宮本輝小說(shuō)《避暑地的貓》的敘述者和敘述視角

摘 要：宮本輝是當(dāng)代日本文壇的代表性作家。其小說(shuō)《避暑地的貓》以別墅長(zhǎng)工兒子修平的視角，描寫了別墅長(zhǎng)工和別墅主人兩個(gè)家庭間的愛恨情仇。該小說(shuō)含有懸疑推理的成分，又超越了推理小說(shuō)，其主旨不在于解開謎團(tuán)，而在于解釋人的復(fù)雜性。推理小說(shuō)式的展開方法引人入勝，使讀者體會(huì)到解密的快感。限知的敘述視角使故事可以擁有無(wú)限種所謂的“事實(shí)”，至于“事實(shí)”到底如何全憑讀者的理解和判斷。

關(guān)鍵詞：宮本輝；《避暑地的貓》；敘述者；敘述視角

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30--01

宮本輝是日本新一代國(guó)民作家。1978年，31歲的他以憑借處女作《泥水河》獲得第13屆太宰治獎(jiǎng)，從此登上日本文壇并活躍至今。其代表作之一《避暑地的貓》從一開始就謎團(tuán)叢生，引人入勝。直至小說(shuō)的結(jié)尾，諸如修平的姐姐為何要瞞著母親拿錢遠(yuǎn)走高飛、修平的父親為何執(zhí)意要?dú)⑺榔拮雍徒鸫卫伞⑿奁降哪赣H是否愛著金次郎等謎團(tuán)尚未解開。讀完整個(gè)故事，讀者可以根據(jù)自己的理解和文本中的線索做出莫衷一是的揣測(cè)?？梢哉f(shuō)，許多未解之謎的存在正是該作品的獨(dú)特魅力和趣味所在。與其說(shuō)這是作者煞費(fèi)苦心做出的安排，不如說(shuō)是該小說(shuō)的敘述者和敘述視角使然。

一、小說(shuō)的敘說(shuō)者

小說(shuō)《避暑地的貓》的構(gòu)成簡(jiǎn)單明快，描寫了鍋野醫(yī)師在8月18日那天的經(jīng)歷，重點(diǎn)是他的病人·久保修平向他講述了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)8個(gè)多小時(shí)的故事。該故事以修平為敘述者，以第一人稱的方式講述了自己的少年往事。他從下生活在動(dòng)輒受辱的環(huán)境下，幼小的心靈發(fā)生畸變。17歲那年夏天，憤怒驅(qū)使他制造假事故殺害了布施夫人·美貴子。以此為契機(jī)，一步步發(fā)現(xiàn)了主人布施與母親和姐姐通奸的事實(shí)。這樣的事實(shí)讓他陷入虛無(wú)，在地下室演練了一場(chǎng)慘絕人寰的殺人計(jì)劃。事故后，他因懺悔而痛苦絕望，更因虛無(wú)而活下來(lái)。

小說(shuō)的主人公兼敘述者修平，出生生長(zhǎng)在輕井澤，對(duì)當(dāng)?shù)厝说奶摌s和虛偽如數(shù)家珍。且修平作為別墅長(zhǎng)工的兒子，從小切身體會(huì)著屈辱和卑下，為了保護(hù)自己，不自覺地養(yǎng)成了撒謊的習(xí)慣。再加上，當(dāng)時(shí)的修平十幾歲，正處于從青少年時(shí)期。這個(gè)年齡的人叛逆，容易沖動(dòng)，而且以自我為中心，鄙視周圍所有的人，享受自己的謊言捉弄他人的快感。小說(shuō)中的修平欺騙所有人，甚至騙過(guò)了經(jīng)驗(yàn)豐富的絹卷刑警。這樣一位愛撒謊的敘述者所講的故事很難讓讀者完全信服。小說(shuō)的行文中也明確表示：“無(wú)法判斷修平說(shuō)的是謊言，還是真話?！边@句話雖出自鍋野醫(yī)師之口，但間接表現(xiàn)出作者對(duì)修平話語(yǔ)的真實(shí)性持懷疑態(tài)度。

