淺談色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)

□譚宗斌

(阿壩師范學(xué)院四川阿壩623002)

淺談色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)

□譚宗斌

(阿壩師范學(xué)院四川阿壩623002)

很多藝術(shù)家在油畫上的色彩并不是自然物體的真實色彩，而是根據(jù)作品主體與畫面內(nèi)容進行的一種色彩再造，可以說這是一種色彩運用上的力量，也可以說這是一種創(chuàng)作中的情感表達，通過這種色彩上的情感訴求，使作品更具精神內(nèi)涵與視覺沖擊，是我們今天研究色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)的主要價值，對于我國未來的油畫體系發(fā)展，具有重要意義。

色彩；油畫創(chuàng)作；作用；情感表現(xiàn)

油畫藝術(shù)本身就是一種用色彩來塑造形體的藝術(shù)，也就是說色彩是油畫中的一種變現(xiàn)手段，運用色彩這種方式，不但可以表達創(chuàng)作者的思想情感，也會讓觀畫者產(chǎn)生積極的內(nèi)心想象，因此色彩是油畫藝術(shù)中，不可或缺的一種元素，也是油畫的靈魂所在。隨著近些年油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，藝術(shù)家也越發(fā)重視自身對情感理念的一種表達，因此色彩在油畫中的地位與變現(xiàn)手法也更加多元化。

1 色彩在油畫創(chuàng)作中的作用

色彩在油畫創(chuàng)作中，起著重要的作用，首先色彩是油畫藝術(shù)家情感意念的載體，這是由于色彩中的元素非常有視覺沖擊力，是藝術(shù)家無法用其它符號所能代替的一種情感表達。藝術(shù)家黑格爾曾經(jīng)說過，藝術(shù)家特有的一種藝術(shù)品質(zhì)就是對色彩的感應(yīng)，不但是色調(diào)構(gòu)思的體現(xiàn)，也是對想象力創(chuàng)造力的一種追求[1]。因此我們可以知道，好的油畫作品之所以可以感動他人，就是因為作品中所塑造的藝術(shù)形象得到了群眾的認可，也就是所藝術(shù)家的情感和觀賞者之間產(chǎn)生了共鳴。油畫創(chuàng)作是一種主觀感受和客觀規(guī)律的有效結(jié)合，因此油畫中的創(chuàng)作色彩并不是主觀上的任意而為，而是作者在客觀世界生活中所形成的一種經(jīng)驗累積，所以油畫中色彩，往往是創(chuàng)作者世界觀念的一種體現(xiàn)。

其次色彩是油畫創(chuàng)作者的主要變現(xiàn)手段，在油畫藝術(shù)的不斷發(fā)展過程中，我們可以說經(jīng)歷了三個時期，第一個時期是對自然的探索研究時期，第二個時期是對藝術(shù)心理的研究，而第三個時期就是對藝術(shù)手段的研究。這不但使油畫的繪畫領(lǐng)域得到了拓展，也為油畫藝術(shù)提供了最大限度繪畫變現(xiàn)力，這就好像在素描繪畫中，如果把陰影、空間透視的程度降低，就阻礙了自然畫法對光影畫法的依賴，因此很多畫家認為這是一種激情上的扼殺，而油畫創(chuàng)作中，由于有了色彩，就可以通過色彩的純度和明度以及色差之間的對比，變現(xiàn)出油畫創(chuàng)作的張力，因此可以說色彩是一種具有感染力的手段，通過這種手段可以實現(xiàn)觀賞者與作畫者的心靈對接。

最后，色彩是油畫的生命力，也是油畫的第一視覺語言。我們都曾經(jīng)有這樣的感受，有很多時候也許是我們無意之間看到一幅畫作，也許當(dāng)時看的并不清楚，但是我們卻可以被畫面中的色彩所吸引，也許這種色彩并不是很鮮艷，但卻能為我們營造一種和諧的感覺，這就是我們常說的生命力與視覺語言。而這也可以說是油畫第一時間所傳達出的情感，這也是油畫最吸引我們的地方。色彩是油畫塑造形態(tài)的本質(zhì)，而一部油畫的成功關(guān)鍵，雖然每個國家的審美觀念不同，對于色彩的認知也存在差異，但是色彩中的語言情感卻是可以超過國界的。

2 色彩在油畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)

