影像意義系統(tǒng)中韓媒關(guān)于中國國家形象的塑造——以《超級中國》的熱播為例

□鮑高齊

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影像意義系統(tǒng)中韓媒關(guān)于中國國家形象的塑造——以《超級中國》的熱播為例

□鮑高齊

摘要：隨著中國經(jīng)濟的騰飛和國家實力的迅速崛起，中國在國際事務(wù)中逐漸顯示出重要作用，世界各國也越來越關(guān)注中國的崛起。電視紀(jì)錄片作為一種紀(jì)實性的媒介產(chǎn)品，其客觀的記錄、權(quán)威的解讀、相對系統(tǒng)的展示給普通民眾了解其他國家提供了一個便捷的渠道。本文從影像意義系統(tǒng)的角度，通過對韓國媒體制播的紀(jì)錄片《超級中國》進行分析，探討了其在客觀反映中國面貌的同時，隱含在影像背后的卻是一個霸權(quán)中國的形象。

關(guān)鍵詞：超級中國；國家形象塑造；影像意義系統(tǒng)

一、影像與國家形象塑造

國家形象是國際輿論和國內(nèi)民眾對特定國家的物質(zhì)基礎(chǔ)、國家政策、民族精神、國家行為、國務(wù)活動及其成果的總體評價和認(rèn)定，簡單來說，國家形象是指國家的客觀狀態(tài)在公眾輿論中的投影。國家形象實質(zhì)是作為主體的人的主觀意識，它是國內(nèi)外公眾對對國家的立場、態(tài)度、看法和評價的整體反映，是公眾對特定國家情感和意念的綜合感受。國家形象的構(gòu)建和塑造不是一時一地能完成的，是一個漫長累積的過程。

國家形象的媒體塑造有兩種方式，一種是媒體“自塑”，一種是媒體“他塑”。媒體“自塑”即是國內(nèi)媒體對自己國家形象的塑造，一般來說，媒體“自塑”是媒體站在自己國家戰(zhàn)略層面與國家其他手段相互配合向外傳遞積極正面的信息，在國內(nèi)外展示一種良好的國家形象，因此，媒體“自塑”國家形象的行為是積極主動的。媒體“他塑”是指國外媒體對“我”國國家形象的塑造，“他塑”往往站在他國立場按照他們自身的價值取向來判斷和評價“我”國，這種“他塑”的方式很多時候因為文化誤解等因素會造成“我”國國家形象的誤讀甚至是扭曲。因此，媒體“他塑”的方式超出了“我”們自己可控的范圍，這種方式塑造的國家形象有時是不真實的。

紀(jì)錄片作為一種以紀(jì)實為基本手段的形象化載體，通過對現(xiàn)實生活片段的全景記錄和真實呈現(xiàn)，其背后傳達(dá)的是一種政治理念和價值觀，在塑造國家形象時具有較大優(yōu)勢，其藝術(shù)感染力和視覺震撼力是其他媒體產(chǎn)品所無法比擬的。紀(jì)錄片塑造國家形象的功能是基于其“真實”的特性，觀眾在屏幕上看到的是聚焦于社會現(xiàn)實的鏡頭語言，創(chuàng)作者的主觀意圖潛藏在故事敘述之中而不易察覺，這些都給觀眾留下了“真實”的印象，他們對自己所看到的畫面深信不疑。可以說，紀(jì)錄片塑造的國家形象是十分直觀而又深入人心的。

《超級中國》是韓國電視媒體KBS花巨資制播的一部記錄中國的紀(jì)錄片，開播伊始，就創(chuàng)下了高收視率，不僅引起韓國國內(nèi)民眾的廣泛關(guān)注，也在我國掀起了一股討論的熱潮。

二、《超級中國》對中國國家形象的建構(gòu)

