莫扎特歌劇選段《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱風(fēng)格研究

[摘要]本文通過(guò)對(duì)莫扎特歌劇《女人心》中廣為傳唱的一個(gè)選段《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的劇情及音樂(lè)形態(tài)的具體分析，將其與人物性格、情感及故事情節(jié)聯(lián)系起來(lái)，探討如何更準(zhǔn)確地演唱該詠嘆調(diào)來(lái)表現(xiàn)德斯皮娜的人物性格。

[關(guān)鍵詞]《年輕姑娘應(yīng)該懂得》；音樂(lè)分析；演唱提示

中圖分類號(hào)：J65 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）10-0065-03

莫扎特是古典樂(lè)派的代表人物，許多經(jīng)典的歌劇都出自他手，其中《女人心》算是他眾多歌劇中最具代表性的一部作品。歌劇中德斯皮娜的經(jīng)典唱段《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是傳唱度最高的一段，幾乎是女高音聲部的必學(xué)曲目，其旋律活潑輕快、歌詞犀利直接，深受世人喜愛(ài)。對(duì)專業(yè)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)研究演唱此唱段對(duì)聲樂(lè)技巧中氣息的掌控能力和舞臺(tái)表現(xiàn)力都會(huì)起到很好的鍛煉作用。下面就將對(duì)該唱段音樂(lè)形態(tài)和演唱風(fēng)格進(jìn)行具體分析。

一、莫扎特生平及其作品簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀?756-1791），奧地利人，出生在一位宮廷樂(lè)師的家庭里，很小的時(shí)候就展現(xiàn)出了他在音樂(lè)上的驚人才華。他五歲開(kāi)始作曲，十一歲就寫(xiě)了他人生中的第一部歌劇，被世人譽(yù)為“音樂(lè)神童”。莫扎特的生命雖然短暫，但他為世人留下了大量的器樂(lè)和聲樂(lè)作品，這些作品一直流傳至今，仍是音樂(lè)會(huì)和歌劇舞臺(tái)上的常演曲目。

二、歌劇《女人心》選段《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的劇情簡(jiǎn)介

歌劇《女人心》是莫扎特與羅倫佐·達(dá)·彭特合作的第三部歌劇。該劇講述的是18世紀(jì)意大利那不勒斯的一位老光棍哲學(xué)家阿方索認(rèn)為女人對(duì)愛(ài)情不可能會(huì)十分堅(jiān)貞，而兩個(gè)年輕軍官古列爾摩和費(fèi)朗則堅(jiān)信自己的未婚妻不會(huì)背叛他們，他們?nèi)舜蛸€并設(shè)局來(lái)驗(yàn)證各自的觀點(diǎn)。兩位軍官謊稱要去前線作戰(zhàn)，但隨后便喬裝打扮成異國(guó)紳士來(lái)向彼此的未婚妻表達(dá)愛(ài)意并熱烈追求，他們收買了兩姐妹的女傭德斯皮娜去對(duì)她們進(jìn)行游說(shuō)；她說(shuō)得天花亂墜，最后兩姐妹竟然決定背叛自己的未婚夫跟他們結(jié)婚。當(dāng)婚禮進(jìn)行到一半時(shí)，遠(yuǎn)處傳來(lái)了軍隊(duì)凱旋的號(hào)角聲，一陣慌亂中兩位軍官不小心露出了真面目，兩姐妹看見(jiàn)以后嚇得連忙向其苦苦求饒，隨后兩位軍官揭開(kāi)了這一場(chǎng)騙局。這時(shí)兩姐妹知道自己被騙了非常生氣，在四人的沖突即將爆發(fā)之際，這場(chǎng)騙局的始作俑者阿方索當(dāng)起了和事佬，最后四人取得了相互的寬恕與體諒。

