從女性到女星：民國上海電影女演員職業(yè)化進程研究

張　雯

(山東大學，山東濟南　250100)

?

從女性到女星：民國上海電影女演員職業(yè)化進程研究

張雯

(山東大學，山東濟南250100)

摘要：民國時期，上海的電影女演員是影響都市文化生產(chǎn)和消費的重要力量。19世紀二三十年代，國產(chǎn)電影在上海進入蓬勃發(fā)展的黃金時代，在尚有社會歧視和家庭阻力存在的大環(huán)境下，少數(shù)女性通過電影學?；蚬_招募等途徑進入電影表演行業(yè)，演員逐漸成為頗受關注的一項女性職業(yè)，女明星即為其中的佼佼者，她們活躍于銀幕與舞臺之間，時至今日仍然是民國時期重要的象征符號。

關鍵詞：中華民國;上海；電影；女演員；職業(yè)化

1923年的上海灘，明星影片公司制作的電影《孤兒救祖記》上映并大獲成功，女主演王漢倫成為中國電影史上第一位女明星。自此至1937年上海淪陷，是國產(chǎn)電影發(fā)展的黃金時代，很多女性為生計或其他原因投入到電影行業(yè)中，并在“明星制”體系下成為不可或缺的“女主角”，無論是人氣還是人數(shù)均遠遠超過同時期的男演員，時至今日仍然是民國時期上海灘的象征符號之一。目前，學術界研究較多的“女明星”，只是電影女演員這一女性職業(yè)集團的部分代表者，所以揭示電影女演員的職業(yè)化過程、整體構造與特征，有助于我們進一步理解早期中國電影史、民國上海電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展脈絡，對今日的電影藝術及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有一定借鑒意義。因此，筆者試圖利用報刊、雜志、回憶錄等資料，對電影女演員的職業(yè)構造及其特征作較為全面的梳理和分析。

一、電影女演員的形成與發(fā)展

五四解放運動下，民國時期的上海誕生了一些新型女性職業(yè)，如地位較高的女醫(yī)生、女教師、女律師，還有較為平民化的紡織女工、百貨大樓售貨員、女招待等。在眾多新興女性職業(yè)中，電影女演員光鮮靚麗，成為影響上海都市文化的重要力量，為世人所矚目。提起上海灘的電影女演員，也許大多數(shù)人會首先想到阮玲玉、胡蝶這些紅極一時的女明星，且無意識地將女明星等同于電影女演員。其實這種看法并不全面，因為從職業(yè)角度來看，電影女演員應該是指出演電影的所有女性。因此在開始討論電影女演員的職業(yè)化之前，首先要厘清女演員的概念與范疇。

根據(jù)龔稼農(nóng)的回憶：“19世紀二三十年代的上海，電影演員主要可以分為‘基本演員’ ‘臨時演員’ ‘特約演員’這3種類型”[1](P67-68)，并適用于男女演員?；九輪T，是指與電影公司有合同關系、每月領取固定薪資和獎金的專業(yè)女演員。需要指出的是，在國產(chǎn)電影起步時期，從事電影的人大都是以業(yè)余身份參加這項新興藝術的，如殷明珠以“FF女士”名義參演《海誓》是玩票性質[2]，并不意味著她從此成為專業(yè)演員。被世人公認的“中國第一位女明星王漢倫”，則是在《孤兒救祖記》獲得成功之后，才與明星影片公司簽約成為專屬演員的，所以也可以說她是中國最早的專業(yè)電影女演員。后來，隨著國產(chǎn)電影的發(fā)展，對演員特別是女演員的需求不斷增多，電影女演員逐漸發(fā)展成為一項職業(yè)。當時的女性可以通過多種途徑成為電影女演員，如：通過熟人介紹進入明星公司的王漢倫，被導演看中而自妓女從良的宣景琳，從多數(shù)應聘照片中被選中的張織云，畢業(yè)于中華電影學校后直接登上銀幕的胡蝶等。