《超級中國》作為一部韓國媒體反映中國的紀(jì)錄片，實質(zhì)上就是韓國媒體在塑造中國的國家形象，站在我國的立場上來看，其就是我國國家形象的“他塑”。從全片的角度看，《超級中國》似是通過真實的記錄對中國進行了客觀解讀，但仔細(xì)分析，在這些影像背后，其塑造的中國“霸權(quán)”形象是在其自身價值立場和意識形態(tài)影響下主觀建構(gòu)的，并沒有跳出“中國威脅論”的老調(diào)子。

（一）影像呈現(xiàn)：“強勢崛起”與“重利輕義”的中國

《超級中國》是一部系列紀(jì)錄片，共分為七集，前六集分別從中國的人口、土地、經(jīng)濟、外交軍事、文化軟實力、共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)等方面對當(dāng)今中國的現(xiàn)狀進行解讀，第七集在前六集的基礎(chǔ)上展現(xiàn)中國實現(xiàn)“中華民族偉大復(fù)興”和追逐“中國夢”的實踐。攝制組遍訪中國、韓國、美國、秘魯、阿根廷、越南、意大利等20多個國家，采訪了政府官員、企業(yè)精英、研究學(xué)者以及普通百姓，通過多種視角全方位地展現(xiàn)當(dāng)今中國的迅速崛起。

《超級中國》以“13億人創(chuàng)造出非同一般的力量”開篇，以阿根廷潘帕斯草原上農(nóng)民由原來的牧牛業(yè)轉(zhuǎn)向種植黃豆這一場景作為線索，介紹了中國每年從阿根廷大量進口黃豆，不僅傳達(dá)出13億中國人形成的巨大市場，還暗示著中國力量已經(jīng)遍布世界的各個角落。同時，大量中國民眾出國觀光旅游，在國外毫不猶豫地購買奢侈品，中國的企業(yè)不斷走出去收購?fù)鈬放疲瑖鴥?nèi)企業(yè)重視自主品牌的創(chuàng)建，中國資本越來越多地操控其他國家的礦山、港口、基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)和運營，全球孔子學(xué)院開辦的數(shù)量越來越多，藍(lán)眼睛金頭發(fā)的外國人開始打起了太極拳，還有不少外國人學(xué)習(xí)用毛筆、寫漢字，等等。這些鏡頭無不是在展現(xiàn)一個強勢崛起的中國，正如紀(jì)錄片片花所言：“華麗的中國正在展開。中國外匯儲備居世界第一；13億人口創(chuàng)造出的非同一般的力量；軍事外交向世界展現(xiàn)中國影響力；中國土地蘊含潛力與力量；軟實力向著文化大國飛奔；共產(chǎn)黨，中國式領(lǐng)導(dǎo)的強力指導(dǎo)……”《超級中國》運用宏大的敘事，從經(jīng)濟、人口、資源、軍事、文化、政治等方面展現(xiàn)出中國力量的強勢崛起，片中不斷重復(fù)的“China power”一詞，更是把一個正在崛起的強大中國展現(xiàn)在人們眼前，并給觀眾留下深刻印象。

在展現(xiàn)中國崛起的過程中，《超級中國》還不時顯露出對中國崛起的憂慮。韓國作為中國的近鄰，與中國有著微妙且復(fù)雜的地緣政治關(guān)系。一方面，韓國與中國有著緊密的經(jīng)貿(mào)往來，中國的崛起和開放可以為自己提供龐大的市場，與中國的合作能給自己帶來優(yōu)厚的經(jīng)濟利益。但另一方面，韓國又是美國的盟國，與中國有著意識形態(tài)差異，中國的崛起將危及美國在亞洲的利益，遏制中國的和平崛起也是韓國討好美國的一招棋。因此，《超級中國》充分反映了韓國的這種心態(tài)，在展現(xiàn)一個“崛起的大國”的中國形象的同時，又用不少的筆墨來給中國的崛起“抹黑”。片中對中國資本和中國企業(yè)走出去進行了有選擇的片面性解讀。中國資本不惜以高出市場幾倍的價格在全球買入了大量礦山，以破壞性的生產(chǎn)來保證自己產(chǎn)業(yè)化所需的原材料，激起了他國的警戒之心。中國企業(yè)在開采礦山的過程中與當(dāng)?shù)孛癖姲l(fā)生沖突，又違背之前雇傭當(dāng)?shù)貏诠さ某兄Z，造成當(dāng)?shù)卮迕袷I(yè)，生存的基本權(quán)利得不到保障。雅典港和雅典機場舊址都被中國企業(yè)低價購買，引起當(dāng)?shù)孛癖妼φ牟粷M。這些影像塑造了一個重利益、輕信用、無責(zé)任感的中國企業(yè)形象。

