廣播主持人的戶外活動(dòng)主持與能力提升

□張嵐

廣播主持人的戶外活動(dòng)主持與能力提升

□張嵐

近年來，越來越多的電臺(tái)走出直播室，進(jìn)社區(qū)、到廣場，搞活動(dòng)、辦節(jié)目，這些活動(dòng)在一定程度上利用了主持人的專業(yè)優(yōu)勢(shì)和品牌影響力。戶外活動(dòng)日益成為廣播節(jié)目的一種重要樣態(tài)，因而主持人業(yè)務(wù)實(shí)踐的落腳點(diǎn)不能只放在演播室里。在直播室話筒前游刃有余不代表能勝任直播室外的現(xiàn)場主持。主持人要清醒地認(rèn)識(shí)到現(xiàn)場主持和平時(shí)做節(jié)目的異同，要靈活運(yùn)用播音主持的功底和經(jīng)驗(yàn)，努力提高自己的主持能力。

廣播；戶外活動(dòng)；主持人

廣播節(jié)目主持人的主要“戰(zhàn)場”在電臺(tái)演播室。不過任何電臺(tái)都不可能閉門辦節(jié)目。近年來，越來越多的電臺(tái)走出直播室，進(jìn)社區(qū)、到廣場，搞活動(dòng)、辦節(jié)目。雖然主持節(jié)目是主持人的基本技能，但戶外的現(xiàn)場活動(dòng)主持完全不同于平時(shí)的播音主持工作，在直播室話筒前游刃有余不代表能勝任直播室外的現(xiàn)場主持。如何應(yīng)用播音主持的功底和經(jīng)驗(yàn)來完成好這類工作，是值得探討的。本文所說的“戶外活動(dòng)”的“戶外”，不簡單等同于“室外”，專指電臺(tái)直播室以外，可以是露天廣場，也可以是室內(nèi)某個(gè)場所。

一、戶外現(xiàn)場活動(dòng)的分類

戶外現(xiàn)場活動(dòng)，規(guī)模有大有小，主題、內(nèi)容不盡相同，按不同標(biāo)準(zhǔn)，可以進(jìn)行以下分類。

（一）傳播范圍：廣播不直播的活動(dòng)、廣播直播的活動(dòng)

廣播不直播的戶外活動(dòng)，專注于現(xiàn)場的傳播效果，它的受眾是現(xiàn)場觀眾，主持人不僅僅展現(xiàn)聲音形象，更有外在形象和肢體語言的展示。而廣播直播的現(xiàn)場活動(dòng)，它的受眾既有活動(dòng)現(xiàn)場的觀眾，也有收音機(jī)前廣大的聽眾，有很高的技術(shù)要求，包括活動(dòng)流程的順暢度、各個(gè)環(huán)節(jié)的銜接。整個(gè)直播期間，必須達(dá)到聲音（包括語言、音樂、歌曲等）銜接的無縫隙，避免出現(xiàn)空播事故。

（二）活動(dòng)場合：戶外的廣場活動(dòng)、室內(nèi)的劇場和會(huì)議室活動(dòng)

戶外廣場活動(dòng)一般在人流量比較大的地方開展，如主要商業(yè)區(qū)、市民休閑廣場、居民小區(qū)中心地帶，是一個(gè)開放的空間，觀眾有流動(dòng)性，可能被現(xiàn)場的熱烈氣氛吸引而來，也可能隨時(shí)離開。主持人能否通過現(xiàn)場氣氛的調(diào)節(jié)讓更多的市民成為觀眾，是考量主持人主持水平的標(biāo)尺之一。而主持室內(nèi)的劇場、會(huì)議室活動(dòng)，是在一個(gè)相對(duì)封閉的空間，或是舞臺(tái)燈光匯聚，或是居民圍坐一旁；或是熱鬧的文藝演出，或是各種新聞信息的發(fā)布。

（三）活動(dòng)內(nèi)容：新聞性、服務(wù)性、娛樂性等不同活動(dòng)

新聞發(fā)布會(huì)、展覽會(huì)、典禮、儀式等活動(dòng)新聞性強(qiáng)，一般也較莊重、正式；服務(wù)性的活動(dòng)有些是直播室節(jié)目的延伸，一般會(huì)依托于廣播電臺(tái)自身的民生服務(wù)欄目或聯(lián)系一些行業(yè)、職能部門為百姓市民提供幫助，如3·15前后，很多地方都會(huì)推出服務(wù)性的廣場咨詢、便民活動(dòng)；娛樂性的活動(dòng)一般包括文藝演出、體育賽事、紀(jì)念慶典等。有的活動(dòng)也會(huì)兼有幾種特性。有的帶有商業(yè)性，有的則突出公益性，還有的主要是廣播電臺(tái)為了推介自身的節(jié)目和主持人。