輕型抒情女高音詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是歌劇《女人心》中的一個(gè)十分出彩的唱段，講述的是兩姐妹的女傭德斯皮娜在被兩姐妹的未婚夫收買后如何對(duì)她們進(jìn)行游說(shuō)。德斯皮娜是一個(gè)非常自信、活潑、大氣、有主見(jiàn)的人物，她雖然只是一個(gè)女傭，但她自認(rèn)為對(duì)愛(ài)情中的玄妙十分了解，掌控得游刃有余。她在游說(shuō)兩姐妹時(shí)說(shuō)道：“年輕姑娘面對(duì)愛(ài)情應(yīng)該狡猾一點(diǎn)，要學(xué)會(huì)假裝歡笑、故作悲傷。要能同時(shí)應(yīng)付一百位追求者，并對(duì)他們投射出多情的目光。要像個(gè)女皇一樣能面不改色地大膽撒謊。”她用這樣堅(jiān)定、犀利又直接的語(yǔ)言，再加上不斷升溫的煽風(fēng)點(diǎn)火，最后終于成功地動(dòng)搖了兩姐妹的忠心，讓她們決定背叛自己的未婚夫。

該唱段中犀利直接的歌詞和優(yōu)美歡快的旋律以及德斯皮娜生動(dòng)活潑的形象，給觀眾留下了深刻的印象。下面就將通過(guò)對(duì)該唱段進(jìn)行音樂(lè)和角色上的具體分析，看莫扎特是怎樣用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)人物的。

三、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的音樂(lè)分析

該詠嘆調(diào)為G大調(diào)，八六拍。結(jié)構(gòu)為常見(jiàn)的三段式。第一段為1-22小節(jié)，是德斯皮娜娓娓道來(lái)的一個(gè)簡(jiǎn)單講述。該樂(lè)段分為5個(gè)樂(lè)句，1-4小節(jié)為第一個(gè)樂(lè)句，使用了大量的主、屬和弦，反復(fù)使用這種大和弦作為開(kāi)頭奠定了該詠嘆調(diào)明亮、活潑的感情基調(diào)和肯定的語(yǔ)氣，為后面的進(jìn)一步勸說(shuō)做了鋪墊，也從一開(kāi)始就表現(xiàn)了主人公德斯皮娜自信、活潑、高高在上的性格特點(diǎn)。5-8小節(jié)為第二樂(lè)句，前兩個(gè)小節(jié)連續(xù)使用了兩個(gè)倚音突出了德斯皮娜想要強(qiáng)調(diào)年輕姑娘應(yīng)該要有洞察社會(huì)上的惡劣勾當(dāng)?shù)幕垩郏瑫r(shí)用這種看似輕佻的語(yǔ)氣表現(xiàn)了她活潑的性格。9-12小節(jié)為第三樂(lè)句，該樂(lè)句的伴奏使用了十六分音符分解和弦的織體，豐富了第一樂(lè)段的情感，也強(qiáng)調(diào)了德斯皮娜提出的要學(xué)會(huì)狡猾的伎倆，為引出下一樂(lè)句做鋪墊。13-16為第四樂(lè)句，17-22小節(jié)為第五樂(lè)句。這兩個(gè)樂(lè)句句尾用了四個(gè)高音，并用了“重復(fù)”這一手法來(lái)強(qiáng)調(diào)德斯皮娜提出的年輕姑娘在愛(ài)情上應(yīng)該假裝歡笑、故作悲傷的愛(ài)情處理方式，后又用連續(xù)的十六分音符來(lái)強(qiáng)調(diào)這一觀點(diǎn)，最后又在第21小節(jié)的八分休止符上用了一個(gè)延長(zhǎng)音記號(hào)作為該樂(lè)句的結(jié)束，開(kāi)放性的和聲織體留下了一個(gè)懸念，讓劇中的兩姐妹和聽(tīng)眾都得側(cè)耳傾聽(tīng)她還有什么高見(jiàn)。

