《百花深處》：鋼鐵城市下的文化迷失

文/房睿潔（郴州市一中652班）

文/段小玉（明德中學(xué)k381班）

《百花深處》：鋼鐵城市下的文化迷失

文/房睿潔（郴州市一中652班）

古有劉希夷用短短兩句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”形象地描繪出物是人非，時過境遷的悲涼之感，今有陳凱歌一曲《百花深處》繪盡在城市文明高速發(fā)展的當(dāng)下，傳統(tǒng)文化漸漸被時間的河流沖走。在呼吁人們關(guān)注和保護(hù)傳統(tǒng)的同時，導(dǎo)演還借此向固守傳統(tǒng)文化的人們表達(dá)了敬佩之情。在這部影片中，導(dǎo)演通過塑造符號化的人物，含蓄的視覺象征，聲畫的巧妙運用等藝術(shù)手法的處理，感染了每位觀者，觸動了眾人對于傳統(tǒng)文化的憐惜之心，深化了影片主題。

在影片中，導(dǎo)演別有深意地為主人公取名為“馮”，正好諧音“瘋”，為其瘋子的形象埋下伏筆。而當(dāng)他坐車前往百花深處時，導(dǎo)演頻繁切換其主觀視角，以此來展現(xiàn)馮先生對于新北京的好奇和陌生，同時也展現(xiàn)了北京的繁榮與現(xiàn)代化。最為印象深刻的是后視鏡的構(gòu)圖，馮先生與大樹恰巧構(gòu)成一個“槐”字，即“木”一“鬼”，也正是在暗示觀者，馮先生不愿與時代一起發(fā)展，于新時代來說，他就是屬于舊時代的鬼魅罷了。然而正是因為其瘋子的形象，使得觀者無不為其的堅守而動容，導(dǎo)演陳凱歌尤為擅長在典型環(huán)境中塑造擁有特殊個性的典型人物，以他們的個性來塑造特定情況下更為生動的人物形象，并借此來升華主題。

影片一開頭，導(dǎo)演就運用了大仰角來拍攝高樓，大仰角使得這座高樓就像城市的鋼鐵怪物，高大而冷漠，給人一種壓迫感。對于身處在鋼鐵森林中的馮先生來說，這樣的高樓大廈，是他所陌生而畏懼的。盡管在他的眼中，四合院還風(fēng)云不動安如山地臥在那里，然而觀者皆知這座鋼鐵怪物指代的是現(xiàn)代文明和城市化的進(jìn)程。而影片中曾出現(xiàn)過攝影機透過一扇小窗來拍攝眾人進(jìn)入百花深處，畫框式的構(gòu)圖營造了一種囚禁抑仄的氛圍。隱喻著被繁華的都市囚禁著的傳統(tǒng)文化，也是暗指被傳統(tǒng)文化，被自己的回憶囚困的馮先生。在影片的結(jié)尾處，三維動畫的出現(xiàn)無不令觀者動容，觀者不免與搬家隊一起沉湎于這逝去的美好的傳統(tǒng)文化。仿佛在風(fēng)輕拂過后，真有朵朵潔白的槐花伴隨著風(fēng)鈴聲四處飛揚。最令人印象深刻的就是馮先生向夕陽奔跑的畫面，夕陽意味著消逝，而馮先生，卻是在向消逝奔跑。夕陽意味著消逝的傳統(tǒng)文明，可是時間是一切創(chuàng)造物不可抵擋的河流，歷史的腳步不為任何人與事而停止，唯有趁其還在的時候守護(hù)它，以自己的方式將它安放著。

影片的背景樂安排得也很有意思，首先是在搬家隊“搬”那并不存在的家具的時候，背景樂活潑跳動，傳遞出一種戲謔的感覺。而當(dāng)馮先生發(fā)現(xiàn)了鈴鐺時，凄涼的背景樂兩次響起，第二次還隱隱約約摻雜著幾聲舊時巷口小販吆喝聲，以此來表達(dá)對過去的一種緬懷之情。最為有趣的大概就是“搬”家時，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)乃暫透轮ǜ轮ǖ墓褡訐u晃聲，明明只是馮先生的想象，卻表現(xiàn)得好像是確有其事般。讓人會心一笑的同時，不免也感到有些心酸，家沒了，只能靠回憶來補充完整。除了背景樂畫外音的運用，對白也是片中的點睛之筆。影片中搬家公司兩次出現(xiàn)“只要給錢，什么活都干”類似的對白，也是表現(xiàn)了當(dāng)代社會人們對于金錢的欲望勝過其他。如此想來，其實馮先生才是最幸運的，因為他可以沉湎于自己的世界而不知其他，也可以固守真正喜愛的東西。為了展現(xiàn)北京的變化之大，導(dǎo)演還安排了一句：“如今就是這老北京才在北京迷路?！边@樣的對白設(shè)置，使得影片的主題一下就清晰明朗起來。在北京迷失的不只有傳統(tǒng)文化，還有人們純潔美好的靈魂。

百花深處人孤獨，也曾城闕高聳，甲第連云，奈何一朝盡作土。

文/段小玉（明德中學(xué)k381班）