論中國(guó)當(dāng)代喜劇電影的精神特質(zhì)

王迪

【摘 要】本文針對(duì)中國(guó)當(dāng)代的喜劇電影一題展開了較為深入的研究，結(jié)合筆者自身的經(jīng)驗(yàn)對(duì)喜劇電影的精神特質(zhì)做出了幾點(diǎn)總結(jié)，以期能夠?yàn)閲?guó)內(nèi)當(dāng)代電影人帶來一些靈感上的啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)當(dāng)代；喜劇電影；精神特質(zhì)

中圖分類號(hào)：J902 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0146-01

從觀眾的角度來看，喜劇電影的最大魅力就是能夠讓他們忘乎所以地開懷大笑，從而讓自己的視覺和精神得到雙重的滿足和喜悅。然而，喜劇電影除去能夠?yàn)橛^眾帶來笑聲外，更大的魅力在于它能夠跨越權(quán)威或等級(jí)等的禁忌，利用反諷的手法為觀眾帶來更加深刻的反思。

尤其是在社會(huì)發(fā)展速度不斷加快的今天，喜劇電影已成為了人們舒緩壓力的一個(gè)良好契機(jī)和渠道，人們思想觀念的不斷開放讓中國(guó)的喜劇電影也得到了更多的發(fā)展機(jī)遇和更大的發(fā)展空間，用它們獨(dú)有的精神特質(zhì)影響著中國(guó)人的喜劇觀念與樂觀精神。

一、現(xiàn)實(shí)性與超越性的結(jié)合

中國(guó)當(dāng)代的很多喜劇電影都在盡可能地向大眾展示喜劇精神，影片中的主人公們都在連接現(xiàn)實(shí)生活的道路上執(zhí)著地奔跑著，一方面想要告訴所有人他所經(jīng)歷的正是我們每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活，另一方面又要不斷地跨越和掙脫現(xiàn)實(shí)的枷鎖，利用凌駕于現(xiàn)實(shí)生活上的巧合來闡述影片所擁有的深刻道理。事實(shí)上，絕大多數(shù)的喜劇電影中，我們都可以看到影片的參與者們總是在輕松加愉快地告別自己過去的天真和滑稽，以一種跳脫在外的超然態(tài)度來面對(duì)并接納自己所做出的所有荒唐舉動(dòng)，從而渾身上下都散發(fā)出一種充滿理想和信心的正能量。在中國(guó)式的喜劇電影中，隨處可見的是各個(gè)領(lǐng)域中的經(jīng)營(yíng)和發(fā)展理念，例如新形勢(shì)中的市場(chǎng)理念、行業(yè)中的競(jìng)爭(zhēng)觀念、環(huán)保觀念以及和平觀念等。除此之外，一些喜劇電影還會(huì)專門對(duì)我國(guó)的民族文化和傳統(tǒng)習(xí)俗展開不同程度的批判與反思，在傳遞樂觀精神的同時(shí)帶給觀眾更多深層次的思考與感悟。

二、矛盾沖突的創(chuàng)新力表演

說到中國(guó)的喜劇電影導(dǎo)演，我們就不得不提到寧浩，這位喜劇文藝界的鬼才導(dǎo)演。他始終認(rèn)為喜劇不應(yīng)該“隨波逐流”，而是選擇一種更加復(fù)雜和困難的角度來向人們展示與眾不同的電影喜感。事實(shí)證明，寧浩成功了，他打造出了帶有人性弱點(diǎn)且不乏矛盾沖突的創(chuàng)新喜劇精神。

