淺談古字畫的修復(fù)保護(hù)方法

古字畫在尺寸之間蘊(yùn)藏著歷史的輾轉(zhuǎn)變遷，在輕描淡寫的勾勒中沉淀著古人悠悠的情懷，它們是歷代藝術(shù)家們智慧與審美的結(jié)晶，是民族文化遺產(chǎn)的重要組成，亦是博物館的主要藏品之一。尤其是諸多歷代藝術(shù)大師的經(jīng)典之作，其歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值無法估量，為民族文化的瑰寶，滋養(yǎng)著華夏文化源遠(yuǎn)流長的文脈。然而古字畫在傳世過程中，由于自身綾絹與紙質(zhì)的自然老化、天桿地軸的糟朽斷裂，加之收藏者保管不善，或突遭水火不測等，使得許多古字畫不同程度地出現(xiàn)了受潮霉變、污跡滿目、蟲蛀鼠咬等病理現(xiàn)象，如不及時(shí)修復(fù)，將會影響古字畫的壽命與藝術(shù)價(jià)值。所謂“書畫賴有裝裱助，乃有掛壁增光輝”，為再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)采，需對其重新修復(fù)揭裱，最大限度地恢復(fù)原貌。

古字畫重裱如同延醫(yī)治病，需根據(jù)不同的“病情”對癥下藥，視其殘破、色彩、紙質(zhì)等具體情況，依據(jù)最基本的修復(fù)原則，制定最佳的修復(fù)方案。

2013年適逢陳介祺先生誕辰二百周年，為配合濰坊市博物館成功舉辦紀(jì)念陳介祺先生誕辰二百周年“金石千秋—壽卿永壽”專題展，保管修復(fù)部精選展覽所需陳介祺相關(guān)字畫，并歷時(shí)近一年時(shí)間進(jìn)行了必要地修復(fù)和重新揭裱。在修復(fù)過程中，作為一名保管修復(fù)人員，對古字畫修復(fù)的前期準(zhǔn)備、清洗、揭心、修補(bǔ)、全色等工序積累了一些有益的經(jīng)驗(yàn)。作簡單介紹如下：

古字畫修復(fù)前準(zhǔn)備

古字畫在修復(fù)之前，須收集原始資料加強(qiáng)對所修復(fù)字畫的了解。一是深入了解所修復(fù)字畫的相關(guān)背景知識，包括作者生平、所處年代、藝術(shù)流派、創(chuàng)作目的等，這些知識的掌握有助于修復(fù)者加強(qiáng)對作品的了解，可以使之站在更契合時(shí)代的角度、更精準(zhǔn)的手法去修復(fù)作品。二是仔細(xì)觀察、記錄古字畫的現(xiàn)狀，包括質(zhì)地、尺寸、污漬、霉變、蟲蛀、鼠咬、殘損程度等，為修復(fù)工作的開展做好鋪墊。三是采集大量的影像資料，特別是修復(fù)揭裱前的影像資料是修復(fù)揭裱工作的重要參考依據(jù)。修復(fù)人員要在修復(fù)揭裱工作開始前對古字畫整體及每個(gè)細(xì)小局部進(jìn)行拍攝，并把每個(gè)局部特征和畫意特點(diǎn)一一記錄，力求以完整細(xì)致的影像資料為修復(fù)工作的開展提供參考對照支撐。

古字畫修復(fù)的清洗

古字畫流傳年代久遠(yuǎn)，往往附沾灰塵、霉斑、油脂、蠅點(diǎn)等等，這需要在修復(fù)之前進(jìn)行清理。

1.去除附著污物

字畫表面如有蠅點(diǎn)、黑點(diǎn)可用小馬蹄刀輕輕抹挖掉，但應(yīng)十分小心。如有破洞，先看是否有黑口。無論絹本或紙本，必須用刀沿著洞邊把黑口刮掉。去掉污物后，把畫心正對著陽光或燈箱處細(xì)心觀察，掌握其破損程度，做到修復(fù)時(shí)心中有數(shù)，然后把待修復(fù)的古字畫展平在裁板上，裁去舊裱。如需要用原裱綾絹、錦包首、尾紙、引首的，拆裁時(shí)需注意保存。

2.古字畫的清洗

在修復(fù)、揭裱的整個(gè)過程中，首先要對畫心進(jìn)行清洗。清洗的主要目的是去除畫心上沾有的灰塵、霉斑、污漬等。由于污損情況不同，清洗的方法也有所不同。

霉斑：書畫作品因潮濕而生出的霉斑，可直接用脫脂棉蘸上酒精，輕輕在霉斑處擦拭，直至除凈為止。

油漬：書畫作品沾上油漬，可先將吸水紙放于字畫油漬處的上方，然后用熨斗輕熨幾遍，便可除去油漬。

墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然后用20%的雙氧水浸濕污斑，并在污處放上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起，若一次效果不佳，可重復(fù)數(shù)次。

手指污漬：觀賞書畫作品時(shí)，手指上的污漬易留在裱褙的紙、布上，可用柔軟布料蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦干。