整體來看，電影公司招入女演員時，開設電影學校和公開招募是最常用的方法。中國最早的電影學校是明星影戲學校，是明星影片公司創(chuàng)立之始開設的，1922年4月開始招生，6個月為1個學期，1924年停止過一段時間，其后至1930年代后半期一直斷斷續(xù)續(xù)地開辦。

明星影片公司的導演程步高對上海的電影學校作了說明：“凡電影公司新成立，籌拍新片，要新演員，于是開辦學校，以應急需……訓練三月，即告結業(yè)。公司依照新片需要，量才錄用。原是一時應急，并非永久培養(yǎng)新人之計。有需要即辦，無需要即停。早期許多電影公司，都有辦電影學校之舉，一次至數(shù)次者。當年大批男女年青影迷，早有投身影界的決心，無奈電影公司，門禁森嚴，無人介紹，怕難問津。學校公開招生，大開方便之門，蜂擁報名，亦是唯一的終南捷徑。早期許多男女明星，電影學校出身者不少”[3]。培養(yǎng)演員是電影學校的主旨，訓練演技是各學校共通的中心課程，其他還有電影理論、化妝、舞蹈、音樂等課程。同時，學校還教授攝影和編導，兼培養(yǎng)攝影師與導演。程步高認為電影學校是一般人成為演員的路徑，而且強調是“唯一的終南捷徑”，“唯一”顯然言過其辭，但從現(xiàn)在可以確定的演員履歷來看，當時出身于各個電影學校的演員確實不少。1920年代中后期，因電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，上海灘一時間電影學校林立。如1924年間的中華電影學校、菩薩電影公司附屬影校[4]，還有如坤范電影女學這樣的依附于一般學校的女演員專門培訓學校[5]，1926年成立的新人影片公司、民新影片公司，1927年成立的明星影片公司等，均有其附屬的培訓學校。但1920年代末，上海電影產(chǎn)業(yè)通過優(yōu)勝劣汰發(fā)生整合，小規(guī)模電影公司陸續(xù)破產(chǎn)或被兼并，電影學校隨之減少但沒有完全消失，時常還會出現(xiàn)在人們的視野中。

與電影學校同時推進的還有另一種演員募集方法。19世紀二三十年代的上海發(fā)行了許多報紙、雜志、畫報等，傳媒較為發(fā)達，因此通過媒體招募女演員非常容易。1924年9月15日的《申報》中報道了神州影片公司的女演員招募過程，“神州影片公司，為汪熙昌所創(chuàng)辦，昨日考驗女演員一次。因資格限制頗嚴，故應考者僅二十余人?？荚嚂r之方法，甚為新穎，先使應試者化妝，逐一至攝影機前試演表情與動作三段。末后，又使全體應試者，魚貫行走，各拍前后影一次。既畢，遂進茶點而散?，F(xiàn)公司擬待影片制成后，再于試映時，評判優(yōu)劣，以定去取云”[6]。通過此內容可以窺見當時電影公司錄取女演員的過程。

那么面試者如果被影片公司錄取，又將會面臨怎樣的星光大道呢？

1926年，明星公司攝影工廠的第四組籌備影片《掛名夫妻》，在各大報紙發(fā)布募集女主角的廣告，公司考慮到當時的社會對女演員的偏見，并沒有對學歷、家庭背景等有嚴格要求，只要上相即可報名。廣告發(fā)出的第二天，一位年輕女士前來面試，導演卜萬蒼與之交談并觀察其表情，對話約20分鐘即決定錄取，第二天試鏡，該女士沒有受到任何演技方面的訓練，由導演一邊下指令一邊完成拍攝。她隨即成為明星公司的基本女演員，后來接連出演了幾部電影，但均沒有走紅，1929年跳槽至新成立的聯(lián)華電影公司，很快獲得人氣，成為當紅女明星。她，就是阮玲玉。