二、戶外現(xiàn)場活動(dòng)的主持狀態(tài)

戶外現(xiàn)場活動(dòng)的主持狀態(tài)和直播室的狀態(tài)是不同的，這種不同取決于多方面的因素。

（一）面對(duì)受眾不同

廣播主持人在直播室主持節(jié)目面對(duì)的是不見面的聽眾，而現(xiàn)場活動(dòng)則是面對(duì)面的觀眾。廣播是聲音的藝術(shù)，我們常說“空中電波架起橋梁”，主持人面前只有話筒，主持人要做到“目中無人，心中有人”，要有“對(duì)象感”。聽眾也是“只聞其聲，不見其人”。直播室作為封閉空間，相對(duì)安靜、單一，即使是訪談，嘉賓人數(shù)也有限；而現(xiàn)場活動(dòng)則不同，主持人在眾目睽睽之下，處于觀眾視線的焦點(diǎn)。

（二）語言交流的情境設(shè)定不同

廣播節(jié)目在電波那頭面對(duì)的是不特定的個(gè)體，由于廣播節(jié)目的伴隨性、分散性，語言交流的情境設(shè)定是“一對(duì)一”的狀態(tài)。而現(xiàn)場活動(dòng)中，主持人直接面對(duì)人數(shù)眾多的現(xiàn)場觀眾，語言交流情境是“一對(duì)多”。這就直接決定了語態(tài)的不同。如開場的問候語，一般廣播節(jié)目中的風(fēng)格是清新、親切，但在現(xiàn)場活動(dòng)時(shí)并非如此。每個(gè)活動(dòng)內(nèi)容、規(guī)模、性質(zhì)不同，主持人的風(fēng)格、基調(diào)有差異。但一般來說，現(xiàn)場活動(dòng)的問候語語調(diào)較高，語速較慢，同時(shí)還要配合主持人的肢體語言，留給現(xiàn)場觀眾反饋的時(shí)間。

（三）交流反饋不同

現(xiàn)場活動(dòng)可以直接看到自己的交流對(duì)象。廣播節(jié)目中主持人與聽眾的交流渠道很多，如電話、短信、微博、微信、來信。聽眾來信是“非即時(shí)性的”，屬事后交流；短信、微博、微信基本可以做到和節(jié)目同步；熱線電話雖是即時(shí)交流，但是不見面的，不具現(xiàn)場性，而且只是一對(duì)一。另外，并非所有節(jié)目都和聽眾有交流。大部分情況下要體會(huì)對(duì)象感，進(jìn)行情景再現(xiàn)，設(shè)想聽眾的反應(yīng)，根據(jù)這些來把握語調(diào)、控制節(jié)奏。活動(dòng)現(xiàn)場的交流由于是面對(duì)面的，觀眾的現(xiàn)場反應(yīng)可以直接得到反饋。觀眾是否被吸引，是鼓掌喝彩還是無動(dòng)于衷，是面露贊許還是不以為然，主持人隨時(shí)可以根據(jù)這些反饋調(diào)整自己的狀態(tài)，找到最佳的語調(diào)、語速，最合適的的情緒色彩，最恰當(dāng)?shù)闹匾艉皖D歇。

三、戶外現(xiàn)場活動(dòng)主持應(yīng)具備的基本技能

戶外現(xiàn)場活動(dòng)主持也是主持的一種，播音主持的基本規(guī)律、技巧也適用于它。此外，還應(yīng)注意以下幾方面。

（一）外在形象和肢體語言

廣播節(jié)目主持人平時(shí)都以聲音形象示人，不像電視節(jié)目主持人對(duì)于化妝和鏡頭前肢體語言的運(yùn)用較為專業(yè)。戶外活動(dòng)展示給現(xiàn)場觀眾的是全方位的形象，聲音只是其中的一種，還應(yīng)掌握和具備一定的化妝造型的能力，以更好的形象展示自我。根據(jù)不同的活動(dòng)選擇與之相適應(yīng)的服飾和妝容，一般以清新大方為主，不宜化成濃重夸張的舞臺(tái)妝。

而肢體語言方面，包括如何走、如何站、如何運(yùn)用手勢(shì)語等。行走時(shí)雙肩平衡，目光平視，下顎微收，面帶微笑，雙臂自然擺動(dòng)。站立時(shí)身姿挺拔而不拘謹(jǐn)。說話過程中可以用手勢(shì)來輔助傳遞情感，加強(qiáng)和現(xiàn)場觀眾的交流。