蠅蟲便污：書畫作品沾了蚊蠅便污后，可用脫脂棉球蘸點(diǎn)醋或酒精，在污點(diǎn)處輕輕擦拭，直到除凈為止。

畫面因天長日久，煙熏塵積，僅有輕微水漬和塵染黃漬，可用60℃左右的溫水平案清洗，先用毛巾溫濕，再用清水淋洗5-6遍，然后及時(shí)用毛巾在畫面上壓敷或用毛巾慢慢地向一邊驅(qū)趕污水，直至黃褐色液體顏色變成淡茶色。

對于紙絹畫心泛黃黑，并有油漬、霉斑過重的藏品則要用化學(xué)藥品進(jìn)行洗污。其方法是，先用0.5﹪高錳酸鉀溶液涂刷污跡處，待藥水顏色由紅色變?yōu)椴枭珪r(shí)，再刷上2﹪的草酸溶液，使茶色變白，等到污跡去掉后，再用清水淋洗直到藥水沖洗干凈。此工序要求工作人員必須嚴(yán)格操作程序，以免在清洗過程中受到損害。有畫面殘破嚴(yán)重者，難以在揭裱前進(jìn)行淋洗的古字畫，需揭去托命紙?jiān)傧础?/p>

古字畫修復(fù)的揭心

揭畫心是古字畫修復(fù)的一道關(guān)鍵工序?！堆b潢志》中強(qiáng)調(diào)“書畫性命，全在于揭”。揭，是指把原裱件的褙紙和命紙一層一層地揭去。直接托附在畫心后面的紙，我們通常稱為“命紙”，因?yàn)檫@層“命紙”對于畫心是性命攸關(guān)的，在揭取這層被稱為“命紙”的托紙時(shí)要十分小心。依附于“命紙”上的原作，由于經(jīng)過長時(shí)間的收藏，可能出現(xiàn)各種損傷。此外，由于原作在前一次托裱過程中背部刷上了漿糊，所以在揭取時(shí)極易受到損壞。揭，是一種難度較高的工藝技巧，主要用手指進(jìn)行操作。在運(yùn)作時(shí)，可根據(jù)褙紙不同情況，采用揉、搓、捻等手法。揭取復(fù)褙紙時(shí)，水要完全潤濕畫心，揭時(shí)在畫面的空白處找出易揭之處，按其規(guī)律順著一個(gè)方向，循序漸進(jìn)。能揭則揭，不能揭則搓，不能搓則捻，如果仍有困難，須用手指在托紙上輕輕摩擦，將托紙揉搓成極小的細(xì)條，注意手指用力得當(dāng)，不要將畫心搓花，要厚薄均勻，否則畫心命紙薄厚不勻，托上新紙后會導(dǎo)致畫面色調(diào)不一致。全部搓磨均勻后，用鑷子輕輕將紙屑挾拾干凈但不要傷及畫心。如有零碎紙片可用小毛筆蘸水逐步清洗，切不可操之過急，務(wù)必做到揭凈、揭勻。如遇畫心原補(bǔ)丁色彩接近，紙紋正確，接筆尚好，可以保留原補(bǔ)不動(dòng)，不佳者應(yīng)揭去重補(bǔ)。揭取“命紙”是整個(gè)修復(fù)工作中的重要一環(huán)。在這項(xiàng)工作中，修復(fù)人員定要特別耐心細(xì)致，否則稍有疏漏就會給整幅字畫帶來難以彌補(bǔ)的損失。

古字畫修復(fù)的修補(bǔ)

畫心揭完命紙后顯露出來的大小破洞、破裂殘損之處都需精心修補(bǔ)。修補(bǔ)的好壞直接影響下一步全色。修補(bǔ)洞口，在配料時(shí)要根據(jù)畫心的紙質(zhì)結(jié)構(gòu)、光澤、紋絲、顏色四方面找相同或相近的材料進(jìn)行相配。古字畫的用紙主要來源于平時(shí)揭裱古字畫時(shí)的畫心紙和復(fù)褙紙，也有部分流傳下來的各朝代紙張，這需要我們平時(shí)對各種舊紙進(jìn)行收藏，以備使用。絹本畫心要注意經(jīng)緯的密度、雙絲單絲、粗絲單絲。亦可先染出一些與所修補(bǔ)畫心的顏色相似的宣紙。加染的宣紙和絹顏色要適度，較深的顏色要加染好幾遍，每遍都要與畫心加以比較。一般要求淺于畫心。但太淺，則導(dǎo)致畫意失神，全色也很吃力，太深，則會“吃”掉畫意。