（二）內(nèi)涵解讀：影像背后的中國霸權(quán)形象

麥茨曾說過：“影像的內(nèi)涵在本質(zhì)上是象征性的，符旨推動符征，然后加以超越。‘動機之超越’這一概念也許是用來定義所有的電影內(nèi)涵的?！雹僭谥甘疽饬x的過程中，語意表達(dá)的動機是由視覺和聽覺的相似性來支撐的，我們通過影像的視聽還原實現(xiàn)了表達(dá)事物表層意義的目的。但是當(dāng)一個視覺的或聽覺的形象被放置在一個主題述說的過程中，它會發(fā)展出比其自身更多的價值，產(chǎn)生出更多的其他意義。內(nèi)涵意義是在自然體現(xiàn)的表面意義中，通過想象、理解而形成的轉(zhuǎn)意，在可視的影像背后，人的知性、社會觀念和文化觀念起著很大的作用。

在《超級中國》片頭動畫中，一條金色的龍快速飛過布滿紅旗的古城墻，速度之快以致古城墻磚瓦動蕩；隨著龍的快速移動，中國版圖漸漸浮現(xiàn)，接著占據(jù)大半屏幕的五星紅旗在中國版圖上隨風(fēng)飄揚，在屏幕上映襯出了大片紅色。而背景音樂則是短促有力、節(jié)奏緊快的鼓點樂，伴隨著動畫中金龍飛過的節(jié)奏而律動。如果單純在電視屏幕上呈現(xiàn)這些物象，人們不會有太多的想象，而一旦與中國聯(lián)系在一起，其內(nèi)涵意義就顯現(xiàn)出來。在外國人眼中，龍的形象、古城墻、中國地圖代表的就是中國，五星紅旗的紅色象征著中國共產(chǎn)黨執(zhí)掌的紅色政權(quán)，快速移動的金龍象征著中國的飛速發(fā)展，古城墻的磚瓦動蕩又與中國社會的巨大變遷相關(guān)聯(lián)，背景音樂中的鼓又是中國傳統(tǒng)的樂器之一，在講述中國崛起的主題下，這些物象成為了中國人的生活方式和思維方式的特定符號，傳達(dá)的是一種中國迅速崛起、走向霸權(quán)的信息。

片中還運用動畫演示中國東風(fēng)—21導(dǎo)彈轟炸美國航空母艦的情形，展示中國研制的多款高科技武器裝備，包括各類型號導(dǎo)彈、潛艇、殲—31隱形戰(zhàn)機；借中國正常的軍費增長來無端猜疑中國的軍事意圖，渲染中國“軍事威脅論”。公布越南方面拍攝的中越南海沖突影像，中國在南海建設(shè)人工島嶼的情況，并采訪芝加哥大學(xué)政治學(xué)教授，借其之口稱“中國有統(tǒng)治南海的意圖，甚至不惜動用武力對南海周邊國家進行威脅?！倍谥腥蔗烎~島爭端問題上，制作者也是站在日本方面，稱釣魚島為“尖閣列島”，是清日戰(zhàn)爭后日本占有的領(lǐng)土，把中國對釣魚島的主權(quán)聲明看成是中國為了占有豐富的自然資源而欲強行侵奪釣魚島。不僅如此，還把習(xí)主席提出的“聽黨指揮，能打勝仗，作風(fēng)優(yōu)良”的“強軍夢”過度解讀為“極具煽動性和好戰(zhàn)性”。這些影像不是孤立的存在，而是大量在片中出現(xiàn)，塑造了中國在政治、軍事上的霸權(quán)形象。