通過面試獲得錄用的女性可以與電影公司簽下合同成為基本女演員，但當時合同的約束力很低，如果在某公司得不到重用，女演員隨時可以跳槽到其他公司。同時，各電影公司也全力引進其他公司的明星，并努力發(fā)掘有潛力的女演員。所以，即使被電影公司錄取為基本女演員，能否走紅還是要看個人才能與運氣，成功的女明星即擁有人氣的“基本女演員”。

成為“基本女演員”后，電影公司每月支給工資，可以保證基本生活。女演員的薪資根據(jù)公司的運營狀況和個人名氣來定，當然也隨著電影產(chǎn)業(yè)的興盛和通貨膨脹而穩(wěn)步上漲。如：王漢倫1923年與明星影片公司簽約時月薪僅有20元；1925年，宣景琳同樣作為新人簽約時月薪已經(jīng)達到100元；1928年，胡蝶從天一影片公司跳槽到明星影片公司時作為當紅女明星月薪1000元。電影女明星的月薪，與當時“包銀”動輒超過千元的京劇女名角相比并不是太高，但考慮到京劇名角要自費支付隨員的報酬和購買高價“行頭”，所以女明星在當時的上海應該屬于高收入階層。

雖然一般人成為基本女演員有上述途徑，但如時人所說：“我們這個上海，青年男女為了進入電影界的欲望，應聘電影學?；蛐麻_公司等結果被騙的新聞，時常在報紙上看到。這樣的事真是沒有盡頭啊”[7]，現(xiàn)實中進入電影界似乎還是障礙重重，當然也從側面反映出電影演員這一職業(yè)的受歡迎程度。

另外提及一點，就是近代中國的電影女演員與廣東密切相關。特別是1920年代的電影女演員多出身于廣東。其理由之一是，上海開港之后廣東人大量遷移進入，活躍于社會各個階層。理由之二則如胡蝶和包天笑各自在回憶錄中敘述的[8][9]，在中國社會對女演員仍抱有偏見時，廣東女性最早與外國接觸，思想較為開放，而且很多電影女演員都是貧困家庭出身，像殷明珠或楊耐梅等來自富裕家庭的女明星不過鳳毛麟角，而且她們幾乎都有過反抗家庭阻力的經(jīng)歷。另外，“則與纏腳也有關系，纏了腳的女孩兒，總是拘拘束束，即使放大了，還是故步自封，誰像廣東女孩子是不纏腳的，赤腳就赤腳，行路跳躍如飛，那就適合于演劇了呢”[9]，這告訴我們電影女演員與纏足是無緣的。1930年代以后，“什么湖南、北平、寧波、安徽的新星涌現(xiàn)了出來，一時廣東派便黯淡了許多”[10]，但縱觀近代中國電影史，廣東女子自始至終都占有較多席位。

二、臨時女演員的嬗變

一部電影中，除了專屬于電影公司的基本女演員之外，還有一些臨時雇傭的女演員存在。但人們的視線一般都集中在耀眼的女明星身上，而經(jīng)常無視如銀幕背景般的臨時女演員。其實除了女明星和不甚出名的基本女演員之外，電影對臨時女演員的需求很大，實際使用人數(shù)也很多。隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，專門組織調配臨時女演員的中介公司出現(xiàn)了。

關于臨時女演員的記錄可以上溯至王漢倫時期。1923年拍攝《孤兒救祖記》時，她回憶，“因為當時很多臨時演員都是不十分正派的人，有二流子，也有妓女，他們常常打情罵俏地說些下流話、風騷話”[11]。中國自古“戲子”為賤業(yè)，所以早期電影啟用了不少妓女。