（二）有稿但不依賴稿件

除非不太需要稿子，以即興發(fā)揮為主的節(jié)目，對(duì)于有稿播音廣播主持人來說，平時(shí)基本沒有脫稿習(xí)慣。戶外活動(dòng)一般不要求主持人脫稿，主持人不應(yīng)直接拿著打印紙上場，而應(yīng)制成手卡，以顯得正規(guī)、正式，也便于手持。需要注意的是，雖然帶主持詞上場，但不能像在廣播直播室一樣依賴稿件，一個(gè)總在低頭看稿的主持人不會(huì)給觀眾留下好印象。手卡起到的是提示作用，主持人不會(huì)因?yàn)閾?dān)心忘詞而緊張。盡量脫稿為宜，尤其是一些以主持人自身口吻寫的串詞，脫稿說才自然。電視節(jié)目對(duì)主持人有“鏡頭感”的要求。廣播主持人的戶外活動(dòng)即使沒有攝像機(jī)的鏡頭，面對(duì)廣大現(xiàn)場觀眾，也要有“鏡頭感”，這種“鏡頭感”就是和現(xiàn)場觀眾的交流感，包括語言的交流感、眼神的交流感、動(dòng)作的交流感等。在不看稿的情況下，主持人目光面對(duì)廣大現(xiàn)場觀眾，能給人親切親和、從容自信的感覺，也便于及時(shí)獲得現(xiàn)場觀眾的反饋。

（三）對(duì)現(xiàn)場氣氛的調(diào)節(jié)控制

每一場活動(dòng)開始前，主持人應(yīng)對(duì)活動(dòng)整體的基調(diào)心中有數(shù)。較為嚴(yán)肅的新聞?lì)惢顒?dòng)，語言嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔、準(zhǔn)確、大氣；服務(wù)類的活動(dòng)語言、態(tài)度親切、親和；娛樂類的活動(dòng)則要活躍、熱鬧。對(duì)現(xiàn)場氣氛的把握，很重要的一點(diǎn)就是對(duì)節(jié)奏的把握，有鋪墊、有高潮，有平實(shí)的描述，也應(yīng)有情緒的渲染，如是廣播直播的節(jié)目，在調(diào)動(dòng)現(xiàn)場觀眾情緒的同時(shí)，也讓廣播聽眾有身臨其境之感。尤其是一些娛樂互動(dòng)性強(qiáng)的活動(dòng)，現(xiàn)場氣氛的調(diào)節(jié)控制直接關(guān)系到人氣旺不旺。游戲互動(dòng)、文藝表演、有獎(jiǎng)競答這些環(huán)節(jié)最能展現(xiàn)主持人的機(jī)智幽默。臺(tái)下觀眾也會(huì)被請(qǐng)上臺(tái)來參與活動(dòng)，在這種近距離的交流中，主持人不能有“架子”，不能有距離感，要充分調(diào)動(dòng)他們的積極性，讓其他觀眾有躍躍欲試之感。

（四）主持人的臨場應(yīng)變

現(xiàn)場活動(dòng)也是一種“現(xiàn)場直播”。不管事前的準(zhǔn)備如何充分，在現(xiàn)場總難免會(huì)出現(xiàn)一些意外的狀況，如重要演員未到、嘉賓講話失誤、被采訪對(duì)象過于緊張無法表達(dá)、自己或搭檔忘詞或跳詞甚至直播器材、線路出問題等。不管何種情況，主持人都要處變不驚，及時(shí)作出相應(yīng)的對(duì)策，巧妙“圓場”補(bǔ)臺(tái)，遮掩“紕漏”。這種現(xiàn)場應(yīng)急反應(yīng)，最能檢驗(yàn)主持人思維、心理素質(zhì)、涵養(yǎng)以及知識(shí)儲(chǔ)備。

在如今信息發(fā)達(dá)、新媒體普及的時(shí)代，廣播主持人早已不是埋頭在播音室里工作，而是和廣大受眾的交流機(jī)會(huì)、渠道越來越多，主持人業(yè)務(wù)實(shí)踐的落腳點(diǎn)不能只放在演播室里，對(duì)戶外的現(xiàn)場活動(dòng)也要下功夫。

廣播主持人的戶外現(xiàn)場活動(dòng)和其他社會(huì)機(jī)構(gòu)組織的活動(dòng)有所不同，它在一定程度上利用了主持人的專業(yè)優(yōu)勢(shì)和品牌影響力，有的還是依托節(jié)目的延伸活動(dòng)。有些現(xiàn)場觀眾可能就是神交已久的忠實(shí)粉絲，他們對(duì)于這些活動(dòng)有著很高的期望值。面對(duì)他們，主持人要清醒地認(rèn)識(shí)到現(xiàn)場主持和平時(shí)做節(jié)目的異同，努力提高主持能力。從平時(shí)人文素養(yǎng)的積淀、每次活動(dòng)前的細(xì)致準(zhǔn)備到在一次次的活動(dòng)中不斷總結(jié)、鍛煉自己、提升能力，廣播主持人需用心感悟、用心實(shí)踐。

（作者單位：無錫廣播電視集團(tuán)（臺(tái)）新聞中心）