從蕭紅小說的童年視角看其小說的自我呈現(xiàn)

摘 要：蕭紅的小說具備顯明的文體特色，她以兒童視角為著力點進行文本創(chuàng)作，使得文學的關注視角更加的細微化，打破了傳統(tǒng)小說的敘事模式，形成了別具一格的小說文體風格，而蕭紅的小說《呼蘭河傳》就是一個利用兒童視角進行自我呈現(xiàn)的典型范例。個人經歷與時代背景促使了兒童視角的手法在蕭紅的手里成熟化了，可以說，兒童視角成就了蕭紅，蕭紅也成就了兒童視角。

關鍵詞：蕭紅；兒童視角；《呼蘭河傳》

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30-0-02

一

兒童視角是“小說借助于兒童的眼光或口吻來講述故事，故事的呈現(xiàn)過程具有鮮明的兒童思維的特征，小說的敘述調子、姿態(tài)、結構及心理都受制于作者所選定的兒童的敘事角度”這樣一種有意味的敘事策略。[1]蕭紅的小說《呼蘭河傳》就是這樣一個成功運用兒童視角典型的范例，行文中流露出清新的童趣。

小說《呼蘭河傳》在開頭寫道，“嚴冬一封鎖了大地的時候，則大地裂著口。從南到北，從東到西，幾尺長的，一丈長的，還有好幾丈長的，它們毫無方向的，便隨時隨地，只要嚴冬一到，大地就裂開口了。嚴寒把大地凍裂了……”[2]作者就用寥寥數(shù)筆，簡單而又平凡的詞匯就把我們帶進了一個充滿了回憶的故鄉(xiāng)。作者利用獨特的兒童視角回憶童年時代的故鄉(xiāng)，而這些回憶最主要的是關于后花園與爺爺?shù)摹Ｊ捈t善于利用兒童視角的觀察世界的獨特優(yōu)勢，運用兒童稚嫩的眼光與想法，另辟蹊徑，發(fā)現(xiàn)不一樣的成人世界的生存空間，具有不一樣的審美情趣與美學價值。

茅盾曾經說：“《呼蘭河傳》不像是一部嚴格意義的小說，而在于它這不像之外，還有別的東西，一寫小說更為誘人的東西，它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠。”[3]小說在刻畫后花園時，蕭紅利用了兒童視角，對后花園的各個場景都進行了細膩地回憶性描寫。蕭紅是一個充滿童心童趣的作家，她的記憶中故鄉(xiāng)的后花園是五顏六色的，而她的筆觸下的大自然更是生機勃勃的，充滿活力的，“花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。一切都活了?！盵4]這段文字描寫了可愛美好的后花園，充溢著溫情與童趣，流露出她對大自然的熱愛和向往，以及對生命的珍愛和憐憫。

兒童視角是通過孩子的目光進行察看和透視，感觀不一樣的世界，易于揭示成人所難以體驗到的生存面貌。然而在還原兒童眼中的世界，蕭紅具有不可逾越的寫作能力和不可模仿的天賦才能。在描寫后院里下雨時，即體現(xiàn)了作者獨特的寫作技巧?！爸粫缘妙^頂上啪啪啦啦地打著雨點，往腳下看著，腳下只是些狗尾巴草和韭菜。找了一個韭菜很厚的地方，我就坐下了，一坐下了這缸帽子就和小房子似的扣著我。這比站著好很多，頭頂不必頂著，帽子就扣在韭菜地上。但是里邊黑極了，什么都看不見。同時聽見什么聲音，也覺得遠了。大樹在風雨里邊被吹得嗚嗚的，好像大樹已經被搬到別人家院子里似的。”[5]沒有華麗的辭藻與寫作技巧，作者僅用了簡簡單單的文字就刻畫出一幅充滿童趣的雨中景象。

雖然蕭紅在創(chuàng)作小說的情節(jié)結構、矛盾沖突等方面的能力并不強，她不善于編故事，但是她卻善于利用兒童視角形成自己獨特的藝術風格，以兒童的眼光來還原整個世界。她在《呼蘭河傳》的文末寫道：“以上我所寫的并沒有什么幽美的故事，只因他們充滿我幼年的回憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了?！庇捎谑捈t后期的文學創(chuàng)作游離于時代的主流話語空間，而她的作品又極具個性與自我，毫無疑問，其注定要遭到一些批評家的質疑與批判。

