試論三言二拍中的功能性敘事

摘 要：三言二拍的敘事具有鮮明的功能性傾向，最常見(jiàn)的有功能性情節(jié)、功能性人物、功能性事物、功能性程式。它們一方面充當(dāng)了故事情節(jié)發(fā)展的催化劑，另一方面也使得故事情節(jié)更加跌宕起伏，波瀾壯闊。

關(guān)鍵詞：三言二拍；功能性；敘事

作為短篇故事的合集，三言二拍以曲折傳奇的情節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)。為了在有限的篇幅內(nèi)使情節(jié)盡可能離奇、曲折，其作者（包括原作者及編訂者）往往會(huì)采用一些功能性的元素來(lái)結(jié)構(gòu)故事。最常見(jiàn)的有以下四種：功能性情節(jié)、功能性人物、功能性事物、功能性程式。它們一方面充當(dāng)了故事情節(jié)發(fā)展的催化劑，另一方面也使得故事情節(jié)更加跌宕起伏，波瀾壯闊。

一、功能性情節(jié)

雖然三言二拍各篇的情節(jié)各有千秋，但總有一些細(xì)小的情節(jié)是作為作者結(jié)構(gòu)故事的方式反復(fù)出現(xiàn)的。筆者在此謹(jǐn)列舉幾種常見(jiàn)的功能性情節(jié)加以分析。

“夢(mèng)”的情節(jié)：三言二拍中很多篇章都有做夢(mèng)的情節(jié)，而夢(mèng)的具體作用也有所不同。有時(shí)夢(mèng)是故事難以進(jìn)展時(shí)突然出現(xiàn)的關(guān)鍵性線索，例如《李公佐巧解夢(mèng)中言，謝小娥智擒船上盜》中謝小娥的父親謝翁與丈夫段居貞所托之夢(mèng)即以謎語(yǔ)的方式告知謝小娥殺掉他們的人分別是誰(shuí)，這推動(dòng)了謝小娥尋找仇人并報(bào)仇的行動(dòng)。而這樣一個(gè)虛幻的夢(mèng)卻作為堅(jiān)實(shí)的情節(jié)構(gòu)成了故事發(fā)展邏輯的合理性。有時(shí)夢(mèng)是對(duì)即將發(fā)生事情的預(yù)告，通過(guò)“夢(mèng)——應(yīng)驗(yàn)”的模式構(gòu)造故事的傳奇性。例如《大姊魂游完夙愿，小妹病氣續(xù)前緣》中，李行修“晚間忽做一夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自身再娶夫人”，而這夫人“正是王夫人的幼妹”，故事發(fā)展到最后果然應(yīng)驗(yàn)。有時(shí)夢(mèng)是解釋因果并對(duì)故事進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明的手段。同樣是《大姊魂游完夙愿》，塵埃落定之后，崔生夢(mèng)到興娘前來(lái)解釋之前發(fā)生的事。有時(shí)是“日有所思，夜有所夢(mèng)”，是表現(xiàn)人物感情思想的方式。例如《宿香亭張浩遇鶯鶯》張浩夢(mèng)見(jiàn)夜入自己思慕的李氏之家。

“病”的情節(jié)：小說(shuō)中主人公的“病”往往是人物心理的現(xiàn)實(shí)反映并且能推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。例如《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》中，陳大郎聽(tīng)說(shuō)自己偷情之事敗露，而大吃一驚，“害起病來(lái)”，身在異鄉(xiāng)而又身無(wú)分文的他只得請(qǐng)人捎信回家，“取些盤纏”?！爸粸榍Ы饡?，又成一段姻緣”。這一封書信招來(lái)了妻子平氏，而其重病致死則進(jìn)一步成就了平氏與蔣興哥的一段姻緣。陳大郎的病成為構(gòu)造故事傳奇性的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

預(yù)言和預(yù)敘情節(jié)：故事內(nèi)人物的預(yù)言或者作者的預(yù)敘實(shí)際上是在設(shè)置懸念，文本情節(jié)對(duì)預(yù)言或者預(yù)敘的驗(yàn)證就成為了故事發(fā)展的線索。以《新橋市韓五賣春情》為例，在敘述吳山的經(jīng)歷之前，作者先預(yù)敘了故事的大致情節(jié)，“自家今日說(shuō)一個(gè)青年子弟，只因不把色欲警戒，去戀著一個(gè)婦人，險(xiǎn)些兒壞了堂堂六尺之軀……”這就設(shè)置了懸念，引人探求前因后果，而情節(jié)發(fā)展則以驗(yàn)證該預(yù)敘來(lái)進(jìn)行。

