電影音樂(lè)的審美價(jià)值體現(xiàn)

[摘要]電影是視聽(tīng)結(jié)合的音畫(huà)藝術(shù)。電影音樂(lè)是為影片創(chuàng)作、編配的音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分；電影音樂(lè)是一種新的藝術(shù)載體，既保存音樂(lè)的一般共性，又獨(dú)具自己的特性。電影音樂(lè)的審美屬性包括對(duì)電影表現(xiàn)內(nèi)容的指向性、音樂(lè)結(jié)構(gòu)的非連續(xù)性及傳播媒介具有數(shù)字化特征。電影音樂(lè)的審美方式包括融合式、契合式及潛隱式。本文就電影音樂(lè)的審美屬性及其審美方式進(jìn)行探究，說(shuō)明電影音樂(lè)審美價(jià)值之所在。

[關(guān)鍵詞] 電影音樂(lè)；審美屬性；審美方式

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-2233（2016）10-0017-02

音樂(lè)與電影畫(huà)面結(jié)合的前提條件，即畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性和音樂(lè)的運(yùn)動(dòng)性。畫(huà)面以其對(duì)事物的客觀性運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)影片中的事件；音樂(lè)以其對(duì)主觀性情緒起伏和客觀性描繪功能來(lái)反映故事情節(jié)和人物主觀情感。電影音樂(lè)的審美藝術(shù)特征要從音樂(lè)與畫(huà)面結(jié)合的角度，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的統(tǒng)一。目前，大量的影評(píng)家把目光一般都集中在了電影視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)力上，很少有人從影片聲音的理論、美學(xué)的角度加以探索，涉及電影音樂(lè)美學(xué)的相關(guān)研究也是鳳毛麟角，少之又少。但是不乏在這其中有這樣一種說(shuō)法，電影音樂(lè)以視覺(jué)藝術(shù)為主導(dǎo)，聲音藝術(shù)為附屬品，從屬于畫(huà)面。并且這一觀點(diǎn)至今仍影響著影壇。但筆者認(rèn)為，二者同樣重要，既相互依存又相互影響，合二為一。

一、電影音樂(lè)的審美屬性

電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂(lè)雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)特殊性，但在表現(xiàn)方式上卻與以往有所不同。可以說(shuō)，電影音樂(lè)與其他音樂(lè)藝術(shù)有著共同的審美特征，又區(qū)別于其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)。所謂共性，即它們既是人類(lèi)的審美對(duì)象，又是人類(lèi)審美意識(shí)的物化形態(tài)與形象體現(xiàn)，都能表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)生活的美丑屬性的感情、趣味、理想等審美意識(shí)形態(tài)。所謂區(qū)別于其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)，是指其特殊屬性，即強(qiáng)調(diào)電影音樂(lè)不同于其他音樂(lè)門(mén)類(lèi)所運(yùn)用的物質(zhì)媒介以及審美表現(xiàn)手段，它訴諸欣賞者審美感受的特殊方式。從這一點(diǎn)又派生出了獨(dú)特的審美效應(yīng)。[1]

1.電影音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容具有指向性

純音樂(lè)是指用音響的旋律、節(jié)奏、配器去體現(xiàn)創(chuàng)作者的情感，具有抽象性、單一性和不確定性，給欣賞者不同的想象空間。由于時(shí)間、空間及所處的環(huán)境不同，人們?cè)谛蕾p音樂(lè)的時(shí)候會(huì)有不同的體會(huì)，正所謂“大音希聲”。而電影音樂(lè)則具有特殊指向性特點(diǎn)，也就是說(shuō)，它需要遵循電影敘事的時(shí)空關(guān)系，與畫(huà)面緊密結(jié)合。配合畫(huà)面的內(nèi)容，跟隨主人公情感的主線，作為聲畫(huà)構(gòu)成形象總譜中的一個(gè)重要組成部分，為畫(huà)面渲染氣氛、傳情達(dá)意。從音樂(lè)與電影的關(guān)系來(lái)看，它們之間是整體與部分的關(guān)系。無(wú)論什么樣的電影音樂(lè)，都是以體現(xiàn)畫(huà)面的整體構(gòu)思為準(zhǔn)繩，而并不是以音樂(lè)的音響效果為標(biāo)準(zhǔn)。它的存在和發(fā)展必須符合電影的觀念和需要，而不能脫離畫(huà)面的整體基調(diào)，孤立地強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的完整性和表現(xiàn)力，否則會(huì)給欣賞者造成一種“詞不達(dá)意”的錯(cuò)覺(jué)。對(duì)于欣賞者而言，電影音樂(lè)由于是在特定的空間內(nèi)所表現(xiàn)規(guī)定的內(nèi)容，音樂(lè)所指內(nèi)容更具體化、明確化，所以，觀眾更容易理解和接受影片中的音樂(lè)。

