怎樣拍好人物專題片

◎史明亮

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怎樣拍好人物專題片

◎史明亮

人物專題片是運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀(jì)實(shí)手法，對(duì)社會(huì)生活中某一位典型人物給予集中、深入報(bào)道的一種表現(xiàn)形式。拍攝人物專題片除了要把握好選題、拍攝技巧、解說(shuō)詞、聲音元素及后期剪輯外，更重要的是能利用這些創(chuàng)作手段最終塑造出一個(gè)鮮活的人物，使表現(xiàn)主體形象更突出更飽滿。為了實(shí)現(xiàn)這樣的拍攝目的，創(chuàng)作者可借鑒使用以下幾種表現(xiàn)方法。

紀(jì)實(shí)跟蹤法

真實(shí)性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地在拍攝過(guò)程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實(shí)。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人物的理解，以及對(duì)主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實(shí)。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過(guò)程。但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準(zhǔn)確無(wú)誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬(wàn)》時(shí)，為了表現(xiàn)黨員“老萬(wàn)”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬(wàn)求助的全過(guò)程。我們攝錄了兩個(gè)人在門里門外完整的對(duì)話，不僅場(chǎng)景自然生動(dòng)，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對(duì)所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫(huà)法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對(duì)較少，但卻起著無(wú)可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見(jiàn)大、畫(huà)龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對(duì)拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對(duì)所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長(zhǎng)，對(duì)哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說(shuō)明問(wèn)題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動(dòng)人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專題片感染力。

其次要善于使用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書(shū)記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場(chǎng)景，從她翻動(dòng)相冊(cè)時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無(wú)聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫(huà)不僅能給觀眾帶來(lái)親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。

此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對(duì)細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無(wú)法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會(huì)成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時(shí)刻集中注意力，對(duì)拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見(jiàn)，還要具備豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實(shí)這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過(guò)程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會(huì)捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實(shí)的，但畫(huà)面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無(wú)法講好故事，就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)法來(lái)補(bǔ)救。應(yīng)該說(shuō)，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整；另一種是根本就沒(méi)有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫(huà)面設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應(yīng)首選本人出演；如果不能本人來(lái)，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì)不好看，但與使用大量的解說(shuō)詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時(shí)，一定要注意所有物品必須100％還原。可以把當(dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來(lái)，或找些同時(shí)期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來(lái)掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時(shí)，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫(huà)面，我們采用了兩種辦法：一種是用長(zhǎng)焦頭，將焦點(diǎn)設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段；另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫(huà)面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實(shí)性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫(huà)面交替使用，可以拓寬畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫(huà)面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì)更加鮮活立體。

一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音做真實(shí)記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)；在時(shí)空上，起到一種畫(huà)外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無(wú)窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)片，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭(zhēng)年代。我們?cè)谂臄z《大叔大媽服務(wù)隊(duì)》一片時(shí)，為了表現(xiàn)大叔們?cè)谧越ǖ男≤囬g里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過(guò)程，采用了門閂從設(shè)計(jì)到制作的場(chǎng)景長(zhǎng)鏡頭，畫(huà)外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對(duì)主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會(huì)使畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。對(duì)人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫(huà)面內(nèi)人物與畫(huà)面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來(lái)運(yùn)用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來(lái)詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面?？梢愿鶕?jù)畫(huà)面?zhèn)戎攸c(diǎn)的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫(huà)面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過(guò)同期聲合理配置，專題片才能營(yíng)造出真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。

總之，人物專題片的創(chuàng)作手段無(wú)論怎樣變化，都要遵循其特定的內(nèi)在規(guī)律。至于怎樣靈活運(yùn)用這些表現(xiàn)手法，就要根據(jù)拍攝中的實(shí)際情況和創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，具體情況具體選擇。

（作者單位為遼寧省營(yíng)口市西市區(qū)遠(yuǎn)程辦）