當今電視節(jié)目策劃中懸念意識的應用探究

宋彥春

摘 要 在這個“抓人眼球”的時代，沒有一點吸引人的東西是很難讓觀眾駐足的，懸念意識自從被電視節(jié)目創(chuàng)作人引入到了節(jié)目策劃之中，就贏得了大眾的青睞。在傳媒產業(yè)不斷擴張的今天，懸念意識在電視節(jié)目策劃中的應用越來越廣泛，且有更多的傳媒人開始關注懸念意識在電視節(jié)目中的作用，本文主要通過探析懸念意識的相關概念，分析懸念意識的應用，進而更好的使懸念意識在電視節(jié)目策劃中發(fā)揮作用。

關鍵詞 電視；懸念意識；節(jié)目策劃

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）160-0006-02

隨著電視產業(yè)的發(fā)展，觀眾的需求也在不斷地提升，傳媒產業(yè)也變成了一個沒有硝煙的戰(zhàn)場，當代的傳媒人要經歷更多的競爭和考驗，電視節(jié)目的編制和策劃的好壞，直接影響著電視節(jié)目的質量，也影響著電視節(jié)目在受眾心里的形象。如何提升節(jié)目的質量也就成了每個傳媒人特別關注的問題，在電視節(jié)目的策劃中也衍變出了許多的創(chuàng)新方案。懸念意識的應用就是一個典型的策劃手段，通過在電視節(jié)目中設置懸念，快速的抓住觀眾的眼球，使電視節(jié)目得到受眾的積極參與和普遍的關注，并且讓節(jié)目引導觀眾去積極地探索劇情的下一步發(fā)展，讓受眾融入到節(jié)目中。懸念意識的引入在電視節(jié)目中取得了很好的收視效果，也讓我們更多的關注到懸念意識的發(fā)展與應用。

1 懸念意識在電視節(jié)目中的整體作用

從小學開始，老師就告訴我們在寫作文的時候要會設置懸念，只有有了懸念才會吸引讀者的注意，電視節(jié)目也是同樣的道理。在電視節(jié)目的不同階段設置不同的懸念，能夠極大的激發(fā)觀眾的探索欲，能夠讓受眾在觀看的過程中始終對電視節(jié)目報有很大的熱情，進而隨著電視節(jié)目的發(fā)展對不同階段的節(jié)目報有不同的情感。正是觀眾對電視節(jié)目情感的注入，觀眾才會對電視節(jié)目中不同懸念點有高度的關注和探索，從而持續(xù)地去關注節(jié)目中懸念點的答案，直到他們心中的疑慮和困惑被完全解開，情感得到釋放，與此同時電視節(jié)目懸念的設置意圖也達成了。近年來，越來越多的電視節(jié)目策劃者把懸念意圖應用到節(jié)目中去，我們現在就來分析懸念意識的應用在電視節(jié)目中具體發(fā)揮怎樣的作用。

2 懸念意識在節(jié)目各個階段所發(fā)揮的作用

2.1 電視節(jié)目前期包裝時的懸念作用

一檔新的電視欄目，最先展示在觀眾面前的就是它的包裝外形，這些前期的節(jié)目包裝有節(jié)目的名稱、節(jié)目做的前期宣傳片以及在錄制節(jié)目時的一些片花，這些都是觀眾最先能了解和注意到的東西[1]。如果在前期的包裝中抓住了觀眾的眼球，節(jié)目的收視率就有了一定的保障，如何在節(jié)目的包裝中做到先聲奪人，贏取更多觀眾的青睞呢？這就全靠制作人在節(jié)目的懸念設置上多下功夫。我們都知道新節(jié)目推出的時候，前期會做很多的廣告宣傳，制作人會在廣告中設置很多的懸念點，讓觀眾持續(xù)的關注這檔節(jié)目。廣告最初的階段會播出節(jié)目的名稱和形式讓受眾對這檔節(jié)目的信息有個初步的了解，然后會在節(jié)目參與的人員中設置一個懸念。這個懸念點的作用是激發(fā)觀眾無限的猜想。同時也為節(jié)目迎來更多的話題與關注度，無形中增加了節(jié)目的影響力。其次的懸念點是在節(jié)目的片花之中，在電視節(jié)目正式播放前，會放一些與地市人文地理相關的節(jié)目片花，在片花中也會設置懸念點，這些懸念點主要內容就是節(jié)目的參與人員與嘉賓在錄制節(jié)目時的一些重點情節(jié)，并且會在這個情節(jié)基礎上再設一個懸念點，播放一些觀眾感興趣的人物或事件，并在高潮時設置疑問，吊起觀眾的胃口，一步步地引導受眾走進節(jié)目了解節(jié)目。通過這一連串的懸念點的設置，節(jié)目在包裝初期就會贏得很多觀眾的關注度，讓節(jié)目有一個漂亮的開始。