二

由于童年稍縱即逝，于是常常化成我們成人之后思念的對象，它像故鄉(xiāng)一樣，越想念越向往。無論是對童年美好的回憶，還是對故鄉(xiāng)深切的思念，都是對逝去時光的追懷，對美好事物的向往。童年與故鄉(xiāng)早已不是原來所指，它們共同構成了一個人的心靈家園，承載了太多的原本不具有的意義。而蕭紅用飽含深情的筆觸，營造出一個與現(xiàn)狀不同的世界，寄托自己的理想與情感。

蕭紅被后人譽為“30年代的文學洛神”，她在文學史上也留下了濃墨重彩的一筆。她一生歷經磨難坎坷，肉體與精神備受摧殘，在她創(chuàng)作高峰時期，凄慘地離開了人世間。她的創(chuàng)作生涯雖然不足十年，但是留下了許多膾炙人口的經典作品。她自身遭遇與時代背景的相互交織促使她創(chuàng)作出別具一格的作品?！逗籼m河傳》是蕭紅后期的代表作，也是蕭紅一生中最重要的作品，在文壇上也享有極高的聲譽。作者采用一種回憶性的語調，利用兒童視角，向我們描繪出故鄉(xiāng)呼蘭河自然風光和風俗習慣。

蕭紅的童年是孤獨寂寞的，幼年即喪母，冷酷無情的父親對她漠不關心，只有“從祖父那里，知道了人生除掉了冰冷和憎惡而外，還有溫暖和愛”。[6]她在后花園與爺爺?shù)呐惆橄露冗^了孤獨而又美好的童年，但是她的童年情感是缺失的，一直處于不成熟的心理狀態(tài)。因而，兒童視角的運用表現(xiàn)了她沒有長大的矛盾的心理狀態(tài)。童年的記憶成為她在創(chuàng)作中不可缺少的背景，同時也是她重要的情感支點。兒童視角成為自己創(chuàng)作風格形成的最佳切入點，她的著力點來自于現(xiàn)實的體驗。

蕭紅以童年視角完成的作品，大都產生于抗日戰(zhàn)爭年代，由于離家出走，由于東北早已淪陷，故鄉(xiāng)這個概念，對于蕭紅而言，早已不復存在了。蕭紅運用兒童視角進行文學創(chuàng)作既有其自身的原因，又有時代的原因。當時的社會局勢動蕩不安，百姓流離失所，祖國殘破不堪，殘酷的戰(zhàn)爭使作家深刻體會到了人生最陰冷黑暗的一面，作家在時代齒輪面前變得迷茫無所適從。1936年像父親一般鼓勵支持蕭紅的魯迅先生逝世了，而她最依賴的蕭軍也因為各種原因離她而去，游離于時代之外的蕭紅內心是極其痛苦與迷茫的，于是一個人悄然南下。

三

蕭紅小說《呼蘭河傳》是以童年回憶作為創(chuàng)作素材和情感出發(fā)點，小說中的兒童視角具有獨特的審美價值，這也是蕭紅兒童視角小說的魅力所在，兒童視角的成功運用對蕭紅小說創(chuàng)作有著重要的作用。

首先，兒童視角的運用極大地發(fā)揮了蕭紅的文學才情，形成了別具一格的文體風格。她的創(chuàng)作具有“詩的別才和散文的風韻”，“《呼蘭河傳》就是一首散文詩”。[7]蕭紅并不善于構建小說的情節(jié)，但是兒童視角使她化劣勢為優(yōu)勢，在小說創(chuàng)作中別具一格，使小說趨于散文化、抒情詩化。蕭紅自己說過：“有一種小說學，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定要寫的像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說。”[8]。她的作品流露出來的童趣與純真，為我們提供了不一樣的童心世界，形成了自己獨特的文體風格。

