當(dāng)代奇幻文學(xué)《冰與火之歌》中的天氣隱喻探析

摘 要：當(dāng)代隱喻理論認(rèn)為，隱喻不僅是一種修辭手段，更是一種思維方式和認(rèn)知手段。文學(xué)作品中存在著大量的隱喻，不僅因其修辭功能，更是因其認(rèn)知功能?！侗c火之歌》作為當(dāng)代奇幻文學(xué)的翹楚，采用了大量的隱喻來(lái)表明現(xiàn)實(shí)，升華主題。本文旨在從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)視角出發(fā)，通過(guò)對(duì)天氣的隱喻研究來(lái)對(duì)作品進(jìn)行更好的解讀。

關(guān)鍵詞：奇幻文學(xué)；《冰與火之歌》；天氣隱喻

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30-0-03

一、引言

《冰與火之歌》（A Song of Ice and Fire）是當(dāng)代奇幻文學(xué)的一部史詩(shī)級(jí)著作，是繼當(dāng)代奇幻文學(xué)開(kāi)山鼻祖《魔戒》之后又一座奇幻文學(xué)史上的里程碑?！侗c火之歌》為美國(guó)著名科幻奇幻小說(shuō)家喬治·馬丁（George.R.R.Martin）所著，1996年初問(wèn)世時(shí)便以別具一格的結(jié)構(gòu)、浩瀚遼闊的視野、錯(cuò)落有致的情節(jié)和生動(dòng)活潑的語(yǔ)言，迅速征服了歐美文壇。迄今，該作已被譯為三十多種文字，并在各個(gè)國(guó)家迭獲大獎(jiǎng)。全書七卷（已出版到第五卷）渾然一體，共同組成了一幅壯麗而完整的畫卷。作品主要描述了在一片虛構(gòu)的中世紀(jì)大陸上所發(fā)生的一系列相互聯(lián)系的宮廷斗爭(zhēng)、疆場(chǎng)廝殺、游歷冒險(xiǎn)和魔法抗衡的故事。

由《冰與火之歌》改編而成的HBO（Home Box Office美國(guó)家庭影院頻道）電視劇《權(quán)力的游戲》一經(jīng)播出便引起了廣泛的關(guān)注，進(jìn)一步帶動(dòng)了原著銷量的增長(zhǎng)。這樣一部有口皆碑的史詩(shī)級(jí)作品卻沒(méi)有得到與其知名度相對(duì)應(yīng)的深入研究。雖然國(guó)外對(duì)奇幻文學(xué)的研究比國(guó)內(nèi)豐富得多，但主要研究對(duì)象仍是J·R·R·托爾金（John Ronald Reuel Tolkien）的《魔戒》。隨著《冰與火之歌》的大熱，國(guó)外近年來(lái)開(kāi)始出現(xiàn)了一些相關(guān)的研究，如從女性主義角度出發(fā)的Mark Buchanan（2014）所著的A Song of Fantasy Traditions： How A Song of Ice and Fire Subverts Traditions of Women in Tolkienesque Fantasy，也有從寫作技巧方面深入的，如Aaron Laurence Miles（2012）所著的A Study of Characterisation and Morality in Fantasy Fiction，Exploring Creative Techniques with Immoral Protagonists.而國(guó)內(nèi)對(duì)《冰與火之歌》的研究大多數(shù)還停留在基本介紹和梳理上，少數(shù)深入研究是從寫作手法和文學(xué)理論出發(fā)，如視點(diǎn)敘述策略和原型批評(píng)理論等，關(guān)于隱喻的研究依然是十分匱乏。而隱喻作為文學(xué)作品中無(wú)處不在的現(xiàn)象，必然有其存在的價(jià)值和意義。本文試圖通過(guò)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的視角，探究這部奇幻著作里面出現(xiàn)的一個(gè)根隱喻——天氣隱喻，以此來(lái)分析整本書的背景色彩以及人物性格描寫等等，更好地對(duì)小說(shuō)進(jìn)行解讀。

