山漁文化創(chuàng)始人劉霽：行走于創(chuàng)作與創(chuàng)業(yè)間的多面人生

文　李偉

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山漁文化創(chuàng)始人劉霽：行走于創(chuàng)作與創(chuàng)業(yè)間的多面人生

文李偉

山不在高，有“峰”則靈；水不在深，有“魚”則行；山水無形，水無魚無態(tài)?！吧綕O”游刃于天地之間，采天地之靈氣，唯美、自由、堅(jiān)忍不拔。

那是一個(gè)小雨淅淅瀝瀝的早晨，整個(gè)魔都浸潤在雨水之中。當(dāng)記者走進(jìn)“山漁”內(nèi)部后，發(fā)現(xiàn)別有一番天地，不見窗外天色暗沉之景，隨處可見一幅幅濃抹淡妝的油畫，一張張極具張力的攝影藝術(shù)，一件件地域鮮明的各色擺件……在手陶、雕塑、繪畫等藝術(shù)品的點(diǎn)綴下，在布局與色彩的烘托下，空間錯(cuò)落有致，一步一景，使人在欣賞美的同時(shí)忘卻了窗外淅瀝的雨水。擁有這樣一間令人羨慕的工作室的主人，是位資深的藝術(shù)經(jīng)理人，一路走來，他身兼多職，從畫家到策劃人再到影視制作人乃至創(chuàng)業(yè)者，他就是—?jiǎng)㈧V。

關(guān)乎人生的這份“劇本”

可以說，至今為止，劉霽的生命中充斥了太多的角色轉(zhuǎn)換，活脫脫一部影視劇本，演繹了不同階段的人生故事。

在年少無知的叛逆期，那時(shí)，他除了掌管班級(jí)里的黑板畫外，還DIY了西游、三國等里面的橡皮泥人物，自制了爭相搶閱的連環(huán)畫手繪本等，引領(lǐng)了一陣風(fēng)潮?？梢哉f那時(shí)的他儼然是一個(gè)周遭同學(xué)們追逐的孩子王。不得不說，屬猴的他活脫脫還原了西游情節(jié)，即美猴王帶領(lǐng)眾猴們嬉戲玩耍的場景。時(shí)光飛逝，準(zhǔn)備升學(xué)的他也面臨著未來之路的抉擇。他們伯父，身為四川美術(shù)學(xué)院的發(fā)起人之一，以及“中國第二代油畫家”的劉國樞先生為他指點(diǎn)了迷津。憑借著過硬的美術(shù)功底，他不負(fù)眾望地以優(yōu)異成績考取了當(dāng)時(shí)的中央工藝美術(shù)學(xué)院，即現(xiàn)在的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

在血?dú)夥絼偟那嗄昶冢雽W(xué)后的第三年他便通過自己的雙手解決了生活上的花費(fèi)開銷，甚至還補(bǔ)貼家用。利用所學(xué)的專業(yè)技能他開始在校外參與跟藝術(shù)有關(guān)的創(chuàng)作。可以說，當(dāng)時(shí)部分的北京地鐵站壁畫，街邊的路牌廣告以及其他對外的形象設(shè)計(jì)在沒有高科技輔助的階段都需要大批來自美術(shù)學(xué)院的師生參與其中，而這些超寫實(shí)的圖案大多出自他們之手。很顯然，這時(shí)的他已出色地從學(xué)生角色切換至畫家。