根據(jù)龔稼農(nóng)的回憶：早期國產(chǎn)電影拍攝慣例是由經(jīng)理人負責尋找臨時演員，而臨時演員的中介所的出現(xiàn)則是民國十五年(1926)以后的事情了[1](P69-70)。隨著武俠電影的流行，武打畫面需要很多臨時演員，當時最著名的是在馬立斯街上的介紹所，但具體情況不明，也沒有和女演員相關的記載。僅從龔稼農(nóng)的回憶中可以確認，表演武打場面的臨時男演員的日薪是七八角至兩元不等。

1932年《申報》有了關于臨時女演員的線索，報道了某攝影場地發(fā)生的小意外[12]。具體情況是45人的臨時演員從下午3點一直拍攝到翌日凌晨4點，出攝影場之后沒有人力車，又冷又餓的同時還被襲擊。報道的最后寫道：“她們嘗盡了一晚半日的苦，代償僅是一元五角，男的是一元”，明確寫出了臨時演員的報酬。由此可知，臨時女演員確實存在于電影界。那么她們是怎樣得到這個工作，又有哪些人和組織參與其中呢？

1935年，雜志《電影新聞》刊載了名為《一個臨時演員的自述——初次上鏡頭記》[13]，文中作者“葛愛娜女士”詳細描述了自己做臨時女演員的過程：首先，她在報紙上看到某公司招聘臨時男女演員的廣告，遂去該公司報名，交半身照片一張；翌日，她收到該公司的通知，寫明拍攝的日期，精心準備華麗的禮服。其次，拍攝當天葛愛娜與其他臨時演員聚合后一起去電影介紹所接受面試，最終20人中有12人入選。再次，12人轉移到片場，電影導演再次選拔，最終只剩下8人，并給這8人提供了午餐和晚餐；主演們先行進入片場，到了晚上終于輪到臨時演員，只用了一二分鐘就拍完了。最后，電影公司和介紹所各抽成1/3，臨時演員拿到手的只有幾角錢。

這篇報道清晰介紹了一般人成為臨時演員的整個過程，簡單來說就是按照某公司→電影介紹所→片場的順序推進。值得注意的是組織應聘者的“某公司”和被稱為“電影介紹所”這樣的社會組織的存在及其社會功用。上文的最后，作者將最初的“某公司”稱作“原介紹公司”。從這個稱呼可以看出，最初在報紙上打出廣告的某公司，與進行第一次面試的電影介紹所屬于同一性質的中介機構。而從當日的流程上看，這種中介機構的操作似乎已較為嫻熟。

《記“臨時演員”之家“聯(lián)合社”》告訴我們更詳細的信息[14]。根據(jù)這篇文章的敘述，最早正式建立臨時演員介紹所的是一個叫潘守華的人。他原是明星公司職員，從雜志上介紹的英國演員介紹所中受到啟發(fā)，與十幾個朋友一起成立了“明星演員介紹所”。雖然沒有寫明成立時間，但在1934年拍攝美國電影《大地》時該介紹所提供了大量的臨時演員，所以最遲也是成立于1934年以前。后來該介紹所更名為“上海社”，開設演員訓練班、舞蹈班等，成為培養(yǎng)專業(yè)臨時演員的公司?？谷諔?zhàn)爭結束后，又改為“聯(lián)合電影演員服務社”，成長為向所有電影制作公司提供臨時演員的大規(guī)模中介機構。文章中還說：“今日很多電影明星，都是當時《大地》中的中國人演員”。由此可推斷臨時女演員成為女明星的可能性大大存在，這些中介機構也是一般女性進入電影行業(yè)的一種途徑。

如上所述，從最初的妓女到廣告募集，再到專業(yè)的介紹所，隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，專門負責臨時演員的中介機構也隨之出現(xiàn)并逐步壯大。作為國產(chǎn)電影的根據(jù)地，上海每年都有大量作品誕生，對演員特別是女演員的需求量很大，因此臨時女演員頻頻上陣。隨著需求的擴大，中介機構出現(xiàn)并不斷完善其功能。如“聯(lián)合電影演員服務社”這樣經(jīng)歷戰(zhàn)爭、存續(xù)10年以上的大規(guī)模中介公司，已經(jīng)不只是負責召集臨時演員，而且開始培養(yǎng)專門人才。如上節(jié)論述的電影學校均是短期結束，并沒有長期存續(xù)的電影演員培訓機構，而這些中介機構在追求基本利益的同時，已經(jīng)兼具如今電影學院或藝術學校的功能，這也可以說是自電影產(chǎn)業(yè)中派生出的新型產(chǎn)業(yè)了。

