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    論版畫技法習(xí)慣對題材構(gòu)思的影響

    2016-04-29 00:00:00李佳偉
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2016年10期

    摘 要:版畫是一個冷靜和理性的藝術(shù),其間接的表現(xiàn)和漫長的制作周期使一切創(chuàng)作沖動無法及時完成。技法習(xí)慣和題材的構(gòu)思模式,是版畫家確立藝術(shù)風(fēng)格的根本,也是版畫語言進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)所需要的重要能力,這涉及到版畫創(chuàng)作者對控制畫面各種效果所擁有的具體經(jīng)驗,也涉及到創(chuàng)作和構(gòu)思過程中對思維規(guī)律的了解和把握,甚至需要一定的美學(xué)修養(yǎng)。

    關(guān)鍵詞:版畫;技法習(xí)慣;題材構(gòu)思

    一、技法習(xí)慣形成的因素

    技法習(xí)慣是筆者最擅長和最熟悉的表現(xiàn)規(guī)律,指的是筆者在常年的創(chuàng)作和訓(xùn)練過程中積累下來的習(xí)慣。其中有用色習(xí)慣:比如有人喜歡明快鮮亮的顏色,而我比較喜歡用灰色系來營造一種朦朧氣氛;造型習(xí)慣:指對物象結(jié)構(gòu)的理解;其中有正確的理解和錯誤的理解,正確習(xí)慣通常是認(rèn)知上的共性,而錯誤習(xí)慣往往每個人不同的興趣點和關(guān)注點,就像有的人關(guān)注質(zhì)感,有的人關(guān)注光感,有的人關(guān)注形體比例,更多時候,恰恰是這些錯誤的認(rèn)識和理解,成就了藝術(shù)多彩的風(fēng)格。然而,技法習(xí)慣對于繪畫而言,多在寫實繪畫中充分體現(xiàn),在夸張、主觀和抽象繪畫中,技法習(xí)慣的痕跡要相對較弱。

    (一)對材料和工具的使用與理解

    一切藝術(shù)修養(yǎng)皆開始于人對材料的熟悉程度,熟識工具和材料屬性的人對畫面效果的掌控能力也會有大的不同。做木版畫所選擇的一般為白楊木、白椴木、水曲柳等木材制作的三層板或五層板,白椴木軟,容易上手,容易刻出變換隨性的刀痕,白楊木較硬,可以刻出較為精細(xì)的效果,水曲柳木紋好看,則可以運用其天然木紋。假如在選擇板材這個步驟,沒能為自己擅長的刀法選擇出適合的木材,那么在表現(xiàn)過程中將會浪費掉很多紋理與技法的碰撞。

    還有一部分原因就是對工具的掌控程度,每個畫種都有其工具,國畫的工具是毛筆和毛氈等,水彩的工具是水彩筆和水粉紙等,版畫的工具是刀,有圓刀、角刀平刀。然而,我喜歡用的是小號三角刀和大號圓刀,在用三角刀時比較喜歡用細(xì)長線來進(jìn)行組合,用圓刀時比較喜歡刻低密度的點叢;而我其他喜歡用三角刀的同學(xué),所刻出的刀痕則是又大又稀疏的刀痕,用圓刀喜歡刻比較密的大點叢、大長線,是一種粗糙、稀疏的風(fēng)格。由于木刻刀的工具比較簡單,不像國畫油畫那些可以進(jìn)行微妙的過渡處理,除了單獨的刀痕之外,木版畫只能用眾多刀痕的疏密組合營造出不同的視覺效果,所以,作者所掌握的基本刀痕少,則組合的模式就只會更少??傊?,掌握工具的各種使用技能,是高能力和專業(yè)化的前提。

    (二)效果經(jīng)驗

    效果經(jīng)驗是駕馭畫面效果的唯一途徑,技法經(jīng)驗越豐富,越能更好地駕馭表現(xiàn)效果,就像上面的兩幅畫中,畫家的作品中無處不透露出豐富的效果駕馭能力,最后所表現(xiàn)出的整體效果中也是近乎完美的寫實畫風(fēng);而兒童畫中不可能有豐富的技法經(jīng)驗,所以不可能成功駕馭客觀物象的寫實性再現(xiàn),只能利用色彩、線條等感性化元素對內(nèi)心的情緒做潛意識表達(dá)。因此效果經(jīng)驗是作為畫家的藝術(shù)底蘊(yùn)出現(xiàn)在作品中的,并且成為其層次定位的重要指標(biāo)。

