木雕小盒。小盒別致精巧，隨黃楊木形雕刻，所雕靈芝宛若天成。盒蓋與盒身相疊，蓋身子母口相合，盒體器壁很薄。外底有“雍正年制”四字陰刻楷書款識。該盒在存世不多的雍正時期黃楊木雕制品中極為突出，其造型和工藝均極富時代特點(diǎn)。

清乾隆·紫檀木雕松竹紋書式盒（圖10） 高5.3厘米，長19.5厘米，寬14.85厘米。

施以雕刻的書本式紫檀木制盒。作品采用了鏤雕與深雕相結(jié)合的雕刻技法，細(xì)膩深峻，地子為深雕的樹干，構(gòu)圖得當(dāng)，樹干上再鏤雕蒼松、秀竹、靈芝等，層次分明。該盒還采取了平刀、圓刀融合互見的刀法，逼真地表現(xiàn)了松、竹的自然特性。而附于盒內(nèi)的董誥著《義闡天心》冊頁，更顯意境清雅。

清乾隆·紫檀雕鶴鹿圖筆筒（圖11） 高13.5厘米，筒徑12厘米。

圓形的紫檀木雕筆筒，嵌底，有三個矮足。松竹梅、鶴鹿、山石、靈芝花卉等紋飾，凸雕于筒壁，并陰刻“芝蘭千載茂，鶴繞萬季青”、“三多”、“九如”的行書方印，寓意長壽多子、吉祥如意。筆筒構(gòu)圖繁密，紫檀的紋理與雕刻的景致相映成趣。而通體刀法嫻熟、線條流暢的雕刻，深淺不一，層次清晰。

清乾隆·紫檀竹節(jié)式盒（圖12） 通高4.4厘米，盒徑最大12.6厘米。

竹節(jié)式的紫檀木雕盒。盒壁的松竹紋以深雕法刻出，刀法嫻熟，雕工精細(xì)入微。特別是雕刻的松針與竹葉，其剛勁有力的線條，充分表現(xiàn)了松和竹的自然之勢。該盒構(gòu)思極為巧妙，即便是竹節(jié)的節(jié)痕和根須，也刻畫得栩栩如生，活靈活現(xiàn)，清雅之趣十足。

清乾隆·紫檀雕聚寶盆紋圓盒（圖13） 口徑9.1厘米，底徑9.9厘米，高5.1厘米。

圓形的紫檀木雕盒。蓋面微微鼓起，直壁，平底，有圈足，器型規(guī)整。以回紋為地的蓋面，雕飾了聚寶盆、大吉葫蘆和各式祥云；而以回紋為上下邊欄的盒壁，飾有精美的八寶紋，圖案細(xì)膩。

清嘉慶·硬木百寶嵌三羊（陽）開泰倭角方盒（圖14） 通高8.6厘米，盒徑22.3厘米。

倭角方形紅木制盒。盒蓋和盒體的口沿銜接處，有一別出心裁的小凸沿。倭角、方圈足的底部。盒蓋面中央構(gòu)圖飽滿，三羊開泰圖以青玉雕琢之，刻工精細(xì)。而蓋面嵌雕的各種紋飾，亦搭配得當(dāng)，交相輝映；特別是玲瓏精巧的云蝠紋飾，尤顯流暢舒展，品位不凡。

清·黃楊木雕梅竹筆筒（圖15） 高15厘米，口徑最大6.1厘米，底徑最大7厘米。

新老竹干叢生狀的黃楊木雕筆筒，色微黃，是黃楊木筆筒中不可多得的佳作。木雕用一截老竹作主體，又用三枝粗細(xì)不均的嫩竹作陪襯，還鏤雕了一株梅干和竹與之并立，可謂“煞費(fèi)苦心”。同時梅、竹干間多處鏤空，還“大費(fèi)周章”地穿插了梅枝、竹葉，故筆筒別具一格，精巧玲瓏。而鏤雕、高浮雕、淺浮雕和陰刻等相結(jié)合的工藝技法，又使得筆筒的構(gòu)圖虛實(shí)應(yīng)和，疏密得當(dāng)。拍案叫絕的，是老干剛勁挺拔，嫩竹、梅干則微顯屈曲旖旎，此兩相對照更添神韻，耐人尋味。

清·黃楊木雕達(dá)摩立像（圖16） 高19.8厘米。

黃楊木立式雕像。由上至下，隆顙虬髯，高鼻深目，似印度達(dá)羅毗荼人面目，但衣飾卻絕對是漢人裝束。其凝神回首，慈眉善目，左手捧蝠，寓意有“福”，而衣袂鼓蕩，線條流暢，為中國傳統(tǒng)的羅漢式造型。

