米芾《蜀素帖》賞析

摘 要：米芾（公元1051-1107年），中國(guó)北宋時(shí)期著名的書(shū)法家、畫(huà)家、書(shū)畫(huà)理論家。其沉著痛快的代表性力作《蜀素帖》在中國(guó)書(shū)法史上有著重要的美學(xué)價(jià)值和影響。在“尚意”書(shū)風(fēng)思潮為主導(dǎo)的宋代書(shū)壇下，米芾以其獨(dú)特的個(gè)性抒發(fā)著其書(shū)學(xué)主張，從而成為宋四家中最具特色的書(shū)家。從其生平力作《蜀素帖》的藝術(shù)風(fēng)格、筆墨態(tài)勢(shì)、美學(xué)價(jià)值和米字的深遠(yuǎn)影響等方面入手進(jìn)行主要賞析以期讓人們更深入了解米氏書(shū)風(fēng)。

關(guān)鍵詞：米芾；《蜀素帖》；賞析

一、北宋歷史下的書(shū)學(xué)背景

中國(guó)書(shū)法藝術(shù)，并非僅僅是一種技巧的磨練，更是華夏民族文化的精神表征。且在宋代禪宗思想盛行的基礎(chǔ)上，宋書(shū)獨(dú)辟蹊徑的“尚意”一路是歷經(jīng)唐書(shū)“尚法”高峰后的獨(dú)樹(shù)一幟。在此背景下，米芾以書(shū)法名世，亦有頗具匠心的書(shū)學(xué)主張，且與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱為“宋四家”，若論體勢(shì)駿邁，則其當(dāng)屬第一。宋人書(shū)法較唐而言，更多地表現(xiàn)在陶冶性靈、抒情達(dá)意方面，即所謂由“唐人尚法”轉(zhuǎn)入“宋人尚意”，同時(shí)標(biāo)志著真率暢意成為宋代書(shū)法的基本審美格調(diào)。

（一）米芾生平概述

米芾，字元章，初名黻。祖籍山西太原，后徒居湖北襄陽(yáng)，故號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳山人等。為中國(guó)北宋著名書(shū)法家、畫(huà)家、書(shū)畫(huà)理論家，生于北宋仁宗皇祐三年（1051），卒于徽宗大觀元年（1107），享年57歲。宣和年間召為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，后因臨摹宣和殿所藏書(shū)畫(huà)極其逼真而遷至禮部員外郎，遂稱“米南宮”。生性狂放，有潔癖，傳有米芾拜石、索硯、造假書(shū)畫(huà)等軼事，故世稱“米顛”。善詩(shī)，工書(shū)法，篆、隸、楷、行、草五體皆能，尤精行書(shū)，長(zhǎng)于臨古，幾能亂真。其行書(shū)藝術(shù)，可謂是繼“二王”行書(shū)之后的又一高峰。初師歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)，字體結(jié)緊，筆畫(huà)挺拔勁鍵，后轉(zhuǎn)師“二王”，行書(shū)尤得力于獻(xiàn)之，體勢(shì)展拓，筆力混厚爽勁，自謂“刷”字。

（二）“尚意”書(shū)風(fēng)下米芾的書(shū)學(xué)主張及審美創(chuàng)作

宋代書(shū)法是中國(guó)書(shū)法史發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。所謂宋人“尚意”，即強(qiáng)調(diào)主觀個(gè)性和抒情表現(xiàn)，重視個(gè)人意趣和情懷的宣泄與抒發(fā)。而米芾正是這方面的突出代表人物，書(shū)法成了他性格、氣質(zhì)的載體?！八嗡募摇敝?，米芾是唯一的“職業(yè)書(shū)畫(huà)家”，然其更是自然天趣的崇尚者。四家中，米字的傳統(tǒng)淵源最深，法度意識(shí)最強(qiáng)，書(shū)作形態(tài)最精美。其書(shū)學(xué)思想也更為純粹，極少涉及哲學(xué)、倫理等因素，主要觀點(diǎn)集中于書(shū)法本身的形式技巧等范圍。米芾的書(shū)法創(chuàng)作審美觀，最重意趣，力倡率真、古雅，信奉適意、怡情，在創(chuàng)作上力主真率自然，反對(duì)刻意安排。他的“意足我自足，放筆一戲空”可謂是將文人的豁達(dá)和對(duì)書(shū)藝的真愛(ài)表達(dá)得淋漓盡致，也是中國(guó)古代文人最直白地袒露對(duì)書(shū)法藝術(shù)感情的詩(shī)句。