第一人稱敘述者“我”（修平）身上，事實(shí)上有兩種自我。一種是生活在布施家別墅里的少年時(shí)期的“我”，即正在經(jīng)歷那段往事是的“我”，稱為經(jīng)驗(yàn)自我；一種是15年后以過(guò)來(lái)人的口吻敘述少年往事的“我”，即目前敘述那段往事時(shí)的“我”，稱為敘述自我。在敘事時(shí)，敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我是明顯不同的，這樣的安排，人物角色給讀者的印象就呈現(xiàn)出一種錯(cuò)落感。也就是將“我”散發(fā)成了另一個(gè)人物角色的存在。敘述者的視角自然就會(huì)存在不同時(shí)期的變換，多了一層自我審視。將主人公修平的完整情緒變化清晰地表現(xiàn)出來(lái)?？偟膩?lái)看，敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我在文本中呈現(xiàn)出對(duì)立、交叉和統(tǒng)一的復(fù)雜關(guān)系。經(jīng)驗(yàn)自我和敘述自我的對(duì)立，其實(shí)是少年視角與成年視角的對(duì)立。作者并沒有刻意渲染這種對(duì)立，而是讓敘述自我以一種審視的、自省的眼光來(lái)對(duì)待經(jīng)驗(yàn)自我。從而使故事在“敘述自我”和“經(jīng)驗(yàn)自我”的不斷轉(zhuǎn)換中向前推進(jìn)。

二、小說(shuō)的敘述視角

小說(shuō)《避暑地的貓》通過(guò)第一人稱敘述者講述整個(gè)故事的方式展開。從整體來(lái)看，故事中的每件事都是從“我（修平）”的視角去觀察，去描寫的。只能是“我（修平）”所見、所聞、所感的有限世界。由于每個(gè)人的能力都是有限的，很難解開所有的謎團(tuán)，更難看清所有人的真面目，敘述者也不例外。更何況，當(dāng)時(shí)的修平僅僅十幾歲，雖然聰慧，比同齡人要成熟，但畢竟涉世未深，很難看透大人們的世界。因此，作品中殘留一些有失偏頗之處和未解之謎也在情理之中。

一般來(lái)說(shuō)，人在向他人講述某件事時(shí)，受某些主觀因素的影響，大抵不會(huì)講述那些對(duì)自己不利或不愿為人所知的部分。這種現(xiàn)象多次出現(xiàn)在該小說(shuō)中，給讀者的理解造成困擾。例如：修平向姐姐盤問(wèn)父母與金次郎之間的秘密時(shí)，姐姐不是岔開話題，就是避重就輕地講一些細(xì)枝末節(jié)。不完全的信息誘導(dǎo)了修平，使他在關(guān)鍵時(shí)刻誤判了父母和布施夫婦的內(nèi)心并犯下難以救贖的罪惡。

該小說(shuō)的一大亮點(diǎn)在于：小說(shuō)只敘述修平所見，所聞，所感的世界，并不對(duì)結(jié)局妄下定論。例如：對(duì)于姐姐美保為何要走下地下室，與金次郎發(fā)生不倫關(guān)系一事，各個(gè)登場(chǎng)人物都有自己的說(shuō)辭。他們同敘述者修平一樣，從自己的視角來(lái)觀察，并通過(guò)自白或?qū)υ挼男问綄⒆约旱目捶ū磉_(dá)出來(lái)。幾個(gè)視角的重疊產(chǎn)生了多聲部的效果。多聲部相互作用使每個(gè)人的敘述都成為不可靠敘述。讀者可以從他們敘述的“事實(shí)”中找到連接點(diǎn)，進(jìn)而還原事實(shí)的真相。

三、結(jié)語(yǔ)

作者通過(guò)層出不窮的謎團(tuán)吸引讀者跟隨其腳步去求索、去解密。第一人稱敘述者具有視角限制，而且敘述者修平本來(lái)就愛好撒謊，更重要的是，局部存在登場(chǎng)人說(shuō)自說(shuō)自話、相互矛盾的內(nèi)容。因此，直至小說(shuō)的結(jié)尾也不明確真正的事實(shí)到底如何。如此，讀者便可根據(jù)自己的理解來(lái)解讀該小說(shuō)、來(lái)還原自己心目中的“真相”，享受作為一名“偵探”的樂趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]宮本輝著：『避暑地の貓』，日本：講談社，1988年3月。

[2]野間正二著：『小説の読み方 論文の書き方』，日本：昭和堂，2011年4月。

[3]劉家鑫主編：《日本當(dāng)代小說(shuō)導(dǎo)讀》，天津：南開大學(xué)出版社，2009年1月。

[4]宮本輝著，林皎碧譯：《避暑地的貓》，北京：新世界出版社，2014年8月。