關(guān)于張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計(jì)風(fēng)格的分析

◎趙瀟楠

關(guān)于張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計(jì)風(fēng)格的分析

◎趙瀟楠

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的不斷提高，人們的物資生活要求也得到了極大的滿足，相應(yīng)的精神需求也越來(lái)越高，這為電影事業(yè)的發(fā)展提供了良好的發(fā)展前景。張藝謀作為我國(guó)著名的電影導(dǎo)演，其導(dǎo)演了多部?jī)?yōu)秀的影視作品，不管是在思想方面、藝術(shù)方面，還是欣賞方面，其作品都有著極為獨(dú)特的風(fēng)格，為影視領(lǐng)域帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心靈震撼?；诖?，本文對(duì)電影美工進(jìn)行探究，并相應(yīng)地分析張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計(jì)的具體風(fēng)格。

張藝謀 導(dǎo)演電影 美工設(shè)計(jì)風(fēng)格 分析探究

張藝謀作為我國(guó)著名的導(dǎo)演之一，是第五代導(dǎo)演的代表，長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，他導(dǎo)演的優(yōu)秀影視作品數(shù)不勝數(shù)，并且獲得了國(guó)內(nèi)外的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，為人們提供了豐富的精神食糧。張藝謀導(dǎo)演的作品能夠取得這么好的成績(jī)，離不開(kāi)他在美工設(shè)計(jì)風(fēng)格上的獨(dú)特性。他的作品中帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，具有較強(qiáng)的色彩表現(xiàn)力，始終保持民俗文化的主體地位，同時(shí)結(jié)合時(shí)代的發(fā)展不斷融入舞臺(tái)、繪畫(huà)等多種元素，使得影視作品更具表現(xiàn)力。

一、電影美工分析

電影美工與其他戲劇表演中的美術(shù)工作有所不同，其主要包括服裝的制作和選擇、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具的選擇和設(shè)計(jì)等方面的內(nèi)容。電影美工主要就是根據(jù)影視劇本的中心思想來(lái)創(chuàng)設(shè)一個(gè)個(gè)具體真實(shí)的戲劇環(huán)境，基本上是在服裝、場(chǎng)景、道具等方面，美工師要通過(guò)一定的形象，完美地表現(xiàn)出季節(jié)、時(shí)代、地域等各種環(huán)境氛圍。在具體的設(shè)計(jì)過(guò)程中，首先要描寫(xiě)人們之間的各種社會(huì)關(guān)系，然后再確定所需要的道具和布景，它主要是劇本典型事件、典型人物的再現(xiàn)工作。

二、張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計(jì)的具體風(fēng)格分析

（一）創(chuàng)新性

在我國(guó)眾多導(dǎo)演的作品中，在美工設(shè)計(jì)方面張藝謀導(dǎo)演是最具創(chuàng)新性的。他在原來(lái)思想傳達(dá)和敘事的電影藝術(shù)之上，新增添了“視覺(jué)表達(dá)”。通過(guò)文學(xué)作品中的暗喻手法、假定情景以及繪畫(huà)的顏色等，將抽象內(nèi)容變得更加具體化和形式化。張藝謀認(rèn)為美工設(shè)計(jì)和影視的思想內(nèi)涵是密不可分的，其中思想內(nèi)涵是電影發(fā)展不可或缺的部分，而隨著時(shí)代的發(fā)展，美工設(shè)計(jì)也成為電影中的必需品，可以增強(qiáng)影視畫(huà)面的美感，它們二者缺一不可。[1]

例如，張藝謀在服裝色彩的運(yùn)用中，可以將電影章節(jié)進(jìn)行巧妙的劃分。在《英雄》這部影視作品中，充分體現(xiàn)出了張藝謀在美工設(shè)計(jì)方面的創(chuàng)新性，并且得到了廣泛的認(rèn)可。他主要運(yùn)用五種顏色服裝，就將影視場(chǎng)景進(jìn)行了劃分，其中，黑色顯示出了秦王的冷酷無(wú)情、專制和野心，綠色表達(dá)出秦王對(duì)生命的向往和希望，黃色表達(dá)出了如月和飛雪二人的怨恨，紅色展現(xiàn)出了飛雪和殘劍之間的濃烈愛(ài)情，白色表達(dá)出了如月那純潔的愛(ài)情，藍(lán)色表現(xiàn)出冷靜的內(nèi)心情感等。