2.電影音樂(lè)結(jié)構(gòu)形態(tài)具有非連貫性

一般來(lái)講，純音樂(lè)在時(shí)間上具有連貫性、完整性的特點(diǎn)，一首樂(lè)曲具有完整的曲式結(jié)構(gòu)。而電影音樂(lè)是一種片段性的、不連貫的、非獨(dú)立存在的散狀結(jié)構(gòu)音樂(lè)。電影音樂(lè)結(jié)構(gòu)形態(tài)語(yǔ)言以及長(zhǎng)度，都必須由電影的要求來(lái)決定，根據(jù)劇情的發(fā)展進(jìn)行各種“變形”，這就給我們的作曲家提出了更高的要求，根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行“量身制作”，有嚴(yán)格的時(shí)間限制，可能是一個(gè)樂(lè)段、一個(gè)樂(lè)句，甚至一個(gè)動(dòng)機(jī)，每個(gè)音樂(lè)片段之間沒(méi)有任何關(guān)連，音樂(lè)的間斷性可達(dá)數(shù)十次之多等，但人們對(duì)此并沒(méi)有任何不自然的感覺(jué)，這主要是由于電影蒙太奇的跳躍性以及音畫(huà)相對(duì)應(yīng)的從屬關(guān)系造成的。

3.電影音樂(lè)傳播媒介具有數(shù)字化特性

眾所周知，電影音樂(lè)的聲音傳輸是靠硬件設(shè)備同畫(huà)面一同傳達(dá)給觀眾的。由于電影音樂(lè)傳播媒介的不同，它與音樂(lè)廳里演奏的音樂(lè)存在本質(zhì)的差異性。我們知道音樂(lè)廳里現(xiàn)場(chǎng)演出的音樂(lè)具有臨場(chǎng)性、不可預(yù)知性特征，所以演奏員在現(xiàn)場(chǎng)演奏前，要事先編排好位置。坐在最前排的肯定是弦樂(lè)組，最后面的是銅管組和打擊樂(lè)組。并且演奏員在演出中是不能重復(fù)修改的，可能每一次演出的時(shí)間都存在一定延遲，或提前或滯后，不可能做到“絲毫不差”，這些都是演奏家和指揮家無(wú)法控制的，而恰恰相反，電影音樂(lè)的聲音主要靠后期錄音完成，突破了這一局限性。所以，技術(shù)上的數(shù)字化、時(shí)間上的精確化也是電影音樂(lè)區(qū)別于傳統(tǒng)音樂(lè)的主要特點(diǎn)之一。由于傳播媒介的差異，后期處理的音樂(lè)可以做出各種聲效，對(duì)聲音細(xì)節(jié)及動(dòng)態(tài)變化進(jìn)行動(dòng)態(tài)信號(hào)調(diào)制，包括動(dòng)態(tài)調(diào)制、頻響調(diào)制、時(shí)域調(diào)制、各種特殊綜合效果調(diào)制等。這種調(diào)制主要依托計(jì)算機(jī)軟件平臺(tái)，運(yùn)用數(shù)字音頻調(diào)制技術(shù)手段進(jìn)行各種“變形”處理。

二、電影音樂(lè)的審美方式

如果說(shuō)電影音樂(lè)的價(jià)值是電影藝術(shù)本身的一個(gè)存在，那么這個(gè)存在的表現(xiàn)方式則在于電影音樂(lè)的審美活動(dòng)。同樣，電影音樂(lè)的審美活動(dòng)也離不開(kāi)電影本身的審美活動(dòng)。實(shí)際上，電影藝術(shù)審美活動(dòng)與電影音樂(lè)審美活動(dòng)是相互依存的，若讓二者分離，則如同沒(méi)有了水分的土壤，終究是會(huì)枯竭的。那么，如何全面展開(kāi)電影音樂(lè)的審美活動(dòng)，以什么樣的方式吸引觀眾，發(fā)揮最大的藝術(shù)表現(xiàn)力，是電影音樂(lè)區(qū)別于其他類(lèi)型音樂(lè)的主要特點(diǎn)。有人曾說(shuō)：“最好的電影音樂(lè)是聽(tīng)不見(jiàn)的，在不知不覺(jué)中達(dá)到了效果?！钡拇_，人們?cè)谛蕾p電影時(shí)，音樂(lè)的存在不能脫離劇情，劇情在行進(jìn)過(guò)程中，也無(wú)法擺脫音樂(lè)，音樂(lè)在劇情中扮演的角色不能“奪目”，但可以“奪耳”，引起觀眾心靈的共鳴，最終達(dá)到忘卻音樂(lè)存在的觀影境界。[2] 當(dāng)然，由于電影音樂(lè)在劇中的不同作用，觀眾的欣賞方式和欣賞心理需要隨之進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。但不管怎樣調(diào)整，與劇情結(jié)合起來(lái)的欣賞方式是不變的。電影音樂(lè)在劇情中的不同作用會(huì)引發(fā)不同的欣賞方式：