第二段為23-52小節(jié)，德斯皮娜的勸說(shuō)開(kāi)始變得深入、大膽，這一段有 5個(gè)樂(lè)句。1-6小節(jié)為第一個(gè)樂(lè)句，該樂(lè)句使用了流動(dòng)性很強(qiáng)的音樂(lè)織體，旋律和語(yǔ)言的邏輯重音結(jié)合緊密，語(yǔ)氣更加肯定、大膽。7-13小節(jié)為第二樂(lè)句，該樂(lè)句音樂(lè)情感層層遞進(jìn)，語(yǔ)氣開(kāi)始咄咄逼人，體現(xiàn)了德斯皮娜的能說(shuō)會(huì)道、能言善辯。14-18小節(jié)為第三樂(lè)句，該樂(lè)句算是第二樂(lè)段的一個(gè)小高潮。用“模進(jìn)”這一手法來(lái)表現(xiàn)了德斯皮娜情緒的遞進(jìn)與高漲，同時(shí)又用了很多八分附點(diǎn)音符來(lái)突出了德斯皮娜的高高在上與要爭(zhēng)做女皇的決心。19-22小節(jié)為第四樂(lè)句，該樂(lè)句是對(duì)第三樂(lè)句的一個(gè)再現(xiàn)，再次強(qiáng)調(diào)和肯定了德斯皮娜所說(shuō)的要像女皇一樣高高在上、掌握大權(quán)的決心。23-30小節(jié)為第五樂(lè)句，此樂(lè)句又再使用了大量八分音符，并在句末處用了一個(gè)三連音來(lái)刻意拖長(zhǎng)“女皇”這個(gè)名詞，又一次表現(xiàn)了德斯皮娜高高在上又霸道的女皇形象，這樣的結(jié)尾讓聽(tīng)的人不自覺(jué)地被她的女皇氣場(chǎng)鎮(zhèn)住。

第三段為53-99小節(jié)，德斯皮娜開(kāi)始更加大膽地宣泄自己的情緒，不斷煽風(fēng)點(diǎn)火最終達(dá)到高潮，該段充分展現(xiàn)出了德斯皮娜非常灑脫、自信以及高高在上的感覺(jué)。

第三樂(lè)段是對(duì)第二樂(lè)段的一個(gè)變化再現(xiàn)，可以說(shuō)是整個(gè)詠嘆調(diào)的一個(gè)大高潮段落。該段共有47個(gè)小節(jié)，分為5個(gè)樂(lè)句。1-6為第一樂(lè)句，該樂(lè)句是對(duì)第二樂(lè)段第一句的一個(gè)再現(xiàn)，德斯皮娜在不斷地強(qiáng)調(diào)重復(fù)自己的觀點(diǎn)。7-13小節(jié)為第二樂(lè)句，該樂(lè)句開(kāi)始相對(duì)于第二樂(lè)段來(lái)說(shuō)旋律上有變化，整個(gè)詠嘆調(diào)也是從這里開(kāi)始有了一些較為明顯的起伏，標(biāo)示著德斯皮娜的情緒開(kāi)始遞增。在本句結(jié)尾處用了兩個(gè)延長(zhǎng)音記號(hào)，為整個(gè)詠嘆調(diào)進(jìn)入高潮做了充分的準(zhǔn)備和鋪墊。14-27小節(jié)為第三樂(lè)句，該句比較長(zhǎng)，音樂(lè)由此開(kāi)始逐步推向高潮。其和聲進(jìn)行為I-V7，再I-V-I，在第22、23小節(jié)處連續(xù)使用了8個(gè)相同音后進(jìn)入到了該樂(lè)句的最高點(diǎn)。第24小節(jié)一直在幾個(gè)高音上游走，德斯皮娜的情緒第一次升華，第25、26小節(jié)用了幾個(gè)跨度非常大的音，并且在該樂(lè)句結(jié)尾處使用了屬七和弦的延長(zhǎng)，使得情緒有了進(jìn)一步的推動(dòng)空間。28-36小節(jié)為第四樂(lè)句，該樂(lè)句是一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，德斯皮娜的情緒第二次升華。該樂(lè)句旋律走向一直在高點(diǎn)音上持續(xù)，和聲進(jìn)行為V-I-IV-V-I，全部都是敞亮的大和弦，并且伴奏織體為柱式和弦連接，不斷地將該樂(lè)句往高處推進(jìn)。37-47小節(jié)為第五樂(lè)句，該樂(lè)句是一個(gè)再現(xiàn)樂(lè)句，也是整個(gè)詠嘆調(diào)的結(jié)束句。速度回到了原速，表現(xiàn)了德斯皮娜的情緒開(kāi)始緩和下來(lái)。該樂(lè)句的和弦一直是主、屬交替，非常簡(jiǎn)單明了，與樂(lè)曲的開(kāi)頭遙相呼應(yīng)。最后，干凈利落地停在主和弦上，在肯定的語(yǔ)氣中結(jié)束。

