日現(xiàn)推移 當(dāng)可漸進(jìn)

早在2010年5月25日，由廣東劉紫英伉儷文化藝術(shù)館、香港漢榮書(shū)局有限公司共同舉辦的“當(dāng)代嶺南畫(huà)派名家聯(lián)展”，于佛山市石景宜的劉紫英伉儷文化藝術(shù)館盛大開(kāi)幕。該展作品題材涵括人物、花鳥(niǎo)、山水等，共展出了兩岸四地（粵、臺(tái)、港、澳）21位藝術(shù)大師的上百幅作品。這些作品恬淡自然，面目不一，風(fēng)格迥異，繪畫(huà)藝術(shù)爐火純青。而展覽則堪稱一場(chǎng)豐富多彩的藝術(shù)盛宴，各界反響皆十分強(qiáng)烈，影響可謂極其深遠(yuǎn)。

談到中國(guó)水墨畫(huà)的近年發(fā)展，不得不提嶺南畫(huà)風(fēng)；談到近現(xiàn)代的畫(huà)派互動(dòng)，不得不提“嶺南畫(huà)派”。該畫(huà)派的藝術(shù)理念方興未艾，至今仍深度影響著近百年來(lái)“新國(guó)畫(huà)”運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程；該畫(huà)派所倡導(dǎo)的風(fēng)氣和創(chuàng)作精神，已成為了中國(guó)藝壇的顯學(xué)。此次參展的大師中，有的曾直接師承第一、第二代“嶺南畫(huà)派”代表人物，有的生于廣東或在此學(xué)習(xí)發(fā)展，皆可謂是第三代“嶺南畫(huà)派”的領(lǐng)軍人物，成就斐然。而該展展出的均為大師們新近創(chuàng)作的精品，因此極富觀賞價(jià)值與學(xué)習(xí)意義。

盡管精彩紛呈，好評(píng)如潮，但限于篇幅，現(xiàn)今筆者只能按名家的年齡順序，僅取聯(lián)展中“冰山一角”的精品10幅，以饗讀者。希望讀者能在世界藝術(shù)之主軸“日現(xiàn)推移”的同時(shí)，從中領(lǐng)略到當(dāng)代“嶺南畫(huà)派”為中國(guó)藝術(shù)之前景“當(dāng)可漸進(jìn)”，而付出的不懈努力。

廣東省葉綠野作《垂柳舞東風(fēng)》（圖1） 136×68厘米

葉綠野，原名老憲洪，1922年5月生，廣東龍川人?！皫X南畫(huà)派”泰斗高劍父入室弟子，早年畢業(yè)于高氏主辦的廣州中南美術(shù)學(xué)院、春睡畫(huà)院。1950年任廣東西江文工團(tuán)美術(shù)隊(duì)長(zhǎng)等，后任廣州美院講師、副教授、教授，以及中央工藝美院副院長(zhǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州市文史研究館館員，并于國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)展數(shù)十次，且多件作品被中國(guó)美術(shù)館及國(guó)內(nèi)多家美術(shù)館珍藏。

畫(huà)家深得“嶺南畫(huà)派”精髓，作品曾被高劍父譽(yù)為“雅淡而富詩(shī)意”。其能夠吸納古今筆墨，融會(huì)中西技法，潛心花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新，突破了折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作程式。尤其是其步入古稀之年后，能夠心畫(huà)一體，道法自然。同時(shí)描繪生命實(shí)感，解悟人生真諦，傾力探索于傳統(tǒng)精神之傳承、光大及與現(xiàn)代理念的融合，成績(jī)斐然。如畫(huà)家88歲高齡所作，通篇洋溢著新穎、親切之繪畫(huà)風(fēng)格的這幅《垂柳舞東風(fēng)》。此作繪形態(tài)各異的雀鳥(niǎo)13只，神形兼?zhèn)?；于輕風(fēng)垂柳中或站立枝頭，或展翅飛翔，令畫(huà)面充斥、彌漫著平靜祥和的意韻。作品于豪放中不失精微，凸顯了開(kāi)拓、開(kāi)放、從容、包容的嶺南文化和廣東人精神，雅俗共賞。