二、隱喻用來(lái)分析《冰與火之歌》的可能性

傳統(tǒng)上，隱喻和轉(zhuǎn)喻被看成是言語(yǔ)修辭格。但是，哲學(xué)家和認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家認(rèn)為隱喻是人的一種認(rèn)知方式，是我們對(duì)世界進(jìn)行概念化的有力的認(rèn)知工具。這意味著，隱喻不僅僅是一種利用語(yǔ)言手段表達(dá)思想、在風(fēng)格上增加魅力的方法，而且是一種對(duì)事物進(jìn)行思維的方法。從認(rèn)知視角看，隱喻是把原模型的結(jié)構(gòu)映射到目標(biāo)模型上。（弗里德里希·溫格瑞爾，漢斯-尤格·施密特，2013）除了在日常生活的語(yǔ)言中會(huì)大量使用到隱喻，文學(xué)作品中的隱喻更是俯拾皆是。根隱喻（root metaphor）是美國(guó)哲學(xué)家派帕（Stephen C. Pepper，1891-1972）提出的觀察世界的隱喻理論。派帕之所以提出根隱喻，是因?yàn)樗^察到人類的世界觀總有一些互相聯(lián)系的中心范疇，而這些中心范疇來(lái)自根隱喻。（胡壯麟，2004）

《冰與火之歌》雖然是奇幻文學(xué)，但是其奇幻色彩是作為一條輔線存在，來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。重點(diǎn)描述的不再是個(gè)人冒險(xiǎn)，主線之下是七大王國(guó)九大家族的權(quán)力的斗爭(zhēng)。整部小說(shuō)系列命名為冰與火之歌，縱覽全書，可以看到冰與火這兩種毫不相容的極端實(shí)質(zhì)上象征著人性中惡與善的角逐，社會(huì)里邪惡與正義的斗爭(zhēng)，世界上黑暗與光明的較量。從《冰與火之歌》的標(biāo)題已經(jīng)看出隱喻的存在，整本小說(shuō)當(dāng)中更是可以嗅到濃烈的隱喻的氣味。馬丁作為中世紀(jì)歐洲文學(xué)的狂熱崇拜者，小說(shuō)中有著顯而易見(jiàn)的紅白玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)的影子。馬丁建造的這個(gè)完整而氣勢(shì)恢弘的架空世界充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的隱喻。隱喻在情感的概念化過(guò)程中起著重要的作用。（Lakoff，1980）小說(shuō)整體框架當(dāng)中的一個(gè)根隱喻——天氣隱喻也構(gòu)成了該作品中一條重要的主線，本文試圖探究天氣隱喻在這部史詩(shī)級(jí)著作里對(duì)小說(shuō)整體走向的推動(dòng)以及人物性格的側(cè)面烘托。