其次，兒童視角的運用體現(xiàn)了她對故鄉(xiāng)人民精神狀態(tài)的關注。在《呼蘭河傳》中，“有一回父親打了有二伯，父親三十多歲，有二伯六十多歲了。他站起來就被父親打倒下去，他再站起來，又被父親打倒下去。最后他起不來了，他躺在院子里邊了，而他的鼻子也許是嘴里還流一些血……”[9]雖然作者沒有對文中的父親作道德評論與譴責，但是在字里行間暗示著父親的殘忍與冷酷無情。蕭紅對故鄉(xiāng)人民那種麻木愚昧的精神狀態(tài)感到絕望，哀其不幸怒其不爭，而她寫出的生機勃勃的呼蘭河的自然風光更是為了反襯故鄉(xiāng)人民死灰般的精神狀態(tài)，體現(xiàn)了作者對故鄉(xiāng)人民精神狀態(tài)的深切關注。

最后，兒童視角的運用使其作品充滿了童趣之美。蕭紅的作品多取材于故鄉(xiāng)，她以兒童單純，非理性眼光，生動形象地刻畫了四十年代東北的自然風光與社會面貌。小說在描寫祖母病重時，家里卻出奇的熱鬧，大家“一鬧鬧了不知多少日子”“所來的都是吃、喝、玩、笑”。[10] “我”對祖母的去世沒有感到一絲傷心難過，文中卻充滿童趣與歡樂。蕭紅兒童視角的成功運用，這使得她的小說比一般的小說更多了一份其他作家所缺少的本真與童趣。可以說，蕭紅作品的審美價值在很大程度上指的是她所刻畫出來的充滿童趣童心的世界。

當然，兒童視角也有其局限性。在現(xiàn)代文學的小說創(chuàng)作過程中，由于其對宏大主題的限制，也使一些作家作品中的兒童視角僅僅停留在嘗試階段，很少有人能夠像蕭紅那樣如此嫻熟地在小說世界中運用自如。蕭紅的兒童視角敘事在文學史上有著不可替代的作用。兒童視角敘事模式不僅增添了蕭紅小說的魅力，而且豐富了文學創(chuàng)作模式，兒童視角敘事模式被蕭紅進一步強化了。她的兒童視角敘事作品為我們提供了一個美好的充滿童趣的世界，她用兒童視角創(chuàng)作出不可模仿的范本，呈現(xiàn)出自己獨特的文體風格，具有不可逾越的價值?？梢哉f，兒童視角也在蕭紅的手里成熟化了。然而這并不是研究蕭紅小說中兒童視角的終點，這需要引起我們現(xiàn)在研究者的注意并不斷地進行創(chuàng)新，才是其真正美學意義所在。

注釋：

[1]吳曉東，《現(xiàn)代小說研究的詩學領域》，中國現(xiàn)代文學研究叢刊，1999年，第1期。

[2]蕭紅，《呼蘭河傳》《蕭紅文集》第2卷，合肥：安徽文藝出版社，1997年，第1頁。

[3]蕭紅，《小城三月》，北京：經濟日報出版社，2003年，第5頁。

[4]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第176-182頁。

[5]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第166頁。

[6]蕭紅，《蕭紅散文全集》《永久的憧憬和追求》，鄭州：中原農民出版設，1996年，第1版。

[7]楊義，《中國現(xiàn)代小說史》，人民文學出版社，1986年9月，第1版。

[8]聶紺弩，《蕭紅選集序》，人民文學出版社，1995年，第273頁。

[9]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第54頁。

[10]蕭紅，《蕭紅全集》上卷，哈爾濱出版社，1998年，第96頁。

參考文獻：

[1]吳曉東.現(xiàn)代小說研究的詩學領域[J].中國現(xiàn)代文學研究叢刊，1999.

[2]蕭紅.呼蘭河傳[M].合肥：安徽文藝出版社，1997.

[3]蕭紅.小城三月.經濟日報出版社，2003.

[4]蕭紅.蕭紅全集·上卷.黑龍江：哈爾濱出版社，1998.

[5]蕭紅.永久的憧憬與追求.人民文學出版社，1981.

[6]楊義.中國現(xiàn)代小說史.人民文學出版社，1988.

[7]聶紺弩.蕭紅選集·序.人民文學出版社，1981.