從攝影角度淺析王家衛(wèi)電影的特點(diǎn)

□ 陳燁熙

從攝影角度淺析王家衛(wèi)電影的特點(diǎn)

□ 陳燁熙

王家衛(wèi)的電影，可以說(shuō)實(shí)現(xiàn)了香港電影在藝術(shù)方面所追求的夢(mèng)想，這也使得他本人成為香港影壇的一顆耀眼明珠。王家衛(wèi)的電影在攝影上有很多獨(dú)到的地方，比如手提攝影鏡頭展現(xiàn)了人們的動(dòng)蕩和不確定感、超廣角鏡頭刻畫(huà)了人物的冷漠和抵觸、長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)了人物內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)，這些都使他的電影有著一套獨(dú)特的符號(hào)體系。本文從攝影的角度對(duì)王家衛(wèi)電影風(fēng)格進(jìn)行研究，通過(guò)剖析他的幾部電影作品，來(lái)展現(xiàn)其獨(dú)特的攝影表現(xiàn)手法。

王家衛(wèi)；攝影風(fēng)格；手提攝影

王家衛(wèi)電影的風(fēng)格特色非常顯著，但其電影風(fēng)格的形成，并非刻意打造，而是每一部影片都緊扣主題，采用各種方法別具匠心地進(jìn)行敘述，使影片的風(fēng)格慢慢融入觀(guān)眾的感官中。他的電影風(fēng)格源于他對(duì)生活的細(xì)致觀(guān)察，另類(lèi)的觀(guān)察角度構(gòu)成了王氏電影獨(dú)一無(wú)二的鏡頭語(yǔ)言。王氏電影所散發(fā)著的獨(dú)特的魅力，在觀(guān)眾心里留下了鮮明的烙印，而觀(guān)眾最先感覺(jué)到的，就是他的攝影風(fēng)格。

一、手提攝影帶來(lái)的模糊感

一些觀(guān)眾會(huì)對(duì)王家衛(wèi)電影中那些晃動(dòng)的鏡頭畫(huà)面有些微詞，因?yàn)檫@些鏡頭會(huì)給人一種眼花繚亂的感覺(jué)，有時(shí)又讓人不知所云。其實(shí)這些晃動(dòng)的鏡頭是王家衛(wèi)刻意安排的，他采用手提攝影的拍攝手法來(lái)突出表現(xiàn)都市的模糊感：情感模糊、關(guān)系模糊、時(shí)空模糊。當(dāng)然，這種模糊感有時(shí)也會(huì)依靠畫(huà)面的模糊來(lái)體現(xiàn)。電影中的一些對(duì)白和情節(jié)也是王家衛(wèi)在拍攝過(guò)程中創(chuàng)作出來(lái)的，這也使得他在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，拍攝手法更加隨意。當(dāng)然，這種隨意不是漫無(wú)目的的，而是對(duì)攝影手法的極致運(yùn)用。

在《重慶森林》里有很多追逐的鏡頭，其中有一個(gè)鏡頭：“女殺手”為了躲避仇人的追殺，在街上奔跑著，我們很難感受到她到底要跑到哪里去，只知道有人在追殺著她，兩者之間的距離很不清晰，這讓觀(guān)眾在內(nèi)心緊張時(shí)，也使電影充滿(mǎn)了懸念。為了讓追逐鏡頭的畫(huà)面模糊并達(dá)到預(yù)期的效果，王家衛(wèi)在拍攝的時(shí)候讓演員林青霞以漫步的方式來(lái)進(jìn)行拍攝，然后再進(jìn)行高速放映。這時(shí)“女殺手”的腳步就像在快速奔跑一樣，但周?chē)囊磺卸奸_(kāi)始模糊起來(lái)。

二、夸張的廣角鏡頭帶來(lái)的距離感

在光線(xiàn)的獨(dú)特作用下，當(dāng)采取廣角鏡頭拍攝時(shí)，會(huì)使畫(huà)面中景物范圍大、景深大、畫(huà)面邊緣有些變形的現(xiàn)象。這些現(xiàn)象，恰好符合了王家衛(wèi)大部分電影的主題。景物范圍大、景深大可以反映出更多的信息，將更多的人或物納入畫(huà)面中，有利于場(chǎng)面調(diào)動(dòng)。而畫(huà)面的變形，又象征著那個(gè)年代香港人的壓抑心態(tài)。