（二）敘事性

張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計(jì)具有較強(qiáng)的敘事性，其運(yùn)用服裝作用來(lái)塑造影視人物。例如，《滿城盡帶黃金甲》這部影視作品，最開(kāi)始就是王宮大院內(nèi)各種嬪妃梳妝打扮的場(chǎng)景，畫(huà)面展現(xiàn)出的整齊效果和服裝可以讓觀眾眼前一亮，因?yàn)槠渑c以往宮裝的粗糙設(shè)計(jì)有著很大的不同。再看就是王宮場(chǎng)景的豪華奢靡，整體上來(lái)看幾乎全是琉璃和黃金，同時(shí)再用攝影、布景、燈光等來(lái)輔助，將王宮的恢弘大氣充分展現(xiàn)出來(lái)。[2]而且這部影片中演員的服飾基本上都是華麗的衣裙或者金銀鎧甲，通過(guò)“鎧甲”的頻頻出現(xiàn)來(lái)暗示這個(gè)看似和諧安寧的王宮里處處暗藏殺機(jī)和陰謀。不只父子之間、群臣之間、夫妻之間的勾心斗角，就連宮女和皇子、皇帝之間也處處存在著陰謀詭計(jì)。此外，通過(guò)服裝也映射出人類對(duì)權(quán)利的貪婪以及本性的自私，在成功塑造人物形象的同時(shí)，也與“盡帶黃金甲”這一電影名字相呼應(yīng)。

（三）逼真性

張藝謀導(dǎo)演美工設(shè)計(jì)最大的特點(diǎn)就是逼真性，其在服裝配置方面尤為明顯。如《搖啊搖，搖到外婆橋》這部電影，其主要就是以20世紀(jì)初的上海為背景，那一時(shí)期的女性非常鐘愛(ài)手套、旗袍以及披肩等服飾。上海這座城市“洋文化”盛行，女性在穿著打扮和思想方面非常開(kāi)放，尤其是女主角小金寶作為歌女，在服飾上就更加開(kāi)放和前衛(wèi)。這種大膽的美工設(shè)計(jì)使得這些服飾不僅能夠吸引眼球，同時(shí)更加貼合時(shí)代背景。而且電影中選用的旗袍將女性的美好身材展現(xiàn)得淋漓盡致，提升了小金寶的東方魅力和風(fēng)韻，這種極致的絢麗和奢華與她流落荒島后所穿的鄉(xiāng)村服飾有著明顯的反差，[3]可以讓觀眾感受到小金寶的真實(shí)本性。通過(guò)這一反差來(lái)表現(xiàn)出女主內(nèi)心的純潔，以及她對(duì)平靜生活和美好愛(ài)情的追求和向往，具有非常強(qiáng)的真實(shí)性。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，張藝謀導(dǎo)演電影美工設(shè)計(jì)風(fēng)格具有著較強(qiáng)的創(chuàng)新性、敘事性、逼真性，他可以在服裝的選擇、場(chǎng)景的布置、道具的選擇等方面，將電影情節(jié)、中心思想、人物特色淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)，在很大程度上增強(qiáng)了電影畫(huà)面的表現(xiàn)力。而且他在原來(lái)思想傳達(dá)和敘事的電影藝術(shù)之上，新增添了“視覺(jué)表達(dá)”，通過(guò)服飾的色彩、年代、風(fēng)格等，為觀眾帶來(lái)了極大的視覺(jué)沖擊和心靈震撼，充分展現(xiàn)出了電影的獨(dú)特風(fēng)格。

[1]黃德泉.電影的空間敘事研究——以張藝謀導(dǎo)演的作品為例[D].北京：北京電影學(xué)院，2015.

[2]羅勤.張藝謀電影：“兩極”美學(xué)現(xiàn)象與“極致”導(dǎo)演思維[D].成都：四川師范大學(xué)，2015.

[3]武放.論張藝謀電影美學(xué)觀念及其實(shí)踐構(gòu)成[D].開(kāi)封：河南大學(xué)，2012.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

趙瀟楠，女，河北科技大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：電影導(dǎo)演）