動畫場景設(shè)計(jì)中的實(shí)景運(yùn)用

姜芹

著名電影導(dǎo)演安東尼奧曾經(jīng)說過：沒有我的環(huán)境，便沒有我的人物。因此場景是影視創(chuàng)作中最重要的組成部分，是構(gòu)成畫面最重要的元素，對于劇情的展開和襯托角色都具有相當(dāng)重要的作用。由于場景是變化著的物體的造型設(shè)計(jì)，它是一種流動的、變化的形態(tài)設(shè)計(jì)，所以在此過程中我們要積累豐富的生活知識和生活素材并具備堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)及創(chuàng)作能力，這些修養(yǎng)會對影片的故事主題、構(gòu)圖、造型、風(fēng)格節(jié)奏等視覺效果有直接的影響。本文從動畫實(shí)景表現(xiàn)的本質(zhì)出發(fā)，探討實(shí)景模式在動畫場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及功能。

動畫實(shí)景表現(xiàn)的實(shí)質(zhì)

動畫場景的設(shè)計(jì)風(fēng)格很多，大致可分為：寫實(shí)、寫意、漫畫、裝飾、幻想、綜合風(fēng)格等等，不管風(fēng)格怎么變化，它們內(nèi)在的所含的造型、色彩、線條、構(gòu)圖等所有元素都源自于生活中的真實(shí)場景也就是實(shí)景，實(shí)景是根基，是鋪墊?！八囆g(shù)來源于生活，又高于生活”，實(shí)景寫并不是原封不動的寫實(shí)，繪畫中表現(xiàn)的物象并不是客觀物象的真實(shí)再現(xiàn)和對事物表面客觀地觀察，而是肉眼與心靈并用，觀察與思考相結(jié)合。也就是當(dāng)遇到那些動畫題材是屬于寫實(shí)風(fēng)格的場景設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師們需經(jīng)過一系列的活動諸如：搜集、整理、選擇、整合等，從而創(chuàng)作出既符合生活的真實(shí)，同時(shí)又具有藝術(shù)化加工的，或提純、或簡化、或完善、或豐富了的具有寫實(shí)形態(tài)的美妙場景。當(dāng)然這一切都離不開對實(shí)景進(jìn)行觀察、搜集、整理和寫生等活動。

場景設(shè)計(jì)中動畫實(shí)景的功能與運(yùn)用

1.動畫實(shí)景模式講究情感效果

寫生過程中有自己的風(fēng)格，自己對事物的取舍、概括、夸張等手法來體現(xiàn)，這一過程要投入自己的情感，體現(xiàn)自己的人格、修養(yǎng)、個性等。如日本動畫片的導(dǎo)演：宮崎駿和高畑勛，這兩位大師的動畫片在場景設(shè)計(jì)與繪制上極其注意投入自己的情感，他們能將別人看來平淡無奇的景觀煥發(fā)出迷人的魅力，動畫片中那些刻畫精致的山山水水、花草樹木無不體現(xiàn)了他們對大自然深深地?zé)釔壑?。在動畫片《龍貓》中，龍貓的形態(tài)簡單之極，可畫出來后，我們有非常想去觸摸那種毛茸茸的憨態(tài)可愛形象的感受。假如宮氏大師沒有對動物深厚的感情和喜愛之情，又怎能把握住其中可愛的本質(zhì)。再如宮氏作品中表現(xiàn)主人公臉紅的場景，通過兩團(tuán)紅紅的標(biāo)志，將主人公當(dāng)時(shí)的神情、害羞、憤怒、緊張等微妙的情感差別準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾。這離不開宮氏對人物內(nèi)心深處的細(xì)微體察。寫意更是宮氏的絕招，由于對大自然的熱愛，宮氏作品中大量使用綠色，當(dāng)那郁郁蔥蔥的山林、整齊翠綠的農(nóng)田、潺潺流動的溪水出現(xiàn)在畫面上時(shí)，觀眾已無暇去探究背景是否很真實(shí)，只想擁抱撲面而來的大自然。這并不是觀眾的眼睛好騙，而恰恰是反映了宮氏美學(xué)的功力：通過傳神與寫意，為簡單的畫面注入了充沛的情感，從而使畫面成為一個整體，并綻放出難以言喻的美感來。所以實(shí)景寫生過程也是一個投入情感的過程，這樣的作品才能打動人，吸引人。

