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在紫砂收藏界，僑居美國(guó)的謝瑞華女士是一位不得不說(shuō)的人物。

謝瑞華，號(hào)琴軒，美國(guó)舊金山藝術(shù)館館長(zhǎng)，世界著名的吉祥花邊及唐卡專家，紫砂研究收藏專家。她歷經(jīng)40余年，潛心研究與收藏了大量的宜興紫砂器，并發(fā)表了多篇紫砂研究論文。

謝瑞華女士出身書香門第，從小便從愛(ài)好飲茶的祖父那里認(rèn)識(shí)了紫砂。上世紀(jì)70年代，謝瑞華與夫君美國(guó)斯坦福大學(xué)博士貝洛先生一起開始了紫砂的研究。1985年，謝瑞華首次來(lái)到宜興，結(jié)識(shí)了壺藝泰斗顧景舟（1915-1996年）與花貨大師蔣蓉（1919-2008年），與兩位大師相處多日，收益良多。

把心愛(ài)的紫砂藏品與廣大藏家分享，是謝瑞華多年的心愿。因自己年事已高，2013年春謝瑞華把所藏35件紫砂器運(yùn)回大陸進(jìn)行拍賣。下文筆者從這35件紫砂器中精選12件，與廣大紫砂愛(ài)好者共同欣賞。

1.《蓮子壺》 清末民初紫砂制壺陶刻名家趙松亭民國(guó)初年的作品。壺高11厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆印：“支泉”，壺底鈐陽(yáng)文篆?。骸皫燇婚w”，（童斐款）紫泥制作，色澤淡紫。

蓮子壺以扁圓體為壺身，一彎流，算珠鈕，耳圓把，全壺素面素心，骨肉亭勻，泥料溫潤(rùn)，造型簡(jiǎn)樸，是趙松亭光貨中的杰作。

趙松亭（1852-1934年），字九齡，號(hào)東溪，宜興上袁人，清末民初制壺陶刻名家兼紫砂實(shí)業(yè)家。清同治元年（1867年），趙松亭拜宜興上袁“邵家壺”嫡子傳人邵甫廷為師，他勤奮好學(xué)，刻苦鉆研，藝成后所制竹鼓、掇球壺己初具神韻。1881年，趙因創(chuàng)制了名作《隱角竹鼓壺》而一舉成名，此壺原藏于南京文物收藏家、鑒賞家王一羽處（1920-2007年，號(hào)羽翁），2007年，羽翁去世后，該壺由其后人收藏。

1893年，趙松亭受著名金石家、書畫家、收藏家吳大（1835-1902年）之聘，到蘇州吳府制造紫砂仿古器。所制壺具底部鈐上吳大溦親自篆刻的收藏印“齋”。趙松亭以自己師承“邵泉壺”是名壺正統(tǒng)的支流為由，于是專門篆刻了“支泉”印鈐于壺蓋內(nèi)。故有“支泉”款的茗壺均為趙之精品，如“支泉”款的《漢君·齋壺》現(xiàn)藏于南京博物院，“支泉”款的《仿古·齋壺》現(xiàn)藏于香港中文大學(xué)文物館。

“師蠡閣”是童斐（1865-1931年）的號(hào)。童斐，字伯章，宜興芳橋人，晚清舉人，著名教育家、書法家、收藏家。1916年，江蘇省立宜興陶業(yè)工廠設(shè)立紫砂專業(yè)培訓(xùn)學(xué)校，聘童斐為校長(zhǎng)。1921年，宜興利永公司創(chuàng)辦“陶工傳習(xí)所”，聘童斐為名譽(yù)主任。他為民初宜興紫砂業(yè)的傳承與發(fā)展做出過(guò)很大的貢獻(xiàn)。童斐平日嗜茶賞壺，常以“師蠡閣”的名號(hào)訂制趙松亭、程壽珍、俞國(guó)良、范大生等名家的壺藝精品。

