淺析電視晚會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)新意識(shí)與策略

□王紫萱

淺析電視晚會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)新意識(shí)與策略

□王紫萱

電視晚會(huì)在當(dāng)前的媒體環(huán)境中面臨著較大的挑戰(zhàn)，投資成本與規(guī)模雖呈現(xiàn)增長趨勢，但是創(chuàng)新的乏力造成電視晚會(huì)的收視嚴(yán)重縮水。本文從電視晚會(huì)創(chuàng)新制作的現(xiàn)狀出發(fā)，分析創(chuàng)新不足的原因，認(rèn)為在創(chuàng)新難度以及創(chuàng)新邊界的限制下，電視晚會(huì)導(dǎo)演應(yīng)該從自身的角色擔(dān)當(dāng)出發(fā)，發(fā)揮宏觀指導(dǎo)的作用，注重形式與內(nèi)涵、互動(dòng)性與科技性的結(jié)合，把握整臺(tái)晚會(huì)創(chuàng)新的尺度以及創(chuàng)新的走向。

電視晚會(huì)；導(dǎo)演；創(chuàng)新

電視晚會(huì)已經(jīng)成為電視觀眾的一場文化盛宴，絢麗的舞臺(tái)以及多樣化的節(jié)目在共同的主題塑造之下，不僅給觀眾帶來了文化享受，而且還凝聚了觀眾的共同認(rèn)知，對社會(huì)的發(fā)展也發(fā)揮著重要的作用。但是電視晚會(huì)的高收視率也隨著互聯(lián)網(wǎng)的接入而逐漸出現(xiàn)走弱的態(tài)勢，電視晚會(huì)在制作的創(chuàng)新性方面存在一些問題。問題倒逼著電視晚會(huì)在創(chuàng)新的向度上進(jìn)一步發(fā)力，實(shí)現(xiàn)節(jié)目收視率的回調(diào)。

一、電視晚會(huì)創(chuàng)新制作的現(xiàn)狀

（一）電視晚會(huì)投資較大，形式卻固定

制作一臺(tái)優(yōu)質(zhì)的晚會(huì)需要各方力量的投入，調(diào)動(dòng)的人力以及物力資源是巨大的，然而過量的投入并不一定能夠保證電視晚會(huì)能獲得良好的贊譽(yù)，因?yàn)橘Y源的存量沒有協(xié)調(diào)配合發(fā)揮其應(yīng)有的特色，那么晚會(huì)的整體優(yōu)勢就凸顯不出來。電視晚會(huì)在投資上是巨大的，不同規(guī)模的晚會(huì)成本的投入比例是不一樣的，特別是一些晚會(huì)要吸引國內(nèi)一線明星以及引進(jìn)高水平的儀器設(shè)備，這些占據(jù)電視晚會(huì)預(yù)算的絕大多部分。①晚會(huì)雖然在投資上呈現(xiàn)級數(shù)的增長，但是在整體的框架上一般還是固定的，特別是有些晚會(huì)程序都是固定不變的，歌曲成為亮點(diǎn)，語言類的節(jié)目成為笑點(diǎn)而戲曲類的節(jié)目總是墊后，雖穿插著進(jìn)行節(jié)目的編排，但是總體上還保持著不變的格調(diào)。

（二）電視晚會(huì)相似程度較高，節(jié)目創(chuàng)新性不強(qiáng)

電視晚會(huì)的相似程度較高體現(xiàn)在電視晚會(huì)的主題和電視晚會(huì)的結(jié)構(gòu)上。在當(dāng)前的傳播環(huán)境下，電視晚會(huì)的舉辦一般集中在春節(jié)等重大節(jié)日上，體現(xiàn)著歡樂新春佳節(jié)的主題。在這個(gè)主題之下所進(jìn)行的節(jié)目都具有高度的相似性，因?yàn)楣?jié)目在制作中還要考慮到年終的時(shí)間段，需要對過去一年的回顧以及未來一年的展望，而其主題仍然是政治性的，所以從這類電視晚會(huì)來看，電視晚會(huì)的作用也具有高度的相仿性。②其他類型的電視晚會(huì)在某種意義上說只是其內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)具有相似性。

（三）電視晚會(huì)迎合性較強(qiáng)，教育性弱化

電視晚會(huì)的接收對象是普通大眾，這就給電視晚會(huì)的編導(dǎo)帶來了挑戰(zhàn)。首先，受眾具有層次化，受眾在認(rèn)知層次以及文化偏愛上都具有不同的特征，因此要滿足每一個(gè)受眾的欣賞水平具有較大的難度。于是，電視晚會(huì)一般在制作之前就采取社會(huì)普遍化的現(xiàn)象以及欣賞能力的眾數(shù)作為制作的標(biāo)準(zhǔn)。這樣的制作模式也就意味著電視晚會(huì)需要迎合社會(huì)的需要而不是高瞻遠(yuǎn)矚式的教育，兩者之間的差距造成了電視晚會(huì)雖然在形式上改變了，但其內(nèi)在的創(chuàng)新是不敢大膽向前的，甚至在某種程度上不能發(fā)揮最基本的社會(huì)教育功能。