臺(tái)灣省黃磊生作《月映蘆花動(dòng)》（圖2） 184×72厘米

黃磊生，1928年生，廣東臺(tái)山人。在家學(xué)淵源之下，其自幼聰穎好學(xué)，飽讀詩(shī)書(shū)，尤喜丹青。初時(shí)勤學(xué)水彩技法，輔以臨摹明清大家水墨意境；同時(shí)研習(xí)西畫(huà)，融會(huì)中西繪藝，由此繪畫(huà)基礎(chǔ)十分深厚。1949年拜趙少昂為師，深受嶺南理念熏陶，從此致力中西水墨于一爐，成就自我風(fēng)格。其作曾榮獲日本“亞洲青年畫(huà)展”水墨畫(huà)首獎(jiǎng)、美國(guó)“費(fèi)里斯曼藝術(shù)獎(jiǎng)”，蜚聲國(guó)際。1960年移居美國(guó)后，繼續(xù)宣揚(yáng)中華文化，培養(yǎng)畫(huà)壇英才，并于舊金山開(kāi)設(shè)“國(guó)風(fēng)藝苑”。

畫(huà)家作品取材廣泛，山水、花鳥(niǎo)、人物等水墨畫(huà)，無(wú)一題材不擅。其甚豐的游歷經(jīng)驗(yàn)，使得作品能夠體會(huì)到大自然的變幻意境，內(nèi)容也都深具豐富的內(nèi)涵與哲理。該作《月映蘆花動(dòng)》用干筆勾勒，濕墨渲染，以濃淡有致的敷色，細(xì)膩描繪了飄動(dòng)搖曳的蘆花；兼以蒼渾雄健的筆觸，充分展現(xiàn)了畫(huà)家“墨卷波濤，筆縮云煙”的奇妙筆法，蘆花隨風(fēng)擺動(dòng)的韻律更添。而透視、渲染、空靈這些西畫(huà)構(gòu)圖的手法，又令暈染下的月色更顯靈韻，使得月明蘆花雖處黑夜蕭瑟，卻更顯恣意靜謐，美不勝收。

廣東省楊之光作《卡門(mén)》（圖3） 137×68厘米

楊之光，又名楊燾甫，1930年10月生，廣東揭西人。1949年至1950年，分別入廣州藝專(zhuān)與南中美院、蘇州美專(zhuān)上海分校、北京中央美術(shù)學(xué)院學(xué)校，成績(jī)出類(lèi)拔萃。歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授、系主任、副院長(zhǎng)，美協(xié)廣東分會(huì)理事，嶺南美術(shù)專(zhuān)修學(xué)院院長(zhǎng)等職。2013年獲第二屆“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。

《卡門(mén)》原為一個(gè)美麗、野性、奔放的吉普賽女郎，是法國(guó)著名作家梅里美的同名小說(shuō)的主人公，后被改編為芭蕾舞、歌劇、電影等，舉世聞名。畫(huà)家的此作《卡門(mén)》，將中國(guó)畫(huà)中的大寫(xiě)意筆法與書(shū)法中的草書(shū)用筆，巧妙融入到了“卡門(mén)”的造型之中。其將簡(jiǎn)練灑脫的線條筆墨，捕捉到舞蹈人物敏捷靈巧、自由不羈的體態(tài)，生動(dòng)傳神。同時(shí)準(zhǔn)確地把握了快速、熱烈、奔放的節(jié)奏，及舞蹈者旋轉(zhuǎn)和跳躍的動(dòng)作，將舞蹈中最為傳神的一瞬間，用繪畫(huà)“定格”了下來(lái)。于揮寫(xiě)舞者飛揚(yáng)的舞姿、飛動(dòng)的民族服裝之中，突出表現(xiàn)了“卡門(mén)”熱情、浪漫、無(wú)拘無(wú)束的這一藝術(shù)形象的性格特征。作品塑造了一幅充滿異域情趣的圖畫(huà)，洋溢著音樂(lè)的旋律、充滿舞蹈的動(dòng)態(tài)美。兼為古老的中國(guó)畫(huà)注入了新鮮、優(yōu)美的元素，獨(dú)創(chuàng)出了一種全新的繪畫(huà)語(yǔ)言。