除了上述主要途徑之外，舞臺女演員也是電影女演員的重要來源之一。

三、活躍于舞臺與銀幕的女演員

如果將女演員這一職業(yè)整體納入視野，可以分為銀幕女演員和舞臺女演員兩大類。19世紀二三十年代的上海舞臺上，活躍著京劇和各種地方戲、話劇、歌舞劇等女演員。

在京劇、梆子戲、昆劇、粵劇等中國傳統(tǒng)戲劇中，各有其規(guī)定程式，需使用獨特的唱腔與動作來表演。而專業(yè)的戲劇女演員，必須自幼接受長期的專門訓練才可掌握其技藝，所以首先電影女演員轉行做戲劇女演員是不太現(xiàn)實的。反過來說，傳統(tǒng)戲劇的女演員參演電影的例子也不少，但徹底轉行成為電影女演員并出名的只有袁美云等極少數(shù)人。民國時期的上海舞臺，除了傳統(tǒng)戲劇還有話劇和歌舞劇在上演，作為均具有近代性表演內容和表演形式的藝術，電影女演員與話劇女演員、歌舞劇女演員之間進行了頻繁互動。

說到歌舞劇，不能不提黎錦暉的“明月社”。黎錦暉是近代中國音樂的先驅，1929年在上海創(chuàng)建“明月歌舞社”，一般稱之為“明月社”。該歌舞團的成員幾乎全是少女，她們不僅在上海，還在中國北方與東南亞地區(qū)進行公演，影響較廣。而且眾所周知，這一時期的“明月社”為中國電影界輸送了很多女明星，社內“四大天王”王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳，后來全部成為電影女明星。還有黎明暉、徐來、周璇等均出自該社，她們在成為電影明星之前已經(jīng)在歌舞劇舞臺上博得了一定人氣。1931～1932年間，“明月社”被聯(lián)華電影公司收購，更名為“聯(lián)華歌舞班”，一邊繼續(xù)進行歌舞劇表演，一邊拍攝短篇電影。

當時以“明月社”為代表的中國歌舞劇尚處于摸索階段，無論是作為藝術形式還是娛樂產(chǎn)業(yè)均不夠成熟，人氣也遠遠不及電影，黎錦暉本人也承認這一點，“聯(lián)華影業(yè)公司經(jīng)理羅明佑想把明月的全體團員吸收過去，組成歌舞班。我想到團體的前途，參加電影工作最有出息，團員也感到工作和生活都有保障，全體贊成”[15][16]。而且在“明月社”成為“聯(lián)華歌舞班”后，“我們開始有了正規(guī)的待遇。全體一律由公司提供膳宿，演員、樂師們分等級支給工資，練習生月薪都是十五元。并規(guī)定，拍的片子成績好，受觀眾歡迎的練習生，隨時可提升為演員，與公司直接訂合同。這個鼓勵起了一定的作用，她們在班中生活嚴肅，遵守紀律，積極鍛煉，希望爭取當上電影明星”[15]。

除了“明月社”，當時還有數(shù)個歌舞團，主要表演少女歌舞劇，但均不具備“明月社”的影響力。當時從事電影與歌舞劇行業(yè)的黃嘉謨說，“在中國，迄今為止只有極少數(shù)的小規(guī)模歌舞劇團出現(xiàn)在上海和北平，而且組織貧弱，人才不足，因為欠缺生活物資，是不知明天的狀態(tài)，即使有很有希望的人才出現(xiàn)，也都被渴望人才的電影界奪走”[16]。

