城市地主，復(fù)興微空間

有過(guò)18年大型建筑設(shè)計(jì)院工作經(jīng)歷的他開(kāi)始深入身邊500米的空間，力圖擺脫拆遷和翻修的套路，讓城市的每個(gè)小角落留下溫情和微笑。清華大學(xué)建筑系畢業(yè)的他把這種實(shí)踐稱(chēng)為“城市微空間復(fù)興計(jì)劃”，并且得到一大批民間設(shè)計(jì)師的支持。

鬧市里也能有桃花源

相比“建筑師”的標(biāo)簽，其實(shí)，俞挺更像一個(gè)在生活領(lǐng)域活出理論、活出黃頁(yè)感的人。比如，聊到吃，他會(huì)問(wèn)：“你知道禮拜幾去吃日料最好？”當(dāng)別人一臉茫然時(shí)，俞挺會(huì)得意地告之答案：“星期二、四、六去吃最好，因?yàn)檫@三天是日本空運(yùn)來(lái)的海鮮到貨的日子。而這三天中，星期四又最好，因?yàn)檫@一天魚(yú)的品種最多?！?/p>

2014年出版的《地主雜談》，集中體現(xiàn)了俞挺生活家的才情與任性。這本書(shū)里不僅有俞挺的青春故事，有關(guān)建筑的感想感言，也有上海城市記憶，細(xì)碎到住家近旁的小攤小鋪，老板拖著鼻涕的熊孩子，上海某條最佳觀(guān)光路線(xiàn)，美食推薦……頗有雜花繞樹(shù)之炫。

2015年3月，東方衛(wèi)視的《夢(mèng)想改造家》節(jié)目邀請(qǐng)教授級(jí)高工俞挺改造上海金陵?yáng)|路的一處舊式水塔住宅。最早的塔樓是一個(gè)約四米見(jiàn)方的筒子樓。水塔底部架空，是小區(qū)主要的通道。后來(lái)，為解決民生，水塔被改造成民用住房。底層加建柱子并使樓上樓層往南擴(kuò)建。從此八根立柱撐起上方四層空間，每一層是一戶(hù)獨(dú)立人家。改造對(duì)象是位于頂樓的住戶(hù)，因?yàn)槭琼敇?，住?hù)在塔頂加蓋了小屋，形成了上下兩層格局，但是上下沒(méi)有樓梯，僅靠一架戶(hù)內(nèi)的梯子爬上爬下。

俞挺作為建筑師參與了這次改造，他覺(jué)得這不是一次室內(nèi)裝修的升級(jí)，而是對(duì)原來(lái)無(wú)序混亂的居住功能和空間重新組織規(guī)劃。他在原有的兩層空間中增加了一個(gè)夾層，看似擠壓了原有空間，但是因?yàn)檫@個(gè)錯(cuò)層的建立，讓原本聚集在一起沒(méi)有隱私的空間打散成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的空間，每個(gè)房間的私密性得到了保障。但這還不夠，俞挺希望在不同房間之間“跋涉”過(guò)程中，能有室內(nèi)室外空間交替的感覺(jué)，并對(duì)此做了強(qiáng)化。比如樓道中的紅楓葉墻，結(jié)合紅楓葉墻設(shè)計(jì)的天窗，天窗下正對(duì)的魚(yú)缸以及兒童房的凸窗都讓人感覺(jué)并不是居住在一個(gè)密閉的室內(nèi)，而是居住在由室外環(huán)境串聯(lián)起的一個(gè)個(gè)小房屋里面。這里面似乎隱藏著一個(gè)微型城市的概念，進(jìn)入每個(gè)房間之前，不是直接進(jìn)入自己的家，而是進(jìn)入一個(gè)“桃花源村”，房間就是這個(gè)村子的一個(gè)個(gè)小房子。

這期節(jié)目播出之后，金陵?yáng)|路水塔房和低調(diào)多年的俞挺一夜之間火了。俞挺以毫不掩飾的溢美之詞評(píng)價(jià)自己的作品：“如果這個(gè)世界不夠美好，那就讓我們創(chuàng)造一個(gè)新的吧！這就是在上海鬧市的空中桃花源。”