清·黃楊木雕臥牛（圖17） 通高8厘米，長12.3厘米。

該小品搖曳多姿，布局精當(dāng)，是較為突出的黃楊木雕傳世佳作。臥牛為圓雕，高聳如瘤的脊背，肋骨嶙嶙，四肢伏地隱現(xiàn)。顧盼回首之際，一小獸嬉戲于其身旁，與臥牛之首作親昵狀的眼神對望交流。小獸嬉戲臥牛之尾，牛尾則自然搭于小獸之身，互相呼應(yīng)的動勢構(gòu)圖十分巧妙。木雕對臥牛的尾鬃刻畫非常精細(xì)，但對其頜下的褶皺、壓于腹底的后肢，卻只作象征性的表現(xiàn)，可見繁簡之精妙、高超之匠意。

清·黃楊木雕筆掭（圖18） 高6.5厘米，長8.7厘米。

筆掭器型稍扁，不僅經(jīng)打磨后有象牙般的光潔肌理，而且雕刻圓潤輕巧，為文房器物中的黃楊木雕佳作。其折枝的葉片為圓雕手法，兩側(cè)邊緣翻卷；而另一側(cè)彎轉(zhuǎn)疊壓的葉柄為鏤雕，還有一側(cè)伏于其上的小蟬為浮雕；數(shù)條葉脈陰刻于正面，與用淺浮雕棱線的背面相呼應(yīng)。器背面有陰刻“以蟲鳴秋，何為寂寂，金風(fēng)其涼，獨(dú)解止息”的楷書題銘，清新雅致。

清·紫檀雕菊花“曲肱枕”臂擱（圖19） 長24.1厘米，寬5厘米。

紫檀木制臂擱弧面，平底，四矮足。較薄的上下邊緣，圓潤的足部，上佳的磨工。用邊角構(gòu)圖的器表上，下方畫面淺浮雕蘭花、瑞草生于斜坡之上，右中畫面淺浮雕一叢菊花在湖石后盛開怒放。而左上畫面，有“曲肱枕”隸書題銘和“渺渺兮予懷”篆書印章。臂擱雕刻工細(xì)，布局周密，畫意濃郁，功力非凡。

清·紫檀鏤雕瓜式盒（圖20） 高4.5厘米，口徑7.4厘米。

紫檀木雕南瓜對剖形狀盒。圓雕的葉藤瓜蔓纏繞于瓜身上，兩個小瓜結(jié)出枝葉之間，一只蝴蝶附身盒上，靜中寓動。鏤雕的藤蔓及枝葉的盤曲、過枝，表現(xiàn)亦恰到好處、可圈可點(diǎn)，可見線條紋理清晰，雕刻精致規(guī)整。該盒景物處理巧妙，造型別致，于瓜瓞綿綿、子孫萬代的寓意之外，還透露著一絲清新自然的氣息，自然和諧。

清·沉香木雕菊花臂擱（圖21） 長26.9厘米，寬7.6厘米。

沉香木雕覆瓦式長條形臂擱，弧起較高。雖然通體如老樹枝干狀凹凸不平，但磨工極佳，使得入手光滑圓潤。一具湖石浮雕于其正面下部，狀物生動，野菊數(shù)莖、雜花若干伸展出其上，姿態(tài)秀逸。該作刀法頗富功力，隱起自然，細(xì)入毫末。而沉香木經(jīng)妙手點(diǎn)化，于色澤深暗蒼老之中卻盡顯明麗婀娜之致。

清·樺木雕靈芝長形鎮(zhèn)尺（圖22） 高4.5厘米，長25.6厘米。

樺木雕長條形靈芝狀鎮(zhèn)尺，為清代宮廷內(nèi)文房書案上的常設(shè)之具。其上部類物刻像，隨形順勢而為，鏤雕成各式大小靈芝，雕工簡約，底部平整。靈芝在古代被視為瑞物，故該鏤雕靈芝未留刀痕，可見作者刀法渾圓，打磨精到。

清·椰子木金漆葵花式筆筒（圖23） 高11.9厘米，口徑最大11.5厘米。

椰子木制十瓣葵花式筆筒。因受日本金漆蒔繪之影響，故其所用之漆藝十分奇特。髹黑漆的筒身描有金花卉紋飾，且長方形開光均在每一花卉凸瓣中留出，而開光內(nèi)在原木地上淺浮雕變體幾何紋樣，每瓣紋樣相同。黑漆滿髹內(nèi)壁，并以金漆描畫各式折枝花草紋，底部亦然。