（一）固定鏡頭的運(yùn)用

在香港電影中，很少看到一場(chǎng)戲從頭到尾都是用固定鏡頭拍完的情況。但在《墮落天使》中，有六場(chǎng)戲都是用固定鏡頭來(lái)拍攝的，但我們并沒(méi)有感覺(jué)到一絲拖沓，這六場(chǎng)戲，無(wú)一例外都使用了廣角鏡頭來(lái)拍攝。

現(xiàn)代人可能都有這樣一種感覺(jué)：即使我們處于同一時(shí)空，自我保護(hù)意識(shí)會(huì)封閉人與人之間的感情，已經(jīng)習(xí)慣了從貓眼里去看人，人與人之間的距離越來(lái)越遠(yuǎn)。王家衛(wèi)正是把握到了現(xiàn)代人特別是都市人的這種感覺(jué)，在影片中大膽使用了超廣角鏡頭，把互不相識(shí)的人物納入到同一畫(huà)面中，畫(huà)面中的都市人你來(lái)我往，彼此寒暄，嘈雜的背后卻是內(nèi)心的冷漠和抵觸。另外，使用超廣角鏡頭拍攝時(shí)，鏡頭的角度與觀(guān)眾的視點(diǎn)非常吻合，畫(huà)面可以在觀(guān)眾心里留下深刻的印象。

（二）廣角鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的結(jié)合

在《墮落天使》中，王家衛(wèi)還將超廣角鏡頭和搖晃鏡頭結(jié)合起來(lái)使用，我們看到了一張張扭曲的面孔、一幢幢畸形的建筑物，似乎時(shí)間和空間都被拉伸了。《墮落天使》以“殺手”為標(biāo)簽，但其實(shí)是一部關(guān)于錯(cuò)愛(ài)的電影，影片中的人物大都在追尋愛(ài)情，但到最后卻發(fā)現(xiàn)，他們追求的愛(ài)情，只是空中樓閣。

影片沒(méi)有按照通用的邏輯敘事，片中主人公似乎沒(méi)有任何關(guān)系，若即若離。從表面上看是在說(shuō)明“殺手”與“搭檔”在“殺人”這份工作上非常有默契，實(shí)則暗示了他們各有各的時(shí)空，相互平行而無(wú)交集。既然時(shí)空是平行的，那么感情世界也不會(huì)有交集，影片在后面的情節(jié)中就充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在片中，人物的臉或身體經(jīng)常會(huì)占據(jù)銀幕的多半空間，在夸張變形的超廣角鏡頭下，卻更顯出人物陌生疏離的感覺(jué)。在近距離的拍攝中早已變形的人物五官與遠(yuǎn)處的人群顯得格格不入，主人公與這個(gè)社會(huì)的疏離感表達(dá)得非常明確。

三、長(zhǎng)鏡頭對(duì)人物內(nèi)心世界的展示

長(zhǎng)鏡頭可以將故事的意念準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，將人物內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái)。由于長(zhǎng)鏡頭需要多方面的精心設(shè)計(jì)和協(xié)調(diào)，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，是一種高要求，對(duì)王家衛(wèi)而言，這是一種挑戰(zhàn)。

影片《阿飛正傳》中的女主角蘇麗珍與旭仔在“4月16日下午3點(diǎn)前一分鐘”定情。在被旭仔拋棄時(shí)，影片用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了她和旭仔分手的鏡頭。當(dāng)蘇麗珍情不自禁地來(lái)到當(dāng)初定情的地方，就在那天晚上的午夜前一分鐘，她遇到了一直喜歡她的警察超仔，兩人有了短短一分鐘的交談。在這場(chǎng)一分鐘的長(zhǎng)鏡頭戲中，鏡頭位置從始至終沒(méi)有任何變化，但卻準(zhǔn)確地捕捉了到了兩人在鏡頭前的互動(dòng)，讓觀(guān)眾看到了他們的心境——追求和拒絕。

四、色彩運(yùn)用的獨(dú)特性

王家衛(wèi)的攝影風(fēng)格也離不開(kāi)對(duì)色彩的運(yùn)用。除了在電影攝影技巧上獨(dú)樹(shù)一幟外，在色彩運(yùn)用方面，王家衛(wèi)也別出心裁，這使得他的攝影風(fēng)格更加獨(dú)特。

（一）打破“純天然色彩”的桎梏

受法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)影響的王家衛(wèi)，對(duì)色彩有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解以及運(yùn)用。從某些角度上來(lái)看，也是另類(lèi)的。比如他在色彩運(yùn)用上就打破了“追求純天然色彩”這一傳統(tǒng)原則，使色彩的運(yùn)用與攝影完美地融合在一起，從而形成了鮮明而獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言。