臺(tái)灣省歐豪年作《暮靄歸僧》（圖4） 139×76厘米

歐豪年，1935年出生，廣東吳川人。1970年定居臺(tái)灣，17歲師從“嶺南畫(huà)派”巨擘趙少昂，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、山水、人物，兼習(xí)書(shū)法、詩(shī)文，藝術(shù)成就多元而豐富，卓然自成大家。20歲后備受?chē)?guó)際藝壇的肯定與推崇，作品不斷應(yīng)邀于海內(nèi)外展出。1993年曾榮膺法國(guó)國(guó)家美術(shù)學(xué)會(huì)“巴黎大宮博物館雙年展特獎(jiǎng)”。

畫(huà)家秉承了師輩遺風(fēng)，在山水畫(huà)注重自然寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，還兼容了傳統(tǒng)的文人情懷。作品對(duì)虛靈的空間處心營(yíng)造，同時(shí)構(gòu)圖畫(huà)面高古。干濕并施的用筆，好似“拖泥帶水”；而意欲生化絕妙的墨相、意象的肌理，匠心獨(dú)運(yùn)，從而鬼斧神工般，創(chuàng)作出了沉郁雄奇、重巒疊嶂的景觀，給人以雄渾而壯美之感。而畫(huà)家所作此幅《暮靄歸僧》，雖神來(lái)之筆下描繪的是幽靜野逸的佛塔、小林和歸僧，卻多了一份踏浪歸來(lái)的喜悅、霜夜披星征程的斗志，其婉約的溫情更是令觀者頓足不前，流連忘返。

廣東省王玉玨作《仙子》（圖5） 66×66厘米

王玉玨，1937年12月生，河北玉田人。1964年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院后留校任教，1977年后歷任廣東畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)。現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)主任、廣州美術(shù)學(xué)院兼職教授。她熟知普通人民的歡樂(lè)和艱辛，熱愛(ài)祖國(guó)鄉(xiāng)野間的花草樹(shù)木，雖從未畫(huà)過(guò)場(chǎng)面宏偉的大作，但卻能從她的作品中，令人明顯感受到民族的特色、歷史的演變與時(shí)代的氣息。

此方形矩陣之作《仙子》，畫(huà)家完全借助于線、色的變化與微妙的渲染，保持了東方藝術(shù)典雅、純凈的神韻。所繪水仙于用線方面，緊勁聯(lián)綿，筆跡周密，不僅達(dá)到了古人所謂“神完氣足”的境地，且根據(jù)作品的情趣和意境，多姿多彩地創(chuàng)造出了線條風(fēng)格，堪稱完美。同時(shí)畫(huà)家借鑒了西方繪畫(huà)中優(yōu)良的色彩技巧，似于寥寥數(shù)筆之間，創(chuàng)作了此幅嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯、秀雅而不輕浮的精品；且清新優(yōu)美的色彩之中，好像富含了一種純樸、親切的情致。

廣東省陳章績(jī)作《黃山云涌》（圖6） 68×68厘米

陳章績(jī)，1938年12月生，廣東陽(yáng)江人。1961年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，師從于關(guān)山月、黎雄才等大師?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系教授、碩士研究生導(dǎo)師、關(guān)山月研究會(huì)理事、“嶺南畫(huà)派”紀(jì)念館董事。憑借對(duì)傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神的深刻理解，對(duì)自身情感和自然景觀澄心靜慮的體會(huì)，對(duì)筆墨線條和色彩畫(huà)面特有的敏感，他通過(guò)精妙的筆墨釀造、寫(xiě)起神采，其筆下作品沉雄渾厚，華滋博美，極具時(shí)代氣息的藝術(shù)風(fēng)格。