（三）創(chuàng)作手法：“認(rèn)知的真實”遮蔽“現(xiàn)實的真實”

紀(jì)錄片創(chuàng)作者在拍攝過程中需要遵循真實記錄的原則，真實性可以說是紀(jì)錄片的生命。但是，如何在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中去呈現(xiàn)真實又是一個有爭議的話題。從哲學(xué)層面來看，唯物主義者認(rèn)為物質(zhì)世界是脫離人的精神而獨立存在的，是不依賴于人的感覺而存在的，但是，它又是通過人的感覺去感知的。因此，有些學(xué)者認(rèn)為紀(jì)錄片就應(yīng)該把攝像頭對準(zhǔn)現(xiàn)實生活，以此方式獲得的影像呈現(xiàn)的就是真實的生活，如上世紀(jì)七八十年代的直接電影。而在有“世界紀(jì)錄片之父”之稱的格里爾遜看來，紀(jì)錄片應(yīng)該是“對真實事物做創(chuàng)造性的處理”，他所要求的真實是可以依主觀的認(rèn)知和觀點來做處理的。世界紀(jì)錄片大師伊文思也反對純自然主義的紀(jì)錄方法，認(rèn)為紀(jì)錄電影工作者擁有“重新建構(gòu)”被拍攝者和事件的權(quán)利，絕對的客觀真實不存在。紀(jì)錄片《超級中國》也是制作團隊根據(jù)創(chuàng)作者的意圖和主題有選擇地記錄現(xiàn)實生活，給受眾以再現(xiàn)的真實感，而現(xiàn)實生活中的真實被遮蔽了。

《超級中國》以紀(jì)實的形式試圖對中國進行客觀真實的解讀，但影像所呈現(xiàn)的真實只是創(chuàng)作者價值認(rèn)定與主觀意圖的真實，真正的現(xiàn)實真實反而被忽視不見。《超級中國》費盡周折拍攝、收集、整理大量素材刻意渲染中國“軍事威脅論”，主觀塑造中國“恃強凌弱”的國家形象，絕口不提中國一直奉行的“走和平發(fā)展道路”“睦鄰友好”的周邊外交方針，更無視中國對世界所做的“決不稱霸”的承諾。這樣一種有意識地過度強調(diào)中國的強勢發(fā)展，而回避中國制定的和平發(fā)展戰(zhàn)略和政策，給觀眾留下錯誤理解和看待中國的空間，顯然是創(chuàng)作者自身文化和意識形態(tài)基因在作祟?！冻壷袊匪尸F(xiàn)的影像在表面上給觀眾以真實客觀的感受，但這種真實是創(chuàng)作者的“認(rèn)知真實”在影像中的反映，也正是由于這種“認(rèn)知的真實”遮蔽了“現(xiàn)實的真實”，《超級中國》所塑造的中國國家形象是不全面的，甚至是歪曲的。

小結(jié)

《超級中國》創(chuàng)作者運用影像語言在片中塑造了一個“正在強勢崛起并不斷走向霸權(quán)”的中國國家形象。與之前BBC、NHK等電視臺制播的中國題材紀(jì)錄片一樣，“他者”眼中的中國要么是貧苦、落后、黑暗的，要么是強大、具有野心、給世界造成威脅的。不管是“唱衰中國”，還是“中國威脅論”，中國國家形象的“他塑”總是擺脫不掉塑造主體自身所處的社會文化和意識形態(tài)的烙印。因此，中國要加強在國際話語體系中的位置，向世界“自塑”正面形象，糾正“他者”眼中片面且消極的中國形象。

注釋：

①麥茨.電影語言——電影符號學(xué)導(dǎo)論[M].臺灣遠(yuǎn)流出版社，1996:124

參考文獻(xiàn)：

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2.鄒晨雅，董小玉.韓國媒體眼中的中國霸權(quán)形象——基于對韓國紀(jì)錄片《超級中國》的文本分析[J].新聞界，2015 （8）

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（作者系南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系研究生）