四、如何演唱這首詠嘆調(diào)

該詠嘆調(diào)是德斯皮娜的一段非常重要的詠嘆調(diào)，非常直接明了地表現(xiàn)了她是一個(gè)活潑、自信、潑辣的女人，所以我們?cè)谘莩@一段時(shí)首先應(yīng)該明確地把握住她鮮明的形象特征，要用高高在上的感覺(jué)來(lái)演繹。該詠嘆調(diào)的1-21小節(jié)的速度為行板（Andante），且開(kāi)頭弱起，所以在演唱時(shí)聲音應(yīng)該相對(duì)輕柔，但在演唱時(shí)也要找到重音所在。例如第一句“Una donna a quindicianni”中 “don”和“cian”兩個(gè)音上使用了八分附點(diǎn)音符，并且從語(yǔ)言的邏輯重音上分析就應(yīng)該把語(yǔ)氣重音放在這兩個(gè)音上。還有第二句中的“doveil diavolo ha la coda”的“dia”和“co”上面使用了倚音，也應(yīng)該是這一句的重音點(diǎn)。特別要注意的是第14、15小節(jié)里“finger riso，finger pianti”中“riso”的“so”和“pianti”的“ti”都在高音g2上唱，雖然在高點(diǎn)音上，但從音樂(lè)句法和語(yǔ)言邏輯重音分析看都不處在重音和強(qiáng)位上，這是演唱中尤其要注意的，不能拖時(shí)值，更不能唱太重。該句的大意是“假裝歡笑，故作悲傷”，所以我們?cè)诔谝粋€(gè)高音“so”時(shí)應(yīng)該相對(duì)放開(kāi)，并帶著高興、歡快、得意的情緒，而在唱第二個(gè)高音“ti”時(shí)我們就可以相對(duì)收斂，并帶著悲傷、難過(guò)的感覺(jué)，但狀態(tài)和聲音位置一定不能變，要始終保持統(tǒng)一。

從21小節(jié)開(kāi)始演唱的速度發(fā)生了變化，變成了小快板（Allegretto），所以在演唱時(shí)速度應(yīng)適當(dāng)加快，氣息應(yīng)該更加流動(dòng)和積極，要更加強(qiáng)調(diào)橫膈膜的運(yùn)動(dòng)，一直保持這樣的狀態(tài)直到第35小節(jié)，這個(gè)小節(jié)的“ti-re”上面用了兩個(gè)延長(zhǎng)音記號(hào)，唱的時(shí)候稍稍拖長(zhǎng)，處于觀望的狀態(tài)，氣息支持不能減弱，聲音感覺(jué)要更加往前送，但緊接著后面的“e qual regina ”又馬上回到了原速，所以在演唱此處時(shí)一定要注意速度的轉(zhuǎn)換和銜接。之后做了一些重復(fù)和再現(xiàn)，直到第74小節(jié)連續(xù)地使用同音反復(fù)之后詠嘆調(diào)進(jìn)入高潮，此時(shí)開(kāi)始情緒就要高漲起來(lái)了。第75小節(jié)的“col possoe voglio”上使用了四個(gè)高音來(lái)突出“要掌握大權(quán)”，所以在演唱此處時(shí)情緒應(yīng)更加激動(dòng)，呼吸要更積極流動(dòng)起來(lái)，速度要控制好。第78小節(jié)的“vo-glio”上又用了兩個(gè)延留音記號(hào)，此處是一個(gè)承上啟下，橫膈肌的運(yùn)動(dòng)不能松懈，狀態(tài)要穩(wěn)住，要避免音域不高導(dǎo)致的聲音位置垮掉，尤其注意不要唱空，很多學(xué)生在唱這一處的時(shí)候一下子就沒(méi)有聲音了，要特別注意保持聲帶工作，為后面的持續(xù)高音做鋪墊和準(zhǔn)備。

