淺談李清照詞作中的情感表現(xiàn)

◎候妙娟

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淺談李清照詞作中的情感表現(xiàn)

◎候妙娟

摘要：李清照是我國宋代一位著名的女詞人，號易安居士，濟南章丘人。李清照一生經(jīng)歷起伏跌宕，從繁華走向落寞。經(jīng)歷了北宋末的表面繁華，實則危機四伏，動蕩不安。到南宋初年，社會整體環(huán)境趨于穩(wěn)定。朝代的更迭影響了文人士大夫的心態(tài)，這些因素在總體上都影響了他們的作品。在現(xiàn)實生活中，她從優(yōu)裕走向苦難，使得她釀就了一顆千回百折的詞新和詞意。這些在她的詞的風格和內(nèi)容上都有強烈的體現(xiàn)。她的詞作中強調(diào)自我情感的表現(xiàn)，有表現(xiàn)爛漫天真的，也有表現(xiàn)離愁別緒的，同樣有抒發(fā)民族愛國之情的作品。今天，重溫李清照筆下的作品，依然覺得她情懷與眾不同，人格魅力光彩照人，就像一顆璀璨的明珠，在宋代詞壇上，乃至整個中國詞壇上都熠熠生輝。

關鍵詞：李清照 離愁 愛國之情

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號易安居士，漢族，濟南章丘（今山東濟南）人，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。她的一生經(jīng)歷起伏跌宕，從繁華走向落寞。經(jīng)歷了北宋末的表面繁華，實則危機四伏，動蕩不安。到南宋初年，政局的破裂到建立，社會整體環(huán)境由動蕩到穩(wěn)定。她的詞作也由于這些經(jīng)歷而發(fā)生了改變。她的詩詞，在我國文學史上，尤其是在詞的創(chuàng)作領域內(nèi)占有重要地位，留下的作品雖然不多，但其感情世界里既有表現(xiàn)在詞里的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”少女般的羞澀和天真，又有 “尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的喪夫之痛和流亡之苦，但更難能可貴的是她在詞中表現(xiàn)的“生當作人杰，死亦為鬼雄”的愛國主義的激情和豪邁。

宋徽宗建中靖國元年（1101年），李清照18歲，與時年21歲的太學生趙明誠在汴京成婚。趙明誠也出自仕宦之家。當時李清照之父做禮部員外郎，趙明誠之父做吏部侍郎，均為朝廷高級官吏。兩人婚后有著共同的興趣愛好，品古籍、賞詩畫、玩金石，這些帶給他們特殊的精神文化上的享受，使得他們忘記了紛雜的生活。由于夫妻二人有著相同的趣味和愛好，精神生活的和諧，使她沉醉在一種無盡的幸福里。這也是李清照前期作品所產(chǎn)生的基礎。然而時代的災難以及個人生活的不幸，使得她晚期作品思想內(nèi)容和情感都備受影響。她生活在南北宋過渡期，金人的入侵，使北宋的江山破裂，政權和文化南渡，這些政治上的變化，直接破壞了她的平靜安寧的生活。朝廷黨爭，政局動亂，在逃難中，她和丈夫苦心收集的萬余件書畫文物也在逐漸散失。建炎三年（1129年）八月，趙明誠竟于卒于建康。這一系列強烈的情感沖擊著她，但這些情感并未將她打倒。她從孤獨、凄楚的感情中解脫出來，詩詞的創(chuàng)作表達基調(diào)體現(xiàn)了強烈的愛國主義精神。現(xiàn)在，筆者從以下三個不同的方面來分析她詞作中的情感體現(xiàn)。

一、歡快明朗的情感作品

（一）少女時代的作品

李清照出生于書香門第，其父李格非是北宋著名散文家，史載其母于氏也“善屬文”。家庭濃厚的文化氛圍無形地影響著她，加之她天資聰穎，稟賦過人，才華出眾，博聞強記，這些都為她日后作詞打下了深厚的基礎。另外，受家庭環(huán)境的影響，養(yǎng)成她性格開朗，才華在少年時期便嶄露出來。我們從她少年時代的作品可以看出來：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。（《點絳唇》）

