巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)

巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)

The Bavarian radio symphony orchestra

二戰(zhàn)后德國一片蕭條，然而熱愛音樂的巴伐利亞人不等廢墟清理完畢就開始重建樂團(tuán)。巴伐利亞廣播電臺克服困難，禮聘指揮家歐根·約胡姆籌建交響樂團(tuán)。約胡姆生于巴伐利亞，曾在此指揮慕尼黑愛樂樂團(tuán)完成首演，但是還從未在慕尼黑擔(dān)任過樂團(tuán)首席指揮。他很快就請到了一批杰出的器樂獨(dú)奏家和室內(nèi)樂高手作為樂團(tuán)各個聲部的首席，這是樂團(tuán)從成立之日起就能高水準(zhǔn)演出的一個主要原因，也是它能夠以最快的速度達(dá)到世界水平的根本保證。1949年7月1日，樂團(tuán)正式成立。[1]

同年，理查德·施特勞斯返鄉(xiāng)慶祝85歲生日，并且成為樂團(tuán)的第一位客席指揮，在音樂會上指揮了自己的作品。不久后，1949年9月8日，施特勞斯病故，與樂團(tuán)的合作就成為他作為指揮家的絕響。

此后直至1960年，約胡姆擔(dān)當(dāng)?shù)谝蝗问紫笓]。他在任內(nèi)善用樂手出色的獨(dú)奏能力，經(jīng)常安排弦樂四重奏演出。其間，樂隊(duì)以古典主義音樂及浪漫主義音樂、特別是以安東·布魯克納的交響樂見長[1] 。約胡姆是一個有著深厚德奧音樂背景的指揮家，因此他所指揮的從巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬到勃拉姆斯、瓦格納、布魯克納、施特勞斯的音樂都具有極其感人的特征。他對于樂曲所蘊(yùn)含的性格、戲劇性和精神的探求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對于速度的方式和歷史的背景等等表面因素的關(guān)注，因此他所指揮的音樂往往有嚴(yán)謹(jǐn)和樸實(shí)的感覺。他最喜愛的作品是那種型態(tài)嚴(yán)整的樂曲，他尤其善于利用內(nèi)在邏輯的運(yùn)動而將音樂中的情緒準(zhǔn)確無誤地表現(xiàn)出來。

在約胡姆的調(diào)教下，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)不僅成為德國最出色的廣播樂團(tuán)，而且也是公認(rèn)的僅次于柏林愛樂樂團(tuán)的德國代表性樂團(tuán)。其演奏上的突出之處在于曲目范圍之寬廣和表現(xiàn)能力之優(yōu)異。1957年，約胡姆率領(lǐng)樂團(tuán)參加了愛丁堡音樂節(jié)，在音樂界引起了轟動；第二年，他又與樂團(tuán)一同赴美國演出，同樣受到熱烈的歡迎。約胡姆所創(chuàng)立的柔軟而透明的樂團(tuán)音響，直到他離開多年之后還頑強(qiáng)地存在于樂團(tuán)的演奏之中，已經(jīng)成為樂團(tuán)典型的傳統(tǒng)音色了。

與其他廣播樂團(tuán)一樣，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)除了大量演奏經(jīng)典作品以外，也負(fù)有推廣當(dāng)代音樂創(chuàng)作的使命，以音樂會表演和廣播錄音等方式對當(dāng)代作曲家予以支持和幫助，這在一定程度上使樂團(tuán)成為歐洲最重要的當(dāng)代音樂教育團(tuán)體。

1960年，約胡姆離開慕尼黑，但依然與樂團(tuán)保持緊密聯(lián)系，經(jīng)常回團(tuán)擔(dān)任客席指揮。[1]

自約胡姆之后，擔(dān)任過樂團(tuán)首席指揮的還包括庫貝利克和柯林·戴維斯。作為杰出的指揮家，他們兩人都為樂團(tuán)的發(fā)展發(fā)揮了不可低估的作用。1993年，洛林·馬澤爾成為樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。

巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的音樂會經(jīng)常是圍繞著某一主題來設(shè)計和展開的，比如以《莊嚴(yán)彌撒》作為高潮的貝多芬交響樂作品的巡回演出，“從帕勒斯特里那到斯特拉文斯基—教堂音樂巡禮”，以《安魂曲》作為結(jié)束的莫扎特作品，以及馬勒、布魯克納和舒伯特的交響曲全集等。這種選題方式既說明樂團(tuán)在選擇作品時的宏觀性和思想性，也說明樂團(tuán)在保留曲目方面范圍之寬。

要指出的是，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)從誕生之日至今還不到半個世紀(jì)，這一切成就都是在這短短的時間里取得的。

巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)自從1949年由歐根·約胡姆（Eugen Jochum）建立以來，以其頂級音樂家的陣容，保留曲目的時間跨度之大，從18世紀(jì)至當(dāng)代的作品再到前任首席指揮安排的重點(diǎn)曲目以及樂團(tuán)成員富有張力和風(fēng)格的演奏，使此團(tuán)躋身于世界頂級樂團(tuán)之林。巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的歷史與歷任首席指揮密不可分：創(chuàng)建者歐根·約胡姆（Eugen Jochum）帶領(lǐng)著這支樂團(tuán)走過了11年（1949-60），建立了國際聲譽(yù)。1993年至2002年間洛林·馬澤爾（Lorin Mazzel）以高效率、專注、精準(zhǔn)的工作態(tài)度使巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的水平達(dá)到了技術(shù)上無懈可擊的水平，可稱之為當(dāng)今世界上最好的樂團(tuán)之一。

巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)對于新音樂的培養(yǎng)是巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的悠久傳統(tǒng)，自建團(tuán)以來就一直將在KARL AMADEUS于1946年建立的“音樂萬歲”（Music Viva） 中演出視為一項(xiàng)主要任務(wù)，并由此見證了這一傳統(tǒng)。在此地，慕尼黑的聽眾可以親臨樂團(tuán)對于現(xiàn)代派作品的傳奇演繹，并且作曲家也?？痛谥笓]臺上，如伊戈?duì)枴に固乩乃够↖gor Strawinsky），達(dá)律斯·米約（Darius Milhaud），保羅·欣德米特（Paul Hindemith），及

最近的卡爾海因茨·施拖克豪森（Karlheinz Stockhausen），毛里西奧·卡赫爾（Mauricio Kagel）和盧恰諾·貝里奧（Luciano Berio）。此樂團(tuán)更多的一系列客坐指揮有如一部20世紀(jì)的指揮史：克萊門斯·克勞斯（Clemens Krauss），歐內(nèi)斯特·昂塞爾梅（Ernest Ansermet）， 夏 爾· 明 希（Charles Munch），法蘭克·費(fèi)里克塞，（Ferenc Fricsay），迪米特里·米特羅普洛斯（Dimitri Mitropoulos），埃里?！た巳R伯（Erich Kleiber），赫爾曼·謝爾欣（Hermann Scherchen），奧托·克勒姆佩雷爾（Otto Klemperer），卡爾·伯姆（Karl B?hm），埃里?！べ囈蛩苟酄柗颍‥rich Leinsdorf），伯納德·海廷克（Bernard Haitink），岡特·萬德（Günter Wand），索爾蒂·格奧爾格爵士（Sir Georg Solti），沃爾夫?qū)ぴ呃╓olfgang Sawallisch），祖賓·梅塔（Zubin Mehta），卡洛·馬里亞·朱利尼（Carlo Maria Giulini），克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado），小澤征爾（Seiji Ozawa）以及里卡爾多·穆蒂（Riccardo Muti），這些只是其中的一部分，在巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)留下了輝煌的一筆。與樂團(tuán)有著密切聯(lián)系的萊奧納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）直到1990年去世仍然在慕尼黑執(zhí)棒，并給觀眾帶來了無與倫比的音樂會，如在1981年演出瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》便令人贊嘆不已。