2.動畫實(shí)景模式注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)

細(xì)節(jié)是場景設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆，動畫片中各種豐富的細(xì)節(jié)既對情節(jié)發(fā)展有推波助瀾的作用，同時(shí)也能準(zhǔn)確傳達(dá)導(dǎo)演的審美意向和表現(xiàn)意圖。場景設(shè)計(jì)中有很多如：構(gòu)圖、造型、色彩、光影、道具等等都需要有細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。如在現(xiàn)實(shí)生活中，通過道具細(xì)節(jié)可以看出人物的身份、地位、經(jīng)濟(jì)收入、職業(yè)、年齡、性格等特征。同時(shí)在影片中展開和串聯(lián)故事情節(jié)、刻畫人物性格和內(nèi)心活動、設(shè)置懸念、強(qiáng)化沖突等都和細(xì)節(jié)道具的刻畫有著千絲萬縷的聯(lián)系。在作品《螢火蟲之墓》中，動畫大師宮崎駿巧妙地運(yùn)用細(xì)節(jié)道具來刻畫人物或反襯人物性格，表現(xiàn)嬸嬸苛刻的鏡頭道具———吃飯的時(shí)候總是給他們湯而不給飯，一個飯盆、一個碗、一個勺生動地刻畫了嬸嬸的自私和冷酷。所以細(xì)節(jié)道具既可以豐富故事的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，也可以成為故事的支點(diǎn)，做演員的好‘助手，也是具有商業(yè)價(jià)值的藝術(shù)品。

3.動畫實(shí)景模式可以完美的表現(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格

寫實(shí)風(fēng)格是對客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)記錄和再現(xiàn)，往往能夠營造出一個個活生生的歷史環(huán)境與真實(shí)的氛圍，比較符合人們的日常心理和生理習(xí)慣，比如它在造型樣式或風(fēng)格方面較多考慮歷史的真實(shí)性、時(shí)代性、地域性等，符合一定的科學(xué)規(guī)律；它在自然材質(zhì)設(shè)計(jì)方面所涉及的材料和質(zhì)地都要遵循一定的自然法則，并且要符合人們的視覺感知；在設(shè)計(jì)光影關(guān)系時(shí)，既要符合科學(xué)和自然的光學(xué)規(guī)律，也要兼顧自然中物體被光照射后所產(chǎn)生的投影效果和投影角度；在表現(xiàn)色彩規(guī)律時(shí)也可以表現(xiàn)符合光色條件下物象色調(diào)的色彩形式等。這些寫實(shí)的物象都可以通過實(shí)景寫生模式來加以完成和表現(xiàn)。在日本動畫片《攻殼機(jī)動隊(duì)》中，導(dǎo)演采用的創(chuàng)作思路是完全寫實(shí)的，如：在場景設(shè)計(jì)上盡量與生活的真實(shí)相接近，但同時(shí)也做到寫實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)化表現(xiàn)。片中場景中的各種花、草、樹木、植被，要嚴(yán)格遵循不同植物品種的生長規(guī)律和隨季節(jié)改變的色彩變化，以及形態(tài)上的改變，導(dǎo)演的這些要求確保了片中的內(nèi)容題材與場景風(fēng)格最終和諧、統(tǒng)一和完美。由于該片的這種寫實(shí)風(fēng)格場景配合上講述未來世界的故事，給人一種極其真實(shí)的感受。當(dāng)然在動畫場景設(shè)計(jì)中這種實(shí)景模式的表現(xiàn)在動畫片中是非常多見的。

小結(jié)

實(shí)景模式不是一個小的模塊，它涵蓋了豐富的審美內(nèi)涵，它要求我們在收集、整理、創(chuàng)作時(shí)投入最大的最多的情感，讓平凡無奇的形象煥發(fā)出迷人的魅力。它也要求我們在場景設(shè)計(jì)中注重細(xì)節(jié)的刻畫，做演員的好助手。更要求我們在寫實(shí)風(fēng)格中將實(shí)景模式完美得展現(xiàn)，給人一種極其真實(shí)的感受。

（作者單位：荊楚理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

本文系荊楚理工學(xué)院校級科研項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱：動畫場景設(shè)計(jì)實(shí)景模式研究，項(xiàng)目編號為：SK201508