    二、題材構(gòu)思

    審美經(jīng)驗是個人生活經(jīng)驗中與美相關(guān)的部分或因素,是個人生活、成長經(jīng)驗的反映,生活環(huán)境的各異使各自的審美經(jīng)驗各不相同。審美經(jīng)驗的產(chǎn)生是人在長期的社會與歷史生活中建立起來的,成為審美經(jīng)驗中的習(xí)慣,這種習(xí)慣通常以兩種方式體現(xiàn),分別為感官思維和意識思維。

    (一)感官思維

    好聽的聲音、好看的顏色、優(yōu)美的曲線、舒服的分割等這些都屬于感官思維。

    在藝術(shù)創(chuàng)作中與感官思維相對應(yīng)的藝術(shù)美感是由非情節(jié)性創(chuàng)作來完成的,非情節(jié)性創(chuàng)作通常是指畫面里沒有任何故事情節(jié),在文學(xué)中通常為借物抒情的詩歌和散文,其美感所對應(yīng)的形式多半是為了壓韻。而在繪畫中,非情節(jié)性創(chuàng)作多由靜物、風(fēng)景、肖像畫等形式構(gòu)成,大部分只為了愉悅視覺。在非情節(jié)性創(chuàng)作的繪畫作品中,美感習(xí)慣可以通過視覺思維表現(xiàn)出來,視覺思維包括視知覺和視覺心理。視覺心理主要指外界影像通過視覺器官而引起的心理反應(yīng),是一個由外向內(nèi)的過程,因外界影響豐富,內(nèi)心心里肌能復(fù)雜,兩者在相互連接并發(fā)生轉(zhuǎn)化時建立起定向和矢量的聯(lián)系,因此不同的人和不同的影像,其所產(chǎn)生的心理反應(yīng)是完全不同的。例如我曾做過一組靜物畫,畫面中光感上的背景、襯布,都做了一種柔和的處理;在色彩上,所追求的是一種灰蒙蒙的效果,闡述的是一種生病狀態(tài)時的壓抑心理;在刀法、技法、層次美感方面投入的精力較多,只依靠畫種特有的語言魅力來表現(xiàn)情感和心態(tài)。

    (二)意識思維

    意識思維是感官思維之外的意識交流活動,在藝術(shù)品中多存在于情節(jié)性創(chuàng)作中,如同在文學(xué)形式中的小說和紀(jì)實文學(xué)。情節(jié)創(chuàng)作體現(xiàn)為某個人或幾個人在畫面里看什么、做什么,畫面中有故事情節(jié),有時間的流動感,有讓讀者進(jìn)行上一秒和下一秒的情節(jié)聯(lián)想。作者想要表現(xiàn)的情感是被包裹在故事的情節(jié)中進(jìn)行審美意識交流的,這樣的藝術(shù)形式一般多體現(xiàn)在風(fēng)情畫、場景畫之中,《清明上河圖》就是最好的情節(jié)性創(chuàng)作。

    三、與技法習(xí)慣的實例對比

    題材與技法的習(xí)慣關(guān)系無非兩種:一種是效果決定題材,另一種是題材決定效果。就像一首歌曲的創(chuàng)作,有的人先寫歌,后作曲;有的人先作曲,后配歌詞,難說這兩種模式哪個更為優(yōu)秀。

    (一)效果決定題材

    “工具和語言”是對藝術(shù)的存在與發(fā)展產(chǎn)生決定性作用的兩大特征。對于任何藝術(shù)而言,其表現(xiàn)體系與制作手段之間的密切聯(lián)系,我們要駕御材料與工具給我們設(shè)置的局限:在藝術(shù)品的制作程序面前,就必須從技術(shù)性質(zhì)出發(fā);一切為效果服務(wù),用經(jīng)驗鍛煉出一雙能為效果而敏感的眼睛,讓它尋找到最適合表現(xiàn)形式的內(nèi)容,使創(chuàng)作思維與意識能夠更直接與效果接軌,最終步入“效果提煉語言,語言選擇效果”的良性循環(huán)。

    木刻中的“刀法”是版畫藝術(shù)中所特有的藝術(shù)趣味,這種由于制作工具而形成的趣味,具有很豐富的變化和獨特魅力。尤其在效果決定題材時,其所采用的刀法更加趨向于表現(xiàn)刀法本身的魅力,不同的人都有各自用刀的習(xí)慣,根據(jù)不同畫面的需要,可以在用刀選擇上有所側(cè)重。