2.《高茄壺》 清末民初邵家壺名師邵夫廷清末的作品，壺高11.5厘米，壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印：“敷亭”，本山綠泥制作，色澤灰黃。

《高茄壺》以植物茄瓜為壺身，短流環(huán)把瓜蔓鈕。全壺泥料細(xì)膩，壺型飽滿，曲線流暢，質(zhì)樸有致，是邵夫廷光貨中的上品。

邵夫廷，1824年出生，卒于清末，字甫廷，又名敷亭，宜興上袁人。清末民初宜興“邵家壺”嫡系傳人。邵家壺家傳深厚，技藝嚴(yán)謹(jǐn)，所制壺具以光貨為主。其子邵云甫（號(hào)步巴，1870-1933年），是邵夫廷高足趙松亭的師弟，中國(guó)工藝大師徐漢堂、徐秀堂的外祖父，清末民初邵云甫所制紫砂煙具在南洋極負(fù)盛名。

邵夫廷所制壺具在國(guó)內(nèi)極為罕見(jiàn)，故《高茄壺》更顯珍稀不凡。

3.《扁茄壺》 近代壺藝大師程壽珍民國(guó)初年的作品，壺高9厘米，壺蓋內(nèi)鈐陰文篆?。骸皦壅洹?，壺底鈐陰文篆?。骸八嚬琵S”，紫泥制作，色澤暗紫。

《扁茄壺》也是以植物茄瓜為壺身，短流環(huán)把瓜蔓鈕，全壺扁矮敦厚，鼓腹豐滿，圓渾素雅，大巧若拙。壺的主面是民初陶刻名家趙松亭篆刻的行書：“白瓦垂家，哀哀玉響”，落款“東溪刻”，“東溪”為趙松亭篆刻壺具時(shí)的常用名號(hào)，名壺名刻，相得益彰。

程壽珍（1865-1939年），號(hào)冰心道人，宜興上袁人，近代壺藝大師，民國(guó)紫砂光貨的杰出代表。他師從養(yǎng)父“邵家壺”名師邵友廷，藝成后，先受聘于“藝古齋”，后又為“鐵畫軒”、“吳德盛”與“利用公司”制壺。程所制光貨掇球、漢扁、仿古三種壺式已達(dá)爐火純青之境，因其制壺勤奮又高壽，故其傳世作品較多。

本壺底印“藝古齋”為宜興制壺陶刻名家紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭1904年創(chuàng)辦。他聘師弟邵云甫、潘德根、郭其林、儲(chǔ)銘為技師，聘程壽珍、范大生為客師，專門制作高檔壺具。藝古齋陶坊在清末民初為宜興紫砂業(yè)的發(fā)展做出過(guò)重大貢獻(xiàn)。

4.《扁柿壺》 近現(xiàn)代壺藝大師裴石民民國(guó)的作品，壺高11.5厘米，紫泥制作，色澤紫栗。

《扁柿壺》以扁柿為壺身，短彎流，環(huán)形把，翻蓋柿柄鈕，流把均飾以癭節(jié)累累，自然生動(dòng)，壺面四條棱線由口沿過(guò)渡到壺底，等分規(guī)范。壺的主面篆刻的行書為唐代顧況《茶賦》之句：“輕風(fēng)細(xì)雨靄然浮，爽氣淡煙風(fēng)雨秋?！甭淇顬椋骸皾擅裣壬刨p，德明敬贈(zèng)?！备泵婵逃猩酱ù迓?，全壺制作精良，陶刻淡雅，是裴石民的傳世精品。

裴石民（1892-1977年），號(hào)治陶，字德銘，云慶，宜興蜀山人，近現(xiàn)代壺藝大師。裴石民技術(shù)全面功力非凡，其紫砂作品構(gòu)思精妙，典雅別致，在紫砂界有“陳鳴遠(yuǎn)第二”的美譽(yù)。