二、《蜀素帖》藝術(shù)風(fēng)格探析

（一）用筆

米芾用筆“八面出鋒”，于變化中顯沉著筆力，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬(wàn)千，充分體現(xiàn)了其“刷”字之風(fēng)?！妒袼靥吠ㄆ霉P縱橫揮灑，動(dòng)蕩搖曳，駿急痛快。在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成剛?cè)嵯酀?jì)的姿態(tài)、痛快淋漓的氣勢(shì)與沉著痛快的風(fēng)格?！渡焦阮}跋》謂：“元章書(shū)如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，書(shū)家筆勢(shì)亦窮于此。”可見(jiàn)米芾用筆的豪宕與氣勢(shì)。

此書(shū)作中，字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下，如“初”字，形成懸崖勒馬之勢(shì)，其八面出鋒之感盡顯淋漓盡致（圖1）。然下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，如“便”字；有時(shí)在落筆，如“醉”字；有時(shí)卻在一筆的中間，如“年”字，這實(shí)則是米字富于變化的魅力之所在（圖2）。

笪重光《論書(shū)》云：“筆之執(zhí)使在橫畫(huà)，字之立體在豎畫(huà)，氣之舒展在撇捺?！贝俗髦小皺M”具一波三折之狀，實(shí)如其《自敘》中所言的“筆筆不同，三字三畫(huà)異”。如“龜”字的左下部，“年”字、“壽”字的上半部或露鋒虛起實(shí)收，或藏鋒實(shí)起虛收（圖3），橫劃之間的距離或是傾斜度等均無(wú)雷同之處。

“豎”豐富多姿。如輕起輕收發(fā)力于中段的“尖頭懸針內(nèi)偃豎”，如“華”字，“柳葉豎”如“苧”字。懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直，或以字的主筆形式出現(xiàn)，或以豐富字本身的形式出現(xiàn)，或以傳承筆意的形式出現(xiàn)，等等（圖4、圖5）。

“撇捺”筆的揮灑變化賦予了米字勢(shì)不可擋的氣魄。如“丿”有“一波三折撇”“立勢(shì)撇”“挑撇”等（圖6）。如在行筆過(guò)程中“厭”字的一波三折，“箋”字的遒勁有力，“會(huì)”字的筆斷意連等。捺則呈現(xiàn)出或頓筆實(shí)收，或鋒芒畢露的萬(wàn)千形式。撇捺擺宕感強(qiáng)烈，如人之手足，呈姿態(tài)萬(wàn)千之狀。

《蜀素帖》中“鉤”可分為“蟹爪鉤”如“水”字，“上挑鉤”如“擬”字，“平拖鉤”如“鶴”字等（圖7）。用筆皆干脆爽利，內(nèi)含駿健豪勁之美，呈現(xiàn)出豐富的用筆變化。

（二）結(jié)體

1.筆劃粗細(xì)對(duì)比

《蜀素帖》通篇結(jié)體奇險(xiǎn)率意、變換靈動(dòng)，字的筆劃粗細(xì)對(duì)比極其鮮明。如圖8中的“種”“詩(shī)”“郡樓”等字，筆畫(huà)以粗細(xì)、長(zhǎng)短、斜正相倚。粗細(xì)變化甚大，粗處如蒼天古樹(shù)，細(xì)處如繡花針般，相得益彰地增強(qiáng)了單字的節(jié)奏感和視覺(jué)沖擊力。

2.空間疏密對(duì)比

此作字的筆劃空間疏密節(jié)奏變化靈動(dòng)，可謂疏可走馬，密不透風(fēng)?；蚓o湊或疏朗的點(diǎn)畫(huà)與字結(jié)構(gòu)本身形成強(qiáng)烈的對(duì)比，疏密有度的線條與富有氣勢(shì)的筆態(tài)相生相濟(jì)。如“新”字的左右部，“寧”字的上下部等，構(gòu)成了米字順暢的態(tài)勢(shì)和奇詭的結(jié)體（圖9）。

3.字勢(shì)

此作字勢(shì)多為側(cè)傾，欲揚(yáng)先抑，增加了沉著痛快的精氣神。字勢(shì)多作左下傾斜之勢(shì)，雖作于“烏絲欄”內(nèi)，但就其體勢(shì)動(dòng)態(tài)來(lái)說(shuō)，并未受多大影響，仍將米字的動(dòng)態(tài)特征展露無(wú)遺。通篇筆勢(shì)上下貫通，形斷意連，如同在演奏一首節(jié)奏鏗鏘的樂(lè)曲。米芾以幾十年集古字的渾厚功底書(shū)此作，使之天真自然。

