秀逸脫俗 意韻高遠(yuǎn)

南京博物院坐落于南京市紫金山南麓、中山門內(nèi)北側(cè)，占地70000余平方米，是我國(guó)第一座由國(guó)家投資興建的大型綜合類博物館，是中國(guó)第二大博物館、中國(guó)三大博物館之一，中國(guó)最早創(chuàng)建的博物館，是大型綜合性的國(guó)家級(jí)博物館、全國(guó)綜合性歷史藝術(shù)博物館、國(guó)家重點(diǎn)博物館。

南京博物院前身是1933年蔡元培等倡建的國(guó)立中央博物院，建筑為仿遼代宮殿式，整個(gè)大殿雄偉壯觀，是近代建筑史上的杰作，也是南博的標(biāo)志性建筑。

南京博物院為“一院六館”格局，即歷史館、特展館、數(shù)字館、藝術(shù)館、非遺館、民國(guó)館。另全院設(shè)“六所”研究部門，即考古研究所、文物保護(hù)研究所、古代建筑研究所、陳列藝術(shù)研究所、民族民俗研究所、古代藝術(shù)研究所。

南京博物院現(xiàn)擁有各類藏品42萬余件（套），上至舊石器時(shí)代，下迄當(dāng)代。既有全國(guó)性的，又有江蘇地域性的；既有宮廷傳世品，又有考古發(fā)掘品，還有一部分為社會(huì)征集及捐贈(zèng)，均為歷朝歷代的珍品佳作，可以說是一座巨大的中華民族文化藝術(shù)寶庫(kù)。青銅、玉石、陶瓷、金銀器皿、竹木牙角、漆器、絲織刺繡、書畫、印璽、碑刻造像等文物品類一應(yīng)俱有，每一品種又自成歷史系列，成為數(shù)千年中華文明歷史發(fā)展最直接的見證。其中，新石器時(shí)代“玉串飾”，戰(zhàn)國(guó)“錯(cuò)金銀重烙銅壺”、“郢爰”，西漢“金獸”，東漢“廣陵王璽”、“錯(cuò)銀銅牛燈”、“鎏金鑲嵌神獸銅硯盒”，西晉“青瓷神獸尊”，南朝“竹林七賢與榮啟期”模印磚畫，明代“釉里紅歲寒三友紋梅瓶”等為國(guó)寶級(jí)文物。此外，“揚(yáng)州八怪”、“吳門畫派”、“金陵畫派”、傅抱石、陳之佛等大家的書畫藏品也堪稱經(jīng)典佳作，別具特色?，F(xiàn)選出部分書畫經(jīng)典名作，與大家一起欣賞。

明 張路《蒼鷹攫兔圖》 絹本設(shè)色 縱158厘米 橫97厘米

作者以蒼鷹撲擊野兔的瞬間場(chǎng)面入畫，野兔拼力遁逃，蒼鷹凌空倒懸正欲俯沖攫取，草叢中雙雀驚飛，撲翅背向而逃。茅草隨風(fēng)搖曳，使畫面氣氛更趨緊張。作者以淡墨平涂整個(gè)背景，留白以襯茅草飛揚(yáng)之勢(shì)和蒼茫的環(huán)境。筆墨形象生動(dòng)逼真，堪為妙作。

張路（1464-1538年），字天馳，號(hào)平山，河南開封人。因?qū)遗e不第，遂棄置舊學(xué)，專攻畫理。工書擅畫，長(zhǎng)于人物、走獸、翎毛，人物師法吳偉，筆勢(shì)狂放而草率。山水兼學(xué)戴進(jìn)，風(fēng)格趨于粗豪。傳世作品有《吹簫女仙圖》、《漁父圖》、《蒼鷹攫兔圖》等。

明 呂紀(jì)《榴花雙鶯圖》 絹本設(shè)色 縱120.4厘米 橫40.2厘米

此畫寫榴樹一枝，繁花盛開，一對(duì)黃鸝棲于枝頭，一上一下，鳴啼相應(yīng)，神態(tài)活潑。工筆重彩，鉤勒填色，絢麗多彩，為明代中期院體畫的典型風(fēng)格。