9.《柿圓壺》 近現(xiàn)代壺藝大師吳云根民國(guó)的作品，壺高9厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆印：“云根”，壺底鈐陽(yáng)文篆印：“宜興紫砂”，本山綠泥制作，色澤米黃。

柿圓壺以圓柿為壺身，短流圓把，截蓋圓珠鈕，珍稀的本山綠泥制作，色調(diào)高雅華貴，壺的主面刻有山水閑居圖，副面刻有行書：“茗戰(zhàn)而肥”，落款為：“抱翠樓主人刻。”全壺飽滿豐潤(rùn)，精致小巧，飲茶把玩，令人愛(ài)不釋手。

吳云根（1892-1969年），字芝萊，宜興蜀山人，近現(xiàn)代壺藝大師。吳云根敦厚樸實(shí)技藝高超，其紫砂作品構(gòu)思奇妙，型制古樸，他的竹類花貨出神入化，生動(dòng)傳神，是后代陶人仿制的經(jīng)典。

5.《木瓜壺》 近代制壺名家李寶珍民初的作品，壺高11厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文楷?。骸皩氄洹?，紫泥制作，色澤紫紅。

《木瓜壺》以木瓜為壺身，三彎流，環(huán)耳把，拱形鈕，虬枝遒勁，癭瘤浮現(xiàn)。壺蓋以三層木瓜葉疊加而成，生動(dòng)自然。全壺節(jié)疤得體，飽滿高昂，名壺名刻，是李寶珍的傳世佳作。

壺的主面由民國(guó)陶刻名家邵宏?。ㄌ?hào)潛陶）篆刻的隸書為五代胡嶠《飲茶詩(shī)》之句：“沾牙舊姓余甘氏，破睡須封不夜候?！甭淇睿骸拔煳缍瑵撎帐项}”（戊午為1918年）。副面刻有山水亭臺(tái)，落款“潛陶作”。全壺陶刻清雅簡(jiǎn)潔，賞心悅目，不愧名家的刀筆。

李寶珍（1888-1941年），宜興蜀山人，民國(guó)時(shí)期著名的紫砂高手三寶三根之一，他是清末民初壺藝大師俞國(guó)良（1874-1939年）的首席弟子，制壺技藝得俞之真?zhèn)?。李寶珍為人忠厚，制壺一絲不茍，人品藝德為后人稱贊。

邵宏?。?882-1942年），宜興潛洛人，清末民初宜興紫砂陶刻名家。邵宏俊出身貧寒，15歲師從清末民初制壺陶刻名家陳伯亭（1850-1920年）學(xué)習(xí)陶刻技藝。1911年以后，邵技藝成熟，開始以“潛陶”名號(hào)署款，表示自己是潛洛陶人之意。他長(zhǎng)期被宜興著名的鐵畫軒公司聘為陶刻技師，其銘文曾在1915年國(guó)際巴拿馬賽會(huì)上獲獎(jiǎng)。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，邵宏俊不愿為日偽刻制壺具，故常遭偽軍毒打，但他堅(jiān)貞不屈，表現(xiàn)了中華民族的崇高氣節(jié)，1942年病故。

7.《玩硯壺》 近代制壺名家蔣燕庭民國(guó)時(shí)期的作品，壺高12厘米，本山綠泥制作，色澤灰黃。壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆?。骸把嗤ァ保瑝氐租j陽(yáng)文篆?。骸八生Q軒制”。

《玩硯壺》以東坡玩硯為題材，樹瘤叉出為流，松枝扭曲為把，橢圓小硯為蓋。東坡先生端坐蜀山山頂一段老松椿上，以玩硯為樂(lè)，神態(tài)怡然自得，仿佛置身世外桃源。全壺布局巧妙，工藝精湛，是蔣燕庭觀賞把玩之精品。