揭盡的畫心，有的斷裂嚴(yán)重，畫意拉離脫開的地方應(yīng)淋上清水，把斷裂處碰攏、拼齊、拼緊，然后吸干水分固定。畫心太破、太污、太薄，不能勉強(qiáng)碰攏，應(yīng)預(yù)先仔細(xì)收拾。絹本畫心如遇絲的經(jīng)緯零亂，圖章移位走樣等，則要在畫心反面襯墊塑料薄膜，把畫心翻過來，揭去水油紙，淋水使畫心移動(dòng)。對于畫心的畫意、線條、圖章、經(jīng)緯都要按畫意細(xì)心擠攏、理順復(fù)原、吸干水分加護(hù)水油紙。這時(shí)就可以托紙活絹了。對于太破、太污的畫心，為防止排筆刷漿時(shí)觸動(dòng)畫心，引起畫心走動(dòng)及破壞畫意，可采用“飛托”法。

破損的紙本畫在揭去命紙后補(bǔ)缺方法大致有兩種：隱補(bǔ)法和細(xì)補(bǔ)法。隱補(bǔ)法即在補(bǔ)缺前，先用小刀尖刮去洞口旁多余的紙屑雜物，用手指輕搓洞口邊緣，從外往里搓成一個(gè)坡口，用比畫心顏色稍淺的紙或絹將畫心整托起來，在托紙的后面破裂處映光補(bǔ)襯墊以白紙，使破處與未破處薄厚一致。細(xì)補(bǔ)法：先用小毛筆在洞口邊緣涂上稀糊，修補(bǔ)的宣紙厚薄要合適，將選的補(bǔ)紙根據(jù)破洞的大小，剪成塊狀，補(bǔ)紙要略大于破洞，多余的部分用刀輕輕刮掉，每個(gè)洞口的補(bǔ)紙紙紋要對準(zhǔn)。隱補(bǔ)法和細(xì)補(bǔ)法對于局部缺失的畫心來說都是補(bǔ)救的方法，二者的區(qū)別在于位置，隱補(bǔ)是補(bǔ)于命紙后面的相應(yīng)位置，細(xì)補(bǔ)是先把破損處補(bǔ)起來后托上命紙。如果是隱補(bǔ)，再次揭裱書畫時(shí)，命紙的去除將會面臨再次的修補(bǔ)，而這個(gè)時(shí)候要再次處理洞口邊緣，這對于紙本文物的書畫作品是不可避免的損失。但如果是細(xì)補(bǔ)過的作品，當(dāng)再次修補(bǔ)時(shí)，只需要將命紙去除，原補(bǔ)處材料是可以保留不動(dòng)的，在脫漿處增加糨糊即可，這樣更有利于紙本類書畫文物的保護(hù)。

古字畫修復(fù)的全色與接筆

在揭裱修復(fù)古代書畫作品過程中，對許多作品的破洞不僅要采用質(zhì)地類似的材料修補(bǔ)，更為重要的是要將修補(bǔ)后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色，這就是全色。全色就是根據(jù)原畫意把殘缺處用顏色補(bǔ)齊。全色在古字畫修復(fù)過程中，是難度較高很復(fù)雜的工藝，操作應(yīng)本著先小后大、由上向下、寧淺勿深、寧干勿濕的基本方法。全色接筆前，需把畫心修補(bǔ)過的破洞邊緣用細(xì)砂紙輕輕刮磨，直至邊緣光滑，不顯露粘補(bǔ)痕跡。全色要在自然光下進(jìn)行，把握好深淺新舊程度，協(xié)調(diào)好色調(diào)明暗，避免其他光源造成視覺色差。全色者要邊全邊觀察，務(wù)必使全色部位和墨色及用筆技法與整個(gè)畫心協(xié)調(diào)一致。有些畫意簡單或字跡還可接筆、添墨處理。此項(xiàng)工序要求工作要有嫻熟的技巧和對色彩敏銳的觀察力，同時(shí)也要具備一定的繪畫和書法技藝，并了解每個(gè)時(shí)代不同畫派的風(fēng)格及特點(diǎn)，只有這樣才能使其原有的藝術(shù)魅力重新釋放。

接筆是補(bǔ)全畫意缺損處。先補(bǔ)畫的底色，后接補(bǔ)畫意。畫意殘缺部分不可隨意憑主觀想象，去添接筆。要使古跡還原原貌，一個(gè)裝裱工作者不但要具備精煉的裝裱技藝，還要具備繪畫藝術(shù)才能，并熟悉歷代畫家流派的藝術(shù)特點(diǎn)，以及用筆、用墨的技藝。因此，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的古字畫修復(fù)工作者，實(shí)際上應(yīng)是一位懂畫的藝術(shù)家。《裝潢志》一書中對于全色這樣說道：“古畫有殘缺處，用舊墨不防以筆全之，須乞高手施靈?！?/p>

古字畫修復(fù)的前期準(zhǔn)備、清洗、揭心、修補(bǔ)、全色等工序環(huán)環(huán)相扣，又相互穿插，要將古字畫恢復(fù)原貌，進(jìn)一步保護(hù)好，就須要修復(fù)者在修復(fù)揭裱的每項(xiàng)工作中盡職盡責(zé)，技術(shù)精益求精，只有這樣才能使古字畫完好地流傳子孫后代，并在時(shí)代的變遷中，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化給予承載和發(fā)揚(yáng)。