身邊500米內(nèi)能做些什么

漸漸地，越來(lái)越多的業(yè)主和社區(qū)找到俞挺，希望幫忙一起改造城市角落里那些并不美觀(guān)的微小建筑。500米范圍內(nèi)，是我們最熟悉的生活空間。俞挺開(kāi)始思考，在500米的空間里，作為建筑師能夠做什么？參加《夢(mèng)想改造家》讓他有興趣直面日常生活，開(kāi)始意識(shí)到自己作為建筑師的責(zé)任，“我扎根在上海，通過(guò)建筑修煉自己，聽(tīng)見(jiàn)眾生，看見(jiàn)萬(wàn)物，坦陳人的七情六欲并喚醒他們的靈魂，推動(dòng)社會(huì)更好更美?！?/p>

很快，俞挺和幾名建筑師發(fā)起一個(gè)眾籌項(xiàng)目——上海負(fù)面空間改造。原來(lái)的那個(gè)水塔豎在那里就是一個(gè)負(fù)面空間，生活中有不少設(shè)計(jì)非常不合理反人性的建筑作品，他想以建筑師的專(zhuān)業(yè)眼光去發(fā)現(xiàn)它，并不止于批評(píng)而是身體力行改變它。與“大拆大建”的城市擴(kuò)張不同，現(xiàn)在很多大城市進(jìn)入了存量規(guī)劃的新階段，城市擴(kuò)張逐漸被城市更新取代。在城市更新當(dāng)中，如何將那些長(zhǎng)久以來(lái)被忽視的“城市邊角空間”提升為高質(zhì)量的城市公共空間，促進(jìn)城市空間的再生？他的思考得到了規(guī)劃主管部門(mén)的支持。

上海東湖路7號(hào)的東湖賓館花園內(nèi)，俞挺利用掩藏在茂密的香樟樹(shù)下一個(gè)不起眼的微小角落，悄悄建了一座“一個(gè)人的美術(shù)館”。當(dāng)你推開(kāi)半掩的門(mén)，里面居然空無(wú)一人，任人觀(guān)賞，無(wú)人打擾，真正是屬于一個(gè)人的空間。細(xì)細(xì)打量一番，發(fā)現(xiàn)此處是由地面的美術(shù)館、圖書(shū)館及地下的辦公區(qū)域構(gòu)成，地面有一個(gè)入口，可以走入地下室。美術(shù)館只是這里的一部分，主要用于展示與城市、建筑相關(guān)的重要作品。俞挺最初接手這個(gè)改造計(jì)劃時(shí)，這座建筑物還是一個(gè)堆滿(mǎn)雜物的倉(cāng)庫(kù)，因?yàn)槿鄙俳ㄖD紙，連改建方案都是在看工人們清理場(chǎng)地時(shí)才漸漸形成的?！耙粋€(gè)人的美術(shù)館”的靈感還是來(lái)自于業(yè)主的突發(fā)奇想。

于是，俞挺用木結(jié)構(gòu)和三層陽(yáng)光板搭建了這座12平方米的美術(shù)館。在俞挺看來(lái)，現(xiàn)在的美術(shù)館越來(lái)越大，展品越來(lái)越多，花一兩個(gè)小時(shí)都未必能看得完。但參觀(guān)“一個(gè)人的美術(shù)館”，只需要用五分鐘到十分鐘，來(lái)欣賞幾個(gè)展品，沒(méi)有負(fù)擔(dān)感。目前，美術(shù)館還沒(méi)有布展，俞挺就是想讓大家先來(lái)欣賞一下美術(shù)館本身。不過(guò)，他時(shí)而會(huì)在這里辦一些有趣的講座和活動(dòng)，邀請(qǐng)朋友們來(lái)分享這個(gè)美妙的微空間。

通過(guò)身邊500米的微小改變，俞挺發(fā)現(xiàn)城市里的詩(shī)意空間越來(lái)越多：“我想通過(guò)具體的人和建筑，以極細(xì)微的方式來(lái)慢慢改變這個(gè)城市。”