蔣鳴高（1890-1943年），號(hào)老臣，又名燕庭、彥亭、夔庭，宜興潛洛人，近代制壺名家，花貨大師蔣蓉之伯父。上世紀(jì)30年代，蔣燕庭在上海受聘古董商，專仿明清紫砂大家的作品，其紫砂作品端莊清秀，古色古香，聞名一時(shí)。蔣蓉早年在上海由其親自教澤，壺藝得其真?zhèn)鳌?/p>

吳漢文（1874-1941年），號(hào)陶，民國(guó)宜興吳德盛公司店主，宜興近代著名陶刻家、實(shí)業(yè)家、收藏家，“松鶴軒”為其吳德盛公司精品壺之底印。

8.《雙線竹鼓壺》 近代制壺名家儲(chǔ)銘民國(guó)的作品。壺高10.5厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆印：“儲(chǔ)銘”，壺底鈐陽(yáng)文篆?。骸褒埾饺恕薄Ｗ夏嘀谱?，色澤褐紅。

《雙線竹鼓壺》以扁竹為壺身，把流鈕均制成竹節(jié)狀，竹節(jié)鈕兩旁竹葉配飾，口沿與蓋沿的母子雙線，緊密飽滿。全壺造型風(fēng)雅，線條俊朗，飄逸灑脫，自然靈動(dòng)，是儲(chǔ)銘竹類花貨中的佳器。

儲(chǔ)銘（1881-1939，一說(shuō)為1881-1949年），原名儲(chǔ)臘根，號(hào)大匠巨人，宜興西鄉(xiāng)人，近代制壺名家。1921年，儲(chǔ)臘根進(jìn)宜興“利永陶工傳習(xí)所”學(xué)藝，師從程壽珍、俞國(guó)良、范大生等名師，當(dāng)時(shí)進(jìn)所的20名學(xué)員，近半數(shù)都成為了民國(guó)紫砂的名家高手。儲(chǔ)臘根藝成之后，以制《牛蓋洋桶壺》出名，人稱“洋桶王”。其后他又受聘趙松亭的“藝古齋”陶坊，以制作傳統(tǒng)的《如意仿古》、《石瓢》、《竹鼓》、《線云》為主。1934年，受顧景舟之父顧炳榮之邀，在顧家輔導(dǎo)顧景舟兩年，顧景舟當(dāng)時(shí)篆刻“龍溪山人”印章相贈(zèng)，故儲(chǔ)臘根更名儲(chǔ)銘，號(hào)龍溪山人。

6.《六方壺》 近代壺藝大師范大生的作品，壺高10厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文楷印：“大生”。紫胎白釉，色澤灰白。

《六方壺》為六方鼓腹式，棱線清晰，方中寓圓，敦厚渾穆，圓融光潔。壺面釉色自然，開片細(xì)潤(rùn)，短流耳把嵌蓋橋鈕。

《六方壺》主面由民國(guó)陶刻名家邵宏?。ㄌ?hào)潛陶）繪制的藍(lán)釉隸書：“天地為爐，滄海為池，領(lǐng)略真趣，洋溢化機(jī)”，落款為“庚申仲冬月潛陶居士書于利用南窗”。副面繪有山野村居圖。全壺清新活潑，寧?kù)o淡雅，藍(lán)釉彩繪舒緩俊秀，古意盎然，是范大生的傳世珍品。

范大生（1874-1942年），字繩武，號(hào)承甫，宜興西望圩人。師從范家壺名師范鼎甫，他勤奮好學(xué)，制壺一絲不茍，作品生動(dòng)傳神，工藝非凡，是民國(guó)范家壺的一代宗師，享有“千金易得，大生壺難求”之美譽(yù)。

10.《傳爐壺》 近現(xiàn)代制壺高手葉德喜的作品，壺高9.5厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆?。骸坝窳肌薄Ｗ夏嘀谱?，色澤赫紅。

