藝術價值決定了市場價位

眾所周知，書畫價值決定了市場價格，而藝術作品除了作者自身的知名度外，亦與作品藝術本身的“含金量”息息相關。

丁光熙在《金北樓先生百鳥譜序》中這樣評價金城：“吾鄉(xiāng)金北樓先生，覃精六法，卓然成家，是為有清一代畫家之殿，山水、花卉、人物、走獸，無不精妙。臨摹古本，尤具特長。久為中外人士所稱道。工筆翎毛，直追宋元，迥非凡手所能望其項背。其擔任博物研究院鳥部主時，搜羅鳥類標本甚移。公余之暇，嘗對物臨摹，以借著成專書，供院中參考。蓋欲以科學方法，使留心生物學者，作為范本”?？梢哉f，金城是一位具有多方面?zhèn)鹘y(tǒng)文化藝術修養(yǎng)又熟悉西方文化藝術的畫家，一位兼擅花鳥、走獸、山水、人物的全才型畫家。

金城初學戴熙的精細筆法，后接近陸廉夫畫風。他的山水、花鳥、人物都有古意。從其傳世作品來看，盡管可以看到他的興趣多偏向于山水的戴醇士、花卉的陸廉夫，但是顯而易見，他的偏好是在遍涉宋、元、明、清眾家畫法的基礎上所形成的與個人審美相對應的。金城的傳統(tǒng)功力在上世紀初可為眾家翹楚，筆墨嚴謹，少有出其右者。這得益于他臨摹古畫。

自金城入京以來，結識很多書畫收藏大家，“得盡覽各邸所藏，畫學益進”。 同時金城家藏古畫很多，當時墨緣閣（金城的齋號）的弟子都以齋藏古畫為臨本，起步很高。金城的畫從傳統(tǒng)入手，宋、元、明、清，“南宗”、“北宗”，無一不臨摹。他自己在《畫學講義》中也說：“不習宋人之繁難，又豈諳簡易之妙哉。”對于古人所傳之真跡，前修之杰作，潛心揣摩，靜觀臨法，以求自得。所以金城早期的山水畫皆出于臨摹，且多一成不變地臨他甚至在展覽期間也對著畫臨摹，以致日攜筆研坐，刻苦鉆研，并不斷地臨摹古代佳作珍品，藝術技能得以極大提高。

與古人一樣，金城走的也是一條由臨仿到綜合再到創(chuàng)作的過程，只不過因為擔任古物陳列所職務之便，他對臨摹更加看重。上世紀20年代特別是1923至1926年間，他的山水畫多以“摹”、“仿”為題，這些實際上屬于半摹仿的作品，體現出他不僅對宋元山水風格流派了然于心，而且能廣采博收，融會貫通。

摹古能借以學習傳統(tǒng)畫法。金城天資高，深明畫理，加之所見古畫名跡多，學古人，皆深得其精髓，神形俱逼真。其筆力渾厚，墨法精微，皆高出濟輩，一時盛名四揚。他本來有很高的社會地位，又得總統(tǒng)支持，畫法又精妙，所以，在民國藝術市場上，無論是公卿顯宦，還是收藏諸家，能得其片紙零縑，皆以為寶。

金城山水畫作品在數量上雖不如花鳥，但用功極深。他的善于臨摹的名聲，主要也是在山水畫方面。他接受了康有為“以形神為主而不取寫意，以著色界畫為正而以墨筆粗簡者為別派；士氣固可貴而以院體為畫正法”的藝術主張。但同時提出“不率不忘，想由舊章”的觀點：通過復興工筆畫的寫真?zhèn)鹘y(tǒng)，而不是移用西法，來恢復中國畫“摹形必極逼肖”的上古傳統(tǒng)，復興唐宋院體畫的全盛之勢。

為了更好地說明金城的藝術特點，以能對其市場價值有個清晰的認識，筆者將他的繪畫發(fā)展分為三個不同時期。

早期——28歲以前（1905年以前）：從幼年讀私塾到留學歐洲的十幾年，大體都是以臨摹方式自學書畫，沒有拜過專門的老師。這時期的作品雖未發(fā)現，但他在1920年的一次演講中說：“余從事畫學幾三十年。無一師承?；蚵勚r以為異。然溯自晉唐以來。凡工繪事者。周不出于閉門自精。”說明他學畫始于1890年前后。