（三）墨色

《蜀素帖》書(shū)寫(xiě)在絲綢織品上，由于不易受墨且書(shū)寫(xiě)迅疾，故而出現(xiàn)較多的枯筆。通篇墨色濃淡相兼，筆墨形態(tài)豐富?；蛲耆钥莨P為之，干而不燥，枯中見(jiàn)潤(rùn)；或頓挫分明且迅疾“刷”出，形成痛快淋漓之勢(shì)，很好地將墨色的干濕濃淡游刃有余地融入筆畫(huà)之中，在富于節(jié)奏的起伏中使筆墨不燥不潤(rùn)，對(duì)比鮮明。正如李日華《評(píng)書(shū)帖》中所言：“揮霍迅疾，中含枯潤(rùn)，有天成之妙。”筆酣墨飽之處氣勢(shì)飛舞，字里行間蓄積充沛勢(shì)能，枯墨飛白之處朦朧虛靈，若隱若現(xiàn)的線條蘊(yùn)涵著無(wú)限妙趣。

（四）章法

《蜀素帖》雖書(shū)于烏絲欄內(nèi)，但整體氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化。在章法上，起初略顯拘謹(jǐn)，然愈到后面愈飛動(dòng)灑脫，神采超逸。最大的特點(diǎn)是活潑跳躍而富節(jié)奏，緊湊的點(diǎn)畫(huà)與大段的空白形成強(qiáng)烈對(duì)比，粗重的筆畫(huà)與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢(shì)與澀滯的筆觸相生相濟(jì)，風(fēng)檣陣馬的動(dòng)態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意完美結(jié)合，形成了《蜀素帖》通篇自然天成的章法。正如董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子捉象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作。”

總之，其結(jié)構(gòu)的奇險(xiǎn)率意、字態(tài)的欹正相生、用筆的縱橫揮灑、墨色的干濕結(jié)合等，一洗晉唐以來(lái)和平簡(jiǎn)遠(yuǎn)的書(shū)風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。正如清高士奇曾題詩(shī)盛贊此帖：“蜀縑織素烏絲界，米顛書(shū)邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風(fēng)檣陣馬絕痛快?！?/p>

三、《蜀素帖》美學(xué)價(jià)值及其影響

米芾傳世書(shū)作眾多，如《苕溪詩(shī)帖》《戲成帖》《研山銘》《珊瑚帖》等，無(wú)不精彩絕倫。在其眾書(shū)作中，《蜀素帖》以其多變的字態(tài)、沉著的刷筆和豐富的筆墨，彰顯了米芾行書(shū)的基本特點(diǎn)和面貌，具有獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)魅力，更是奠定了其在書(shū)法史上不可動(dòng)搖的地位?！妒袼靥返膵趁呢S姿處，取二王書(shū)法，轉(zhuǎn)折處以流便的圓轉(zhuǎn)筆法取代方折筆，含寓篆籀書(shū)的古意。猛厲的筆法中奔涌出情感的節(jié)奏，一洗晉唐以來(lái)和平、簡(jiǎn)遠(yuǎn)之風(fēng)。通篇八面出鋒，筆力雄渾老辣，瀟灑自然，創(chuàng)造了一種天真活潑、激越昂揚(yáng)的意境，字里行間顯示出書(shū)家敏捷的才思和澎湃的激情，可以說(shuō)是“宋尚意”巔峰的代表作。

對(duì)于米字，歷代書(shū)家都是推崇備至的。如宋代的米友仁、吳琚，金代的王庭筠，元代的康里子山，明代的董其昌、王鐸，清代的王照以及近現(xiàn)代的很多書(shū)家，無(wú)不從中汲取營(yíng)養(yǎng)。董其昌評(píng)論吳琚書(shū)“學(xué)米書(shū)者惟吳琚絕肖，黃華（金代王庭筠）、樗寮，一支半節(jié)，雖虎兒（米友仁）亦不似也”。雖是從吳琚的角度立論，卻也算是中肯地道出了米字的影響。更有歷代學(xué)者書(shū)家對(duì)此作進(jìn)行了頗為客觀的點(diǎn)評(píng)，如清王澍“風(fēng)神秀發(fā)，仙姿絕世，為米老行書(shū)第一。 ”清吳其貞《書(shū)畫(huà)記》言此帖：“書(shū)法清健，結(jié)構(gòu)瀟灑，落筆處絕無(wú)垂珠滴露，蓋用懸針?！笨芍^是對(duì)其青睞之至，也可探出米老此作的魅力之所在。

綜上，米芾《蜀素帖》以和諧變化為準(zhǔn)則，天真自然為旨?xì)w。通體以跳蕩精致的筆法、變化多端的結(jié)體、沉著痛快的筆勢(shì)等精湛的藝術(shù)技巧和深厚的傳統(tǒng)功底，表現(xiàn)著米老對(duì)書(shū)法藝術(shù)的執(zhí)著追求。無(wú)論是其書(shū)風(fēng)還是對(duì)書(shū)藝的執(zhí)著，這種“米顛精神”均給后人以深刻的啟示。

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作者單位：

首都師范大學(xué)