從第79小節(jié)開(kāi)始一直到85小節(jié)，所有的音都在高音上徘徊，此時(shí)德斯皮娜的情緒達(dá)到了一個(gè)高點(diǎn)，所以我們?cè)谘莩@段時(shí)要將情緒推上去，且吐字一定要清晰把握好元音的發(fā)聲位置，呼吸的支持不能垮，橫膈肌要更加積極地運(yùn)動(dòng)，保持住高位置和共鳴腔體的打開(kāi)狀態(tài)，全身呈一個(gè)上下拉伸整體運(yùn)動(dòng)的方式。從第88小節(jié)開(kāi)始直到91小節(jié)都是對(duì)前面53-56小節(jié)的一個(gè)再現(xiàn)，德斯皮娜的情緒慢慢有所克制。在演唱這里時(shí)應(yīng)采用聲斷氣不斷的方法，表現(xiàn)出德斯皮娜在說(shuō)“parchabbian gusto di tal dottrina”（他們很聽(tīng)話，像一群綿羊）時(shí)的得意。結(jié)束句“viva Despina che sa servir ，che sa servir，che sa servir，che sa servir”（萬(wàn)歲，德斯皮娜，真像女皇，真像女皇，真像女皇）反復(fù)說(shuō)“真像女皇”，演唱時(shí)要注意氣息的連貫性，重音在“che”上面，突出德斯皮娜在說(shuō)自己真像女皇時(shí)的堅(jiān)定和得意，肯定的語(yǔ)氣要足以影響聽(tīng)者的判斷和決定。在演唱這段詠嘆調(diào)時(shí)除了聲音要干凈利落，在表演上也要注意眼神和表情的配合，肢體動(dòng)作幅度不要太大但是要很靈活，要表現(xiàn)出德斯皮娜的潑辣、善于察言觀色、機(jī)靈的性格特征。

結(jié) 語(yǔ)

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是很有特色的一段詠嘆調(diào)，他使用了大量的I、V、V7、IV這樣的大和弦來(lái)支撐這一部作品，只在很少的地方使用了Ⅱ和弦這樣的副和弦，此舉看似簡(jiǎn)單卻強(qiáng)烈地突出了這部作品活潑、熱烈、明亮、輕快的感覺(jué)，也突出了主人公德斯皮娜的堅(jiān)定、大氣、自信的性格特征。這部作品在很多小細(xì)節(jié)上也是十分考究的，例如在很多地方使用了倚音、跳音、三連音、延長(zhǎng)音，甚至是一個(gè)小節(jié)的休止，來(lái)表現(xiàn)人物的潑辣、機(jī)靈、善于察言觀色的狡黠。唱好這首詠嘆調(diào)對(duì)于氣息的控制、體會(huì)語(yǔ)言與音樂(lè)的結(jié)合等方面都有很好的幫助，在表演上演繹性格鮮明的人物，也能更好地提高舞臺(tái)表現(xiàn)力，唱好這一段詠嘆調(diào)，德斯皮娜的經(jīng)典形象一下就會(huì)深深地印在觀眾的心里了。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]曼弗雷德·瓦格納.莫扎特-作品和生平[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006：1—10.

[2]大衛(wèi)·凱恩斯.莫扎特和他的歌劇[M].上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2012 ：173—182.

[3]周 楓，朱小強(qiáng).外國(guó)歌劇選曲集女高音詠嘆調(diào)（上）[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1996：81—86.

（責(zé)任編輯：邢曉萌）