2.1 色彩表現(xiàn)下的個人情感

情感是人類在生活中，所展現(xiàn)出的一種心理狀態(tài)，也是當(dāng)外界環(huán)境發(fā)生變化時的一種主觀意識反應(yīng)，因此從心理學(xué)的角度分析，情感就是人對一些客觀存在的事物，是否符合自己內(nèi)心感受的一種狀態(tài)表達[2]。所以油畫創(chuàng)作過程往往就是藝術(shù)家傾訴自己的內(nèi)心的一個過程，不同時期的心情，畫作中呈現(xiàn)出的色彩也不相同，因此我們可以說色彩是為情感應(yīng)運而生，其主要的作用就是為了服務(wù)與畫家的內(nèi)心感受。我們以梵高的《向日葵》和《麥田上的群鴉》為例，雖然這兩部作品同樣范屬于后印象主義，但是《向日葵》畫面色彩，具有極大的畫面沖擊力、線條上的張力，因此，我們的感受是葵花如陽光般燦爛，綻放在深色的罐子中，而藍綠色的畫面背景，使向日葵的色調(diào)更加飽和自然，似乎展現(xiàn)了向日葵無限的勃發(fā)力與生命力。而我們反觀《麥田上的群鴉》這部作品，整個畫面的布局，幾乎有2/3都使用了橙黃色，且簡短的直線堆積在配上藍色的天空，和黑色舞動的群鴉，一種陰暗的情緒無不鋪面而來。我們有沒有思考過，為什么同樣都是梵高的作品，兩部作品的色彩會如此不同，這是因為在創(chuàng)作《向日葵》這幅作品時，正處于梵高的藝術(shù)成熟時期，因他非常喜歡使用黃色，不僅是因為黃色是太陽的代表顏色，還是因為黃色象征愛情，所以當(dāng)一個人對事業(yè)和愛情都有無限憧憬時，所使用的色彩也是明快的。而在創(chuàng)作《麥田上的群鴉》這幅畫作時，梵高的精神狀態(tài)已經(jīng)很不好，有人說這是一部垂死邊緣的作品，還有人說《麥田上的群鴉》就是梵高的遺書。對于此我們就可以知道，當(dāng)創(chuàng)作的情感觀念發(fā)生變化時，所表現(xiàn)出的色彩也會發(fā)生變化。

2.2 色彩表現(xiàn)下的藝術(shù)情感

油畫中的藝術(shù)情感主要是就是通過創(chuàng)作過程中的色彩體現(xiàn)出來的，這種情感的產(chǎn)生可以是來自于藝術(shù)家內(nèi)心的生活感悟，也可能是來自于創(chuàng)作者對這個世界事物的一種客觀認識，總之可以說，是這種藝術(shù)情感提供了畫家油畫創(chuàng)作的動力和靈感[3]。同時由于油畫創(chuàng)作是一種視覺藝術(shù)，因此，藝術(shù)情感都是在藝術(shù)沖擊中彰顯而成，而色彩就是最好的藝術(shù)載體，因此，我們在衡量作品的藝術(shù)價值時，最好的方式就是透過色彩，透視創(chuàng)作者的藝術(shù)情感，換句話說，只有實現(xiàn)色彩與藝術(shù)情感的水乳交融，所呈現(xiàn)的作品才具有獨特的藝術(shù)魅力。而藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格不同，對于色彩的感受與呈現(xiàn)也各具特色，因此可以說每一種色彩對于藝術(shù)情感的理解都是獨一無二的，就那米羅來說，他偏愛大紅、黑色以及中黃，因此，他的作品常常出現(xiàn)這幾種色調(diào)，而馬蒂斯則偏愛玫紅、翠綠以及鉆石藍，因此這些色調(diào)常出現(xiàn)在他的作品中。這種色彩上的差異，就成為創(chuàng)作者的藝術(shù)特征，而這種藝術(shù)特征的形成，與人的生活價值體會是分不開的，這就是我們說的色彩表現(xiàn)下的藝術(shù)情感。

2.3 色彩表現(xiàn)下的人文情感

色彩在不同的國家、區(qū)域、民族影響下，人們對于色彩的認知也各有不同，如果有一種色彩，代表著一個民族的圖騰，或者是代表宗教派別的由來和榮譽時，那么這個色彩對于這個民族而言就是圣神不可侵犯的，因此可以說這種對于色彩的認知，不只體現(xiàn)了對物質(zhì)生活和精神生活的需求，也變現(xiàn)了人類對于信息交流與情感表達的心理特征，進而形成一種獨特的色彩象征[4-5]。在對色彩的歷史研究過程中，我們會發(fā)展，人類除了對于色彩的傳承，也沒有忘記在色彩中吸取經(jīng)驗，來變現(xiàn)自身的人文情感。而油畫的發(fā)展歷程正是人類對于色彩象征主觀意識上的一種色彩加工，因此我們才會發(fā)現(xiàn)無論是印象派主義還是抽象主義油畫，都是一種在回避中，婉轉(zhuǎn)的表現(xiàn)出自身對宗教信仰和價值觀念的形象表述，這已經(jīng)成為油畫中一種獨特的變現(xiàn)手法。

結(jié)束結(jié)

綜上可知，油畫創(chuàng)作中，色彩是我們必修要考慮的手段，這不僅是對于繪畫者，對于觀賞者而言也是如此，只有對色彩上的變現(xiàn)力進行透視，才能實現(xiàn)觀眾與藝術(shù)家的心靈溝通，因此提高我們的對油畫色彩的認知，對于未來的中國油畫的發(fā)展體系具有重要的推動作用。

[1]童波.探究色彩和情感在油畫創(chuàng)作中的重要性[J].現(xiàn)代裝飾(理論)，2015(11)

[2]張嘉琪.淺議色彩在油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].美術(shù)教育研究,2014(02)

[3]宋濤.論油畫中的情感色彩表現(xiàn)[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版).2014(02)

[4]徐燕.論色彩在中西現(xiàn)代油畫藝術(shù)中的情感表現(xiàn)[D].山西師范大學(xué),2013(05)

[5]裴臨風(fēng).孫遜的油畫創(chuàng)作和他的世界——一位青年藝術(shù)家的人生感悟與人文情懷[J].貴州大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版),2014(01)

1004-7026（2016）09-0138-02

文獻標(biāo)志碼：A

10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2016.09.092

譚宗斌，職稱：助教，學(xué)歷：研究生，研究方向：繪畫。