伴隨著改革開放的步伐他結(jié)束了象牙塔里的生活，或許是按捺不住內(nèi)心對于成功的渴望，正如那首歌詞所唱的“原諒我這一生不羈放縱愛自由”，他再三思考后放棄了來自CCTV4伸來的橄欖枝，毅然決然地給自己一次不讓余生回想起來會(huì)留有遺憾的嘗試，那就是— 創(chuàng)業(yè)。雖說現(xiàn)時(shí)的創(chuàng)業(yè)環(huán)境在“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”的號(hào)召下顯得尋常得不能再尋常，但是，在20年前的神州大地，有這種想法且能付諸行動(dòng)的人實(shí)在是需要莫大的勇氣和堅(jiān)韌的意志。就這樣，在1994年的寧夏，他同愛人一道開辦了寧夏北斗廣告設(shè)計(jì)有限公司，同年獲得了“寧夏廣協(xié)杯”創(chuàng)意大獎(jiǎng)，戶外二等獎(jiǎng)等殊榮。此后，他做過策劃，搞過公關(guān)，辦過畫展（廊），拍過電影，成為了藝術(shù)經(jīng)理人。其間，他成立了上海山漁文化藝術(shù)發(fā)展有限公司，還曾獲得了中國十大策劃團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)人殊榮；策劃并導(dǎo)演了上海東方藝術(shù)中心的開幕儀式、兩屆蘇州電博會(huì)以及聯(lián)合國南南組織首腦分會(huì)等大型活動(dòng)；成功舉辦了推動(dòng)儒家文化之“畫說孔子”并收到了中國儒家學(xué)術(shù)總會(huì)發(fā)來的賀電，國際文化交流的“跨越國界的藝術(shù)——上海斯洛伐克姐妹城市藝術(shù)展”獲得媒體的廣泛跟蹤與報(bào)道；由他參與制作的中國首部兒童音樂電影《尋找聲音的耳朵》也被教育部國家廣電總局面向全國推薦，并參與了上海國際電影節(jié)和柏林國際電影節(jié)的首映……于時(shí)間中穿行，他在創(chuàng)作與創(chuàng)業(yè)之中演繹了多面人生。

在云畫廊“垂直社區(qū)”和創(chuàng)作者進(jìn)行探討與交流

當(dāng)藝術(shù)“聯(lián)姻”科技

藝術(shù)和科技看似兩條不相交的平行線，其實(shí)是一枚硬幣的兩面，歷史上每一次的科技進(jìn)步，都刷新了藝術(shù)的風(fēng)貌。那些借助科技手段的攝影與電影藝術(shù)等，都使藝術(shù)煥發(fā)出更為耀眼的光芒。

基于自身的定位，山漁在劉總的籌備下于去年的金秋時(shí)節(jié)順利發(fā)布了一款專為普羅大眾能時(shí)刻遇見藝術(shù)所打造的移動(dòng)客戶端APP——云畫廊，同時(shí)已在奉賢南橋建設(shè)“云頂美術(shù)館”藝術(shù)中心項(xiàng)目并完成天使輪融資，正在啟動(dòng)A輪融資。

盡管中國國務(wù)院在2014年發(fā)布了《關(guān)于推進(jìn)文化創(chuàng)意和設(shè)計(jì)服務(wù)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的若干意見》，表明將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提升到國民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)的決心，但由于這一行業(yè)的特殊性，信息和資源一直處于分散與不對稱的狀態(tài)，無法實(shí)現(xiàn)真正的資源自由流動(dòng)與高速發(fā)展。談起為何要打造這樣一款基于藝術(shù)創(chuàng)作者和藝術(shù)享用者的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品時(shí)，劉總說道：“我想要做的其實(shí)很簡單，就是希望給藝術(shù)創(chuàng)造者一個(gè)低成本的發(fā)布平臺(tái)，給消費(fèi)者一個(gè)高品質(zhì)的內(nèi)容聚合平臺(tái)，以此來顛覆以往固有的場所概念、框架概念，讓藝術(shù)沖出畫廊、沖出美術(shù)館，走入尋常百姓家。讓人們在遇見了藝術(shù)之后能夠進(jìn)一步對話藝術(shù)，讓他們在腦海中發(fā)出思考的同時(shí)可以立即通過這個(gè)‘垂直社區(qū)’和創(chuàng)作者進(jìn)行探討與交流?！睋Q句話說，這一過程可看作換腦的過程，把信息之間的不對稱盡可能地變得對稱。這一平臺(tái)，也可看作是積極推進(jìn)藝術(shù)與國民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的努力嘗試。