這首詞的在上片用“慵整纖纖手”“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛滿細小的汗珠、輕衣透出香汗剛跳下秋千的如花般的少女天真爛漫、憨態(tài)可掬的嬌美形象。接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女發(fā)現(xiàn)有客人來，她匆忙地也沒顧上穿鞋子，害羞地著急跑，跑的時候，頭上的金釵都滑落了，也顧不上拾起。她害羞地跑到了門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。這把封建時期深閨少女的心理和行動直白地表露了出來，也就是把在封建禮教束縛下遵守的所謂“禮”的心理和行動逼真地摹寫出來了。微妙而細膩，但卻打動人。整首詞，寥寥四十一個字，但卻把一個天真活潑的少女開心地蕩秋千，到汗水濕透衣襟，跳下秋千慵懶地休息時，看到心愛的人來了，一臉嬌羞地跑掉，想看卻又怕看，純真爛漫，卻有幾分矜持的少女情懷描寫得淋漓盡致，惟妙惟肖，使人不由得對主人公產(chǎn)生憐愛。

我們再來看她的《浣溪紗》：“淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。”

這首詞也同樣是她早年的作品，全作以白描手法，描繪了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時代的事物，借以通過它們抒發(fā)出她愛春惜春的心情。上片寫少女春睡初醒的情景，用倒敘的方式，前邊兩句是第三句睡醒后的所見所感?！暗帯毙稳莩龃汗鉅N爛春風和煦。寒食節(jié)正值夏歷三月初，也正是春光極盛之時。在熏爐中燃著沉水香，輕煙裊繞，描寫出閨房中的幽靜溫暖。這幾句寫出了春光的宜人，春閨的美好。

下片寫少女的心曲。詞中表達寒食節(jié)已到，但卻為什么不見燕子飛來？女伴們斗草嬉戲，情景歡暢。江梅花期都已過了，但楊柳卻正又飄花。這里描繪出少女眼中的所見、心中所感的種種景致，說明春事已經(jīng)過半，表現(xiàn)出此時少女的春閨寂寞凌亂的情懷，并表達出作者愛春惜春的心情。后幾句對仗工整，動靜結合，把細微的心理活動表現(xiàn)得生動至極。

整個首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無我之境”的妙趣。

（二）婚后的作品

李清照18歲時與趙明誠結婚，由于二人有著相同的趣味和愛好，經(jīng)常一起詩詞歌賦，整理古籍，搜集書畫和研賞金石珍品，他們沉浸在藝術世界里，并享受這樣的幸福。她沉醉于這樣的幸福，并把這種情感融匯進了她的詩篇中，《減字木蘭花·賣花擔上》一詞就是代表，文中用活潑、簡明的語言描寫了一位少婦動人嬌羞的形態(tài)，隨著丈夫出仕，離別的情緒也逐漸多了起來。

二、離愁別緒之情的作品

（一）與丈夫離別后的作品

雖然趙明誠和李清照夫婦皆為官家子女，但是因為家族并非富貴之家，兩家也都生活節(jié)儉，因此婚后趙明誠在太學讀書，也僅是初一、十五請假回家與妻子團聚，團聚期間兩人共同研究遠古碑文，共同沐浴在文化藝術之中，感情也愈加深厚，然而兩人聚少離多，長此以往，李清照的離別之情便隨之而出。

如《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@首詞通過描寫荷花殘落、竹席冰冷、一葉孤舟、一行大雁、一輪明月、一地落花這些景物來抒發(fā)詞人孤獨閑愁、寂寞離別之苦，熱情大方，直言不諱。由此我們也看到了一位少婦思念丈夫的真實感受，離愁反復纏綿揮之不去，衷腸難訴，欲語還休，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。整首詞以清新的筆調(diào)、細膩的風格，給生冷的景物注入了濃厚的情感，雖是寫景亦是抒情，情景融合，耐人細細尋味。從這首詞中我們也感受到趙明誠李清照夫婦深厚的感情，這也為后期丈夫病逝后的離殤之苦種下伏筆。

又如《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦?！痹~人用濃睡、殘酒描寫出了時間和心理的變化，又以卷簾道出天已亮，道出了整首詞的場景。與卷簾侍女的對話婉轉(zhuǎn)地表達了詞人傷春惜春、惜花憐花之情。整首詞沒有一個愁字，但是讓讀者從中體會到了離愁之情。尤其是綠、肥、紅、瘦本是普普通通四個字，但是詞人將其組合后形象生動地表達出春天漸漸消逝，盛夏緩緩而來，同時也流露出其內(nèi)心的苦悶之情，感嘆紅顏易老、青春易逝。整篇詞篇幅雖然短小，但讀起來意味深長，借景抒情，清新靈巧，也體現(xiàn)出了詞人藝術功底的深厚。

李清照無論思想還是才情上都應該得到更大的發(fā)展，但由于封建社會的約束，使她整日無所事事，僅有的樂趣便是與丈夫研究碑文，閱讀典籍，欣賞畫作，而政治斗爭以及家庭困頓使她的詞作充滿了惆悵聊賴之情，這些情感看似有關情愛的苦悶，但也反映出那個時代以及基層的婦女的精神、情感世界。