《傳爐壺》壺體為四方形，三彎流耳形把算珠鈕，流把比例恰當(dāng)，曲線強(qiáng)勁有力，壺體下四只釘足，使傳爐壺有著青銅器般的穩(wěn)重與威嚴(yán)。此壺以精細(xì)紫泥制作，壺面溫潤(rùn)如玉。全壺方中有圓，圓中寓方，剛?cè)嵯酀?jì)，古樸端莊，是葉德喜紫砂光貨中之上品。

葉德喜（1897-1988年），字玉良，號(hào)冶陶、卷翁，宜興周鐵人，師從名師范大生，是民國(guó)紫砂花貨名家馮桂林（？-1945年）的師兄。葉德喜擅制花貨，作品以自然逼真、形態(tài)奇特、制工精細(xì)而聞名民國(guó)紫砂壺藝界。

1921年，宜興利永公司創(chuàng)辦“陶工傳習(xí)所”，葉德喜作為助手，協(xié)助師父范大生培訓(xùn)藝徒，并對(duì)師弟馮桂林悉心照顧，多方輔導(dǎo)。這時(shí)葉還將其弟葉金山（1908-1992年）帶到宜興傳授技藝。

上世紀(jì)30年代，葉德喜前往上海，為古董商大量仿制明清大家的紫砂花貨作品，這時(shí)的署款為：友泉、仲美、鳴遠(yuǎn)等，從未用過(guò)葉自己的名號(hào)。

50年代初，葉氏兄弟移居上海，另謀生路，逐步遠(yuǎn)離紫砂業(yè)。

民國(guó)后期，葉德喜的代表作《上海段壺》在宜興有“葉德喜上海段，無(wú)人能學(xué)，無(wú)人能做”之美譽(yù)。

11.《矮權(quán)壺》 近代制壺高手濟(jì)泉民初的作品，壺高8.5厘米，壺蓋內(nèi)鈐陽(yáng)文篆?。骸皾?jì)泉”，壺底鈐陽(yáng)文楷?。骸芭d業(yè)出品”。紫泥制作，色澤暗紅。

《矮權(quán)壺》以扁圓形為壺身，較之傳統(tǒng)的高型秦權(quán)壺，壺身扁矮，短流橋鈕環(huán)把，截蓋中鼓，與壺身融為一體，全壺飽滿秀麗，優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，雍容大方，工藝不凡。

《矮權(quán)壺》主面為羨蠡陶刻的篆書銘文：宋代吳淑《茶賦》詩(shī)句：“功存悅志，效在不瞑?！备泵婵汤L山水圖景：文人墨客，一葉扁舟，寄情山水，浪跡江湖，落款“任氏”。任氏為近現(xiàn)代陶刻大師任淦庭（1888-1968年）的常用落款，而銘文落款為“羨蠡”，此羨蠡是否為任大師另一別號(hào)落款，待考。

濟(jì)泉，近代制壺高手，據(jù)筆者考證：濟(jì)泉有可能是宜興民國(guó)利永陶工傳習(xí)所第一批藝徒陳紀(jì)金，上海紫砂收藏家許四海藏有濟(jì)泉款《合梅壺》。

12.《紫砂供盤》 近現(xiàn)代壺藝泰斗顧景舟民國(guó)的作品，盤長(zhǎng)25厘米，寬19厘米，高9.5厘米，盤底鈐陽(yáng)文篆?。骸吧ビ洝?，盤面有“武陵逸人并作”的款識(shí)，紫泥制作，色澤紫紅。