畫(huà)家的山水畫(huà)深受明、清文人畫(huà)影響，亦繼承了文人畫(huà)雅致的人文傳統(tǒng)和情懷，每畫(huà)必配有題詩(shī)，詩(shī)畫(huà)合一形式足見(jiàn)其文人心境。同時(shí)，他的作品也不拘于文人畫(huà)的藩籬，畫(huà)面風(fēng)格更顯明朗豁達(dá)。此幅《黃山云涌》為其1990年所作。畫(huà)中高山崚嶒，云蒸霞蔚。幾株蒼勁的迎客松生于崖壁之間，頗有“何當(dāng)凌云霄，直上數(shù)千尺”之勢(shì)。畫(huà)面左側(cè)寫(xiě)意云海澎湃中的飛禽，寥寥數(shù)筆，已生“鳶飛戾天”之感。大概是對(duì)于天下第一奇山黃山的情有獨(dú)鐘，使得作品奇峻險(xiǎn)峭，氣勢(shì)磅礴，作者自由達(dá)觀的情緒躍然展現(xiàn)。觀之叫人猶然感慨“江山如此多嬌”。

香港林湖奎作《戲雪》（圖7） 187×97厘米

林湖奎，1945年生，廣東揭陽(yáng)人。其首先拜梁伯譽(yù)（1903—1978）學(xué)習(xí)山水，后師從于趙少昂門(mén)下。作品經(jīng)常參加國(guó)際展覽并多次獲獎(jiǎng)，其中不少作品被博物館收藏。他的作品既汲取了“嶺南畫(huà)派”的精華之處，又具備自身獨(dú)特之處。且題材廣泛，以花鳥(niǎo)、走獸、鱗介聞名于世?；B(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、飛禽走獸在他筆下皆顯栩栩如生，令人側(cè)目。

畫(huà)家的作品格調(diào)高雅，清新性靈。用筆流暢如行云流水而不露頓挫之痕，敷色濃淡適宜渲染情境氣氛。他尤愛(ài)寫(xiě)仙鶴和白鷺。這幅《戲鷺》，運(yùn)用近乎黑白灰紅的版畫(huà)手法，描繪出令人雀躍的銀色風(fēng)光。畫(huà)面中數(shù)十只仙鶴于北國(guó)寒林中起舞，或飛或揚(yáng)，盡態(tài)極妍，單純的背景使仙鶴的身影泛動(dòng)迷人的銀光。小寫(xiě)意筆法分別以濕墨描繪飛禽羽毛的特征，以干墨摹寫(xiě)粗糲硬枝的感覺(jué)，用筆既細(xì)膩雅致，又深具雄勁扎實(shí)的功底。整幅作品給人以高潔明凈、飄逸仙逸之感。這自然也是作者清高的品性與格調(diào)的體現(xiàn)，更是對(duì)作品至臻至善的追求過(guò)程?？梢?jiàn)作者是不甘庸碌、不斷探索、與時(shí)俱進(jìn)、開(kāi)拓創(chuàng)新的藝術(shù)家。

廣東省陳永鏘作《金花列陣》（圖8） 136×68厘米

陳永鏘，1948年生， 廣東南海人。1981年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系研究生班，獲文學(xué)碩士學(xué)位。曾任廣州畫(huà)院院長(zhǎng)、廣州市文化局副局長(zhǎng)。現(xiàn)任廣州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)助理巡視員、嶺南畫(huà)派紀(jì)念館館長(zhǎng)，并為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)、廣州書(shū)畫(huà)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、廣州市教育基金會(huì)少兒美術(shù)教育委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)等。2005年度獲“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

作品多表現(xiàn)田園大自然風(fēng)物，贊美謳歌生命。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，畫(huà)家吸納了西方印象派和表現(xiàn)主義等多種藝術(shù)樣式的特征，形成了獨(dú)具自我特色，并兼具民族、時(shí)代精神意識(shí)和生活氛圍的藝術(shù)風(fēng)格。如向日葵田的壯美，給予了畫(huà)家迸涌的創(chuàng)作靈感，亦賦予他作品無(wú)窮的魅力，成為他創(chuàng)作的經(jīng)典題材之一。而畫(huà)家的此幅《金花列陣》，其鮮明的藤黃色色彩，飽滿豐厚的花盤(pán)，舒卷的花葉，錯(cuò)落有致的布局，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感和充滿律動(dòng)的美感。畫(huà)家筆下的向日葵多是低垂而非向陽(yáng)，生動(dòng)地展現(xiàn)了向日葵成熟時(shí)，懂得“俯身大地報(bào)天恩”的寓意，意境高遠(yuǎn)。