（四）電視晚會(huì)技術(shù)絢麗多姿，精神內(nèi)涵缺失

隨著科技的發(fā)展，電視晚會(huì)能夠利用先進(jìn)的科技創(chuàng)造絢麗的舞臺(tái)，在道具的制作上也日益完善，從而實(shí)現(xiàn)了電視晚會(huì)節(jié)目的逼真性。但是電視晚會(huì)在技術(shù)的帶動(dòng)下，開始轉(zhuǎn)入對技術(shù)指標(biāo)的重視而忽略了對節(jié)目的內(nèi)容質(zhì)量的強(qiáng)調(diào)。③電視晚會(huì)斥資打造一臺(tái)文化盛宴，其目的卻是吸引觀眾的目光，迎來觀眾的掌聲與喝彩。這不應(yīng)成為電視晚會(huì)的追求，在電視媒體節(jié)目競爭日益激烈的環(huán)境下，巨資打造的電視晚會(huì)不能緊隨潮流亦步亦趨，而是要重視精神內(nèi)核的塑造，然而這恰恰在當(dāng)前的電視晚會(huì)中很難體現(xiàn)出來。

二、電視晚會(huì)創(chuàng)新缺乏的原因

電視晚會(huì)在制作中出現(xiàn)上述創(chuàng)新乏力現(xiàn)象，從整體上來看是多種因素綜合作用的結(jié)果，主要原因有以下幾種。

（一）電視晚會(huì)無法調(diào)和觀眾品位，創(chuàng)新困難

電視晚會(huì)缺乏創(chuàng)新，但不意味著電視晚會(huì)沒有創(chuàng)新，因?yàn)殡娨曂頃?huì)一般都是經(jīng)過很長時(shí)間的醞釀制作而成的，在編排上花費(fèi)了很多的精力。時(shí)代環(huán)境的變化以及觀眾品位的改變，這些外界的因素很容易倒逼電視晚會(huì)的創(chuàng)新，但是創(chuàng)新還不足。具體而言，電視晚會(huì)對觀眾就像映射的關(guān)系集群，一對多，而多元主體在文化背景以及生活經(jīng)歷上必然會(huì)對電視晚會(huì)的欣賞產(chǎn)生差異，這些是不可避免的，創(chuàng)新可能對電視晚會(huì)整個(gè)節(jié)目組來說是有那么一點(diǎn)點(diǎn)改進(jìn)的，但是對全國的觀眾而言，這是沒有改變的。電視晚會(huì)要保留穩(wěn)定的受眾人群，在某些方面只能嘗試去改變，但還是不敢貿(mào)然地對整個(gè)晚會(huì)進(jìn)行創(chuàng)新改造。

（二）電視晚會(huì)主題性較強(qiáng)，創(chuàng)新邊界受限

電視晚會(huì)在固定的主題下開始設(shè)計(jì)框架，所以整個(gè)節(jié)目流程以及節(jié)目的內(nèi)容都要和主題相互映襯。一旦節(jié)目超出了電視晚會(huì)的主題，那么晚會(huì)也就會(huì)顯得突兀。在電視晚會(huì)主題的引導(dǎo)下，創(chuàng)新觀念只能應(yīng)用在某些節(jié)目的銜接以及節(jié)目的形式安排上，這些都是對電視晚會(huì)的某些固態(tài)化進(jìn)行打破和修整，雖有創(chuàng)新但不足以說明整個(gè)晚會(huì)是有創(chuàng)新性的。④創(chuàng)新的邊界受到壓縮，局限在形式上，真正改變電視晚會(huì)的內(nèi)容以及精神等方面，電視晚會(huì)制作顯示出無力感。

（三）電視晚會(huì)外圍環(huán)境復(fù)雜，內(nèi)部管理鏈條缺失

新媒體時(shí)代以及互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代，信息傳播速度較快，節(jié)目的形式不斷翻新，各種類型的節(jié)目充斥在網(wǎng)絡(luò)空間，分散著觀眾有限的精力，與此同時(shí)，電視晚會(huì)也面臨著受眾群體被割裂的局面。電視晚會(huì)在制作中一定要考慮到受眾群體的實(shí)際情況，于是就出現(xiàn)了上文中所述的迎合狀態(tài)，因?yàn)橹挥斜ＷC穩(wěn)定的態(tài)勢來制作節(jié)目才能贏得受眾，避免受眾在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中流失。同時(shí)電視晚會(huì)的內(nèi)部管理鏈條也是缺失的，電視晚會(huì)的推廣以及研發(fā)都存在著空隙，很難發(fā)揮出創(chuàng)新的力量。