在電影《花樣年華》中，張曼玉身著的24套顏色各異的旗袍無(wú)疑是王家衛(wèi)對(duì)于色彩獨(dú)到見(jiàn)解的最佳表現(xiàn)。隨著女主角蘇麗珍旗袍顏色的變化，角色的心路歷程被清晰地描繪出來(lái)。在影片開(kāi)頭，蘇麗珍上班、與鄰居寒暄、與丈夫?qū)υ?huà)時(shí)都是身著淡雅但具有色彩變化的旗袍，這與影片環(huán)境人物背景等相協(xié)調(diào)。在影片經(jīng)典橋段中，獨(dú)自去買(mǎi)云吞面的蘇麗珍，在昏暗的燈光、長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯背景中，所穿的暗色旗袍清晰地刻畫(huà)了角色孤寂的心境。隨著故事的發(fā)展，當(dāng)蘇麗珍知道了丈夫的出軌，只身去見(jiàn)周慕云時(shí)，她一反常態(tài)地選擇了一件紅色的旗袍，這與她慣常的穿衣風(fēng)格形成了巨大的反差。紅色是熱烈、充滿(mǎn)欲望的顏色，放在這里表示了蘇麗珍對(duì)愛(ài)情以及對(duì)即將見(jiàn)到的男人的渴望。蘇麗珍不斷變化著的旗袍的顏色在細(xì)微處刻畫(huà)著女主角人物心理的變化，時(shí)時(shí)刻刻暗示著故事發(fā)展的方向。

（二）影調(diào)揭示電影基調(diào)

除了色彩的變化，電影色調(diào)的明暗變化也為暗示、引導(dǎo)電影的發(fā)展作出了不可替代的貢獻(xiàn)。比如，影片中男女主角在各自家里都同時(shí)收聽(tīng)著周璇演唱的《花樣年華》，場(chǎng)景由暗到明，觀(guān)眾們有了思考的時(shí)間，可以去想象，在遭受背叛后，人的內(nèi)心情感會(huì)是怎樣的。在影片中，樓道在昏暗的燈光照射下，給人一種朦朧的感覺(jué)，若隱若現(xiàn)，將周慕云與蘇麗珍內(nèi)心的抑郁、傷感渲染了出來(lái)，也向觀(guān)眾暗示：他們之間的感情，很淡，淡到一不小心就沒(méi)有了?；璋档臉翘荨⒆呃?，陰暗的房間和黑暗的街道為影片蒙上了時(shí)代的影子，觀(guān)眾不僅會(huì)唏噓，在暗色調(diào)的背景之下，在上個(gè)世紀(jì)的香港，蘇麗珍與周慕云的愛(ài)情如同這昏暗的背景色一樣，沒(méi)有光明。暗色調(diào)的背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，讓觀(guān)眾透不過(guò)氣，一絲遺憾郁結(jié)于胸，預(yù)示著“悲”的結(jié)局。

五、結(jié)語(yǔ)

王家衛(wèi)幾部電影所體現(xiàn)出的攝影風(fēng)格，構(gòu)建了“王氏”電影符號(hào)體系。從手提攝影鏡頭下展現(xiàn)人們的動(dòng)蕩和不確定感，到超廣角下展現(xiàn)人們的冷漠和抵觸，再到長(zhǎng)鏡頭下展現(xiàn)人們內(nèi)心的掙扎，王家衛(wèi)電影在攝影表現(xiàn)手法上有著很多反常規(guī)的地方，與其他導(dǎo)演有所不同。這些也成為了王家衛(wèi)電影的標(biāo)志，是王家衛(wèi)及其電影都被貼上后現(xiàn)代主義標(biāo)簽的原因之一。

1.潘國(guó)靈，李照興.王家衛(wèi)的映畫(huà)世界［M］.百花文藝出版社，2005:6.

2.鼐康.曖昧的品位——王家衛(wèi)的電影世界［M］.金城出版社，2008:19.

3.李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例［M］.中國(guó)電影出版社，2005:45.

4.蔡惠芳.作者電影的主觀(guān)呈現(xiàn)——解讀王家衛(wèi)電影的愛(ài)情模式和重要角色［J］.電影評(píng)介，2006（17）.

5.王海洲.后現(xiàn)代主義與王家衛(wèi)電影［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（3）.

（作者系四川師范大學(xué)碩士生）