由此可見，即使同樣是娛樂產(chǎn)業(yè)，尚處于萌芽期的中國歌舞劇還是無法與電影匹敵，兩者的地位有明顯差距，這個差距決定了女演員由歌舞劇界單方向流向電影界。

1928年，洪深正式將通過語言與動作表演的舞臺劇命名為話劇。1930年代以后，話劇開始逐漸在上海的娛樂產(chǎn)業(yè)中占據(jù)重要位置，與電影界的人員互動也頻繁起來。當時電影與話劇的關系是非常密切的。電影雜志上關于話劇及其演員的報道很多。例如1933年《申報》上有文章名為《從舞臺跑到銀幕》[17]，主要介紹了進入電影界的“女話劇家”胡萍、艾霞、王瑩、葉秋心、倉隱秋等代表人物，其中葉秋心還是翌年入選《良友》雜志八大明星的當紅影星。1935年，《申報》上《電影與戲劇的交流》一文說：“但是另一方面話劇自身卻因之沉寂起來，阻滯了戲劇的進路，另一方面，專事戲劇的人們給電影吸收了去，也是一個主要的原因”[18]，這說明了話劇界與電影界的相互影響。雖然是話劇演員流向電影界，但文章的主題是話劇演員與電影演員合作參加“上海舞臺協(xié)會”主辦的話劇公演。在金城大戲院的公演中，電影明星王人美、丁子明等都登上了話劇舞臺。

1936年《時代電影》中的《論電影演員從事話劇活動》一文則介紹了相反的情況，文章開頭說“中國戲劇的演員中最近有明顯傾向，即很多電影演員皆參加話劇”①，但也說明并不是電影演員轉行至話劇，只是因為他們喜歡演話劇。

從上述報道中可知，與歌舞劇女演員單方向流向電影界不同，話劇界與電影界之間并不是單方移動，而是經(jīng)常性的雙方互動，話劇與電影的雙棲女明星很多。

另外，還有下列例子：夏佩珍在1920年代末是與胡蝶齊名的當紅女星，后因病休養(yǎng)1年，復出后在電影界已失去人氣，為了家人的生活不得不找其他的工作。結果被親戚夏天人勸說進入話劇界謀活路。與夏佩珍一樣，楊耐梅、范雪朋、趙靜霞、吳素馨等都是曾經(jīng)紅極一時的電影女明星，也參加過顧無為的“大中國劇團”，出演過舞臺劇《啼笑因緣》等②。

無論是夏天人還是顧無為，嚴格來說，他們都不是話劇而是新劇即文明戲的相關人員。誕生于清末上海的文明戲是話劇的前身，辛亥革命之后逐漸衰退，但并沒有完全消失，而是長期與話劇并存。在電影界已經(jīng)過氣的女明星雖然很難進入主流的話劇團，但能夠參演末流的文明戲，這也許是繼續(xù)其演員生命的手段之一。

隨著國產(chǎn)電影的發(fā)展，對女演員的需要也在擴大。但在當時專門性培訓機構不存在的情況下，找到像阮玲玉這種天才演員并非易事。除了電影學校與公開招聘這兩種途徑之外，各電影公司還積極發(fā)掘具有表演經(jīng)驗且已經(jīng)具有一定舞臺知名度的歌舞劇和話劇女演員，因為女明星自身的人氣會大大影響票房。另外，因為電影的題材與內容越來越豐富，經(jīng)常需要歌舞等真實表演，待到有聲電影問世，能說國語即普通話也成為演員的必要條件。因此，擅長演唱與舞蹈的歌舞劇女演員，與擅長普通話的話劇女演員反而比一般電影女演員更具有優(yōu)勢。所以1930年代以后，話劇女演員與歌舞劇女演員頻繁介入電影業(yè)，成為電影女演員的來源之一。