三、電視晚會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)新意識(shí)與策略

電視晚會(huì)的創(chuàng)新在于電視晚會(huì)節(jié)目組，而節(jié)目組的核心在于電視晚會(huì)導(dǎo)演，所以電視晚會(huì)的創(chuàng)新需要導(dǎo)演創(chuàng)新意識(shí)的參與。電視晚會(huì)導(dǎo)演要在各項(xiàng)細(xì)節(jié)上做到創(chuàng)新，即使外部環(huán)境產(chǎn)生變化也仍然改變不了節(jié)目的整體創(chuàng)新模式形成。

（一）改變電視晚會(huì)模式，創(chuàng)新電視晚會(huì)節(jié)目形式

電視晚會(huì)延續(xù)著傳統(tǒng)的模式，即使有些許的微調(diào)，但也不足以改變電視晚會(huì)的整體模式，因此整體上晚會(huì)是沒有改變的。如果導(dǎo)演要在電視晚會(huì)上進(jìn)行創(chuàng)新，那么形式的改變應(yīng)該是著力下功夫的。首先電視晚會(huì)模式要凸顯出與其他電視文化之間的差異化，電視晚會(huì)的節(jié)目也要做出改變，不能按照固定的歌曲、語言類、雜技魔術(shù)類以及戲曲類展開，而是要在這些節(jié)目上下功夫，節(jié)目應(yīng)該是首次出現(xiàn)在公眾視野的，只有這樣才能夠吸引觀眾的注意，激起觀眾的熱情。

（二）豐富晚會(huì)的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)晚會(huì)底蘊(yùn)

晚會(huì)不應(yīng)該追隨社會(huì)的流行趨勢，而是要能夠在晚會(huì)主題之下做好文化內(nèi)涵的開發(fā)與激活。一臺(tái)晚會(huì)吸引人的地方在于其豐富的文化內(nèi)涵，如果整臺(tái)晚會(huì)在形式上求新探異，其存活只是眼前的一瞬，具有文化內(nèi)涵的晚會(huì)則能夠在某種程度上嵌入人的內(nèi)心之中。導(dǎo)演在創(chuàng)新的意識(shí)上需要重視傳統(tǒng)文化在晚會(huì)中的運(yùn)用與安排，同時(shí)也需要恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)晚會(huì)的內(nèi)涵，在節(jié)目中能夠銜接文化內(nèi)容的安排。

（三）注重晚會(huì)互動(dòng)性，凸顯晚會(huì)的教育水平

電視晚會(huì)是呈現(xiàn)給觀眾的文化盛宴，是向觀眾展示特色的文化，以達(dá)到教育與娛樂的目的。導(dǎo)演在電視晚會(huì)的創(chuàng)新上可以考慮教育功能，因?yàn)榻逃闹饕獙ο笫怯^眾，如果觀眾只是被動(dòng)地提取知識(shí)，那么效果必然不會(huì)太好，但是如果在晚會(huì)上也能注重互動(dòng)性，將觀眾的激情調(diào)動(dòng)起來，那么教育的目的也能順利達(dá)到，晚會(huì)也在觀眾的互動(dòng)之中達(dá)到新的創(chuàng)新增長點(diǎn)。

（四）合理利用科學(xué)技術(shù)，融合舞臺(tái)表演的真實(shí)性

當(dāng)前的電視晚會(huì)注重對高科技技術(shù)的運(yùn)用，以增強(qiáng)電視晚會(huì)舞臺(tái)的絢麗感，但是技術(shù)的使用要有限制，因?yàn)榧夹g(shù)是虛擬化的，而在后物質(zhì)主義時(shí)代，觀眾更傾向于真實(shí)與自然，所以導(dǎo)演在晚會(huì)的編排中要壓縮技術(shù)的使用空間，同時(shí)加大對節(jié)目真實(shí)性表演的力度控制。在自然與真實(shí)的表演背后，增強(qiáng)觀眾對電視晚會(huì)節(jié)目的粘性，能夠減少晚會(huì)技術(shù)虛擬的成分。

四、結(jié)語

電視晚會(huì)導(dǎo)演要做到節(jié)目的創(chuàng)新首先要有創(chuàng)新的意識(shí)，同時(shí)也需要有豐富的知識(shí)作為創(chuàng)新的基礎(chǔ)與源泉，只有注重將自身的知識(shí)與當(dāng)前的電視晚會(huì)節(jié)目問題相結(jié)合，并始終圍繞著觀眾的欣賞心理進(jìn)行創(chuàng)新，才能真正打造出好的電視晚會(huì)。

注釋：

①王貝貝.淺談如何做好電視文藝晚會(huì)的策劃與組織［J］.大眾文藝：學(xué)術(shù)版，2015（13）：188-189.

②余俊彤.電視文藝晚會(huì)導(dǎo)演創(chuàng)新與發(fā)展研究［J］.神州旬刊，2013（36）：283.

③何力.電視晚會(huì)導(dǎo)演的重要作用及把控要點(diǎn)探析［J］.新聞傳播，2014（13）：26.

④李建濱.新時(shí)期電視文藝晚會(huì)導(dǎo)演的創(chuàng)新發(fā)展探究［J］.西部廣播電視，2016（02）：112.

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）