例如《瘋狂的賽車》，這部電影中的人物線路異常復(fù)雜，有超過五個(gè)以上的事件脈絡(luò)在同時(shí)超前推進(jìn)，并且每個(gè)事件中又安排了非常多不同性格的人物，這些人的愛恨情仇穿插交織在一起，相互存在著矛盾沖突和因果關(guān)系。在如此緊湊的故事情節(jié)中，所有電影主人公都無法放慢自己的節(jié)奏，為了自己或忙碌或慵懶的平凡生活起勁兒地奮斗著。在這個(gè)大背景下，電影人物們開始了各種各樣的“狹路相逢不知誰勝”，在一次又一次的出招后激發(fā)出了火花四濺的化學(xué)反應(yīng)，根本不給旁觀者以冷靜和端詳他們真正面貌的機(jī)會(huì)和時(shí)間。在這段熱鬧且繁忙的故事真正落幕后，這些影片中存在的小人物們又冷不丁地將他們內(nèi)心的想法告訴給你。相信所有了解寧浩喜劇電影的人都知道，他最擅長(zhǎng)的就是用小人物和反面人物來詮釋幽默，從而讓觀眾很難猜中這個(gè)壞人要怎樣才能有一個(gè)合理的收?qǐng)觥?/p>

三、游戲式狂歡

仍然以寧浩的瘋狂電影系列為例，《瘋狂的石頭》與《瘋狂的賽車》這兩部電影中都存在著大量的反諷精神，并且利用黑色幽默的方式將游戲化的喜劇狂歡淋漓盡致地表達(dá)出來，讓所有觀眾都可以在開懷大笑之余產(chǎn)生更加深刻的思考。簡(jiǎn)單解釋，黑色幽默式的喜劇電影大多都是以稍脫離現(xiàn)實(shí)的犯罪故事作為切入點(diǎn)，并且在其中設(shè)計(jì)很多令人猝不及防的搞笑包袱，讓觀眾感受到緊張情節(jié)的同時(shí)還不失輕松與詼諧。兩部影片中，主人公都是生活在社會(huì)最底層的一些小人物，要么是生活在骯臟簡(jiǎn)陋的貧民窟中，要么就是“隱匿”在黑暗逼仄的下水道里。這兩部影片之所以會(huì)得到這么多人的喜愛與好評(píng)，主要是由于他們能夠?qū)⒁恍┛此坪翢o關(guān)聯(lián)的人物，通過一個(gè)又一個(gè)并不突兀的巧合聯(lián)系到一起，從而為觀眾營(yíng)造出一種“人生如戲”的幽默觀影氛圍。然而，即使是在游戲人生的背后，這些在生活中隨處可見的小人物們也都在默默承受著他們生活中的悲歡離合，讓觀眾在開懷大笑之余感受到些許的感慨和悲傷。除此之外，電影中主人公在面對(duì)命運(yùn)與殘酷生活時(shí)總會(huì)表現(xiàn)出些許的絕望感和無力感，更加激發(fā)了觀眾對(duì)這些小人物的同情之心，進(jìn)而愿意付出更多的精力去關(guān)注他們身上所要發(fā)生的各種有趣情節(jié)。

四、結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)喜劇電影到目前為止仍然存在著很多的不足之處，筆者認(rèn)為，喜劇的真正意義絕不僅僅是為了換取觀眾們無意義的大笑，而是要讓所有觀看過電影的人都能夠在開心的氛圍中對(duì)自己的生存狀態(tài)產(chǎn)生最為真誠(chéng)的思考和感悟。相信在不久的將來，中國(guó)的喜劇電影也一定會(huì)建立起獨(dú)有的審美風(fēng)格，在為千家萬戶帶來歡聲笑語(yǔ)的同時(shí)提高觀影者的藝術(shù)境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]王黑特.<人再囧途之泰囧>現(xiàn)象的審美文化思辨[J].當(dāng)代電影，2013，（2）：13-16.

[2]王志強(qiáng).回歸背后的深度出走——對(duì)《非誠(chéng)勿擾》的深層結(jié)構(gòu)解讀[J].電影文學(xué)，2013，（13）：64-65.

[3]聶偉.低成本的“笑”與喜劇電影的“嬉具”現(xiàn)實(shí)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（2）：87-92.