誰(shuí)才是“嶺南畫(huà)派”市場(chǎng)“領(lǐng)航者”

民國(guó)初年可謂中國(guó)美術(shù)史上一段絢麗多彩的時(shí)代，多元化的藝術(shù)家群體與眾多的繪畫(huà)流派成為這一時(shí)期畫(huà)壇的主流。涌現(xiàn)出了“海上畫(huà)派”、“京津畫(huà)派”、“嶺南畫(huà)派”等藝術(shù)派別。稱(chēng)得上名家輩出，流派紛呈，在民初畫(huà)壇形成三足鼎峙的局面。其中以“二高一陳”（高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人）、黃少?gòu)?qiáng)、趙少昂、關(guān)山月、黎雄才、楊善深等為代表的“嶺南畫(huà)派”較為新奇，他們最早提倡中西結(jié)合，把西方的科學(xué)寫(xiě)實(shí)手法引入中國(guó)畫(huà)，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)時(shí)性題材與藝術(shù)的大眾化，給混亂盲目的20世紀(jì)初美術(shù)界帶來(lái)了希望與生機(jī)，在近百年的中國(guó)畫(huà)壇上寫(xiě)下輝煌的篇章。如今，他們書(shū)畫(huà)的價(jià)值已逐漸被世人所認(rèn)可，市場(chǎng)價(jià)格也呈現(xiàn)出不斷上升的趨勢(shì)。

“嶺南畫(huà)派”的藝術(shù)

提起“嶺南畫(huà)派”，高劍父是繞不開(kāi)的重要人物。他不僅是“新中國(guó)畫(huà)”的開(kāi)拓者，而且也是現(xiàn)代“嶺南畫(huà)派”的創(chuàng)始人。少時(shí)的高劍父喜愛(ài)繪畫(huà)，14歲起與陳樹(shù)人等拜清末名家居廉為師，學(xué)畫(huà)于嘯月琴樓，在此臨摹了大量歷代名畫(huà)，打下了深厚的傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)。17歲時(shí)到澳門(mén)格致書(shū)院跟法國(guó)傳教士麥拉學(xué)習(xí)素描。此后曾兩渡日本研習(xí)東西方繪畫(huà)技法。民國(guó)初年，他在廣州和上海等地創(chuàng)辦《時(shí)事畫(huà)報(bào)》、《真相畫(huà)報(bào)》及審美書(shū)館。此時(shí)，中國(guó)畫(huà)壇被一股摹古守舊之風(fēng)所籠罩，死氣沉沉，高劍父面對(duì)此種頹風(fēng)，提出國(guó)畫(huà)要改革的口號(hào)，并提倡“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，畫(huà)出來(lái)要讓群眾看得懂，做到“雅俗共賞”。主張“中西結(jié)合”、“古今融合”的藝術(shù)。創(chuàng)辦了春睡畫(huà)院、南中美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、廣州市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，專(zhuān)心研究繪畫(huà)和潛心教育，培養(yǎng)了黎雄才、關(guān)山月、方人定和黃獨(dú)峰等大量的繪畫(huà)人才。

在繪畫(huà)上高劍父是一位全能大家，山水、人物、花卉、走獸、工筆、寫(xiě)意無(wú)所不精。他以嶺南特有景物豐富題材；吸收了日本東洋畫(huà)派的技法，一反勾勒法，而用“沒(méi)骨法”，并用“撞水撞粉”法，以求其真。畫(huà)面明暗交替、顏色鮮艷，有點(diǎn)類(lèi)似于西畫(huà)，但又用水墨的方式演繹出來(lái)，突破了傳統(tǒng)的水墨筆法。其作品生活氣息濃郁，兼工帶寫(xiě)，彩墨并重，形象生動(dòng)。而這種畫(huà)法可以說(shuō)是嶺南畫(huà)派藝術(shù)的顯著特點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的廣州地域風(fēng)格。

同時(shí)，“嶺南畫(huà)派”的藝術(shù)思想比較注重寫(xiě)生。因此寫(xiě)生應(yīng)該是“嶺南畫(huà)派”的傳統(tǒng)。居巢、居廉二兄弟就注重寫(xiě)生，常于戶(hù)外寫(xiě)生鳥(niǎo)蟲(chóng)。作為他們學(xué)生的嶺南三杰，主張將以模仿自然為造型特征。陳樹(shù)人甚至認(rèn)為：“寫(xiě)生乃繪畫(huà)的基礎(chǔ)，能寫(xiě)生然后畫(huà)中有物。”