只為讓城市留下微笑

有了多次嘗試的實(shí)踐后，2016年，俞挺發(fā)起“城市微空間復(fù)興計(jì)劃”，號(hào)召建筑師發(fā)現(xiàn)身邊的微小負(fù)面空間，加以改建成可以為人所用的積極空間，集腋成裘地通過(guò)微小改造而促進(jìn)城市更新更美好。微空間的改建對(duì)象通常是原本不起眼、使用率低的老房子和倉(cāng)庫(kù)，因?yàn)榭臻g微小而困難重重，又因其成功改頭換面后的效果而備受人們期待?！拔覀兿Ｍㄟ^(guò)設(shè)計(jì)師充滿(mǎn)智慧、簡(jiǎn)便易行的設(shè)計(jì)構(gòu)思，讓‘灰色空間’迅速轉(zhuǎn)變?yōu)槭忻駛€(gè)人生活與公共活動(dòng)的重要載體，喚起人們更多的歸屬感。”城市街角、建筑側(cè)墻……這些容易被人遺忘的灰色空間通過(guò)針灸式改造，有望變成供市民休閑、活動(dòng)、交流的“城市客廳”?！俺鞘形⒖臻g復(fù)興計(jì)劃”面向全社會(huì)設(shè)計(jì)師開(kāi)放，不設(shè)準(zhǔn)入門(mén)檻。一批有想法的設(shè)計(jì)師們聽(tīng)說(shuō)俞挺的計(jì)劃后，很快施展起腐朽變藝術(shù)的神奇魔力。

路亭位于上海虹口區(qū)“上海音樂(lè)谷”西北角的四平路與新嘉路路口，這里挺立著一棵百年古樹(shù)，街角還有一個(gè)小廣場(chǎng)，但入口與外界的聯(lián)系被車(chē)水馬龍的四平路切斷。實(shí)際上，由于一家汽車(chē)維修店的“闖入”，這里逐漸淪為音樂(lè)谷最為隱蔽又極不協(xié)調(diào)的入口，管理部門(mén)希望引入一個(gè)既醒目又符合音樂(lè)谷背景的標(biāo)志性設(shè)計(jì)，使之煥發(fā)生機(jī)。設(shè)計(jì)師俞挺、童凌峰以輕巧的現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)建造了一個(gè)黃色路亭，來(lái)緩和“重口味”的維修店，同時(shí)彌合被花壇分開(kāi)的人行道和街角的公共廣場(chǎng)，還巧妙地預(yù)留出可由車(chē)輛通過(guò)的“洞口”。現(xiàn)在，人們從海倫路地鐵站5號(hào)口出來(lái)，就能遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)路亭的醒目身影。

“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看你?！眳⑴c“城市微空間復(fù)興計(jì)劃”的青年設(shè)計(jì)師范蓓蕾想造一座“花橋”，它首先是一個(gè)“地點(diǎn)”，而非“交通”，位置選在了哈爾濱路附近，此處匯集了俞涇浦和沙涇港兩條穿越虹口區(qū)的河道，水面寬約20米，是典型的江南小河道的尺度。早期，河浜兩岸形成了具有特色的濱水社區(qū)，只可惜在近現(xiàn)代化進(jìn)程中，多數(shù)消失殆盡。范蓓蕾對(duì)橋的姿態(tài)有個(gè)設(shè)定：“我們將這座橋想象成一個(gè)柔軟的花園，它被輕輕地放在防洪堤上，好像自己沒(méi)有支撐，只是搭在堤上一樣?！蹦壳?，這個(gè)方案正在深化之中，相信不久后將從平面變成立體，以此激活更多的寂寞水岸。建好后，從河岸上看，“花橋”的邊緣非常薄，有點(diǎn)虛幻，像是淺淺的托盤(pán)，盛著各種鮮花，還有上面的行人，令人找回近在身邊卻遠(yuǎn)離消失的水岸景色。

范蓓蕾說(shuō)：“微空間復(fù)興計(jì)劃對(duì)我們來(lái)說(shuō)很有意思，因?yàn)樗枰O(shè)計(jì)師自己去尋找、發(fā)現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程中設(shè)計(jì)師很從容地思考一些問(wèn)題。比如城市當(dāng)中需要哪些活動(dòng)可以讓城市更有活力，哪些空間可以承載這些活動(dòng)，當(dāng)然最終我們是希望在人和空間之間建立情感聯(lián)系，最后大家都愛(ài)這個(gè)空間，都需要它，這個(gè)空間才會(huì)被維護(hù)，才會(huì)有持久的生命力。”

這正是俞挺發(fā)起這個(gè)計(jì)劃的初衷，他希望“城市微空間復(fù)興計(jì)劃”在上海試驗(yàn)成熟后，能推廣到越來(lái)越多的大城市?，F(xiàn)在俞挺有了一個(gè)新的名號(hào)——“城市地主”，他將帶著熱情的設(shè)計(jì)師們?cè)诟嗟牡胤椒N桃種李種春風(fēng)。

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