磨難的情節(jié)：主人公經(jīng)受磨難一方面能贏得讀者同情，另一方面也構(gòu)成情節(jié)的低谷，加大了與其他情節(jié)的落差，使總體情節(jié)更加起伏跌宕。以《丹客半黍九還，富翁千金一笑》為例。富翁連連被丹客們“提罐”，“手內(nèi)已窘”，只得四處游歷，故事在此由平轉(zhuǎn)奇，曾經(jīng)的富翁居然遇到了騙過(guò)自己的丹客，居然和他們合伙行騙，居然再次被這伙丹客所騙而入獄，這些磨難使情節(jié)節(jié)奏一下子緊張起來(lái)。

二、功能性人物

三言二拍中的功能性人物是指作者塑造的一類被“工具化”了的人物形象，作者只是把他們作為敘事的參與者而不注重他們獨(dú)特形象的塑造和思想觀念的表達(dá)。

有的功能性人物是故事情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折或者問(wèn)題解決的關(guān)鍵。例如《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》中的李都管和喬太守。李都管本身“為人極是刁鉆，專一打聽(tīng)人家的細(xì)事”，而且“意欲強(qiáng)買劉公房子，劉公不肯……巴不能劉家有些事故，幸災(zāi)樂(lè)禍?！边@樣的一個(gè)人自然而然地成了劉家丑聞的告密者。故事中李都管曾經(jīng)兩次告密，一次是劉公之子劉璞病情危急，想要瞞著孫家而娶孫家的女兒珠姨為妻，李都管得知后告知孫家，才使得孫寡婦不得已而把珠姨的哥哥孫潤(rùn)假扮成珠姨嫁到劉家，由此引發(fā)了孫潤(rùn)與劉家女兒慧娘的戀情。另一次是李都管聽(tīng)說(shuō)孫潤(rùn)與慧娘之事后將其告知慧娘未來(lái)的婆家裴家，以期裴家與劉家鬧翻自己好從中漁利，這樣一來(lái)事情鬧大才有了喬太守的斷案之事。由此看來(lái)，李都管實(shí)際上充當(dāng)了隱秘信息的傳達(dá)者，這樣矛盾才能被激發(fā)出來(lái)，而故事情節(jié)才能迅速向前發(fā)展?！秵烫貋y點(diǎn)鴛鴦譜》中的另一個(gè)中間人物是喬太守，他不直接聯(lián)系故事的主人公卻最后扮演了三對(duì)男女婚姻關(guān)系的成全者。他之所以能做到這一點(diǎn)是因其太守位置的權(quán)威性，作者很好地借用了這一身份，實(shí)際上是使用了超越普通人的力量來(lái)快速完成情節(jié)的轉(zhuǎn)換。

有的功能性人物充當(dāng)了聯(lián)系主人公的樞紐。在傳統(tǒng)文化語(yǔ)境下，人與人的交流并不暢通，這就降低了傳奇故事發(fā)生的可能性。為此，作者往往安插一個(gè)功能性人物，他可以以中間人的便利條件任意使故事中的兩個(gè)人發(fā)生聯(lián)系，變不可能為可能，變偶然為必然，引發(fā)傳奇故事。以《宿香亭張浩遇鶯鶯》為例，張浩在宿香亭偶遇鶯鶯后日夜憂思，苦于無(wú)法相見(jiàn)又無(wú)力溝通。這個(gè)時(shí)候老尼惠寂似從天而降般出現(xiàn)在張浩面前，此后便充當(dāng)了二人的信使。再比如《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》中陳大郎覬覦蔣興哥的妻子王三巧但苦于無(wú)法接近，促成他們“好事”的卻是賣珠子的薛婆。

