龍首玉帶鉤的發(fā)展與演變

帶鉤是古代衣著的一種附件，一般由鉤首、鉤身、鉤鈕三部分組成。鉤首用于鉤連，鉤鈕則起固定作用。帶鉤的功用不僅是橫置扣連革帶以束腰，還可鉤端豎置帶上以攜物。春秋戰(zhàn)國至漢代是帶鉤在中原的流行時期。帶鉤的出現(xiàn)與流行，應(yīng)與古代衣冠服飾的演變有較為密切的關(guān)系。我國春秋以前的衣著形制，是上體的“衣”與下體的“裳”分開，到了春秋戰(zhàn)國時期衣冠服飾制度發(fā)生了重大變化，即開始出現(xiàn)上衣、下裳聯(lián)為一體的“深衣”，這種服飾制度的變革使革質(zhì)腰帶的大量使用與流行成為可能，用于扣系帶的帶鉤亦隨之大量出現(xiàn)并流行起來。

今天所見的古玉帶鉤，有鴨首、獸首、禽鳥首等，以龍首玉帶鉤最為流行。從目前存世和出土的實物來看，龍首玉帶鉤在戰(zhàn)國時期開始出現(xiàn)。

歷史上龍首玉帶鉤的流行主要在兩個時期：一是戰(zhàn)國至漢代，二是元、明、清時期。

戰(zhàn)國時期，隨著帶鉤的大量使用，玉帶鉤的形制確立。玉帶鉤的器型多為長條形、琵琶形。鉤體較小，長度在5～6厘米上下，少有超過10厘米的。一般制作比較簡練，有方形鈕和圓形鈕，鉤身和鉤鈕等寬。早期龍首帶鉤首高昂，龍首略似馬首，僅具輪廓，不刻五官（圖1）。

戰(zhàn)國中晚期，龍首棱角分明，嘴巴短寬，眼圓外凸，背面較平，圓鈕，鈕上有渦紋，鉤腹上凸，飾小云紋。腹面為素面或刻弦紋、幾何紋、獸面紋。鉤鈕向體中央移動，多數(shù)位于距鉤尾四分之一或三分之一處，個別已移至鉤體中部位置（圖2）。

西漢時期玉帶鉤的制作、使用達到鼎盛。帶鉤出土的數(shù)量之豐、形制多變及分布區(qū)域的廣泛前所未及。有方形體、琵琶形、棒形及異形鉤，鉤體變化多端，附加雕飾非常精美。當(dāng)時玉帶鉤幾乎成為達官貴人、富商大賈、文人雅士必備之物，尤其是龍首玉帶鉤，選料講究，刀法簡約大氣，琢磨拋光細膩，通體大多光素?zé)o紋，亦見紋飾精美者。紋飾刻劃一般作減地淺浮雕卷云紋，邊緣多有陰刻平行線、云氣紋、短斜線紋、網(wǎng)紋等，通體構(gòu)圖線條流暢。鉤首較之戰(zhàn)國大且長，龍首多為螭首帶鉤，螭首短而寬，腳有兩只尖爪，鉤鈕偏向于鉤體中部。制作工藝之精巧，盡顯玉龍鉤之獨特神韻（圖3-圖5）。

兩漢之際，玉帶鉤鈕繼續(xù)向鉤體中部移動，至東漢時期鉤鈕幾乎都在鈕體中部位置或附近。西漢中晚期玉帶鉤向小型化發(fā)展，長度超過10厘米的帶鉤不多。東漢時發(fā)生了變化，既有長度不足2厘米的小型鉤，也有長度大于20厘米的大帶鉤，10～15厘米的玉帶鉤較西漢時大量增加（圖6）。目前發(fā)現(xiàn)最長的一件玉帶鉤出土于河北定縣中山王墓，長21.8厘米，體方形，鉤首為龍頭狀，鉤尾虎頭形，鈕位于體中部，腹面陰刻卷云紋，做工精致，紋飾規(guī)整，通體光滑細膩，為東漢玉帶鉤中的經(jīng)典之作。

