小型展覽建筑的設(shè)計(jì)手法研究

[摘要]從小型展覽建筑本身的特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)其設(shè)計(jì)手法進(jìn)行探討，試圖歸納出適于該類型建筑設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)要素。

[關(guān)鍵詞]小型展覽建筑；空間布局；互動(dòng)關(guān)系

1、引言

經(jīng)過幾十年經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，我國(guó)人民在生活水平上有了本質(zhì)的提高。相對(duì)于物質(zhì)需求得到的極大滿足，人民精神層面的供給仍有很大的提升空間。心理學(xué)家馬洛斯將人的需求分為五層，除第一層級(jí)，其余四層均為精神層面的需求。人文關(guān)懷可以有效的滿足精神層面的需求，促進(jìn)完全人格的建立。展覽建筑作為人文關(guān)懷的實(shí)質(zhì)性的載體，在現(xiàn)代人類文化進(jìn)程中起到了重要的作用。

2、展覽建筑概述

2.1展覽建筑定義

“展覽”一詞的中文詞條釋義：展示實(shí)物圖片，以供觀覽欣賞。故展覽建筑為提供特定的空間，使其可以向公眾展示圖片、實(shí)物、聲音，公眾可以在其中自由地觀覽及其交流。日常的一些重要的公共建筑，如美術(shù)館、紀(jì)念館、博物館、會(huì)展中心等均可劃分為展覽建筑。

2.2展覽建筑的發(fā)展。

早期的展覽建筑多為奴隸主和貴族所有，有簡(jiǎn)單的收藏和部分研究功能，例如亞歷山大圖書館。到了中世紀(jì)，隨著西方教廷將財(cái)富集中在教廷手中，展覽建筑規(guī)模有了很大的發(fā)展。但此時(shí)，展覽建筑還沒有脫離純收藏的范圍，其面向的公眾也有著極大的局限性例，例如教廷控制下的各大教堂。一直到了文藝復(fù)興時(shí)期，在人文精神的感召及人性光輝的照耀下。展覽建筑逐漸脫離了僅有單一收藏功能的枷鎖，不僅增加了展示的多樣性，而且具備了相當(dāng)?shù)莫?dú)立研究功能。

公元十八世紀(jì)后，快速的資本主義發(fā)展席卷了整個(gè)歐洲大陸。這一時(shí)期，人們對(duì)知識(shí)的渴求空前強(qiáng)烈，展覽建筑正式登上歷史舞臺(tái)，開始陸續(xù)向民眾開放，例如這一時(shí)期各個(gè)國(guó)家博物館的建立。展覽建筑也成為了現(xiàn)代歐洲民眾人文素質(zhì)相對(duì)較高的基石。

第二次世界大戰(zhàn)以后，百?gòu)U待興，展覽建筑展開了全新的篇章。不僅很快恢復(fù)到戰(zhàn)前的水平，而且爆發(fā)了極其頑強(qiáng)的生命力，對(duì)戰(zhàn)后創(chuàng)傷的修復(fù)起到了舉足輕重的作用，開始正式反哺人民。此時(shí)的展覽建筑不僅要在功能上滿足基本的收藏需求，形態(tài)上體現(xiàn)當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)的風(fēng)貌，還要在空間上營(yíng)造出有利于公眾交往交流的氛圍，本身也要成為現(xiàn)代大眾文化的符號(hào)。蓬皮杜藝術(shù)中心，古根海姆博物館都是其中的代表作。

2.3展覽建筑的類型

根據(jù)其展示的內(nèi)容以及規(guī)模大小，展覽建筑可以分為若干種類型，我們這里僅以規(guī)模大小來討論。其中大型的如綜合類博物館，國(guó)家級(jí)的藝術(shù)、自然博物館。其展品種類多、時(shí)間跨度大、保存要求高。故承載展品的展覽建筑多為大體量的公共建筑。而與其相對(duì)的是展品類單一、時(shí)間跨度小、保存難度低的地區(qū)級(jí)小型主題展示館。這類公共建筑，相對(duì)于體量較小、功能單一、受周邊環(huán)境影響大，所以在設(shè)計(jì)手法上與大型展覽館有所不同，具有獨(dú)特性。

3、小型展覽建筑設(shè)計(jì)手法

3.1小型展覽建筑的空間布局

展覽建筑的空間組織多以復(fù)雜而著稱，其包括基本的功能使用空間，交通過渡空間，以及公共交流空間。大型的展覽建筑可以有更大的空間來對(duì)其細(xì)分，空間布局上可分為單線序列布局，多線序列布局，復(fù)合布局等。而小型展覽建筑，由于本身使用面積的限制。并不適宜組織多條復(fù)雜流線。使用單線序列布局，既可以將各個(gè)使用空間有效地串聯(lián)起來，又可以使整個(gè)觀展流線簡(jiǎn)潔連續(xù)，目標(biāo)性明確。同時(shí)，一根有序的單線觀展流線，可以通過科學(xué)的布展比較容易的營(yíng)造出漸入佳境的觀展效果。而一般單線序列布局所令人詬病的展廳靈活度差，不易于調(diào)整布展，一旦調(diào)整布展便對(duì)整個(gè)觀展流程有較大的影響等缺點(diǎn)。對(duì)于某一主題的小型展覽建筑來說，由于其展品的種類單一，同時(shí)展品的更新率較低，很難出現(xiàn)大規(guī)模更換展品的情況，故可以把該缺點(diǎn)降至最低。所以對(duì)于小型展覽建筑來說，簡(jiǎn)潔的單線序列布局是較為理想的空間布局方案。