三、《冰與火之歌》中的天氣隱喻

（一）貫穿全篇的天氣隱喻分析

毫無(wú)疑問(wèn)，《冰與火之歌》的基調(diào)奠定在北境一片冰封的嚴(yán)寒之上。小說(shuō)開(kāi)篇便描述著這樣的情景：

故事圍繞著三條主線展開(kāi)：1、作者著墨最多的一條主線是七大王國(guó)中在看似明媚的驕陽(yáng)之下進(jìn)行的極其冰冷殘酷的權(quán)力的游戲；2、另外一條主線是駐守在嚴(yán)寒北境的守夜人們與消隱了幾千年后又再度出現(xiàn)意欲殺光人類的殘忍異鬼們的抗?fàn)帲?、最后一條主線是在另一片荒蕪大陸上的僅剩的坦格利安家族成員在孵化出龍后意欲重新登上鐵王座的歷程。第一條主線發(fā)生的地方是七大王國(guó)，七大王國(guó)中看似只有北境王國(guó)常年處于冰封的寒冷，其他的地方都沐浴著溫暖的陽(yáng)光，處處皆鳥語(yǔ)花香，都城所在地南方的君臨城更是充滿了傾射在蔚藍(lán)色海面上的陽(yáng)光與愉悅。然而揭開(kāi)這層仿佛熠熠生輝的表面，千瘡百孔的內(nèi)在一覽無(wú)余的展現(xiàn)出來(lái)。對(duì)權(quán)力的渴望充滿了殘酷的殺戮，冰冷的砍刀與噴涌而出的溫?zé)岬孽r血之間的碰撞，令人不寒而栗。當(dāng)人們都在絞盡心機(jī)坐上那把用無(wú)數(shù)的劍鑄成的鐵王座上時(shí)，無(wú)論你是否愿意，都無(wú)法獨(dú)善其身，不得不被拖進(jìn)這場(chǎng)黑暗冰冷的權(quán)力的斗爭(zhēng)之中。而第二條主線的基調(diào)毫無(wú)疑問(wèn)是奠定在北境一片冰封的嚴(yán)寒之上的。每當(dāng)描寫第二條主線時(shí)，暴風(fēng)雪仿佛在我們的面前肆意飛揚(yáng)，凜冽的寒風(fēng)似乎沖擊著我們的感官，日光慘淡，寒夜漫漫。比起卷土重來(lái)氣勢(shì)洶洶的異鬼們，守夜人們可以說(shuō)是寥若晨星般的存在。勢(shì)單力薄的守夜人們與窮兇極惡的異鬼們的抗?fàn)帲琼憦卦诤浔本诚碌囊皇妆瘧Q頌歌。在遙遠(yuǎn)而溫暖的君臨城之下進(jìn)行的殘酷的權(quán)力的斗爭(zhēng)中，動(dòng)用了無(wú)數(shù)兵力倒下了無(wú)數(shù)生命，卻幾乎無(wú)人意識(shí)到迫在眉睫、真正需要去抵御的是會(huì)對(duì)人類造成毀滅性災(zāi)難的北境異鬼們。大難臨頭卻不自知，依然沉浸在對(duì)權(quán)力的追逐當(dāng)中，這個(gè)令人扼腕嘆息的設(shè)定給小說(shuō)嚴(yán)寒的基調(diào)更添一絲悲愴，也引起了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，是否很多時(shí)候比起生命的可貴，我們追逐的卻是一些虛無(wú)的東西呢？第三條線在小說(shuō)系列前半部分一直都是獨(dú)立于前面兩條主線而存在的。在廣袤沙漠里的熊熊火焰中誕生的真龍，能否帶領(lǐng)它們的主人奪回七大王國(guó)的寶座？驕陽(yáng)的炙烤與干旱是這片土地的主旋律，世代為奴的人們對(duì)自由的極度向往正如這片土地對(duì)雨露的熱切渴望。飛沙走石同時(shí)象征著丹妮莉絲·坦格利安的心路歷程，手無(wú)縛雞之力的弱女子在經(jīng)歷了種種動(dòng)蕩之后最終成長(zhǎng)為這片陌生大陸上的女王。不同于前兩條主線的嚴(yán)寒，酷暑作為這條主線的天氣隱喻，很好的勾畫出了這片土地上的人們包括丹尼莉絲的生存狀態(tài)和心境。

縱觀三條主線的天氣隱喻，嚴(yán)寒與酷暑同時(shí)也與小說(shuō)標(biāo)題冰與火相呼應(yīng)。冰同時(shí)也帶來(lái)了嚴(yán)寒，而火也是與酷暑有潛在的聯(lián)系。由此可見(jiàn)，天氣隱喻作為一個(gè)根隱喻貫穿全文，使全文的基調(diào)更加鮮明。

（二）“天氣”的情感隱喻

“天氣”情感隱喻是依據(jù)人類的各種生理、心理功能和外部的各種經(jīng)驗(yàn)，描述對(duì)“天氣”這一具體現(xiàn)象所產(chǎn)生的身體體驗(yàn)來(lái)映射某一情感的過(guò)程。（岳好平，廖世軍，2008）不同于其他奇幻小說(shuō)當(dāng)中通常有一個(gè)英雄般人物的存在，冰與火之歌里面的人物眾多，每一個(gè)都有血有肉，十分真實(shí)生動(dòng)，仿佛能感受到他們每一次抉擇時(shí)靈魂的顫抖。小說(shuō)的人物形象刻畫的如此飽滿與“天氣”的情感隱喻是密切相關(guān)的。如：

1、父親皺起眉頭。“喬里，不過(guò)是頭死狼罷了?！痹捠沁@么說(shuō)，但他臉龐卻蒙上了一層陰霾。他繞著狼尸，積雪在他腳下碎裂（喬治·馬丁，2012，p.17）。