2.2 電視節(jié)目在敘事時的懸念作用

任何一檔電視節(jié)目都是以內容為王的[2]。沒有實際內容的節(jié)目是很難贏得觀眾認可的，所以在電視的敘事結構上，電視節(jié)目制作人往往會運用到很多的敘事技巧，其中最為主要的就是在敘事結構中引入懸念意識。在不同的電視節(jié)目中，因節(jié)目主題的不同，懸念的設立也會不同。在節(jié)目的行文中設置懸念，能夠使節(jié)目引領受眾漸入佳境，通過懸念設置來使電視綜藝節(jié)目增強故事性，吸引觀眾的注意力。通過巧妙的設置，可以更加高效地增強節(jié)目與受眾間的匯聚力，優(yōu)化電視節(jié)目的傳播效果。

在內容的擺布上，會設置很多的高潮點[3]。在節(jié)目的開始，中間，結束的3個不同的階段來設置懸念。比如，節(jié)目開始的時候由主持人引導受眾，給他們一個懸念，例如，會有特別的來賓或者特別的節(jié)目吸引觀眾的注意力，在節(jié)目的中間可能會設置引發(fā)輿論焦點的故事或者情節(jié)，引導受眾參與到節(jié)目中去，到最后會給受眾設置一些驚喜作為懸念點，這些節(jié)目內容中的懸念設置能夠更加巧妙的引導受眾達到一種與節(jié)目相契合的狀態(tài)。

3 節(jié)目懸念的特征與設置規(guī)則

3.1 主懸念和次懸念的運用

主懸念貫穿節(jié)目的始終，發(fā)揮創(chuàng)建整體構造、揭示全片主要思想內容的作用，是整個節(jié)目的關鍵點。主懸念大都設置在節(jié)目的開頭部分，懸念設置后并不急于揭開謎底，而是想方設法引導觀眾到節(jié)目尾端予以釋放，聯系著受眾和創(chuàng)作者共同的去關注懸念話題，探尋最后的謎底，達到最理想的傳播效果。主懸念是統領次懸念的，但同時它們相互獨立又分工協作，不斷的引導者受眾的感覺神經系統，激發(fā)觀眾探尋和思考的興趣與熱情。

3.2 獨立懸念與遞進懸念的作用

獨立式懸念與遞進式的懸念，它們既是相互獨立又是分工協作的關系，他們共同的作用就是不斷影響著受眾的感官神經，引導著觀眾探尋和思考，它經常在不同時間地點內同時設置兩個同時展開的懸念，兩者互不關聯但又相互交融，它所要表現的目的卻是統一的。其作用是在很短的時間內，共同創(chuàng)造出某種情景或引出某個話題，迅速引發(fā)起受眾的好奇心。獨立懸念指的是在有的時候，創(chuàng)作者在某個關鍵的故事情節(jié)點設置了一個懸念，但作者感覺這個懸念還不足以吊足觀眾胃口暫時不發(fā)，在其后適當時候再次想方設法的引出這個懸念，使觀眾的好奇心更加強烈。遞進式懸念指的是層層遞進，環(huán)環(huán)相扣的懸念，這種懸念是最常用的一種懸念類型。你中有我我中有你，作者通過一個又一個關鍵的懸念點設置，引導觀眾對某一事件或話題層層走進事實，還原事情的真相。

4 結論

懸念意識的引用越來越受人關注，在電視節(jié)目中的作用也越來越突出，我們要把懸念意識更好的運用到電視節(jié)目的策劃中，也依賴于我們更好的了解懸念設置，深入的了解懸念設置，在電視節(jié)目中更好的發(fā)揮懸念意識的作用，實現電視節(jié)目的創(chuàng)新，制作出符合觀眾審美需求的精良節(jié)目。

參考文獻

[1]郭祖明.電視節(jié)目策劃中的懸念意識探究[J].西部廣播電視，2015（21）：48-49.

[2]李興國，余躍.在懸念中敘事——論電視節(jié)目中的懸念意識[J].現代傳播，2003（5）：57-59.

[3]姚懷彬，鞏曉玲.電視專欄節(jié)目的懸念設置——以專題片《荷花淺說》為例[J].理論觀察，2006（4）：197.