    我的畢業(yè)作品中,為了突出刀法的趣味性與技法經(jīng)驗的特點,采用了效果決定題材的創(chuàng)作方式;為了突出刀法和色彩共同營造的特定視覺心理,我甚至采用了PS制版,以減輕造型方面的顧慮,重表現(xiàn),輕敘事,在刀法組織上取得了較好的收效,同時也暴露出自身存在的一些不足,主要是對刀法的視覺效應(yīng)缺乏基本研究,以及相對匱乏的效果經(jīng)驗,使畫面偏花,缺乏視覺休息區(qū)。

    這種方式,尋找的題材是自己所喜歡的,技法是自己所熟悉的,有利于作出好的作品。弊端是總是利用這種方式進(jìn)行創(chuàng)作,不利于作者的成長和能力突破,尤其是在作者能力并不卓越的時候,很容易做出總是千篇一律的效果。

    (二)題材決定效果

    這是用意識思維左右感官思維,在繪畫藝術(shù)當(dāng)中,被表現(xiàn)的對象可能是完全沒有深度接觸過,技法經(jīng)驗與審美經(jīng)驗均只停留在常規(guī)認(rèn)識領(lǐng)域的事物,所以對畫面的預(yù)期估算完全無從想象。

    理論上說,由于表現(xiàn)和再現(xiàn)與行為對象上有著本質(zhì)的區(qū)別,表現(xiàn)與再現(xiàn)的實質(zhì),一是復(fù)制由審美意識篩選出的“內(nèi)容和題材”;二是機(jī)械地復(fù)制客觀現(xiàn)象;而藝術(shù)行為中,不論藝術(shù)創(chuàng)作還是藝術(shù)欣賞,都是以審美意識交流為目的而進(jìn)行的。因為再現(xiàn)中并不存在與審美意識有關(guān)的任何主觀因素,所以,藝術(shù)行為中不存在再現(xiàn)行為。

    現(xiàn)實中,可以說表現(xiàn)行為是經(jīng)過藝術(shù)心理活動的再現(xiàn)行為。因為在我們作畫時,審美經(jīng)驗會在我們的潛意識中對每一筆顏色,甚至每一根線條的運用,都起著潛移默化的作用。因此,再冷靜的畫家也無法用最機(jī)械的繪畫手法再現(xiàn)出不露任何自身性格特征的客觀現(xiàn)象。我做過的第一幅套色木刻就屬此類,畫中所描繪的是洗漱間里正在洗漱的人群,在那幅作品中所刻畫的人物、瓷磚及場景時運用了不同刀法:刻畫人物時需要用隨形刀來表現(xiàn)復(fù)雜的肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)變化;在刻畫洗漱間的瓷磚時采用了半截刀來表現(xiàn)塊面的漸變效果……正是通過不同的刀法去表現(xiàn)不同的效果,所以很快就掌握了這些刀法的用途和技術(shù)特點。在每幅創(chuàng)作中,根據(jù)不同的題材會出現(xiàn)不同的效果,其中造型是影響題材及效果的最根本的條件之一。

    四、結(jié)語

    在自由創(chuàng)作的課程中,男生們關(guān)注點多在于軍事方面,而女生則比較關(guān)注時尚方面,所以在選擇題材時表現(xiàn)截然不同。在題材決定效果的模式中,也就是命題創(chuàng)作時,他們很可能要背離自己的審美習(xí)慣,像男生題材選擇女生關(guān)注的時尚題材,選擇自己不擅長的東西,需要查閱大量資料,如查閱時下的時尚素材、審美心理及指定人群的精神面貌,只有這樣才能將畫面的效果與主題進(jìn)行有機(jī)的融合,做出較高質(zhì)量的作品;而在自由創(chuàng)作的時候,每個人則會選擇自己熟悉的內(nèi)容進(jìn)行演繹和刻畫,在對主題把握方面毫無壓力時,更多的精力將會放在形式語言的表現(xiàn)上。因此,效果決定題材是個揚(yáng)長避短的行為,適合在制作高水準(zhǔn)作品時使用;而題材決定效果則是揚(yáng)短避長的訓(xùn)練模式,適合用于突破自我認(rèn)知、拓展審美經(jīng)驗和研究效果經(jīng)驗的時候使用。

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    作者單位:沈陽大學(xué)

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