中期——約29至45歲（1906一1922年）此期作品仍以臨摹為主，兼有創(chuàng)作。秦仲文《近代中國畫家與畫派》說金城“所遺摹古精心之作有二三百件之多”，應多自此時期。靠了這種一絲不茍的臨摹之功，既無家學、又未經師授的金城才成長為名著一時的畫學宗師。

晚期——46至49歲（1923一1926）中國畫學研究會創(chuàng)立后，金城雖投入大量精力操辦會務、招徒授課，但作畫也更勤奮，今天所見金城最好的作品，大都出自這幾年。創(chuàng)作的作品大增，雖有臨摹之作，但近于復制式的對臨減少，增加了意臨、臨其大概和邊臨摹邊創(chuàng)作式的作品。涉及到的古代名家有荊浩、米元章、夏圭、錢選、趙子昂、沈石田、仇英、文征明、唐寅、陸包山、徐青藤等。從第二次中日繪畫聯(lián)展結束的第二年（1923）到逝世，四年間所作在有紀年的作品中約占其全部作品的半數。第四次中日繪畫聯(lián)展（1926）金城一人就出品26件，包括人物、山水、花鳥、走獸，是所有參展畫家中作品最多的?？梢哉f進人了金城藝術的高峰期。可惜，金城去世太早，尚未到“知天命”之年。不然的話，其藝術會達到更高的層次。

從某種程度上來講，金城師法傳統(tǒng)雖然創(chuàng)造性不多，個人風格不明顯，但其作品還是神形俱逼真，藝術價值較高，因此就決定了其藝術市場的價位。據記載在民國的書畫市場上，金城的書畫可謂一畫難求，價格自然也非常高昂，不會低于齊白石等畫家。

當今市場一路看漲

上世紀90年代，金城的畫作上拍數量并不多，在港臺地區(qū)偶有上拍，但即使成交，其價位也不高，一般在數千至數萬元之間，有的甚至流拍。進入21世紀后，其上拍數量才多了起來，價格也開始漸漸回歸本位。

據雅昌網市場監(jiān)測中心的數據顯示，截至2015年，金城的書畫突破百萬元的書畫作品總共有六件。其中其1925年作的《荷塘消夏圖》估價僅為25—35萬元，最后以267.32萬元成交，成為個人有史以來拍賣的最高紀錄。為了更好地說明金城的市場概況，筆者跟據不同的藝術種類及裝裱形式，有針對性地分析歷年來金城書畫拍賣行情及大致走勢。

金城的山水價格相對花鳥畫要稍低，但隨著這幾年藝術市場的火爆，其價格也水漲船高。前些年通常只有數萬元的畫作，如今已在幾十萬元之間。如早在2002年，金城《秋葉寒鴉》在北京翰海拍賣會上僅以2.64萬元成交；其《松蔭清話圖》在2003年的上海崇源拍賣會上的成交價也才3.85萬元。但無論如何，精品之作都是兼具極高欣賞和增值功能的，是可遇而不可求的，價格自然比一般作品高得多。其《山水人物》立軸估價僅為7—12萬元，最終在2004年的中國嘉德以39.6萬元成交。這在當年的交易記錄中算比較高的價格了。另外，其《江鄉(xiāng)初夏圖》也在第二年的中國嘉德也拍出了42.9萬元的高價。

實際上金城山水畫相當一部分作品是臨古的，并且達到了精妙逼真。這些作品在市場上頗受藏家追捧。金城《仿馬遠山水》在2007年香港蘇富比拍出了27.15萬元。另外其《臨石谷山水》在2010年香港蘇富比拍賣會上，以35.2萬元成交。尤其令人振奮的是，金城的山水畫《松巖鳴流》（立軸）在2012年中國嘉德拍賣會上拍出了99.79萬元的高價。2010年北京匡時拍賣會上，金城精品山水畫作《北岳圖》成交為123.2萬元，首次突破百萬元大關，掀起了其市場的第一次高潮。這些數據可以看見其價格總是處于上升態(tài)勢。目前每平方尺均價為4元左右。

