淺析吳宇森電影中關(guān)于人物關(guān)系的處理

摘 要：記得一位導(dǎo)師曾經(jīng)這樣說：電影的本質(zhì)即是戲。這里的“戲”便是電影的內(nèi)容。內(nèi)容，在我的理解是靠人物關(guān)系展現(xiàn)出來的。當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在市場等諸多因素的約束下，更多地注重于感官視聽效果這一大背景下，一些關(guān)于電影本質(zhì)的東西正在慢慢流失。但是吳宇森導(dǎo)演的電影卻好像是一種另類“另類”，他的電影在滿足觀眾感官需求（暴力美學(xué)）的同時(shí)，其電影本身的情節(jié)內(nèi)涵更是讓人拍案叫絕，代表性的作品比如他早期的《英雄本色》和好萊塢階段讓眾多影迷百看不厭的《碟中諜2》、《變臉》。

關(guān)鍵詞：吳宇森；電影內(nèi)涵；人物關(guān)系；觀眾心理

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30--01

一、吳宇森導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)理念和作品風(fēng)格

真正的導(dǎo)演，他的作品中的每一個(gè)人物都會(huì)是活生生的，有血有肉的。所以，他能創(chuàng)作出有血有肉的作品。

吳宇森從小家境貧寒，但是他從小就酷愛電影，中學(xué)時(shí)代經(jīng)常逃課用并不充裕的零花錢看電影。他喜歡好萊塢的黑幫片，西部片。吳宇森崇尚俠客精神、注重藝術(shù)美感，這種性格特質(zhì)反映在他的電影中，便成為舍生取義、肝膽相照的浪漫情懷，以及充滿音樂感、如詩如歌的浪漫動(dòng)作場面。這便是吳宇森導(dǎo)演作品的風(fēng)格。

二、吳宇森對影片人物關(guān)系處理起到的具體效果

吳宇森作品中多用雙主角或多主角，這也是香港時(shí)期作品的一大特點(diǎn)，連上重要配角，足可以拉出一個(gè)陣容浩蕩豪情沖天的男性銀幕群像。吳在香港時(shí)期作品的多主角關(guān)系往往十分復(fù)雜、敵友兼?zhèn)洌珶o論情勢如何迫人，矛盾如何激烈，卻更多是英雄間的惺惺相惜和壯士之間的萬丈豪情。比如在《英雄本色》中豪哥和小馬，通過劇情的穿插，吳導(dǎo)演細(xì)膩的把握拿捏兩角色的關(guān)系，讓觀眾感覺到這兩個(gè)人好像仿佛一個(gè)男人的兩面，一方面忍耐著來自生活、家庭、社會(huì)的壓力，一方面卻有著難以壓抑的萬丈豪情，似乎每一個(gè)觀眾都可以在這一對關(guān)系中找到自己的痕跡，所以難怪有著如此激蕩人心的動(dòng)人力量；吳宇森導(dǎo)演沒有放過這其中的任何一種。正是由于對各種人物關(guān)系的細(xì)膩表述，才真正襯托出影片的最終的善與惡的爭斗。這部片子的成功與吳宇森導(dǎo)演對各種人物關(guān)系的細(xì)致把握密不可分。

三、對吳宇森導(dǎo)演對人物關(guān)系處理手法的整理

1、根據(jù)人們的心理變化和普遍價(jià)值觀，在特定目的下對特定鏡頭進(jìn)行特寫：比如在《英雄本色》中，為了充分體現(xiàn)宋子豪與小馬的兄弟情義，吳宇森導(dǎo)演特意對兩人落魄后首次在街頭的見面拍的極其深刻與落魄，體現(xiàn)了大眾普遍的患難見真情的價(jià)值觀，使觀眾情不自禁地被片中兩人的兄弟情義感動(dòng)。

2、用次要人物關(guān)系的特寫推動(dòng)主要人物關(guān)系的表述：以《英雄本色》為例，子豪與弟弟子杰的矛盾屬于全片的次要人物關(guān)系，但正是對這一次要人物關(guān)系的刻畫，使子豪與小馬的兄弟情義更深刻的凸顯出來。同時(shí)，也向觀眾展現(xiàn)了一種夾雜在親情與友情中的無奈、為難。

3、通過心理暗示，將所要刻畫的人物關(guān)系以一種潛在思維的方式傳達(dá)給觀眾：如《變臉》中，凱斯特羅伊與亞瑟相互換臉之后，各自盯著鏡子看“自己”，同時(shí)也是看對方。這實(shí)際上是一種心理暗示，使觀眾在潛意識(shí)中體會(huì)到兩人勢不兩立，卻又彼此無法脫離羈絆的這種人物關(guān)系。

4、抓生活細(xì)節(jié)的點(diǎn)滴，使電影的某一段情節(jié)回歸現(xiàn)實(shí)，易于被觀眾接受，進(jìn)而使觀眾理解所要表達(dá)的人物關(guān)系：《風(fēng)語者》中，印第安土著人起先在晚上吹印第安笛子，遭到美國士兵的嘲笑與辱罵，但士兵們卻漸漸的因?yàn)閷?zhàn)爭的懼怕和內(nèi)心的孤獨(dú)接受了這祥和的笛音。進(jìn)而接受了印第安土著人。最后，為他們犧牲了自己的生命。這一對人物關(guān)系的變化，吳宇森導(dǎo)演正是通過對生活點(diǎn)滴的刻畫呈現(xiàn)給觀眾的。

四、研究成果的實(shí)際操作應(yīng)用之我見

1、筆者希望，新一代的導(dǎo)演們注重對吳宇森導(dǎo)演作品的研究，尤其是在人物刻畫方面，上面的總結(jié)可以作為參考。在研究過程中，在頭腦中虛擬出一個(gè)真實(shí)場景，即：在頭腦中列舉各種不同的實(shí)例，來應(yīng)用從吳宇森導(dǎo)演的作品中得出的具體關(guān)于人物關(guān)系處理的結(jié)論。

2、在實(shí)際執(zhí)導(dǎo)某一部作品時(shí)，刻意的把精力分出一些在人物關(guān)系刻畫上，實(shí)驗(yàn)性的根據(jù)已知理論進(jìn)行實(shí)際操作。根據(jù)其相應(yīng)結(jié)果對已知理論做出指導(dǎo)，是理論得以完善，使理論蛻變成自己的基本能力或基本技能。

3、注重經(jīng)驗(yàn)的交流，人物關(guān)系處理是一門大學(xué)問，新生代的導(dǎo)演要側(cè)重于彼此經(jīng)驗(yàn)的交流以及與資深導(dǎo)演的學(xué)習(xí)。

4、以開放的眼光來看待現(xiàn)代文化和電影藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，即：電影產(chǎn)業(yè)化與科技化是歷史的潮流，不可阻擋，我們應(yīng)當(dāng)跟隨潮流。但是，電影的精髓與本質(zhì)不能被丟下，所以，作為新一代導(dǎo)演，要時(shí)刻鍛煉自己的關(guān)于電影角度人物關(guān)系的處理能力。使自己有能力通過對片中人物關(guān)系的細(xì)致把握創(chuàng)作出有血有肉的電影。

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