另外，“嶺南畫(huà)派”為了表現(xiàn)的需要，在工具、構(gòu)圖、色彩等方面也作了許多改革和嘗試。比如他們結(jié)合西方畫(huà)法之科學(xué)的透視、解剖、色光等表現(xiàn)需要，采用非傳統(tǒng)的工具如山馬毫筆、大斗筆、禿筆、底紋筆，以至紙團(tuán)、牙簽、竹簽等多種新工具與傳統(tǒng)的搓紙法。還有先生后熟法、灑礬水法、潑染法等諸種方法來(lái)作畫(huà)。色彩上也一反傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)以墨為主、以色為輔的成規(guī)，而采用色墨并重等。

“二高一陳”的市場(chǎng)行情

“二高一陳”的作品很早就進(jìn)入市場(chǎng)。1914年的二高在上海開(kāi)設(shè)審美書(shū)館，利用先進(jìn)的技術(shù)印刷古今畫(huà)冊(cè)和畫(huà)片等廣為宣傳，他們?cè)凇秳Ω府?huà)集》廣告稱(chēng)：“是書(shū)為劍父近年得意之作共二十余幅，有山水、羅漢、美人、花卉、蟲(chóng)魚(yú)、走獸、新派、古派色色俱備，玻璃版精印”；《奇峰畫(huà)集》中有言：“為奇峰近年得意之作花鳥(niǎo)走獸新派畫(huà)共二十余幅”。他們能夠運(yùn)用現(xiàn)代媒介和商業(yè)運(yùn)作模式，推廣其作品。此外，民初時(shí)期“二高一陳”已經(jīng)懂得運(yùn)用當(dāng)時(shí)很新穎的美術(shù)展覽會(huì)形式將作品公之于世，并積極參與社會(huì)活動(dòng)。如上世紀(jì)20年代廣州的越秀山游藝會(huì)、河南游藝會(huì)、賑災(zāi)拍賣(mài)會(huì)等都有其作品參加。30年代，高劍父應(yīng)邀赴南京中央大學(xué)執(zhí)教及舉辦巡回展覽，引起了很大的轟動(dòng)。因此，他們的畫(huà)賣(mài)得很不錯(cuò)。如在某次籌款畫(huà)展中，“二高”的作品即被以國(guó)民政府的名義高價(jià)購(gòu)藏。這些活動(dòng)的效應(yīng)，直接提高其公眾認(rèn)知度，對(duì)其作品的市場(chǎng)有較大的影響。

但是至近代以來(lái)，“嶺南畫(huà)派”的市場(chǎng)卻長(zhǎng)期處于低迷狀態(tài)。在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，“嶺南畫(huà)派”都是廣東拍賣(mài)會(huì)的主流，而在嶺南地區(qū)以外的拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)不多，所占市場(chǎng)份額很小。如從2008年起，各畫(huà)派的拍賣(mài)市場(chǎng)規(guī)模不斷拉大距離，京津、海上、浙江畫(huà)派遙遙領(lǐng)先，金陵、長(zhǎng)安、嶺南畫(huà)派處于弱勢(shì)。在2010年，“嶺南畫(huà)派”的拍賣(mài)市場(chǎng)占有率僅為“京津畫(huà)派”的1/12、 “海上畫(huà)派”的1/10。主要原因是流通量少，市場(chǎng)空間小。同時(shí)“嶺南畫(huà)派”沒(méi)有經(jīng)過(guò)大肆炒作，因此市場(chǎng)整體表現(xiàn)平穩(wěn)。

從市場(chǎng)歷史來(lái)看，高劍父作品早年的市場(chǎng)并不低。如早在上世紀(jì)90年代中期，他的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)作品就被藏家以140多萬(wàn)元拍走，創(chuàng)高氏作品當(dāng)年的最高價(jià)。近年來(lái)，隨著中國(guó)字畫(huà)的大幅飆升，高劍父的作品價(jià)格略有攀升，至2009年，其季度成交額與價(jià)格指數(shù)均出現(xiàn)了大幅度上揚(yáng)。2011年，北京匡時(shí)秋拍夜場(chǎng)中，高劍父的《達(dá)摩像》以50萬(wàn)元起拍，現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家紛紛競(jìng)價(jià)，幾番出價(jià)之后，最后以160萬(wàn)元的價(jià)格落槌?？傮w來(lái)看，與同時(shí)代的京津畫(huà)家相比，高劍父的藝術(shù)成就毫不遜色，但其作品均價(jià)與總成交額都相差很遠(yuǎn)，仍處市場(chǎng)低位。隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)日趨理性，高劍父作品的各項(xiàng)指數(shù)都有望取得更大突破。