相比立軸等形式，成扇價格并不高，早年只有數千元。而現在也普遍僅在幾萬至十萬之間，很值得人們收藏和關注。如金城《稚雞圖》扇面在2003年北京翰海以9350元成交。其《雙艷圖》成扇在2008年北京匡時也才以4.7萬元成交；《荒木孤亭》成扇在2014年香港蘇富比拍出了10.86萬元。

但物以稀為貴，金城相同尺寸的人物畫作市場相對高些。如2007中國嘉德拍賣會上，尺寸并不大的金城《文房仕女》，就以42.56萬元成交。每平方尺高達八萬元。

在收藏領域，手卷收藏可以說是書畫收藏的最高境界之一。因為手卷向來都是歷代名家的代表作，數量少、作品精。再加上手卷的題跋經常包含了諸多珍貴的歷史和藝術價值，是不可多得的珍品。而金城的手卷也不例外，成為漲值最快的作品，市場價位也最高，這已是通過市場檢驗的事實。如金城《摹沈石田贈吳匏庵行長卷》在2003年上海崇源的成交價為35.2萬元。然而此作在2012年的朵云軒拍賣會上再次出現時，引起了藏家的躁動，現場舉牌不斷，拍賣價格直線上升，最后拍出了241.5萬元的高價。短短九年就翻了七倍之多，讓藏家為之瘋狂。此外，金城《石田山水長卷》在2007年的香港蘇富比也以84萬元轉手。這件臨摹作品把沈周的畫風呈現得淋漓盡致，可謂上乘之作。然更為驚喜的是，2011年北京匡時拍賣中，金城的《臨重江疊幛圖手卷》，經過幾輪的較量，最終拍出了115萬元，再次掀起了金城書畫市場的熱潮。

另外，金城的屏條書畫也經常出現在各大拍場上。屏條一般是成套的，常見的有四條、六條、八條等。不能單掛，多有四季景或臨摹名家的繪畫等，不僅裝飾性很強，也極具收藏價值，因此市場價位也不低。金城 1917年作 《花卉四屏》在2003年北京翰海的成交價是5.5萬元，此作在2012年北京匡時拍賣會上竟拍出了78.4萬元。十年不到竟?jié)q值了十幾倍，真可謂驚人。他的《四季山水四屏》在2006年的中貿圣佳以71.5萬元成交。這件春夏秋冬四屏布局平中見奇，境界引人入勝，畫法工整，墨色沉靜，顯示了金城在山水畫藝術上所達到的高度成就。

除了以上的類型外，金城的上拍作品中也包括一定數量的冊頁。冊頁是古老的書畫裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀傳統(tǒng)形制中的一種。書畫冊頁是受書籍冊頁裝出現的影響而形成的。由于冊頁易上手，觀賞方便，自古以來就深受文人雅士的喜愛。時至今日依然是市場的寵兒。但金城的書畫冊頁由于各種原因，前些年經常流拍，即使成交價格也不太理想，但自2009年起，冊頁的價格就猛漲。2010年，北京永樂的《臨陸包山畫冊》以95.2萬元成交。其《臨古集珍扇冊》（十六開選十二）在2011年的北京誠軒拍賣會上成交價更是達到了115萬元。

但市場上最精彩的還是要數金城的花鳥畫，可謂件件經典，并且呈現出成倍的增長，成為拍賣場上最耀眼的明星。如金城 1923年作《春塘浴鵝》2010年北京誠軒以69.44萬元成交。僅僅過去三年，該作再次出現在2013年的中國嘉德拍賣會上，成交價竟達92萬元。三年漲了三分之一。無獨有偶，金城 1914年作 《雪禽圖》鏡心2010年香港蘇富比拍出了80.316萬元。然而僅僅過去一年時間，該作在中國嘉德再次現身時，成交價已達161萬元，一年翻了一番，令藏家大跌眼鏡。同時，金城的《荷塘消夏圖》在2011年的香港蘇富比拍賣會中成交價更是達到了歷史最高價的267.32萬元。

其《富貴錦衣》在2013年北京翰海拍賣會上，以 126.5萬元成交。另外一件金城 《慈烏反哺》精品之作在次年的北京翰海最終以207萬元落槌。這說明精品花鳥畫還是很受市場青睞的，也反映了金城的書畫有著巨大的升值空間，并且勢頭猛烈，之后一發(fā)不可收拾，百萬元的作品接連出現。