1.融合式

當(dāng)音樂(lè)與劇情完美地結(jié)合在一起，使人們產(chǎn)生共鳴時(shí)，我們便會(huì)情不自禁地把它們作為一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)單位給予一個(gè)完整的審美接受。這時(shí)的音樂(lè)往往是“聽(tīng)不到”的，與劇中人物情緒的發(fā)展完全融合，達(dá)到最理想的藝術(shù)效果。實(shí)際上，這種“聽(tīng)不到”的藝術(shù)效果并非真正意義上的“聽(tīng)不到”，而是完全“聽(tīng)進(jìn)”劇情中了。這正是音畫(huà)同時(shí)追求的藝術(shù)效果，所以呈現(xiàn)的這種欣賞狀態(tài)完全符合了藝術(shù)本體自身的審美存在，這種融合既是作品本身的存在形態(tài)，也是欣賞者的審美接受狀態(tài)。電影《少年派的奇幻漂流》有著雄渾大氣的背景音樂(lè)，但輔之影片光怪陸離的海面世界、兇險(xiǎn)緊張的人虎博弈，讓觀眾五官六感都為之整體所表達(dá)的高超藝術(shù)境界所牽動(dòng)，所感染，所侵占，沒(méi)喘息余地，無(wú)片刻松懈，從而達(dá)到了人影融合的終極表現(xiàn)效果。從3D影片的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，音樂(lè)能否幫助影片的奇幻效果達(dá)到人影合一的效果，是其是否成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

2.契合式

劇情在行進(jìn)過(guò)程中出現(xiàn)的場(chǎng)景音樂(lè)，比如舞會(huì)、餐廳、咖啡廳的環(huán)境音樂(lè)，用來(lái)烘托人物、渲染氣氛。這種音樂(lè)使觀眾可以在劇情中“聽(tīng)到”的聲音，又與故事情節(jié)或人物活動(dòng)有著一定的間隙，但這種“聽(tīng)到”的音樂(lè)是要與影片故事情節(jié)相聯(lián)系在一起的，契合在同一個(gè)審美層面之中，被觀眾同時(shí)所接受。隨著影片《辛德勒名單》獲救者名單的出現(xiàn)，小提琴和手風(fēng)琴奏出的三拍子歡快音調(diào)取代了影片開(kāi)頭憂郁深沉的音樂(lè)主題。兩種樂(lè)器交替演奏，宛若兩個(gè)人心與心的對(duì)話，影片中的情緒也從沉重、壓抑的氣氛轉(zhuǎn)入一種歡樂(lè)、輕松的氛圍之中。之后，德軍在舞會(huì)上所使用的舞曲節(jié)奏輕松歡快，映襯著德國(guó)軍官鏗鏘有力的歌聲，持續(xù)到畫(huà)面中出現(xiàn)招聘猶太打字員的場(chǎng)景時(shí)，詼諧幽默的小提琴與鋼琴交相輝映，跳躍式的音符象征著生命的活力，影片的整體情緒也隨之漸趨歡快明朗。

3.潛隱式

這種方式在劇情中，呈現(xiàn)“四維空間”的表現(xiàn)意義，從音畫(huà)關(guān)系的角度看，音樂(lè)與劇情結(jié)合得相對(duì)隨意，既有契合式的“聽(tīng)到”的表面效果，又有融合式的“聽(tīng)不到”的表現(xiàn)意境，但是它長(zhǎng)時(shí)間、頻繁地出現(xiàn)在場(chǎng)景之中，創(chuàng)造了超越時(shí)空的整體氛圍。這種氣氛可以在不同的場(chǎng)景中以不同的方式出現(xiàn)。它并不追求被明顯地意會(huì)，但卻占有營(yíng)造某種氣氛的控制權(quán)，以一種潛隱式的方式使人們?cè)诓恢挥X(jué)中受到它的影響和心理控制。例如《辛德勒的名單》反復(fù)出現(xiàn)的憂傷的主題旋律揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的恐怖氣氛，以及主人公盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘害的事實(shí)。影片《臥虎藏龍》中，從頭到尾都有一個(gè)優(yōu)美低沉的大提琴旋律作為背景鋪墊。通過(guò)這種音樂(lè)，我們能感受到影片中主人公愛(ài)恨情仇的交集以及肝膽相照、刀光血影的江湖變奏。音樂(lè)蕩氣回腸、催人淚下。其音樂(lè)始終貫穿全劇，揭示了主題思想，令人唏噓不止。

三、結(jié) 語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，電影及其音樂(lè)在技術(shù)和藝術(shù)上都出現(xiàn)了日新月異的變化，并極大地豐富了人們的審美價(jià)值，拓展了人們的審美領(lǐng)域。電影音樂(lè)也在發(fā)展中努力構(gòu)建著自身的價(jià)值體系、美學(xué)原則以及功能屬性等個(gè)性化特征。在受眾欣賞中，其本體存在具有觀眾所需的美學(xué)特質(zhì)，即音樂(lè)與電影必須同時(shí)接受審美。因此，視聽(tīng)相結(jié)合才能完整地展現(xiàn)審美要求的全部審美價(jià)值。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[6]肖繼仁，彭愛(ài)珍.論影視劇音樂(lè)的審美與欣賞[J].電影評(píng)介，2007（24）.

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（責(zé)任編輯：劉申五）