清·硬木嵌珠寶鏡盒（圖24） 長28.8厘米，寬20厘米，通高53厘米。

由上鏡下盒組合而成的硬木雕鏡盒。其正面、背面、邊緣所用珍寶，皆極盡奢華，富麗堂皇，應(yīng)為清代皇太后或皇后所用。該鏡盒上的山石、花木，用銅鍍金片做成；而紅寶石、藍(lán)寶石、碧璽、翡翠、珍珠和青金石等各種珍寶鑲嵌粘貼在鏡盒上爭奇斗艷，形成了各種吉祥慶壽圖案，盡顯皇家氣派。

清·天然木雕如意（圖25） 長20厘米。

依其本形裁減冗枝的天然木雕。如意通體屈曲有致，如脈絡(luò)貫通的棱線突起，小枝旁逸，多自然孔穴，勝似人工鏤空。扁圓寬厚的首尾，其上有細(xì)小的坑洞密布，而稍粗重的肌理似布靈芝，和光滑修長的柄身互為映襯。作品不僅保留了大量的天然特色，而且營造了玲瓏的整體曲線效果。

清·天然木蟹式印泥盒（圖26） 通高3.9厘米，最寬10厘米。

略加裁剪雕刻的螃蟹式天然木根雕盒。該盒為一件極為奇巧的文房玩物，看似不事雕琢，實(shí)則頗具匠心。作品清晰可辨的口眼，參差的四足，粗糙的背部，光潤的腹底，均雕刻得玲瓏剔透、惟妙惟肖。螯舉橫擋，半環(huán)形的木枝令盒體安放穩(wěn)定，可謂設(shè)計巧妙。而出人意料的，是蟹背甲掀起即為盒蓋。另髹金漆的盒內(nèi)壁，可盛裝印泥，妙想天成。

清中期·檀香木嵌螺鈿海屋添籌圖圓盒（圖27） 通高4.8厘米，盒徑22.7厘米。

制作于乾隆時期的檀香木制圓形盒。盒內(nèi)口凸起，從下部開啟時與盒蓋壁重疊，“十全賡福”冊頁置于盒內(nèi)?！昂Ｎ萏砘I”圖嵌螺鈿于蓋側(cè)面，白浪翻涌，海水澎湃。正中畫面為從海中升起的祥云，云中一幢樓閣露出重檐；而右側(cè)上方，畫面為一只仙鶴向樓前翩翩飛來。采用鑲嵌技法的蓋壁，以螺鈿為主材飾如意紋框，框內(nèi)嵌“海屋添籌”四字楷書，寓意吉祥。

清中期·紫檀木百寶嵌八仙圖海棠式攢盒（圖28） 高9.7厘米，長35.5厘米，寬22.5厘米。

倭角海棠花式紫檀木制盒，下承海棠花式矮足。該盒為清宮遺存的同樣三對盛裝食品用的攢盒之中的一件，其用黃、白色螺鈿及各種寶石，采用金銀錯、鑲嵌拚接等多種技巧，將攢盒裝飾得異常華富精美。嵌“八仙祝壽”圖的蓋面，景致疏朗，形象精細(xì)。以黃色螺鈿嵌行龍的盒壁上，另有白色螺鈿嵌浮云和火珠。而五個錯金勾蓮花紋的銀制攢盤，配裝盒內(nèi)。

清晚期·白檀木雕人物鏡支（圖29） 高30厘米，長30厘米，寬24厘米。

分上下兩部分的長方形白檀木雕鏡支，供清宮后妃日常梳妝之用。為清晚期廣東地方貢品，充分展現(xiàn)了當(dāng)時廣東木雕工藝的精湛水平。一面玻璃鏡與鏡支蓋上的一端連接，開啟鏡支蓋后可將玻璃鏡傾斜，支于鏡支頂部。另有一抽屜設(shè)于鏡支下部，用于盛放梳具、胭脂和香粉等化妝品。同時還有銀鍍金蝙蝠扣、把手附于鏡支。

清晚期·天然木雕子母獅（圖30） 通高70厘米，長42.5厘米。

分別由母獅、幼獅、支架三部分組裝而成的天然木雕子母獅。母獅立于枝杈之上，以雜亂的樹根做成獅尾；而嬉戲玩耍的幼獅，俯于母獅身下，富于情趣。該天然木雕子母獅構(gòu)思巧妙：略施雕琢的子母獅頭部，以木為胎的獅身和四肢；用鐵釘將大量略曲的細(xì)長小樹根，釘于木胎之上的表面，使得鬃毛形成了十足的立體感，造型獨(dú)特。