隨著經(jīng)濟(jì)的大步邁進(jìn)，現(xiàn)代人對于藝術(shù)的接受程度、需求程度已經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)小高潮，收藏藝術(shù)的觀念甚至已經(jīng)在國人心中萌芽壯大。國內(nèi)和國際上都有天價(jià)藝術(shù)品的誕生，有數(shù)據(jù)顯示：畢加索作品《兩個(gè)小孩》拍得2816.5萬美元，梵高油畫《雛菊和罌粟花》拍得6176.5萬美元，中國大陸發(fā)生的藝術(shù)證券化使名不見經(jīng)傳的藝術(shù)創(chuàng)作者一躍成為天價(jià)藝術(shù)家，還有從未接受藝術(shù)訓(xùn)練的作品因?yàn)樗^明星效應(yīng)拍出幾千萬元等等。以上數(shù)字的造就是市場的真實(shí)反映還是價(jià)格的失真？“市場的價(jià)格和個(gè)人所認(rèn)同的價(jià)值之間存在著一定的偏差，不同的訴求、不同的認(rèn)知必定會(huì)產(chǎn)生一個(gè)怪圈。每一個(gè)家庭也好，個(gè)體也罷，都不會(huì)缺少對于美的追求，但這其中往往缺少獲得這份美的渠道和有效信息。”劉總語重心長地說。同時(shí)，他表示，下一階段將著重改善產(chǎn)品的用戶體驗(yàn)，啟動(dòng)針對創(chuàng)造者的“創(chuàng)造力經(jīng)紀(jì)”服務(wù)體系的建設(shè)，以形成“云畫廊”的價(jià)值閉環(huán)。

從中我們可以看到，該款A(yù)PP除了完成傳授雙方的“換腦”過程，還突破了地面上畫廊推銷模式固有的局限性。用戶只需要通過APP里的社區(qū)，在線和自己喜歡的藝術(shù)家進(jìn)行交流與談判。在這個(gè)時(shí)空里，藝術(shù)家除了扮演固有形象外還充當(dāng)起了商人的角色，買賣雙方在你一言我一語中，如此往復(fù)形成一個(gè)透明、公開、靈活的討論機(jī)制，雙方在這個(gè)平臺(tái)與空間里進(jìn)行充分的、不間斷的互動(dòng)，最后把價(jià)格交還給市場，終結(jié)了傳統(tǒng)渠道或者拍賣行里一錘定音的現(xiàn)象。

“當(dāng)然，云畫廊的魅力遠(yuǎn)不僅如此。如果作品只在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上進(jìn)行展示的話，那是有違收藏人購買作品的習(xí)慣，只憑互聯(lián)網(wǎng)+概念傳遞是非常局限的，藝術(shù)作品不同于一般消費(fèi)品，唯一性使其價(jià)格沒有上限，收藏人必然精挑細(xì)選；再者，互聯(lián)網(wǎng)的虛擬性使得收藏人無法真正與作品進(jìn)行‘零’距離接觸，這使得目前看似繁榮的眾多藝術(shù)品交易網(wǎng)站無疾而終，而山漁最大的特色就是擁有線上線下同步的云藝術(shù)展覽系統(tǒng)：在五星級(jí)酒店等場所進(jìn)行策劃展覽，實(shí)現(xiàn)作品與收藏人之間的‘面對面’，也解決了網(wǎng)購‘看得見摸不著’的弊端。一切就這么簡單，通過遇見作品，再進(jìn)入云平臺(tái)交流，最后達(dá)成交易，輕松將作品安全送到家，在這一系列過程當(dāng)中，無論是裝裱、物流、保險(xiǎn)還是理賠等程序，山漁都將會(huì)有專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行負(fù)責(zé)接洽，”劉總說，“打破藝術(shù)神秘感，讓天才藝術(shù)家與你面對面，不讓梵高的人生悲劇重演，云畫廊的核心理念就是希望藝術(shù)能夠真正走進(jìn)尋常百姓家?！?/p>

藝術(shù)的魅力在于想象，那就讓我們來做個(gè)假設(shè)：具有一定創(chuàng)造能力的人，比如藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師等人，他們除了通過傳統(tǒng)的行業(yè)渠道發(fā)布自己的作品，往往還有“被鎖在抽屜里的1000件從未曝光的創(chuàng)作”。這些數(shù)量龐大的靈感資源，在傳統(tǒng)時(shí)代幾乎沒有任何渠道展示，不被公眾所知曉，也不會(huì)產(chǎn)生任何價(jià)值。因此，借助該平臺(tái)可以終結(jié)這1000件作品不被曝光的宿命。或許從中能夠發(fā)現(xiàn)那些隱匿在你我之間的“梵高”，使其畫作獲得應(yīng)有的價(jià)值，這也終將會(huì)是一場美麗的意外。