陰霾原是用來(lái)形容天氣陰晦、昏暗，此處意在隱喻父親心靈上的陰影和不快的氣氛。父親剛剛親手處死了一個(gè)自稱看到異鬼出現(xiàn)而逃亡的守夜人的逃兵，此時(shí)又看到消隱多年的冰原狼突然重現(xiàn)人間的情形，內(nèi)心深處不禁會(huì)認(rèn)為這是個(gè)壞兆頭，世界已經(jīng)開(kāi)始黑暗涌動(dòng)。而積雪給北境之地更添嚴(yán)寒之感，會(huì)讓人產(chǎn)生低落與沉重的身體體驗(yàn)，剛好映射父親不安的情緒，因此臉龐蒙上了一層陰霾。

2、一時(shí)之間，艾德·史塔克心中充滿了一種山雨欲來(lái)的恐懼，畢竟寒冷的北國(guó)才是真正屬于他的故鄉(xiāng)。他看看四周石像，吸了口墓窖的冰冷空氣。他隱約可以感覺(jué)得出身旁歷代先祖的目光，他知道他們正側(cè)耳傾聽(tīng)，他知道凜冬將至（喬治·馬丁，2012，p.51）。

“山雨欲來(lái)”形容天氣即將發(fā)生劇變前夕的跡象，此處用來(lái)隱喻艾德內(nèi)心深處的恐懼。國(guó)王千里迢迢來(lái)找他擔(dān)任首相，按理來(lái)說(shuō)這樣一份一人之下萬(wàn)人之上的美差應(yīng)該是求之不得的?？墒前虏粌H沒(méi)有半分的欣喜，有的只是“山雨欲來(lái)”的恐懼。艾德作為遙遠(yuǎn)北境的守護(hù)者，臨冬城的城主，無(wú)意卷入七大王國(guó)繁雜的事務(wù)和權(quán)力爭(zhēng)斗當(dāng)中，對(duì)他而言靜靜的守護(hù)這片北方的土地，陪伴在自己的妻兒身邊，已經(jīng)足夠。常人面對(duì)這份美差應(yīng)該都是欣喜若狂的接受，此處用“山雨欲來(lái)”來(lái)描述艾德的心境讓我們看到了一個(gè)不為世間名利所誘惑的正直且顧家的北境守護(hù)者形象，也為該人物接下來(lái)的悲劇命運(yùn)走向埋下了伏筆。

3.布蘭低頭一看，小狼便立刻安靜，睜大那雙亮閃閃的黃色眼珠往上瞧。布蘭覺(jué)得有股詭異的寒意流貫全身（喬治·馬丁，2012，p.84）。

熱愛(ài)攀爬的布蘭在隨出任首相的父親動(dòng)身前往都城的前一日，他試圖再爬上錯(cuò)綜復(fù)雜的城堡的頂端，俯瞰這片熟悉的土地。然而有股詭異的寒意流貫全身，這里暗喻了前方等待著布蘭的充滿兇險(xiǎn)的命運(yùn)，以及布蘭自己心中充斥的不安。平時(shí)的布蘭都是精力充沛活蹦亂跳的小男孩，攀爬是他最愛(ài)做的事，此刻卻用寒意這個(gè)隱喻隱隱透露出不祥，為下一步的悲劇走向奠定了基調(diào)。

4.瓊恩這才明白，原來(lái)他們都知道?！拔腋赣H不是叛徒。”他啞著嗓子說(shuō)。連這番話也卡在喉嚨里，仿佛要噎死他。風(fēng)勢(shì)轉(zhuǎn)強(qiáng)，與先前相比，廣場(chǎng)上似乎更冷了。鬼夏儼然已近尾聲。（喬治·馬丁，2012，p.312）。