三、功能性事物

三言二拍往往用某些小物件作為貫穿全文的線索和小說(shuō)敘事的中心，有時(shí)甚至能引起情節(jié)的轉(zhuǎn)折。這些小物件作為功能性事物在敘事中扮演了重要角色，它是沖突和矛盾產(chǎn)生的引子，是故事情節(jié)的推動(dòng)力量，是連貫人物和故事情節(jié)的線索，是故事的趣味性和戲劇性所在。《杜十娘怒沉百寶箱》中的百寶箱，《宿香亭張浩遇鶯鶯》中的宿香亭和張浩的題詩(shī)，《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》中的珍珠衫，《大姊魂游完夙愿，小妹病氣續(xù)前緣》中的金鳳釵都是這樣的功能性事物。下面以《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》為例來(lái)分析功能性事物是如何發(fā)揮它的功能的。

毫無(wú)疑問(wèn)，《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》中的功能性事物即是那件珍珠衫。蔣興哥的妻子三巧與陳大郎偷情，陳大郎臨行時(shí)，三巧便把家中的珍珠衫贈(zèng)給陳大郎留念。沒(méi)想到陳大郎巧合地與蔣興哥相遇，蔣興哥見(jiàn)到自家的珍珠衫才套出妻子偷情的事實(shí)，引發(fā)了接下來(lái)休妻，打薛婆的故事。接下來(lái)陳大郎的妻子平氏覺(jué)得珍珠衫得來(lái)蹊蹺便把它藏了起來(lái)，由此才引發(fā)了夫妻二人間的吵鬧與陳大郎的出走，也才有了大郎遇大盜而困于異鄉(xiāng)的故事。再接下來(lái)蔣興哥續(xù)弦平氏之后見(jiàn)到她的珍珠衫方才知曉對(duì)方身份和事情始末。從故事發(fā)展來(lái)看，珍珠衫是故事情節(jié)的推動(dòng)者，我們由珍珠衫的三次“現(xiàn)身”分別往前追溯，往后引申，便可以串聯(lián)起一個(gè)完整的故事情節(jié)，我們甚至可以認(rèn)為珍珠衫就是故事的核心。

四、功能性程式

三言二拍中很多篇目都采用了頭回的結(jié)構(gòu)方式，而這一程式具有鮮明的功能性，例如《惡船家計(jì)賺假尸銀，狠仆人誤投真命狀》先講了富人王甲殺死李乙的果報(bào)故事，然后才講了王生的故事，兩個(gè)故事相輔相成；《甄監(jiān)生浪吞秘藥，春花女誤泄風(fēng)情》中，先敘述好道老翁得遇真人，食得千年茯苓，長(zhǎng)命百歲的小故事，然后又?jǐn)⑹隽苏缤⒄押命S白之術(shù)，急于求成，誤吞方士之藥而亡的故事，兩個(gè)故事相反相成；《大姊魂游完夙愿，小妹病氣續(xù)前緣》中，頭回先講李十一郎之妻王氏死后，再娶王氏的幼妹為妻，正話方用較大的篇幅講述了興娘死后以其妹嫁與自己的未婚夫興哥之事，頭回與正話相互照應(yīng)。

對(duì)比馮夢(mèng)龍和凌濛初的創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，頭回的藝術(shù)價(jià)值和敘事效果逐漸凸顯并被越來(lái)越多地采用，此外，頭回的體制也呈現(xiàn)出固定化的趨勢(shì)并且與正話的聯(lián)系越來(lái)越緊密了。頭回短小精煉，容易激發(fā)人的閱讀興趣。另外，由一個(gè)短小的故事引出一個(gè)較大的故事，過(guò)渡平緩，順理成章，符合讀者的閱讀節(jié)奏和接受心理。從思想情感的傳達(dá)來(lái)看，兩個(gè)故事相互對(duì)照，可以加深閱讀者對(duì)相關(guān)問(wèn)題的理解，更深入透辟地傳達(dá)出作者的觀點(diǎn)。

總之，三言二拍的敘事具有鮮明的功能性傾向，這被后世的通俗小說(shuō)作家廣泛學(xué)習(xí)借鑒，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。實(shí)質(zhì)上，這一傾向是為情節(jié)發(fā)展的合理性服務(wù)的，它保證了情節(jié)的延展性、曲折性和流暢性，這是每一個(gè)小說(shuō)家都需要解決的問(wèn)題，因而頗具仿效與研究?jī)r(jià)值。

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