筆墨縱橫中的文化思考——張江舟的繪畫心路

□　宜　仁

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筆墨縱橫中的文化思考——張江舟的繪畫心路

□宜仁

在我看來，張江舟的人物畫創(chuàng)作實質(zhì)上體現(xiàn)了一種文化選擇。在他看來，現(xiàn)代文明在奢侈地揮霍著欲望，無情地消解著人類歷盡艱辛獲得的文化理想，進而造成了民族文化的斷裂?；谶@一判斷，他將審美目光投向了中國西部——這是一個由“神秘的宗教文化”“淳厚的民俗遺存”“多彩的民族藝術(shù)”“厚樸的民風民情”所構(gòu)成的文明凈土。從上個世紀三四十年代以來，許多著名畫家如趙望云、石魯、黃胄和劉文西等，都曾將西部人物作品作為他們繪畫創(chuàng)作的題材土壤。上世紀50年代以后，當民族苦難被一片燦爛的陽光所融化時，他們所描繪的西部人物——無論是情態(tài)還是筆墨形式中，都滲透著歡樂的因素?？梢哉f，張江舟正是以這些先師的創(chuàng)造為起點，展開了自己繪畫藝術(shù)的文化探索。而他的西部人物，正因為這種文化探索，并在這種與現(xiàn)代文明形成巨大文化反差的審美觀照中，而增添了一種更為深厚的苦澀的意蘊。

張江舟乃是一位情、理兼修的畫家，而且可貴的是，情、理在他的作品中并不是人為機械地結(jié)合，而是十分妥貼自然地交融一體。他的文化思考沒有造成作品中過分理性的痕跡，倒是在自由的形象顯現(xiàn)中，依然閃耀著感性的光輝。

張江舟是一位以人物造型見長的畫家，按照古代畫論的說法，他是“寫真”的高手。我不知道畫界同行對他的人物寫生有何評價，但依我之見，他的一大批完全得自現(xiàn)實對象的人物畫作，是有較高的藝術(shù)水準的，使人聯(lián)想起當年徐悲鴻、蔣兆和等人的類似畫風所透發(fā)出來的情懷。的確，在這方面，他的確是沿著徐悲鴻、蔣兆和開辟的道路走下來的。張江舟本為繪畫科班出身，早年對油畫也作過研習，下過苦功，造型能力自然很強，這種造型能力進而在中國畫創(chuàng)作中不斷反映出來。

《高地》　張江舟

就風格來看，張江舟的專題化作品大致屬于圓渾苦拙一類。構(gòu)圖充實飽滿，墨色沉郁蒼潤，形貌奇倔而夸張，筆墨形式也趨于凝煉。但我總感覺到，這一類作品與他的寫生人物相比，似乎缺失了一些東西，這或許是為了突出主題和總體氛圍，必要的丟棄“寫真”的某些生動性為代價。因而，如何能將“寫真”的鮮活品質(zhì)保持在主題性創(chuàng)作中而又能與之協(xié)調(diào)統(tǒng)一，乃是一個值得深研的課題。而主題性創(chuàng)作，與一般“寫真”也應(yīng)有所不同，畫面上的人物安排視點應(yīng)藝象為重，而不是對生活場景的片斷的截取。從張江舟所撰寫的文章來看，他對當下的“實驗水墨”似乎也采取一種欣賞的態(tài)度，但他的“水墨新作”并沒有因之而走得過遠，而是依據(jù)畫家的內(nèi)在意念，將人物造型及其組合統(tǒng)攝到主題化的建構(gòu)中，正如畫家自己所說的那樣，為了追求“視覺經(jīng)驗陌生化”，當然要“引動語言方式和語言結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)化和重組?！薄@實際上是一種飛躍和提升，構(gòu)成了他人物畫又一種美學風貌。“線”的形態(tài)在這里被弱化了，“墨”的表現(xiàn)功能則被大大強化了，但人物的造型卻并沒有“解構(gòu)”。相反，在大塊的墨色鋪寫中，顯示出更為凝聚的完整的結(jié)構(gòu)。

畫家認為，他的“水墨新作”在語言結(jié)構(gòu)上的重組，是在建立一個新的當代藝術(shù)形態(tài)。信哉斯言!然而，我卻又生出一種邏輯疑惑：畫家對西部文化和人物風情的贊美與這種當代的藝術(shù)形態(tài)，究竟如何加以溝通？他這兩種人物畫形態(tài)，究竟具有怎樣的文化意義？或者說，我們在文化內(nèi)涵上究竟如何作出一致的價值判斷？就是從藝術(shù)語言和風格上看，也是如此。他的西部人物（包括寫生人物）在美學風貌上是和諧的（盡管偏于壯美），而“水墨新作”的美學特征則是非和諧的。或者說，在情感調(diào)質(zhì)上，前者是肯定的，后者則傾向于否定——我不知道在這一基礎(chǔ)上進行繪畫創(chuàng)作，畫家的內(nèi)心該有何種感受？是無奈？是尷尬？還是無法擺脫的“矛盾困境”？但我至少可以說，張江舟不是一般畫畫的畫家，而是進行著文化思慮的畫家。所以，他推崇西方現(xiàn)代畫家凡·高和高更不是偶然的；他的畫（主指“水墨新作”）蘊含著哲理詩一樣的內(nèi)涵，并散發(fā)出謎一樣的、難以破解的氣息就不奇怪了。行文至此，我倒陷入一種迷茫之中?；蛟S，這種迷茫不僅存在于我的心中，也不僅僅存在于張江舟的畫作和思考中，而且存在于當代文明之中。

《瑪曲清風》　張江舟

張江舟，1961年生于福建漳州，祖籍安徽定遠。中國國家畫院副院長、研究員，中國美術(shù)家協(xié)會理事，《水墨》主編，中國國家畫院藝術(shù)交流中心主任。作品曾獲“第十屆全國美術(shù)作品展覽銅獎”“2004黃賓虹美術(shù)獎”“第二屆全國畫院雙年展學術(shù)獎”“第三屆全國畫院優(yōu)秀作品展最佳作品獎”等全國性獎項，并參加“百年中國畫展”“深圳國際水墨雙年展”“南京水墨傳媒三年展”等多項全國性學術(shù)展覽。

出版《中國畫壇·60一代——張江舟卷》《名家寫生—張江舟人物寫生集》《中國畫研究院畫家作品集—張江舟卷》《當代中國畫家研究叢書—張江舟卷》《水墨風格—張江舟卷》《中國畫名家—張江舟卷》等個人專集。

作品被中國美術(shù)館、人民大會堂、毛主席紀念堂、釣魚臺國賓館、韓國中國文化中心、韓國竹圃美術(shù)館等多家國內(nèi)外機構(gòu)收藏。