“二高一陳”中，高奇峰的市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)在“嶺南畫(huà)派”中最高，為22.4萬(wàn)元/平方尺，每幅均價(jià)72.2萬(wàn)元。在近幾年，高奇峰市場(chǎng)價(jià)格上漲迅猛，有多幅作品過(guò)百萬(wàn)元，2006年，其《松鷹圖》在佳士得拍賣(mài)行經(jīng)過(guò)多輪的爭(zhēng)奪，最終以162萬(wàn)元拍出。2008年，他的《梅月圖》在香港蘇富比以130.27萬(wàn)元成交。2014年，其《怒獅》在蘇富比以1235.5萬(wàn)元成交。同年，他的《雪村積雪圖》在西泠印社也拍出了1207.5萬(wàn)元?？芍^千萬(wàn)元的作品頻出?，F(xiàn)他的精品每平方尺高達(dá)10萬(wàn)元以上，后市高奇峰作品仍將是海內(nèi)外典藏家競(jìng)相尋覓的藏品。

陳樹(shù)人作品的市場(chǎng)則較為遜色，價(jià)格指數(shù)為4.6萬(wàn)元/平方尺，每幅均價(jià)僅6.2萬(wàn)元。陳樹(shù)人的存世作品不多，在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上也很少見(jiàn)，一旦有其作品亮相，也頗為海內(nèi)外藏家看好。2000年左右他的作品都在萬(wàn)元左右。如他的《柳鵲圖》在中國(guó)嘉德也僅以1.3萬(wàn)元成交。2006年，陳樹(shù)人的《嶺南春色》在朵云軒以4.95萬(wàn)元成交。以后他的市場(chǎng)行情漲勢(shì)平穩(wěn)，2014年，其首次突破百萬(wàn)元的作品《灞橋詩(shī)思圖》在香港蘇富比以117萬(wàn)元的高價(jià)成交，刷新了以往的市場(chǎng)拍賣(mài)紀(jì)錄，成為目前市場(chǎng)最高價(jià)。

“嶺南畫(huà)派”傳人的市場(chǎng)價(jià)格

“二高”接收弟子的最早記載及其詳細(xì)情況目前也無(wú)從查考，不過(guò)據(jù)記載早在1919年，黃少?gòu)?qiáng)、何漆園、趙少昂等便師從高奇峰習(xí)畫(huà)；翌年，張坤儀也師從高奇峰。1923年，方人定課余師從高劍父學(xué)畫(huà)。1924年，高劍父在廣州文明路定安里租一屋，原名“春瑞草堂”，與高奇峰同住作畫(huà)，后從學(xué)者眾，遂改名“春睡畫(huà)院”，從此桃李滿(mǎn)天下。也就是這一年，鄭淡然拜師于高劍父門(mén)下。1925年，高奇峰在廣州市府學(xué)西街創(chuàng)辦“美學(xué)館”授徒?！按核?huà)院”和“美學(xué)館”的創(chuàng)立，使“嶺南畫(huà)派”的傳人與日俱增，這種情況有點(diǎn)類(lèi)似居廉開(kāi)設(shè)“嘯月琴館”時(shí)的情形。

1933年，“嶺南畫(huà)派”的得力干將高奇峰病逝于上海，使“嶺南畫(huà)派”陣營(yíng)的實(shí)力大大減弱。到了20世紀(jì)40年代，“嶺南畫(huà)派”的第二代傳人已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，繼承與發(fā)揚(yáng)“嶺南畫(huà)派”高揚(yáng)的革新傳統(tǒng)的精神，成為這一時(shí)期“嶺南畫(huà)派”的主要發(fā)展趨勢(shì)。1948年，陳樹(shù)人病逝于廣州，三年后（1951年），高劍父也病逝于澳門(mén)，這種格局的變化無(wú)疑使“二高”之弟子們從背后走向前臺(tái)。他們甚至一度成為嶺南地區(qū)中國(guó)畫(huà)壇之主流。

20世紀(jì)50年代以后，受政治形勢(shì)的影響，“嶺南畫(huà)派”傳人的活動(dòng)區(qū)域分割成內(nèi)地與港澳兩塊。留在內(nèi)地的諸如方人定、何磊、黎雄才、關(guān)山月等，他們紛紛融入轟轟烈烈的國(guó)家建設(shè)洪流中，繪畫(huà)大多有著深深的時(shí)代烙印。直到80年代以后，他們才完全以“嶺南畫(huà)派”傳人的身份活躍于中國(guó)畫(huà)壇，但這時(shí)離“二高一陳”當(dāng)初所宣揚(yáng)的繪畫(huà)傳統(tǒng)已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)了。而活躍于港澳的諸如趙少昂、楊善深、何漆園、葉少秉、司徒奇等人大多仍堅(jiān)守陣地，延續(xù)“嶺南畫(huà)派”傳統(tǒng)，與內(nèi)地遙相輝映。二十世紀(jì)八九十年代以后，雙方交往頻繁，合作舉辦畫(huà)展、出版畫(huà)集、傳道授業(yè)，不減當(dāng)年遺風(fēng)。