澳門(mén)楊大名作《逸韻幽香》（圖9） 144×56厘米

楊大名，字永光，別號(hào)永耀，1949年12月生，廣東三水人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)（澳門(mén)學(xué)會(huì)） 會(huì)長(zhǎng)，澳門(mén)畫(huà)院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)報(bào)副社長(zhǎng)。他數(shù)十余年潛心作畫(huà)，沉醉于藝術(shù)創(chuàng)作。師法古人，其筆墨中可見(jiàn)八大山人的酣暢淋漓，揮灑肆意；亦可見(jiàn)齊白石的渾樸自然，輕松活潑。既集眾家之長(zhǎng)，又能脫出前人桎梏，匠心獨(dú)具。

此幅《逸韻幽香》，曾獲“巴黎國(guó)際藝術(shù)沙龍展”金獎(jiǎng)。作品的題材正是畫(huà)家最喜愛(ài)的荷花。荷花是其故鄉(xiāng)澳門(mén)的區(qū)花，他筆下的荷花，亭亭玉立，于墨色氤氳中展現(xiàn)出盎然生機(jī)。此作僅以黑白墨色描繪，運(yùn)用不同濃淡深淺的墨色，表現(xiàn)出水汽迷蒙的氛圍。而荷花僅以線條勾勒，簡(jiǎn)單純凈，可謂“出淤泥而不染”。所謂“外師造化中得心源”，這幅畫(huà)不僅展現(xiàn)了作者對(duì)墨色、線條、空間的精彩把控，更離不開(kāi)其對(duì)荷花的姿態(tài)、形象、氣質(zhì)的了然。物我兩忘、渾然如一的精神境界，深厚淵源的民族情懷和時(shí)代氣息，在這幅作品中亦得以體現(xiàn)。

廣東省方楚雄作《萱花貓蝶》（圖10） 136×68厘米

方楚雄，1950年10月生，廣東普寧人。廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，廣東中國(guó)畫(huà)藝委員會(huì)委員，暨南大學(xué)兼職教授。其作風(fēng)格清秀典雅、靈動(dòng)自然，選材多為平凡的田間農(nóng)家、山林悠澗，充滿溫馨的生活氣息。構(gòu)圖上新穎獨(dú)到，別有意趣，卻又不失傳統(tǒng)的法度。

此幅《萱花貓蝶》中描繪的萱花、蝴蝶和貓，皆為常在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)中出現(xiàn)的形象。蝴蝶繞花飛舞的活潑，貓棲花草之下的安靜，在風(fēng)動(dòng)萱花中融合在同一個(gè)畫(huà)面中。畫(huà)面溫柔平和，生動(dòng)可愛(ài)，既有傳統(tǒng)筆墨韻味，又富有濃郁的時(shí)代氣息，風(fēng)貌別具。優(yōu)美寧?kù)o的田園，詩(shī)情畫(huà)意的小景，在競(jìng)爭(zhēng)激烈、心神浮躁不安的現(xiàn)今社會(huì)，深深地?fù)嵛苛巳藗兊男撵`。既消減了緊張、驕躁的負(fù)面情緒，又帶來(lái)溫情、真摯，洗滌了觀者的精神世界。此情景于畫(huà)面交融之作，亦傳達(dá)了作者對(duì)童心、游戲、回歸自然的憧憬。

以微知著，落葉知秋。上述10幅“當(dāng)代嶺南畫(huà)派名家聯(lián)展”精品，不僅繼承了“嶺南三杰”崇高的理想和抱負(fù)，使得嶺南畫(huà)派這一源流賦予了特定的時(shí)代意識(shí)，而且還成為了中國(guó)當(dāng)代藝壇上的一股巨流，對(duì)中國(guó)藝術(shù)做出了偉大貢獻(xiàn)！他們不斷地向前推進(jìn)，不斷地融合新的河川，使這股巨流更宏闊、更壯觀，更方興未艾、更洶涌澎湃！謹(jǐn)此我們向這些當(dāng)代“嶺南畫(huà)派”名家，在這里表示最崇高的致敬！