呂紀(jì)（1477-？），字廷振，號(hào)樂愚，浙江寧波人。弘治間（1488-1505年）供事仁智殿，為宮廷作畫。擅臨古花鳥，近學(xué)邊景昭，遠(yuǎn)宗南宋院體格，延續(xù)了黃筌工整細(xì)致的畫風(fēng)及鉤勒筆法，并予以發(fā)揚(yáng)，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以濃郁花樹，畫面燦麗。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢(shì)勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中臨古派的代表。傳世作品有《桂菊山禽圖》、《榴花雙鶯圖》、《雪景翎毛圖》、《浴鳧圖》等。

明 袁尚統(tǒng)《寒鴉圖》 紙本墨筆 縱120.9厘米 橫59.4厘米

圖中一枯樹，老干彎曲如弓、枯藤纏繞、枝叉斜出。枝上停留五只寒鴉，另有兩只正凌空飛來，準(zhǔn)備飛落枝干之上。寒鴉只只形態(tài)不一：一只已酣然入夢(mèng)，一只抬頭張望，另三只鼓噪而鳴，似要驅(qū)逐后來者，筆意生動(dòng)傳神。樹木以淡墨飛白，疾運(yùn)而成，盡顯蒼勁之態(tài)。鳥的畫法，則兼工帶寫，墨色豐富，形神俱足。

袁尚統(tǒng)（1570-約1661），字叔明，江蘇蘇州人。擅畫，山水渾厚，人物奔放，頗得宋人筆意，多畫民間風(fēng)俗，作品有濃厚的生活氣息。傳世作品有《遠(yuǎn)溪秋興圖》、《古木棲烏圖》、《歸人爭(zhēng)渡圖》、《迎春圖》等。

明 殷偕《鷹擊天鵝圖》 紙本設(shè)色 縱158厘米 橫89.6厘米

作者用工筆重著色描繪鷹凌空捕擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓失平穩(wěn)，翻滾下落，猶作掙扎。背景以茫茫湖水、蘆荻隱約，更顯出高遠(yuǎn)凌虛，搏擊天外。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細(xì)描，柔毛茸茸，潔凈可愛，體現(xiàn)了院體畫的風(fēng)格傳統(tǒng)。

殷偕，生卒年不詳，字汝同，江寧（今南京）人。是明畫院畫家殷善（字從善）之子，擅花卉、翎毛，能傳父藝，得法于林良、呂紀(jì)。傳世作品有《鷹擊天鵝圖》。傳世作品極少，此圖可謂其代表佳作。

清 王等《歲寒圖》 絹本設(shè)色 縱136.2厘米 橫59.5厘米

此畫是由多位畫家共同創(chuàng)作完成的花卉精品，多用筆工整、細(xì)致，設(shè)色妍麗。根據(jù)題款可知：王畫長(zhǎng)春一叢，楊晉寫梅，徐玫畫山茶，顧仿畫松，王云寫天竹，虞沅畫水仙，吳芷畫紫芝?？芍^是名家云集，珠聯(lián)璧合。

王（1632-1717年），字石谷、象文，號(hào)耕煙散人、烏目山人、清暉主人，常熟人。王鑒弟子。后轉(zhuǎn)師王時(shí)敏，悉心臨摹歷代名作，遂熟諳諸家技法，與王時(shí)敏、王鑒、王原祁合稱“四王”。加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。在清初畫壇上居主流地位。所作以仿古為多，功力深厚，熔鑄南北畫派于一爐。其弟子很多，稱“虞山派”，以楊晉較著名。傳世作品有《仿倪瓚山水圖》、《重江疊嶂圖》、《茅屋長(zhǎng)松圖》和《斷崖云氣圖》等。

（未完待續(xù)）（責(zé)編：禹默）