公元1127年，金人南侵，宋徽宗和宋欽宗被抓，北宋朝廷坍塌，史稱靖康之變。趙明誠李清照夫婦不得不南下流亡，面對戰(zhàn)爭帶來的慘劇，也激起了詞人的愛國之情。建炎三年，趙明誠被任命為湖州知州，獨自前去建康奉召，這對夫妻不得不再次分離，在獨自流亡的路上，李清照感于時局與背井離鄉(xiāng)以及思念丈夫之苦，寫下了《行香子》：“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”這首詞，詞人將幻境與現(xiàn)實生活相結合，正值七夕，天上的牛郎織女且能相逢，然而他與相愛的丈夫卻要忍痛分離，滿目凄涼孤寂，以至于都能感覺到蟋蟀的叫聲將梧桐樹葉都震落下去。濃濃的離愁以及對時局的感傷相交融，更加使這首詞凄婉動人。

（二）丈夫病逝的作品

然而對于李清照而言，更加不幸的是在流亡途中丈夫上任湖州知州途中染疾，卒于建康，自此李清照陷入失去摯愛以及痛失家園的悲痛之中。她在給丈夫的祭文中寫到：“白日正中，嘆龐翁之機捷；堅誠自墮，憐杞女之悲深?！睆拇怂闵钕萜嗫喟С畹木秤?，一直到她去世。

丈夫病逝，李清照獨自顛沛流離到杭州，喪夫之痛加之逃亡的艱辛給了她無盡的折磨，也使詞人陷入走投無路的境地。孤苦無奈之下，李清照再嫁給了張汝舟，然而張汝舟僅僅覬覦李清照的一些收藏，婚后發(fā)現(xiàn)李清照并無太多財物之后便對其百般欺凌，李清照忍無可忍，便告官要求離婚，然而宋朝女子告夫要判處三年徒刑，因此李清照身陷囹圄，好在在親友的相助之下使其很快擺脫了牢獄之災。在經(jīng)歷了這些磨難之后，她寫下了《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”

這首詞被后人稱為傳世之作。整首詞看似賦秋實則賦愁，充滿了深深的愁、無盡的愁，愁的不再是早期的閨中生活之淡淡哀愁，夫妻離別的怨愁，而是經(jīng)歷了國破家亡、丈夫病逝、碑文書畫盡失后自己飽經(jīng)流亡后深入肺腑的哀愁，詞人抒發(fā)了自己的無助、寂寞與凄涼，也表達了自己深沉的愛國之情。

三、抒發(fā)民族愛國之情的作品

李清照前期的詞作多以描述閨中生活以及夫妻離別的苦悶情緒，題材多以描寫自然風光和離別思想，表現(xiàn)出了對愛情的真誠，對個性自由的渴望。而后期的詞作主要表達了對時事的感傷，對故鄉(xiāng)的懷念之情以及對祖國的熱愛之情，表達了詞人凄苦生活中濃濃的孤獨、惆悵與哀愁。

《漱玉集》中風格較為獨特的《漁家傲》就出自詞人流亡時期：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去?！?/p>

整首詞磅礴豪邁，與詞人以往婉約風格明顯不同，有豪放派的風格。詞首描寫了海天一色的壯闊圖景，巧妙地用接、連、轉(zhuǎn)、舞這幾個動詞描繪出了天、云、霧、星、河、千帆的壯麗，使讀者仿佛身臨其境。又通過與天神的問答揭露了現(xiàn)實社會政治腐朽，對朝廷的失望，也描繪出詞人心中理想的世界以及對美好的向往。

總的來說，李清照詞作前期主要描寫自己的閨中生活和情感思想，題材多為描寫自然風光和與丈夫的離愁別緒，敢于抒發(fā)自己的真實情感。后期的詞作主要是經(jīng)歷了國破家亡的流亡生活后對過往生活的懷念之情，表達了對祖國的熱愛以及長期孤苦生活中濃濃的哀愁與惆悵。無論前期還是后期詞作，我們都能體驗到詞人強烈真摯的情感，通過她的詞作不僅看到了一位封建社會女性的天真與離愁，更讓我們感受到了她深深的愛國情懷，看到了斗志昂揚、永不低頭的中華民族氣概。

參考文獻：

［1］唐圭璋. 李清照詞鑒賞［M］.濟南：齊魯書社，1986.

［2］李素平.從李清照的風雨人生看其詞的風雨意象［J］.湖北民族學院學報，2005（06）.

（責任編輯 王芳）

作者簡介：（候妙娟，女，碩士研究生，陜西學前師范學院教師培訓部，研究方向：對外漢語教學、教師教育）