同時(shí)由于面積的限制，小型展示建筑可以將空間進(jìn)行多功能化和邊界模糊化，展陳空間和過渡空間相結(jié)合，這樣一方面使得展覽流線銜接更為流暢，觀眾觀展體驗(yàn)更好。另一方面空間利用率更高，在有限的空間內(nèi)可以展出更多的展品。

3.2小型展覽建筑的表皮處理

大型的展覽建筑，由于其本身較大的體量，在建筑表皮的處理上主要講究其統(tǒng)一的特點(diǎn)，避免將大體量的建筑做碎。同時(shí)對(duì)于環(huán)境而言，由于本身體量大。相對(duì)于自身所受環(huán)境的影響來說，對(duì)環(huán)境的影響更為明顯。而小型展覽建筑由于其體量小，環(huán)境對(duì)其影響更大。因而相對(duì)于體量來說，要更注重其選用材料本身傳遞的精神文化。從顏色上來說可以選用當(dāng)?shù)靥赜械囊恍┎牧?，或者是?dāng)?shù)仄毡檫x用的建筑顏色來進(jìn)行表皮的處理，使建筑更容易融入當(dāng)?shù)丨h(huán)境，或代表了其展示所在地的特色。例如上海世博會(huì)的澳大利亞國(guó)家館的部分材料選用。而在細(xì)部材質(zhì)質(zhì)感的處理上，則可以選用一些與當(dāng)?shù)夭牧霞±硐嘟?，但本質(zhì)完全不同的材料來進(jìn)行點(diǎn)綴。例如寧波歷史博物館的外墻處理。毛竹制成的模板在最后的混凝土外墻留下的痕跡既體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的對(duì)材料的了如指掌，又反映出了設(shè)計(jì)者對(duì)當(dāng)?shù)氐赜蛭幕睦斫狻?/p>

不同的材料顯示出建筑不同的特性。木材、磚石、金屬、玻璃、混凝土、高分子材料等都可以作為小型展覽建筑表皮處理的利器。與大型展覽建筑相比。小型展覽建筑的表皮處理在建筑選材上要更為精致，要更加講求細(xì)部的處理。不同材料的特性及其所反映的內(nèi)涵要運(yùn)用得更加得當(dāng)。例如：磚石與混凝土材料相對(duì)于其他材料來說耐久度要更高，所表現(xiàn)的精神也更為的質(zhì)樸和有歷史感，但容易給人帶以沉悶的感覺。對(duì)于小體量的建筑來說，使用面積要適當(dāng)，要以其它材料恰當(dāng)?shù)倪M(jìn)行點(diǎn)綴。

3.3小型展覽建筑與人的互動(dòng)

小型展覽建筑的空間相對(duì)大型展覽建筑空間而言較為簡(jiǎn)潔。但并不意味著其空間簡(jiǎn)單、單一、無層次。以蘇州園林為例，相較北方的皇家園林而言，其園林內(nèi)部的空間組織更為的靈動(dòng)多彩。小型展覽建筑空間的組織亦是如此，除去利用其內(nèi)部空間層高的變化，以及對(duì)景、借景等經(jīng)典手法給人帶來精神上的愉悅之外，建筑還可以從視覺、嗅覺、觸覺、心理感受等方面與觀展人群進(jìn)行互動(dòng)?？臻g內(nèi)部材料的改變，不同的肌理帶給人不同的觸覺感受。建筑內(nèi)部燈光的改變，材料顏色的改變，帶給人視覺上不同的感受。開敞空間、封閉空間和半封閉空間交替出現(xiàn)，使得室內(nèi)外空氣循環(huán)流通，清新的空氣會(huì)帶給人在嗅覺上的變化。展廳空間的人工光線與過渡空間的自然光線的交替出現(xiàn)，也可以使人感受到陽光給人帶來的溫度的變化。這一切的變化都是建筑與觀展人之間在進(jìn)行互動(dòng)，小型展覽建筑對(duì)于觀展人來說不僅僅是展品的載體，其本身也是展品。

結(jié)語：

小型展覽建筑由于其自身的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)手法上主要突出空間的連續(xù)性和多功能性，深挖材料的地域性和內(nèi)涵性，強(qiáng)調(diào)與人互動(dòng)的多樣性。這樣才能突破其自身的局限性，更好的滿足這一類建筑的精神屬性。