當(dāng)父親被誣陷叛國(guó)入獄之后，瓊恩卻已經(jīng)披上了黑衣，成為了不得背棄誓言的守夜人。縱使心中痛苦萬(wàn)分，遠(yuǎn)在北境之北的他也無(wú)能為力。風(fēng)勢(shì)轉(zhuǎn)強(qiáng)，廣場(chǎng)似乎更冷了。此處暗喻的其實(shí)是瓊恩的心境，蒼涼的邊境與嚴(yán)寒的天氣已經(jīng)足夠考驗(yàn)人的意志，而父親蒙冤入獄的消息更加將瓊恩的心置于凜冽的寒風(fēng)之下，經(jīng)受著痛苦的洗禮。鬼夏也進(jìn)入了尾聲，前方將是望不到盡頭的黑暗的嚴(yán)冬。這里的天氣隱喻不僅刻畫出了瓊恩飽受煎熬的心境，也暗喻了故事更加嚴(yán)酷和凄愴的走向。

5.圍墻之外，暮色籠罩了魁爾斯，但一輪紅日卻從丹妮心中升起。……丹妮不知篡奪者長(zhǎng)得什么樣，但幾乎沒(méi)有一天不想到他。他如同巨大的陰影，自她誕生起就籠罩著她，她在鮮血和風(fēng)暴中降生于世，卻因他而無(wú)處容身。（喬治·馬丁，2012，p.123）。

丹妮作為小說(shuō)中一條主線的絕對(duì)主角，馬丁在她身上傾注的心血之深毋庸置疑。從一個(gè)自出世便為了躲避現(xiàn)任皇室的追殺而一直在逃亡中的上代王室的公主，且凡事唯唯諾諾對(duì)哥哥言聽(tīng)計(jì)從的軟弱的小女孩成長(zhǎng)為征服這片新土地的女王，其成長(zhǎng)過(guò)程浸含著眼淚與鮮血，背叛與生命的代價(jià)讓她銘記于心。將篡奪者形容為巨大的陰影，更是說(shuō)明了丹妮內(nèi)心的恐懼，有被隨時(shí)奪走性命的深深擔(dān)憂。當(dāng)篡奪者的死訊傳來(lái)，盡管周圍暮色下沉，丹妮的心中卻升起來(lái)一輪紅日。對(duì)于長(zhǎng)期行走在黑暗中的人而言，紅日無(wú)疑是希望與光明的象征，這個(gè)天氣隱喻說(shuō)明了丹妮內(nèi)心的如釋重負(fù)，也從側(cè)面刻畫出丹妮一直生活在水深火熱的困境當(dāng)中。

結(jié)語(yǔ)：

《冰與火之歌》中大量的隱喻不僅使得小說(shuō)的文字生動(dòng)形象，許多場(chǎng)景讀來(lái)蕩氣回腸，而且對(duì)人物飽滿性格的塑造也起到了不可取代的作用。其中天氣隱喻作為小說(shuō)中的一個(gè)根隱喻，更是作為一條主線貫穿了整個(gè)架空世界。天氣現(xiàn)象是重要的始源域之一，人類對(duì)天氣的身體體驗(yàn)構(gòu)成了我們對(duì)抽象情感進(jìn)行映射的基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)《冰與火之歌》里面的天氣隱喻分析，驗(yàn)證了隱喻對(duì)文學(xué)作品的不可或缺性，同時(shí)也有助于我們更好的解讀作品，在馬丁構(gòu)造的這個(gè)奇幻世界里帶著好奇與驚嘆開(kāi)啟歷險(xiǎn)之旅。雖然這場(chǎng)權(quán)力的游戲看似令人絕望，然而作者的本意并不在于教人屈從于黑暗的現(xiàn)實(shí)。正如《冰與火之歌》中給人留下了不可磨滅的印象的守夜人的誓詞：“我從今夜開(kāi)始守望，至死方休。我將盡忠守職，生死如斯。我是黑暗中的利劍，長(zhǎng)城上的守衛(wèi)。抵御寒冷的烈焰，破曉時(shí)分的光線，喚醒眠者的號(hào)角，守護(hù)國(guó)王的堅(jiān)盾。我將生命與榮耀獻(xiàn)給守夜人。今夜如此，夜夜皆然?！比绱耸帤饣啬c的誓詞響徹在寒氣徹骨的北境之北，是處于黑暗當(dāng)中的人們勇于抗?fàn)幍木?，亦是?duì)現(xiàn)實(shí)中人們不應(yīng)屈服于黑暗，而應(yīng)該在黑暗中前行，帶著希望和堅(jiān)強(qiáng)勇敢地面對(duì)明天的隱喻。

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