紫砂供盤盤上呈海棠型，盤身呈花瓣?duì)?，高足外撇，?duì)稱開窗，盤體副面為隸書刻銘：“牡丹有葉，海棠無(wú)香，橫斜數(shù)枝，開在百花之上?！甭淇睿骸拔淞暌萑瞬⒆鳌?。主面有泥繪梅花圖：梅花朵朵，迎寒而放，凌霜傲雪，清雅高潔。盤體兩側(cè)分別刻有：“興業(yè)陶廠出品”與“冬心畫本”，冬心畫本是指清康乾著名畫家揚(yáng)州八怪之一的金農(nóng)（號(hào)冬心，1687-1763年）的畫本。全盤亦樸亦雅，亦古亦今，清新脫俗，秀麗端莊，是顧景舟大師罕見(jiàn)的傳世名品。

顧景舟（1915-1996年），號(hào)瘦萍、曼、壺叟、武陵逸人等，近現(xiàn)代壺藝泰斗。武陵逸人是顧景舟1936年去上海制作仿古器時(shí)的常用款識(shí)?！拔淞辍比∽詴x人陶淵明的《桃花源記》：“晉太原中，武陵人捕魚為業(yè)，緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近……”顧大師用這段典故作自己的名號(hào)表明了他超然物外醉心世外桃源的心態(tài)以及他對(duì)故鄉(xiāng)宜興的懷念之情。

顧大師善制光貨，其光貨渾厚挺秀，線條雋永，工藝精湛，氣度非凡，而且存世量較多。但顧大師的花貨及紫砂雜件（如瓶、盤等）存世量極少。1996年，顧大師在宜興陶瓷館的一套花貨《大梅花茶具》因壺有小損，臺(tái)灣多位紫砂藏家來(lái)館觀摩，終因壺的品相問(wèn)題遲遲未能成交。后一位大膽的臺(tái)灣藏家最終以合適的價(jià)格購(gòu)得。返臺(tái)后他又以進(jìn)價(jià)6倍的價(jià)格售出，臺(tái)灣壺藝收藏界無(wú)不敬佩其眼力與氣魄。這套《大梅花茶具》是顧氏傳世的極少花貨制品，而顧制的瓶盤這類紫砂雜件更是鳳毛麟角，故這件紫砂供盤更顯彌足珍貴。

謝瑞華女士這次35件紫砂器的回歸拍賣，在我國(guó)紫砂收藏史上尚屬首次。這些茗壺重器歷經(jīng)百年風(fēng)雨，萬(wàn)里路途，重歸祖國(guó)，實(shí)屬不易。此次茗器的回歸表達(dá)了謝女士忠于中華民族，深受祖國(guó)傳統(tǒng)文化的赤誠(chéng)之心，令人感佩！以紫砂的傳統(tǒng)文化為紐帶，將全世界華人的心緊緊地連在一起。

在當(dāng)前的藝術(shù)品收藏大潮中，謝瑞華女士以謙遜寬容的處世哲學(xué)，清淡寡欲的高尚品格，持久不衰的戀鄉(xiāng)情懷，默默地守望自己辛勤耕耘的紫砂田園。對(duì)于此次35件紫砂器的回歸，她深情地說(shuō)：“我非常喜歡這些紫砂壺，但是葉落歸根，我更希望這些民族的瑰寶，能永遠(yuǎn)的留在家鄉(xiāng)的土壤上?！?/p>

尊敬的謝瑞華女士，您心愛(ài)的35件回歸祖國(guó)的紫砂精品，廣大壺友一定善待它們，悉心呵護(hù)，潛心研究，精心收藏，使之日久生輝，流傳永遠(yuǎn)。

注：近年來(lái)，這35件茗壺重器在拍賣會(huì)上均有不俗的表現(xiàn)，試舉例如下：范大生《六方壺》57.5萬(wàn)元、顧景舟《紫砂供盤》45萬(wàn)元、裴石民《扁柿壺》21.85萬(wàn)元、儲(chǔ)銘《雙線竹枝壺》14.95萬(wàn)元、吳云根《柿圓壺》11.5萬(wàn)元、李寶珍《木瓜壺》9.775萬(wàn)元、葉德喜《傳記壺》4.37萬(wàn)元。（責(zé)編：辛友）