東漢以后，玉帶鉤的使用數(shù)量急劇減少，這種狀況直至唐宋。究其原因，與這一時期流行腰帶帶頭形制的變革有關(guān)。魏晉時期，北方胡人南下，將其使用帶扣系結(jié)腰帶的傳統(tǒng)傳至中原地區(qū)。帶扣，又稱鮮卑、師比、犀比等，在我國北方的漢代以前已十分流行，至三國，帶鉤逐漸被帶扣取代，退出了作為實用器的歷史舞臺。

元明清三代，玉帶鉤的制作開始回升，出土和傳世的數(shù)量很多，這時期玉帶鉤已由實用性轉(zhuǎn)向玩賞性。其總體特征為大量使用動植物造型，采用浮雕、透雕技法。選材講究，構(gòu)圖精當(dāng)，造型優(yōu)美，雕琢技藝高超。紋飾寄托了人們渴求福、祿、壽、喜等美好的愿望，體現(xiàn)出復(fù)雜的人文內(nèi)涵。鉤首多為龍頭，鉤體常雕蟠螭，龍螭組合最為流行。因螭是龍的九子之一，故這類龍帶鉤有“蒼龍教子”的含義。這類玉帶鉤雖然紋飾相同，但不同時期卻有著不同的時代特征。

元代龍首帶鉤外形較寬，像琵琶。鉤首扁而長，頭、面平整。龍頸從側(cè)面看較寬闊。五官短而靠前，大眉壓大眼，向前平視。龍嘴閉口為多，嘴形也有微張狀，口部上下較平直?？谘氐窨虄膳耪R的龍牙，也有的沒有龍牙，只用一條陰刻線表示閉口。毛發(fā)一直到鉤身的三分之一左右，細長、飄逸，有的兩綹，有的三綹。元代鉤面蟠螭，雙肩上聳，蟠螭緊貼鉤面，爬著沒精神。前足前伸，后足一弓一伸呈爬行狀。螭頭有的向鉤尾。鉤頭與鉤面的距離，一般來說元代要比明清稍遠。鉤鈕矮而緊貼鉤背，鈕為圓形、腰圓形、銀錠形、鼻形等，以鼻形最具元代特征（圖7-圖8）。

明代龍首玉帶鉤造型較元代豐富，有琵琶形、螳螂肚形、條形、圓棒形等，螳螂肚形數(shù)量最多。鉤首較短而厚，頭頂隆起。龍頸較元代窄。鼻梁下凹，龍眼圓凸，如同蝦眼。龍張口為多，嘴巴呈斜直狀，露牙也只是上下兩顆。龍嘴口角線開口大而深，吻部斜殺明顯。龍發(fā)很短，一般在背后，只露出一兩撮發(fā)尖，也有一、二、三綹的。鉤面蟠螭四肢撐著，開始站立呈騰空之勢，螭頭均向鉤首。螭龍距鉤首距離較元代同類器有所拉近。明代鉤鈕有圓形、橢圓形、方形等（圖9）。

清代龍首帶鉤除了繼承明代的傳統(tǒng)以外，雕刻更細膩和豐滿。首頭更短，出現(xiàn)了圓頂狀的高額，似饅頭隆起。龍頸較元代窄。龍眼與龍嘴與明代大致相同，眼凸現(xiàn)，嘴的口部上下微傾斜，給人以兇悍威猛之感。龍發(fā)更少更短，甚至不畫毛發(fā)。鉤面蟠螭騰空而拉大了腹面的空間，螭頭圓而披長發(fā)，較圖案化，與明代器亦有區(qū)別。清代晚期，蟠螭整個形象似乎很笨拙，無神韻。龍螭首大頸粗，螭虎神情呆板，常見扁平三尾（圖10-圖11）。龍首與螭之間的距離比之明代更窄。鉤鈕較矮。（責(zé)編：禹默）

參考文獻：

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[3]王仁湘《玉帶鉤散論》[J].四川文物，2006，（5）.