總之，隨著中國國產(chǎn)電影的蓬勃發(fā)展，電影女演員也成為一種新興職業(yè)。電影公司開設培訓學校，或在媒體上公開招募演員，是一般女性進入電影行業(yè)的主要途徑。而順利成為“基本女演員”之后，還要根據(jù)自身才能或運氣看能否成為光彩奪目的“女明星”。如果成功獲得人氣，無論收入還是名譽都能得到較大提升。另外，因為電影對臨時演員的大量需求，各種中介機構也隨之出現(xiàn)，并且逐漸具有演員培訓功能，臨時女演員也有成為女明星的機會。雖然在國產(chǎn)電影發(fā)展初期，上述途徑均不夠成熟，過程具有很大的投機性和偶然性，但從結果上來看，都是對影視娛樂產(chǎn)業(yè)結構的摸索與推進。

注釋:

①參見天君的《論電影演員從事話劇運動》，載于《時代電影》，1937年第4期。

②參見秋塵的《看罷了“啼笑因緣”》，刊登于《北洋畫報》，1932年。

參考文獻:

[1]龔稼農(nóng).龔稼農(nóng)從影回憶錄[M].臺北：文星書店，1967.67-68.

[2]鄭逸梅.影壇舊聞——但杜宇和殷明珠[M] .上海：上海文藝出版社，1982.12-18.

[3]程步高.影壇舊憶[M].北京：中國電影出版社，1983，133.

[4]菩薩電影公司附辦影校[N].申報,1924-08-26.

[5]坤范電影女學已開學[N] .申報,1924-07-31.

[6]神州影片公司考驗演員[N] .申報,1924-09-15.

[7]電影演員的招考[N].申報,1935-04-21.

[8]胡蝶.胡蝶回憶錄[M].臺北：聯(lián)合報社，1986.20.

[9]包天笑.釧影樓回憶錄續(xù)編[M].臺北：文海出版社，1974.96.

[10]銀漢.電影女演員與廣東精神[N].正報，1939-04-01.

[11]王漢倫,等.感慨話當年[M].北京：中國電影出版社，1962.53.

[12]麥.臨時演員的酸辛[N].申報，1932-11-10.

[13]葛愛娜.一個臨時演員的自述——初次上鏡頭記[N].電影新聞，1935-07-28.

[14]馬森.記“臨時演員”之家“聯(lián)合社”[N].青青電影，1948-08-04.

[15]黎錦暉.我和明月社(下)[A].文史資料叢刊 (4)[C].北京：文史資料出版社，1983.229-230.

[16]黃嘉謨.中國歌舞劇的前途[N].良友，1934-12-01.

[17]紅薇.從舞臺跑到銀幕(上)(下)[N].申報，1933-01-14，15.

[18]羅夫.電影與戲劇的交流[N].申報，1935-02-07.

(責任編輯魯玉玲)

收稿日期：2016-07-03

基金項目：山東大學基本科研業(yè)務費項目“近代日本女性表演的發(fā)生與發(fā)展”(項目編號：2015HW015)

作者簡介：張雯(1981—)，女，山東大學外國語學院助理研究員，博士，主要從事東亞文化史、關系史研究。

中圖分類號：J912

文獻標識碼：A

文章編號：1008-6838(2016)05-0082-06

From Ordinary Women to Film Stars：On the Process of Professionalization of Shanghai Film Actresses during the Republic of China

ZHANG Wen

(Shandong University, Jinan 250100, China)

Abstract:Under the Republic of China, Shanghai’s film actresses are an important force in the production and consumption of urban culture. 1920s and 1930s is the golden age of domestic film’s booming in Shanghai. Within the environment of social discrimination and family resistance, few women came into film industry via film school or open recruitment. Acting became a popular female occupation. Female stars were the much envied ones, who were active on screen or stage. Up to now, they have been regarded as typical symbol of the period of the Republic of China.

Key words:Republic of China; Shanghai; film; actress; professionalism

·女性文化研究·