關(guān)山月和黎雄才在廣東任教于美術(shù)學(xué)院，弟子頗多。其作品受到嶺南和港澳臺(tái)藏家的普遍歡迎。目前，關(guān)山月的價(jià)格指數(shù)以16萬(wàn)元/平方尺位居“嶺南畫(huà)派”第二，每幅均價(jià)為30.5萬(wàn)元。在2005年嘉德拍賣(mài)中，關(guān)山月的《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》拍到了198萬(wàn)元。他的成交作品中超過(guò)百萬(wàn)元的有76件，超過(guò)千萬(wàn)元的有3件。其中，2010年在“海士德”拍出的1958年作《山村躍進(jìn)圖》手卷成交價(jià)高達(dá)3584萬(wàn)元。2011年，關(guān)山月的《大地回春》以及《月里橫枝影》則分別以129.5萬(wàn)元及149.24萬(wàn)元售出。2012年，關(guān)山月《紅梅》以241.5萬(wàn)元的高價(jià)成交。因此，雖然“二高”的作品價(jià)值更高，但關(guān)山月、黎雄才比起一代“嶺南畫(huà)派”藝術(shù)家的作品更當(dāng)代，在傳承基礎(chǔ)上有突破，普遍受嶺南、港澳臺(tái)地區(qū)的藏家歡迎。

相比關(guān)山月，黎雄才的作品拍賣(mài)指數(shù)則上升更為明顯。在2009年秋季拍賣(mài)中，他們的作品成交均價(jià)達(dá)39745元/平方尺。其中，黎雄才的作品《登高觀云》在北京誠(chéng)軒拍賣(mài)中以97萬(wàn)元的高價(jià)拍出?！渡罟人褎賵D》也以46萬(wàn)元在香港蘇富比拍賣(mài)中成交。2011年，黎雄才的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上行情有繼續(xù)走高的趨勢(shì)。其單幅價(jià)格大都上升到300萬(wàn)元之上，2011年秋拍上的《旭日蒼松》，以747.5萬(wàn)元的高價(jià)成交。他的成交作品中超過(guò)百萬(wàn)元的有87件，超過(guò)千萬(wàn)元的有1件，目前最高價(jià)的是2012年在“世紀(jì)經(jīng)典”以1610萬(wàn)元拍出的《萬(wàn)壑爭(zhēng)流》鏡片。

盡管以上兩人的價(jià)格開(kāi)始出現(xiàn)明顯漲幅。但是，漲幅最突出的二代藝術(shù)家是趙少昂。2005年，其《松花月影圖》在“廣州藝拍”以605萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)該畫(huà)派最高價(jià)紀(jì)錄。從2010年開(kāi)始，趙少昂作品就已經(jīng)明顯上漲，不到一平方尺的作品賣(mài)到50多萬(wàn)元，而此前價(jià)格約在10萬(wàn)元左右；香港佳士得2012秋拍，趙少昂的《雄心百獸驚》以602萬(wàn)港元成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于200萬(wàn)港元的估價(jià)。這預(yù)示著“嶺南畫(huà)派”在藝術(shù)品市場(chǎng)上的地位將繼續(xù)邁向新臺(tái)階。

如今，“嶺南畫(huà)派”的弟子更是光芒初綻。如楊之光、林豐俗、林墉、周彥生、方楚雄、陳新華、許欽松等第三代的嶺南畫(huà)家已進(jìn)入市場(chǎng)，都相繼步入了10萬(wàn)元每平方尺的藝術(shù)家行列，呈現(xiàn)出新的面貌，也正被藏家逐步看好。他們以不同的藝術(shù)視角和藝術(shù)表現(xiàn)形式推動(dòng)中國(guó)畫(huà)的持續(xù)發(fā)展。

總體而言，嶺南名家書(shū)畫(huà)早已矚目于全國(guó)畫(huà)壇，然而長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，其在藝術(shù)市場(chǎng)方面相對(duì)滯后，無(wú)法確立與其學(xué)術(shù)相對(duì)等的地位。與北方同時(shí)代畫(huà)家相比，“嶺南畫(huà)派”大師們的市場(chǎng)地位始終有距離，所以這些大師之作將是今后的市場(chǎng)熱點(diǎn)。

而在“嶺南畫(huà)派”中，“二高”的作品價(jià)值是高于關(guān)山月、黎雄才的，他們奠定了“嶺南畫(huà)派”中西融合的基調(diào)，而市場(chǎng)表現(xiàn)未和藝術(shù)價(jià)值成正比。因此，他們的作品還有很大的增值潛力。